色彩的不同表現(xiàn)形式及基礎(chǔ)知識演示文稿

色彩的不同表現(xiàn)形式及基礎(chǔ)知識演示文稿目前一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點優(yōu)選色彩的不同表現(xiàn)形式及基礎(chǔ)知識目前二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點色彩的不同表現(xiàn)方式《拾穗者》米勒《星月夜》梵高目前三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點綜觀繪畫色彩的不同的表現(xiàn)方式，大致可分四種系統(tǒng)：

追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)。目前四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點塞尚靜物畫追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)它的色彩受什么因素影響？目前五頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點

條件色表現(xiàn)系統(tǒng)注重客觀對象在特定的色光條件下所產(chǎn)生的色彩變化，如亮部受光源的影響、暗部受環(huán)境的影響等，它所強(qiáng)調(diào)的是畫面的色調(diào)、物象之間的色彩關(guān)系、豐富的色彩變化和具有質(zhì)感、體積感、空間感、光感的現(xiàn)實物象，也就是我們平常所說的具象寫實的表現(xiàn)。目前六頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點亨利·馬蒂斯甜食—紅色的和諧

追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)有什么特點？目前七頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)注重物體本身的固有顏色，基本排斥色光對環(huán)境的影響，它強(qiáng)調(diào)通過高純度的色彩組合及平面的色彩布局，體現(xiàn)其平面裝飾的特征。目前八頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶蒙克《吶喊》追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)目前九頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)注重個人對客觀對象的主觀感受，它拋開了客觀的造型和色彩，將自我情感的色彩揮灑在畫面中，強(qiáng)調(diào)自我主觀的情感感受，畫面富有激情，色彩強(qiáng)烈。目前十頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點蒙德里安方格追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)注重點、線、畫、色在畫面中的形式構(gòu)成，完全偏離客觀中具象因素的表現(xiàn)，將客觀物象經(jīng)過簡化、提煉、放大、重新組合，以形式構(gòu)成畫面面貌，強(qiáng)調(diào)自身繪畫語言特征的發(fā)揮，以產(chǎn)生特有的抽象效果。目前十二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點思考：條件色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點

裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯目前十四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點馬蒂斯《馬蒂斯夫人》《戴帽子的婦人》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十五頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點蒙德里安《百老匯爵士樂》《灰色的樹》抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十六頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點水果盤，玻璃杯和蘋果塞尚條件色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十七頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點蒙克《生命之舞》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)目前十八頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點

抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)黃—紅—藍(lán)康定斯基抽象主義目前十九頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點思考：1.結(jié)合具體的作品，談?wù)劺L畫色彩的四種表現(xiàn)系統(tǒng)。2.簡述學(xué)習(xí)色彩的目的與方法。3.查閱畫冊，多看好作品，感受繪畫的表現(xiàn)方法。目前二十頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點色彩基礎(chǔ)知識

目前二十一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點三原色紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。目前二十二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。目前二十三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。目前二十四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。目前二十五頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點一些具體色彩的聯(lián)想顏色具體聯(lián)想抽象聯(lián)想紅色太陽火血蘋果熱情危險活力橙色橘子燈光秋葉溫暖興奮黃色檸檬油菜花梅花光明希望華貴綠色草禾苗綠葉生命和平生長藍(lán)色大海天空寧靜理智希望紫色葡萄茄子優(yōu)雅高貴神秘黑色

夜晚墨嚴(yán)肅莊重恐怖白色云面粉雪純潔神圣樸素目前二十六頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度目前二十七頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色目前二十八頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。目前二十九頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。目前三十頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。目前三十一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點色調(diào)色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。目前三十二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點水粉畫基礎(chǔ)知識目前三十三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。目前三十四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。目前三十五頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布目前三十六頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；黑色：煤黑、象牙黑。目前三十七頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。目前三十八頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。目前三十九頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。目前四十頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點正確的調(diào)色方法

目前四十一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點錯誤的調(diào)色方法目前四十二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點水粉表現(xiàn)技法目前四十三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。目前四十四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。目前四十五頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。目前四十六頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實等不同的線條，也稱“勾線”。關(guān)于用筆目前四十七頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點“涂”的表現(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。目前四十八頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。目前四十九頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中。目前五十頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點“點”的表現(xiàn)手法一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。目前五十一頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”水粉寫生中幾個問題目前五十二頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

目前五十三頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

目前五十四頁\總數(shù)五十七頁\編于十三點關(guān)于色彩的“花”“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

目前五十五頁\總數(shù)五十七頁\編于