攝像機簡單操作技巧

關于攝像機簡單操作技巧第1頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月目錄1.認識機器2.了解5個名詞3.鏡頭是片子的核心4.攝像機操作技巧和注意事項5.我們的案例6.開機操作吧！GO!第2頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月一、認識機器攝像機三腳架sonyDV磁帶第3頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月二、了解5個名詞1、焦距：鏡頭的凸透鏡的中心到焦平面（膠片或CCD等感光元件）的距離。例：50mm鏡頭拍攝1米遠物體成像的大小，等同于用200mm鏡頭在4米遠距離拍攝的成像大小。或者同樣在距被攝物體1米拍攝，200mm的鏡頭其成像大小比50mm鏡頭大4倍。從鏡頭的視覺范圍和透視程度來劃分焦距可分為：廣角＜50mm標準＝50mm長焦＞50mm第4頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月2、景深：在所調焦點前后延伸出來的可接受清晰度區(qū)的距離范圍。影響景深的三大要素：光圈大小：光圈↑景深↓焦距長短：焦距↑景深↓物距遠近：物距↑景深↑注：物距即鏡頭與被攝主體之間的距離第5頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月例：物距相同，光圈不同，景深的差別光圈F32焦距180mm光圈F3.5焦距180mm第6頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月3、變焦變焦：光學變焦OpticalZoom

數碼相機依靠光學鏡頭結構來實現(xiàn)變焦。數碼變焦DigitalZoom

數碼變焦是通過數碼相機內的處理器，把圖片內的每個象素面積增大，從而達到放大目的。定焦：成像素質比變焦好第7頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月4、白平衡色溫：

人眼所見到的光線是由7種色光的光譜所組成，其中有些光線偏藍，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法。光源色溫不同，光色也不同，帶來的感覺也不相同：＜3200K溫暖（帶紅的白色）穩(wěn)重、溫暖3200-5600K中間（白色）爽快＞5600K冷調（帶藍色的白色）冷第8頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月色溫濾色鏡的選擇色溫片號碼色溫及ND光線狀態(tài)13200K清晨、黃昏、碘鎢燈光25600K+1/4ND明亮的室外35600K陰天、雨天45600K+1/16ND雪景、高山、海邊的清澄明亮的景色ND濾鏡：也叫中性密度鏡，當拍攝的畫面過于明亮的時候，可能無法以需要的慢速快門拍攝，在這種情況下，攝像機的ND濾鏡功能可以減少通光量，避免曝光過度，并且不改變色溫。第9頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月自動白平衡：

攝像機可以根據通過其鏡頭和白平衡感測器的光線情況，自動探測出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調設置。手動白平衡：通過手動設置調整白平衡，是最能真實反應被攝物體色溫值的方法。第10頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月5、景別景別指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。景別的大小控制可通過兩種方式實現(xiàn)：同一焦距的鏡頭在與被攝體相距不同距離而拍得在與被攝體同一距離上用不同焦距的鏡頭拍攝而成景別的劃分：以被攝主體在畫面中所占比例的大小為準，凡是拍攝主體全貌的為全景，而拍攝主體局部的為中景或近景。以成年人身體部位為標準，將景別劃分為：遠景、全景、中景、近景和特寫。第11頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月遠景（被攝體所處環(huán)境）全景（人體的全部和周圍背景）特寫（肩部以上或面部表情）近景（腰部以上）中景（膝蓋以上）全景（人體的全部和周圍背景）第12頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月根據不同的表達內容而變化景別遠景：

地點、時間、人物與環(huán)境的關系、大小、位置等，抒發(fā)情感或渲染氣氛。全景：

被攝對象的全貌及其周圍的環(huán)境，人與人（物）之間的方向、位置、運動趨勢，著重環(huán)境的烘托和渲染。中景：

膝部以上的形體動作和情緒交流，人與人（物）之間的關系，常用于敘事性的描寫。第13頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月近景：腰部或者胸部以上人物的面部表情和某種形體動作，常用于細致地表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。特寫：肩部以上的頭像或被攝對象細部的畫面，起到放大形象、深化內容、強調內在氣質的作用，有利于表達人物的心理活動與情緒特點。第14頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月三、鏡頭是片子的基本元素鏡頭的概念鏡頭是構成影視語言的基本詞匯，換句話說，所有的影視作品都是由鏡頭構成的。例如，我們看到的一部時長90分鐘標準長度的電影，通常是800-1200個鏡頭組成。對于我們喜歡使用長鏡頭的導演來說，鏡頭的數量可能大大的減少。臺灣導演侯孝賢的電影里，曾創(chuàng)下只使用過100余個鏡頭的記錄。而一部標準的MTV作品，通常是由90-120個鏡頭組成的。

也就是說，攝像機從開始“錄制”到“暫?！边@個過程中，記錄在此地上形成的影像段落，稱為鏡頭一個鏡頭。它的中間是沒有中斷痕跡的。第15頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月分鏡頭講故事分鏡頭，就是使用如干相互獨立，并相互聯(lián)系的鏡頭來描述一個影視作品的段落。分鏡頭表達的是經過后期剪輯后的電視廣告鏡頭。第16頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像機的運動推：推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質的區(qū)別。拉：被攝體不動，由拍攝機器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：攝像機位置不動，機身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝像機安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

第18頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起。俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴的意味。甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡。空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關動物）的純景物鏡頭。

第19頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月切：轉換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。反打：指攝像機在拍攝二人場景時的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構成一個完整的片段。變焦拍攝：攝像機不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。第20頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月四.攝像機操作技巧和注意事項

1.準備好攝像機,在機器內的電池,磁帶.2.握緊攝像機,兩腳間距離為肩寬.畫面穩(wěn)定是拍攝的基本.

準確拿機器方法：第21頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月3.使用三腳架時，三腳到地的長度是一樣的，注意云臺一定在中心位置

云臺歪了云臺在中心第22頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月4.對準拍攝物體拍攝.按下錄像鍵鈕,開始拍攝.再按一次便停止錄像.一幅景象約拍攝10秒左右，不用使用過長的鏡頭關機拍攝回放存儲卡第23頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月放大縮小第24頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月待機狀態(tài)拍攝狀態(tài)電池時間狀態(tài)所剩時間音量菜單設置第25頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月更換磁帶第26頁，課件共32頁，創(chuàng)作于2023年2月注意事項：1.打開鏡頭