王金山的生平介紹

絲綢名人傳——王金山主講人：張俊姚平課程團(tuán)隊(duì)成員：陶然錢(qián)建棟劉立人目

錄壹王金山的生平介紹貳王金山的主要貢獻(xiàn)叁王金山的作品介紹第一章壹王金山的生平介紹（1）王金山，男，1939年，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師。江蘇蘇州人。王金山出生于閶門(mén)外一個(gè)普通家庭，受蘇州千年文化底蘊(yùn)和氛圍熏陶，自幼就喜歡挑花塢年畫(huà)、玉雕等工藝美術(shù)。二十世紀(jì)五十年代進(jìn)入蘇州刺繡研究所，拜著名緙絲藝人沈金水為師，學(xué)習(xí)緙絲藝術(shù)。他酷愛(ài)工藝美術(shù)、對(duì)宋、元、明、清歷代緙絲藝術(shù)頗有研究。1963年曾派到北京故宮博物就研究、復(fù)制宋代緙絲名家的作品，先后復(fù)制了宋代緙絲名家沈子蕃的《梅雀》《青碧山水軸》和朱克柔的《牡丹》、《蝴蝶．山茶》等緙絲作品，達(dá)到了以假亂真的藝術(shù)境地。他擅長(zhǎng)緙絲花卉、山水、人物、書(shū)法等作品，藝術(shù)造詣深厚，風(fēng)格獨(dú)特。先后研制、創(chuàng)新的緙絲藝術(shù)精品有毛主席詩(shī)詞《西江月．井岡山》和雙面異色異樣《蝴蝶．牡丹．山茶》、《壽星圖》及《紫芝仙壽圖》等等。作品先后獲得輕工業(yè)部、江蘇省創(chuàng)新獎(jiǎng)和中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)銀杯獎(jiǎng)。部分緙絲精品分別陳列和收藏在北京人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂和北京故宮博物院、中國(guó)工藝美術(shù)珍寶館。他撰寫(xiě)《蘇州緙絲》、《緙絲技藝發(fā)展》、《論宋緙絲技藝表現(xiàn)手法》等論文并獲獎(jiǎng)。歷任蘇州工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)，蘇州工藝美術(shù)博物館〈籌）館長(zhǎng)，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員，蘇州市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)，蘇州緙絲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1992年國(guó)務(wù)院授予國(guó)家級(jí)突出貢獻(xiàn)專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)，享受?chē)?guó)務(wù)院批準(zhǔn)的政府特殊津貼。2001年建立王金山大師工作室。王金山先生照片1939年，王金山出生于閶門(mén)外一個(gè)普通家庭，受蘇州千年文化底蘊(yùn)和氛圍熏陶，自幼就喜歡挑花塢年畫(huà)、玉雕等工藝美術(shù)。8歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法和繪畫(huà)，上學(xué)后擔(dān)任學(xué)校的文體委員，班級(jí)的黑板報(bào)都出在于他的手。這也是他后來(lái)走上緙絲藝術(shù)之路的基礎(chǔ)。1956年初中畢業(yè)后，進(jìn)入蘇州市刺繡工藝生產(chǎn)合作社工作。從藝經(jīng)歷17歲的他對(duì)緙絲并不熟悉，感到茫然。當(dāng)他漸漸地了解到緙絲是具有千年歷史的一種純手工絲織物，需要積年累月一絲一縷的，一部分一部分探織而成的，有“一寸緙絲一寸金”之稱(chēng)。這與自己所愛(ài)的繪畫(huà)有共同之處，于是，他決定學(xué)下去。而此時(shí)同來(lái)的伙伴中已有人學(xué)會(huì)了緙絲，這時(shí)一股要強(qiáng)的心，驅(qū)使他下暗下決心，迎頭趕上。于是，他正式拜沈金水為師，學(xué)習(xí)緙絲。沈金水是當(dāng)代著名的緙絲名家，已被列入世界名錄。清末，他曾為慈禧皇太后緙織袍服，是新中國(guó)成立后的第一代緙絲技藝的主要傳承人之一。王金山拜在沈老門(mén)下學(xué)習(xí)緙絲技藝，苦練各種技法，并且做好學(xué)習(xí)筆記，認(rèn)真專(zhuān)研，后來(lái)干脆把鋪蓋搬進(jìn)了工廠(chǎng)與師傅同吃同住。三個(gè)月后，他初步掌握了“結(jié)”“摜”“勾”戧”的運(yùn)用，成為同業(yè)人員中的佼佼者，也正式成為新中國(guó)的第一代年輕的緙絲藝人。

王金山大師在學(xué)習(xí)緙絲的同時(shí)也深知，緙絲與書(shū)法、繪畫(huà)是分不開(kāi)的，要做好緙絲就必須熟知和精通書(shū)法和繪畫(huà)。于是，他先后向顧仲華、張辛稼、吳羏木、徐紹青、張繼馨等畫(huà)家學(xué)習(xí)書(shū)法繪畫(huà)技藝，為緙絲技藝打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，加上沈金水師傅的指導(dǎo)下，其技藝突飛猛進(jìn)。他第一幅獨(dú)立完成的作品《白頭翁·竹雀》，圖案準(zhǔn)確，色藝豐富，層次分明，形態(tài)逼真，一連制作十幅銷(xiāo)售一空。他與同行合作復(fù)制了《柳鴉蘆雁圖》和中堂《百花齊放》深受青睞，制作的《采桑圖》參加了蘇州工藝美術(shù)局于1962年在北京團(tuán)城舉辦的“蘇州工藝美術(shù)展覽”。緙絲是一門(mén)易學(xué)難精的手工藝。緙絲技藝人才也不是三年五載就能造就的。王大師對(duì)此深有體會(huì)。滿(mǎn)師后，他回顧五年來(lái)所緙制的作品，大多是小作品。他感到，緙絲是一門(mén)古老的通經(jīng)斷緯的手工技藝，緙絲機(jī)、梭子、撥子，用到的工具不多，但是工藝流程復(fù)雜，有畫(huà)樣、配線(xiàn)、牽經(jīng)、接頭、穿口、拖經(jīng)面、嵌經(jīng)面等十幾道工序。織造時(shí)，藝人按預(yù)先設(shè)計(jì)勾繪在經(jīng)面上的圖案，不停地?fù)Q著梭子來(lái)回穿梭織緯，然后用撥子把緯線(xiàn)排緊。而且，緙絲不同于刺繡，一旦某個(gè)地方出現(xiàn)失誤，就必須拆掉重新再來(lái)。緙絲技藝學(xué)三五年，也只是打基礎(chǔ)。其中的關(guān)鍵是，要掌握更多的技法，開(kāi)拓新路子。后來(lái)，他開(kāi)始制作大幅《聊鴉廬雁圖》。作品獲得了蘇州工藝美術(shù)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。之后，他還到北京圖書(shū)館、故宮博物院、沈陽(yáng)博物館等有關(guān)單位參觀調(diào)研，閱讀安儀周的《墨緣匯觀名錄》，文彥可題詞、《斯坦因游記》、洪皓的《松漠紀(jì)聞》、莊綽的《雞肋篇》，李杏南的《小片織成圖集》等有關(guān)史籍書(shū)刊，觀賞了唐以來(lái)諸家真跡，從中了解緙絲源流演變和各個(gè)朝代間的不同風(fēng)格特征，大大提高了藝術(shù)鑒賞水平和對(duì)古代緙絲的鑒賞能力，全面掌握了緙絲的歷史淵源及歷代緙絲的工藝和織造手法，成為名副其實(shí)的緙絲專(zhuān)家。技術(shù)精湛突破傳統(tǒng)一件緙絲精品，是揮梭制緙者文化藝術(shù)素養(yǎng)精神境界的物化表現(xiàn)。精湛的緙絲技藝不是短時(shí)間內(nèi)可以學(xué)到手的，沒(méi)有深厚的技藝功底，沒(méi)有孜孜不倦的學(xué)藝精神，沒(méi)有淡泊名利的文化修養(yǎng)，是成不了大師的。1963年，北京故宮博物院院長(zhǎng)吳仲超等人來(lái)蘇州邀請(qǐng)緙絲著名藝人沈金水赴京，復(fù)制宋緙絲名家沈子蕃的作品，但因沈老古稀之年，身體欠佳，難以承受，考慮諸多因素，蘇州刺繡研究所的領(lǐng)導(dǎo)徐紹青當(dāng)即推薦王金山擔(dān)當(dāng)此任。于是，他代替師傅，肩負(fù)著蘇州工藝界的重托和故宮領(lǐng)導(dǎo)的期望去北京完成這一艱巨的任務(wù)。在復(fù)制的過(guò)程中，他反復(fù)對(duì)照原作，精心配色，沒(méi)有現(xiàn)成的色線(xiàn)，自己動(dòng)手染色線(xiàn)，仔細(xì)分析其經(jīng)緯的密度，制定織造順序，打制小樣織造。落機(jī)后一看，一切皆好，就是古舊韻味不足。于是，他就向故宮的織繡專(zhuān)家們請(qǐng)教，請(qǐng)他們提供古緙絲的樣品。當(dāng)發(fā)現(xiàn)古緙絲因年久而失澤，風(fēng)化陳舊時(shí)，他進(jìn)一步大膽將復(fù)制的作品進(jìn)行了一番特殊加工處理，使全幅畫(huà)面呈現(xiàn)出一派古舊氣息。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)一年多的精心織造，《梅花寒鵲圖》終于落機(jī)完成(見(jiàn)圖)。作品經(jīng)故宮專(zhuān)家們對(duì)照評(píng)價(jià)，一致認(rèn)為很成功，受到故宮吳仲超院長(zhǎng)的高度評(píng)價(jià)。并將復(fù)制作品與原作合攝存檔。在北京故宮復(fù)制緙絲工作三年，是王金山一生中最重要的藝術(shù)實(shí)踐。這三年為他今后緙絲技藝的超越發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。載譽(yù)回蘇后，他更加刻苦學(xué)習(xí)傳統(tǒng)知識(shí)和藝術(shù)，充分利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)閱讀有關(guān)緙絲和藝術(shù)方面的書(shū)籍，提高技藝修養(yǎng)。1966年，王金山與其他緙絲工作者合作完成了毛澤東詩(shī)詞七律《長(zhǎng)征》作品，后來(lái)在他指導(dǎo)下又用時(shí)兩年精心織造了一幅8米寬，高2米的大型金地作品：毛主席詩(shī)詞《西江月.井岡山》(見(jiàn)圖)。傳統(tǒng)緙絲一般只能表現(xiàn)楷書(shū)，而毛席詩(shī)詞則為草書(shū)，給緙絲制作帶來(lái)相當(dāng)大的難度。在制作中，除了運(yùn)用傳統(tǒng)的“結(jié)”、“摜”、“勾”、戧”外，他創(chuàng)造了一種“絞花線(xiàn)”技法，恰到好處地表現(xiàn)了毛主席書(shū)法的最高意境和韻味。作品送到北京后，受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度好評(píng)。該作品被陳列在毛主席紀(jì)念堂西大廳里。2009年，又為毛主席紀(jì)念堂再次復(fù)制了緙絲作品《西江月·井岡山》。歲月流逝，王金山的緙絲技藝也與日俱進(jìn)，越來(lái)越精湛。傳統(tǒng)的緙絲在他神奇的手中變幻出無(wú)盡的花樣。1978年，蘇州刺繡雙面異樣異色異針繡誕生后，有人提出緙絲是否也能有創(chuàng)新?這時(shí)候，一直不服輸?shù)耐踅鹕酱髱熃?jīng)過(guò)精心研究，反復(fù)試驗(yàn)，于1982創(chuàng)新制作出雙面三異(異色、異樣、異織)緙絲《牡丹·山茶蝴蝶》。第一次突破了傳統(tǒng)緙絲“紋色正反如一”的技法，作品正反兩面三異：一面是牡丹，另一面是山茶花;一面是蝴蝶，一面是尾葉栩;印章異，一面是“緙絲”二個(gè)字，另一面是“王金山”三個(gè)字。這幅《牡丹·山茶蝴蝶》被列為珍品收藏在中國(guó)工藝美術(shù)館。1984年，他又成功緙出兩面完全不同的三異作品《壽星圖》。(見(jiàn)圖)作品兩面底色、圖案、印章都不同：一面是清代畫(huà)家任伯年的壽星，另一面是吳昌碩的篆字“壽”字。技術(shù)上使用創(chuàng)新技法多色合緯法、穿刺法、移緯法、拼梭法等技法，使用兩面紋樣框架不受經(jīng)緯規(guī)則限制，小面積任意變化。這種新工藝的成功為今后的緙絲開(kāi)創(chuàng)了新路子，也結(jié)束了自古以來(lái)緙絲兩面圖案一致的特征。此幅作品創(chuàng)作成功沖破了緙絲藝術(shù)一千多年來(lái)的傳統(tǒng)框框，在緙絲過(guò)程中運(yùn)用了傳統(tǒng)和創(chuàng)新技法，使作品艷麗