《哈姆萊特》速讀

?哈姆萊特?速讀威廉·；莎士比亞(1564-1616)是歐洲文藝復興時期最偉大的作家之一，他的作品是全人類的珍貴財富。三百多年來，莎士比亞的作品對世界文學的巨大影響可以說是無與倫比的。由于莎士比亞出身平民，再加上生前是一個演員和劇作家，在當時的地位很低，因此他的生平資料很少。他于1564年4月26日誕生在英國中部艾汶河畔斯特拉福特鎮(zhèn)的一個富裕市民家庭，這個原本默默無聞的小鎮(zhèn)因為誕生了這位偉大的作家而聞名全世界。莎士比亞的祖上世代務(wù)農(nóng)，父親約翰1551年到斯特拉福特鎮(zhèn)開始做皮革生意，生活逐漸富裕。1557年約翰與當?shù)匦〉刂鞯呐畠含旣?middot；阿登結(jié)婚，共生了八個孩子，威廉是存活下來的五個孩子巾的長子。莎士比亞小時家境較好，1568年他的父親被選為斯特拉福特的鎮(zhèn)長。莎士比亞七歲時進入當?shù)氐奈姆▽W校，相當于現(xiàn)在的中小學學習。他在學校里學過文學、拉丁文和修辭學。1616年4月23日，這位英國最偉大的詩人和劇作家病逝于斯特拉福特，終年五十二歲。他被安葬在該鎮(zhèn)的圣三一教堂。莎士比亞一生的創(chuàng)作非常豐富，二十多年共寫出三十七個劇本、兩首敘事長詩、一百五十四首十四行詩。二、劇情梗概?哈姆萊特？是莎士比亞悲劇創(chuàng)作中最知名的作品，被許多莎評家視為莎士比亞全部創(chuàng)作乃至英國文藝復興時期文學創(chuàng)作的頂峰。該劇可能取材于12世紀末丹麥編年史家薩克索·；格蘭瑪?shù)铱说模康準?？?576年，法國作家貝爾福雷的？悲劇故事集？中首次收有此故事的改寫本。此外，16世紀80年代，倫敦舞臺上曾上演過托馬斯·；基德的類似復仇?。课靼嘌辣瘎。?。莎士比亞很可能從上述渠道取得了相關(guān)的題材。此劇寫丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事。由于父王暴死，正在德國人文主義中心維騰貝格大學讀書的哈姆萊特王子匆匆回國，卻發(fā)現(xiàn)其叔父克勞狄斯與原來的王后即哈姆萊特之母成婚并繼承了王位。哈姆萊特悲憤交集。后來，哈姆萊特父親的鬼魂顯靈，告訴他克勞狄斯是殺死自己奪取王位的兇手。哈姆萊特用戲中戲影射其叔父殺兄奪嫂的罪行來獲取證明，同時決定要為父王報仇。奸王克勞狄斯不斷試探哈姆萊特，哈姆萊特只好以裝瘋的方式掩蓋自己的真實意圖，同時在如何復仇問題上猶豫不決。奧菲利亞因父親被哈姆萊特誤殺身死以及她本人與哈姆萊特的戀愛失敗，導致精神失常，溺死水中。后來，在國王的挑唆下，哈姆萊特與奧菲利亞的弟弟雷歐提斯比武，雙雙中了毒劍，王后那么誤飲奸王為謀害哈姆萊特設(shè)下的毒酒而死。哈姆萊特臨死前刺死奸王，報了父仇。此劇描寫了封建統(tǒng)治階級內(nèi)部由于爭奪王權(quán)而引發(fā)的種種矛盾以及斗爭的雙方同歸于盡的悲慘結(jié)局。不少莎評家認為，劇中的主要人物一一封建王子哈姆萊特一一在一定程度上是文藝復興時期人文主義思想的代言人。因此，哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭象征著人文主義理想與封建王權(quán)之間的嚴酷斗爭。故事雖然發(fā)生在丹麥，但實際上是十六七世紀之交英國社會生活的縮影。主要人物關(guān)系圖哈姆萊特一一喬特魯特和先王的兒子，新王克勞狄斯的侄子。他時刻準備為父親復仇，最后終于殺死克勞狄斯。在與雷歐提斯的比劍中身亡?？藙诘宜挂灰坏渿酰韧醯牡艿?，哈姆萊特的叔叔。他毒死了先王，篡奪了王位并娶了嫂子喬特魯特。最后為哈姆萊特所殺。喬特魯特一一哈姆萊特的母親，先王的妻子，后續(xù)嫁新王，即先王的弟弟克勞狄斯。在哈姆萊特與雷歐提斯的比劍中誤飲毒酒而死。奧菲利亞一一波洛涅斯的女兒，雷歐提斯的妹妹，哈姆萊特的戀人。最后因瘋癲落水而死。波洛涅斯一一御前大臣，雷歐提斯與奧菲利亞的父親，克勞狄斯的幫兇。被哈姆萊特誤殺。雷歐提斯一一波洛涅斯的兒子，奧菲利亞的哥哥。最后在與哈姆萊特的比劍中身亡。三、主題思想?哈姆萊特？以中世紀丹麥的王宮為背景，刻畫了廣闊而悲壯的社會背景，深刻地描述了丹麥，其實就是當時英國的各種社會矛盾：邊境面臨強敵的入侵，國內(nèi)遭受陰謀叛亂，宮廷內(nèi)部矛盾重重，宮廷之外民怨沸騰。時代的劇烈動亂，社會的鋒利沖突成為理解哈姆萊特性格開展變化和內(nèi)在矛盾性的客觀依據(jù)。哈姆萊特與以克勞狄斯為首的宮廷惡勢力的斗爭反映了人文主義理想與當時英國現(xiàn)實，時代的進步力量與社會的反動集團之間不可調(diào)和的深刻矛盾，表達了對人文主義理想的歌頌，對各種丑惡利己主義和道德虛無主義的批判。哈姆萊特的復仇一開始就與對社會的改造結(jié)合在一起，他對丹麥的批判其實也就是對當時英國現(xiàn)實的一種挖苦，“世界是一所很大的牢獄，丹麥是其中最壞的一間〃。哈姆萊特對復仇的渴望、對人生的思考、對藝術(shù)的理解無不超脫個人的恩怨、自利的狹隘和一時的沖動，深含強烈的時代精神和偉大的抱負。四、人物形象1.憂郁、彷徨、深刻的丹麥王子哈姆萊特憂郁是哈姆萊特給人的第一個突出的印象，也是他精神面貌中最主要的特點。有些理論家甚至認為哈姆萊特就是憂郁的代名詞。這首先是由哈姆萊特身上發(fā)生的一系列變故造成的：叔父克勞狄斯利用通奸、謀殺的手段奪取了父親和自己的王位，母親在父親死后兩個月不到便急匆匆地改嫁給殺死丈夫的兇手。以他戀人奧菲利亞的父親波洛涅斯為首的滿朝大臣助紂為虐，狼狽為奸，連心愛的奧菲利亞也深陷其中，為敵人所利用。自己童年時代的同學吉爾登斯吞和羅森克蘭茲那么更是惟恐落后，積極充當出賣朋友的幫兇。這一切都使哈姆萊特深深陷入憂郁和痛苦之中。父親作為一個理想的君王，光輝的形象與偉大的業(yè)績一起成為哈姆萊特心中的偶像，但父親莫名其妙地突然去世，自己與奧菲利亞純真的愛情，也隨著父王的暴死而煙消云散。敵軍壓境、天空中種種怪異現(xiàn)象，都使他和諧美好的理想受到沉重打擊，一個快樂的王子轉(zhuǎn)眼之間變成一個身穿黑色孝服、滿臉憂郁的徘徊者。弒親奪位的政治陰謀、愛情不貞的亂倫行為、理想與現(xiàn)實的根本沖突使他心情憂郁，同時也使他思想更加清醒，言語更加深刻而富有哲理。猶豫和彷徨是哈姆萊特另一個明顯的特征，恩格斯曾用這個特征表達他對伯恩斯坦的看法，認為他是“世界上最不可救藥的哈姆萊特〃?？鄲?、猶豫與彷徨不僅表達了哈姆萊特個人的心理特征，更表現(xiàn)了悲劇所具有的時代意義，它是時代的悲劇在一個處于斗爭中心的王子身上的反映，他的悲劇是時代的悲劇，表現(xiàn)了人文主義者共同的歷史命運。2,邪惡、狡猾、冷酷、野心勃勃的克勞狄斯狡猾狠毒的克勞狄斯是社會邪惡勢力的代表。這個篡奪王位的奸賊既有封建君主的殘忍險毒，又有資產(chǎn)階級原始積累時期冒險家的狡猾奸詐。他殺兄娶嫂，奪取了哈姆萊特繼位的權(quán)利，還想除掉他，但他外表上又裝出一副慈祥的樣子企圖獲取哈姆萊特的信任。他深知自己的罪惡，但沉重的罪孽感并不能使他放棄如豺狼一般的野心，還有偷來的王冠、騙來的王后。在第一幕第二場的開始，他說：“雖然我們親愛的王兄哈姆萊特新喪未久，我們的心里應(yīng)當充滿了悲哀，我們?nèi)珖紤?yīng)當表示一致的哀悼，可是我們凜于后死者責任的重大，不能不違情逆性，一方面固然要用適度的悲哀紀念他，一方面也要為自身的利害著想；所以，在一種悲喜交集的情緒之下，讓幸福和憂郁分據(jù)了我的兩眼，殯葬的挽歌和結(jié)婚的笙樂同時并奏，用盛大的喜悅抵消沉重的不幸，我已經(jīng)和我的長嫂，當今的王后，這一個多事之國的共同的統(tǒng)治者，結(jié)為夫婦；這一次婚姻事先曾經(jīng)征求各位的意見，多承你們誠意的贊助，這是我必須向大家致謝的。〃這一場開場白充分說明了克勞狄斯的狡猾與無恥，善于掩蓋自己罪惡的特點。五、藝術(shù)特色.情節(jié)錯綜復雜，場面豐富多彩，莊諧并列，悲喜交加莎士比亞戲劇的情節(jié)錯綜復雜、跌宕雄渾，在緊張曲折的根底上，組織了豐富多彩的戲劇場面。如戲中戲？貢扎古之死？一場：哈姆萊特稱之為“捕鼠機〃，意思是把逮克勞狄斯這個老鼠的夾子擺好，等他上鉤。當時雙方的斗爭已進入關(guān)鍵時期，所有重要人物都紛紛出場，界線清楚，各有各的想法。一個小小的場面，展示了？哈姆萊特？中所有重要人物的性格。由此可見，偉大的藝術(shù)不僅在于寫什么，更在于怎樣寫。莎士比亞打破悲劇與喜劇的界限，把雄偉莊嚴和幽默挖苦有機結(jié)合在一起，無論在故事情節(jié)、人物塑造、還是語言運用上都充分表達了這個特點。如馬克思所說的：“崇高和卑賤、恐怖和滑稽、豪邁和詼諧離奇古怪地結(jié)合在一起?！ㄟ@使演出更加富有戲劇性。？哈姆萊特?有三條交織在一起的為父復仇的線索，互相區(qū)別又互相映襯。.語言生動，詞匯豐富，韻律靈動，充滿哲思，極富創(chuàng)意他的語言鮮明生動，綺麗凝練，富有詩意和哲理，善于運用看得見、摸得著、聞得出、感受得到的具體事物來打動讀者，具有高度的形象化和個性化，且長于運用排比、比喻。莎士比亞有很多關(guān)于死亡、睡眠、愛情、友誼的比喻都很富有感染力。莎士比亞還常常采用豐富的口語、俚語、諺語、土話、口頭禪和雙關(guān)語，有時自己還創(chuàng)造新詞。莎士比亞的戲劇主要是用無韻素體詩（blankverse，有人譯為白體詩）寫成。素體詩是一種不押韻，但富有強烈節(jié)奏感的詩體形式，每行有五個音步，每一音步有一輕一重兩個音節(jié)，也就是抑揚格，抑揚格的交錯變化比一般口語讀起來更慷慨激昂，更有英雄氣概，也更富有浪漫的詩情和精致的藝術(shù)享受。但和一般詩體相比又更自由、更富有流動性和伸縮性，也更接近口語，更適合于表達無拘無束、自由奔放的激情。所以，莎士比亞戲劇語言的內(nèi)在節(jié)奏之美能深深打動每一個觀眾與讀者。莎士比亞的戲劇由于都是無韻體詩，所以同時具有詩歌和散文的魅力，充滿精微的思辨和各種典故隱喻，典雅與詼諧，莊嚴與粗俗混雜在一起，讀起來生動感人，酣暢淋漓，充滿個性化。？哈姆萊特？中的任何一個人物只要一開口，我們就可以聽出他是誰。六、重點篇章這是第三幕第一場全戲最為著名的哈姆萊特關(guān)于生與死的詩體獨白，它標志著哈姆萊特思想的轉(zhuǎn)折。這一段獨白與哈姆萊特前后的行動有著密切的關(guān)系。此前，克勞狄斯為了刺探哈姆萊特內(nèi)心的秘密，調(diào)動了一切力量，企圖發(fā)現(xiàn)哈姆萊特是真正瘋了還是假裝瘋了。獨白之后，哈姆萊特在與奧菲利亞的會面中發(fā)現(xiàn)奧菲利亞已經(jīng)成了敵人的工具。這時哈姆萊特早巳看透了丹麥宮廷種種罪惡的行徑，克勞狄斯的陰險與狡詐、母親喬特魯特的卑俗與茍且偷生、情人奧菲利亞的軟弱與無知，社會的黑暗，國家的災(zāi)難與自己命運的多舛使他對人生、對世界、對自己產(chǎn)生了根本的疑心，他不得不思索生命的意義到底是什么？在這罪惡的世界，人究竟要怎么力、？哈姆萊特的困惑是所有遭受生命沉重打擊、處于矛盾之中的人都會深切感受到的困惑。精深的思想使它成為莎士比亞戲劇中最為著名的獨白，常常為世人所引用。這一段語言也異常形象、優(yōu)美，如對死亡、人生苦難的描述等，充滿了一連串的排比和形象化的比喻。至今都給我們以巨大的震撼力和強烈的新鮮感。原文：生存還是消滅，這是一個值得考慮的問題:漠然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身對抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能防止的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故;誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏橫暴和費盡辛勤所換來