被遺忘的真跡：吳鎮(zhèn)書畫重鑒

被遺忘的真跡：吳鎮(zhèn)書畫重鑒讀書筆記模板01思維導(dǎo)圖讀書筆記作者介紹內(nèi)容摘要目錄分析精彩摘錄目錄0305020406思維導(dǎo)圖吳鎮(zhèn)書畫真跡對象真跡大師中國眼光中國繪畫真跡日本研究墨竹時代吳鎮(zhèn)鑒定方法山水畫關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要直面真?zhèn)巍⒊秸鎮(zhèn)蔚乃囆g(shù)史研究。一張中國古代繪畫里頭藏了多少的糾葛？如果是某大師的真跡，那么，它透露大師創(chuàng)作時的特征又是什么呢？創(chuàng)作的時空背景是如何？而作品代表了哪些典型的風(fēng)格？或者是一張假畫，那么它與大師的真跡有哪種關(guān)聯(lián)？是如實的臨摹，對原作者的誤解之作，甚至是全新的創(chuàng)造？面對這些真跡與后作的層層關(guān)系，作者以元代畫家吳鎮(zhèn)（1280—354）為研究對象，逐一分析出這位十四世紀(jì)藝術(shù)家的真跡與后世偽作群，同時開拓出一套清楚明瞭、完整又縝密的方法學(xué)，鼓勵中國繪畫史的學(xué)者和愛好者用開放的眼光，重新審視研究的對象，提出新的懷疑、厘清差異所在，進(jìn)而重建更詳實的“真相”。讀書筆記讀書筆記去年買這本書沒想到今年就出現(xiàn)在**讀書里面了真的非常好看做了很多筆記！。作者提出問題的能力和思辨能力非常強(qiáng)大，很少能見到這么有邏輯講證據(jù)的美術(shù)史研究者，雖然結(jié)論我不能斷定是非，但很為這本書的研究方法和思維而驚嘆。美術(shù)史的考古學(xué)，本書以傳吳鎮(zhèn)作品為研究目標(biāo)，透過大量直接的檢驗，揭露出一些令人驚訝的發(fā)現(xiàn)。受出身所限，不可能成為徐小虎先生那樣終身的懷疑論者，但作為后知后覺的半生懷疑論者，對徐先生頗有心有戚戚之感。這本書我是啃完的。本書是關(guān)于直面真?zhèn)巍⒊秸鎮(zhèn)蔚乃囆g(shù)史研究。藉由體驗筆墨的運(yùn)動、重量和節(jié)奏，借由融入并分析藝術(shù)家無意識的手腕脈動，并借由追隨藝術(shù)家于創(chuàng)造過程中面對畫作的呼吸起伏，我們可以辨識并界定每個人的慣性反應(yīng)。目錄分析導(dǎo)論中國繪畫贗品之不同層次第一章研究方法概述第二章中國傳統(tǒng)鑒定法第三章日本在中國繪畫研究上的貢獻(xiàn)第一部方法論的問題第五章原跡及其在演進(jìn)、變形與捏造過程中的面目變遷第四章中國繪畫研究中的西方傳統(tǒng)第一部方法論的問題導(dǎo)論中國繪畫贗品之不同層次基本假設(shè)時間對原作所產(chǎn)生的不同感知層次第一章研究方法概述兩種主觀性業(yè)余愛好者與鑒定專家收藏家與藝術(shù)史學(xué)者：鑒定與學(xué)術(shù)中國、日本與西方的傳統(tǒng)范本、復(fù)本與衍生之作第二章中國傳統(tǒng)鑒定法謝赫六法皇朝時期的中國藝術(shù)史學(xué)第三章日本在中國繪畫研究上的貢獻(xiàn)室町時代的中國畫收藏水墨畫史與中國藝術(shù)史之研究現(xiàn)代日本研究的嚴(yán)謹(jǐn)特質(zhì)室町時代繪畫研究的啟示第四章中國繪畫研究中的西方傳統(tǒng)看似惡性但有方法的循環(huán)第五章原跡及其在演進(jìn)、變形與捏造過程中的面目變遷原跡與具有真跡功能的復(fù)制品第六章時代風(fēng)格的重要準(zhǔn)則第七章個人風(fēng)格：聚焦于大師第八章尋找真跡：吻合最早文獻(xiàn)資料的元代山水第九章兩件佚名的元代繪畫第二部從同代文獻(xiàn)與圖像尋找大師真跡第六章時代風(fēng)格的重要準(zhǔn)則山的回音與水的呼吸：中世紀(jì)中國繪畫的體驗性感知以人為中心的筆與墨：后期中國繪畫的寫意性感知元畫的特征第七章個人風(fēng)格：聚焦于大師研究方法十五則早期資料第八章尋找真跡：吻合最早文獻(xiàn)資料的元代山水《雙檜圖》《漁父意圖》《中山圖》第九章兩件佚名的元代繪畫《秋山圖》《囊琴懷鶴》第十一章真跡與偽作的筆跡鑒定：書法分析的新觀點(diǎn)第十章系統(tǒng)檢驗：由既定準(zhǔn)則辨識竹畫真跡第三部方法論內(nèi)部自我檢測第十一章真跡與偽作的筆跡鑒定：書法分析的新觀點(diǎn)回顧吳鎮(zhèn)書法的分析第十三章竹畫中的變形面目第十二章山水畫中的變形面目第四部明清的變化之作第十三章竹畫中的變形面目元、明竹畫的時代風(fēng)格1．《清影》（圖13.4）2．《風(fēng)竹圖》（圖13.5）3．《梅竹雙清》第十五章竹譜中的捏造之作第十四章山水畫中的捏造之作第五部明清的捏造（增生）之作第十四章山水畫中的捏造之作《仿荊浩漁父樂圖卷》（華盛頓卷）與《柳宗元撰漁父圖卷》（上海卷）第十五章竹譜中的捏造之作重新檢驗《墨竹譜》外部（文獻(xiàn)）證據(jù)：《故宮書畫錄》內(nèi)部證據(jù)：物理性質(zhì)、形制、紙、畫、書法與印章作為藝術(shù)品的《墨竹譜》：畫的部分藝術(shù)的追隨《墨竹冊》第六部結(jié)論附錄A山水畫中以筆為主與以渲染為主的模式附錄B吳鎮(zhèn)與傳董源《寒林重汀》附錄C長寬比與絹之寬度附錄D《墨竹譜》頁面的尺寸與狀況第七部附錄附錄E存在中國與日本的“仿吳鎮(zhèn)”作品附錄F吳鎮(zhèn)的印章附錄G項元汴的印章附錄H《墨竹譜》與《墨竹冊》款印檢驗第七部附錄附錄B吳鎮(zhèn)與傳董源《寒林重汀》文獻(xiàn)中所引的“吳鎮(zhèn)摹董源寒林重汀”一則十四世紀(jì)的詳細(xì)描述黑川畫軸附錄E存在中國與日本的“仿吳鎮(zhèn)”作品中國的仿作十八世紀(jì)的日本仿本：狩野縮圖附錄H《墨竹譜》與《墨竹冊》款印檢驗《墨竹譜》《墨竹冊》對中國性質(zhì)的重新思考波與粒子體驗的過程與衍生的觀念參與和擁有走近藝術(shù)史12345后語