性學(xué)習(xí)課件模板-中國(guó)油畫(huà)進(jìn)程

中國(guó)油畫(huà)進(jìn)程研究

研究小組：503教室2組組長(zhǎng)：王夢(mèng)凡成員：李玉婷高明月李文君魏曉郝佳鳳王佳雨楊騰劉琪指導(dǎo)老師：付立芝時(shí)間：2012.10.29中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程目錄中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——早期中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——20世紀(jì)初至40年代末中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——50年代至70年代末中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——70年代至80年代末中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——80年代至今中國(guó)西洋畫(huà)分類(lèi)——中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)中國(guó)西洋畫(huà)分類(lèi)——中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中國(guó)西洋畫(huà)分類(lèi)——中國(guó)抽象油畫(huà)中國(guó)油畫(huà)名家欣賞羅中立——《父親》徐芒耀李振凱董希文詹建俊王式廓中國(guó)特色介紹——中國(guó)鄉(xiāng)土畫(huà)中國(guó)特色介紹——大芬油畫(huà)村中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——早期距今400年前，意大利天主教士利瑪竇等人來(lái)華傳教，把歐洲油畫(huà)作品帶進(jìn)中國(guó)。明萬(wàn)歷二十九年（1601）利瑪竇向明神宗朱翊鈞所獻(xiàn)禮品中就有天主像、圣母像等。這種精細(xì)逼真的繪畫(huà)，使中國(guó)油畫(huà)家感到驚異，但并未給予較高的藝術(shù)評(píng)價(jià)，也沒(méi)有中國(guó)畫(huà)家追隨這種畫(huà)法。到清朝初年，有許多擅長(zhǎng)油畫(huà)的歐洲傳教士來(lái)華，并在宮廷供職。其中較著名的有意大利人郎世寧、潘廷章，法國(guó)人王致誠(chéng)等。他們是中國(guó)宮廷內(nèi)第1批外籍畫(huà)師，曾受命繪制過(guò)多幅油畫(huà)肖像。乾隆帝弘歷曾命宮中選少年奴仆，隨洋人學(xué)泰西畫(huà)法（油畫(huà)技法）?，F(xiàn)存滿(mǎn)族畫(huà)家五德的紙本油彩山水畫(huà)，便是這一時(shí)期中國(guó)畫(huà)家的油畫(huà)作品。中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——20世紀(jì)初之四十年代末最早出國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)的廣東畫(huà)家李鐵夫，于1887年到美國(guó)，曾受業(yè)于J.S.沙金，并以作品獎(jiǎng)金和賣(mài)畫(huà)所得，資助孫中山的革命活動(dòng)。最早到日本學(xué)畫(huà)的李叔同，于1910年學(xué)成回國(guó)，隨即在天津、杭州和南京從事美術(shù)教學(xué)，他首倡石膏模型和人體寫(xiě)生，并在學(xué)校中組織洋畫(huà)研究會(huì)。辛亥革命以后，出國(guó)學(xué)畫(huà)的人漸多，他們的去向主要是歐美和日本。較早去歐、美學(xué)畫(huà)的有李毅士、馮鋼百、吳法鼎、李超士、方君璧等人，后又有林風(fēng)眠、徐悲鴻、潘玉良、周碧初、龐薰□、顏文□、常書(shū)鴻、呂斯百、吳作人、唐一禾、周方白、吳大羽等。繼李叔同之后留日的有王悅之、許敦谷、陳抱一、胡根天、俞寄凡、王濟(jì)遠(yuǎn)、關(guān)良、許幸之、倪貽德、衛(wèi)天霖王式廓等人。40年代赴法國(guó)學(xué)畫(huà)的有吳冠中、劉文清等人。中國(guó)留學(xué)生初到西歐時(shí)，印象主義和后印象主義已在畫(huà)壇取得穩(wěn)固地位，學(xué)院派古典主義雖有人支撐，但其影響已趨式微。在日本，以黑田清輝為代表的新進(jìn)畫(huà)家，已經(jīng)以印象主義的藝術(shù)觀念改變了日本美術(shù)教育的內(nèi)容。由于日本不像法國(guó)那樣具有深厚的油畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)，所以留日學(xué)生（包括最早的李叔同）在藝術(shù)上普遍傾向于印象主義以后的各流派。留歐的李毅士、吳法鼎、李超士、徐悲鴻、顏文□、常書(shū)鴻等人，提倡古典的寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)。留學(xué)生歸國(guó)后，通常都以美術(shù)教學(xué)為職業(yè)，通過(guò)所在的學(xué)校，傳播自己的藝術(shù)思想和繪畫(huà)技法。中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——50年代至70年代末1949年以后，中國(guó)油畫(huà)家面臨全新的歷史時(shí)期。老解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)的畫(huà)家匯成團(tuán)結(jié)的隊(duì)伍，巨大的社會(huì)變革使油畫(huà)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都有了深刻的變化。油畫(huà)家面臨新的課題：藝術(shù)與政治的關(guān)系，為工農(nóng)兵服務(wù)，深入群眾生活等。新、老油畫(huà)家都有一個(gè)調(diào)整或改變?cè)械乃囆g(shù)面貌，以適應(yīng)新時(shí)代的任務(wù)。通俗的寫(xiě)實(shí)手法，帶有理想主義的新生活題材，成為油畫(huà)創(chuàng)作的共同面貌。董希文的《開(kāi)國(guó)大典》和羅工柳的《地道戰(zhàn)》，是兩個(gè)經(jīng)歷、修養(yǎng)不同的畫(huà)家，為表現(xiàn)新的時(shí)代殊途同歸而取得的成功，因此頗具代表性。50年代的油畫(huà)創(chuàng)作以表現(xiàn)革命歷史、反映社會(huì)主義勞動(dòng)和建設(shè)為主。1949年前占據(jù)油畫(huà)創(chuàng)作主要位置的風(fēng)景、靜物越來(lái)越少。吳作人的《黃河三門(mén)峽》、《齊白石像》（見(jiàn)彩圖《齊白石像》（中國(guó)現(xiàn)代）），胡一川的《開(kāi)鐐》、莫樸的《入黨宣誓》、艾中信的《紅軍過(guò)雪山》（見(jiàn)彩圖《紅軍過(guò)雪山》（中國(guó)現(xiàn)代））等作品，與30～40年代的油畫(huà)迥異，顯示了油畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——70年代之80年代末1978年以后，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。畫(huà)家和觀眾對(duì)虛套、粉飾的反感，對(duì)民族和個(gè)人命運(yùn)的思索，使油畫(huà)創(chuàng)作的境界有了新的開(kāi)拓。有些畫(huà)家以深沉凝重的筆調(diào)，對(duì)當(dāng)代生活作歷史性的考察；有些畫(huà)家則以詩(shī)人的眼光，表現(xiàn)美的心靈和美的意境。《1968年×月×日雪》（程叢林，見(jiàn)彩圖《一九六八年×月×日雪》（中國(guó)現(xiàn)代））、《不可磨滅的記憶》（杜鍵、高亞光、蘇高禮）、《崢嶸歲月》（林崗、龐濤）、《紅燭頌》（聞立鵬）、《蔣家王朝的覆滅》（陳逸飛、魏景山）、《高原的歌》（詹建?。ⅰ洞喝A秋實(shí)》（朱乃正）、《塔吉克新娘》（勒尚誼）、《鋼水、□水》（廣廷渤）、《迎新娘》（鄂圭?。@些作品在廣大觀眾中引起了強(qiáng)烈反響和共鳴。老畫(huà)家吳冠中、韋啟美和中年畫(huà)家羅爾純、妥木斯、曹達(dá)立等人在對(duì)生活的獨(dú)特感受和富有個(gè)性色彩的表現(xiàn)方法的探求上作出的成績(jī)，顯示油畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)形式和個(gè)性特色的關(guān)心?！陡赣H》（羅中立）和《西藏組畫(huà)》陳丹青，（見(jiàn)彩圖《西藏組畫(huà)—進(jìn)城》（中國(guó)現(xiàn)代））的出現(xiàn)，從創(chuàng)作思想上標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始，一個(gè)舊時(shí)期的終結(jié)。大批新起的青年畫(huà)家，則完全以新的眼光觀察生活和藝術(shù)。他們廣泛吸收西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和觀念，進(jìn)行大膽的藝術(shù)試驗(yàn)。長(zhǎng)期存在于中國(guó)油畫(huà)界的作品面貌單調(diào)、貧乏的弊病，正在得到矯正。從畫(huà)家、作品及觀眾的關(guān)系來(lái)看，油畫(huà)已經(jīng)成為能夠表現(xiàn)中國(guó)人的心理和感情，又能為中國(guó)人所充分理解的中國(guó)藝術(shù)了。中國(guó)西洋畫(huà)進(jìn)程——80年代至今1995年至1997年是中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)發(fā)展的“第一黃金期”，與之并行不悖的是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中油畫(huà)拍賣(mài)迅猛的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在格局上，中國(guó)內(nèi)地的中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司與香港地區(qū)的佳士得拍賣(mài)有限公司是涉足油畫(huà)拍賣(mài)領(lǐng)域的兩大龍頭企業(yè)，基本上分割了有關(guān)油畫(huà)拍賣(mài)的海外市場(chǎng)份額。從成交金額來(lái)看，這一時(shí)期香港佳士得“中國(guó)油畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)單場(chǎng)成交額一般在600萬(wàn)港幣至800萬(wàn)港幣之間，而內(nèi)地的中國(guó)嘉德“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)單場(chǎng)成交額則通常與之不相上下。然而由于中國(guó)嘉德在市場(chǎng)中明顯占有了先機(jī)，1996年更結(jié)合大陸地區(qū)藏家的興趣和需求，開(kāi)始倡導(dǎo)所謂“新中國(guó)美術(shù)”的收藏理念，并適時(shí)推出了如劉春華《毛主席去安源》等“新中國(guó)油畫(huà)”的經(jīng)典代表作。而此類(lèi)作品成功地以高價(jià)拍出，不僅進(jìn)一步吸引了市場(chǎng)對(duì)油畫(huà)的關(guān)注力，同時(shí)客觀上推高了油畫(huà)拍賣(mài)的總成交金額。如在1996年中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)中，“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)總成交額為632.61萬(wàn)元，而油畫(huà)作品占了相當(dāng)大比重的“新中國(guó)美術(shù)”特別專(zhuān)場(chǎng)則創(chuàng)出了1050.27萬(wàn)元的成交紀(jì)錄。在此基礎(chǔ)上，翌年的中國(guó)嘉德1997年春季拍賣(mài)會(huì)“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”專(zhuān)場(chǎng)又以單場(chǎng)總成交額1216萬(wàn)元、成交率85%的成績(jī)令人側(cè)目，形成了一個(gè)歷史性的高點(diǎn)。中國(guó)抽象油畫(huà)

抽象藝術(shù)與當(dāng)代文化的關(guān)系一直是批評(píng)界關(guān)注的核心話題。在西方理論界，除了像羅杰?弗萊、格林柏格等批評(píng)家直接從事抽象藝術(shù)的批評(píng)和實(shí)踐外，像邁耶?夏皮羅、梅洛?龐蒂、羅蘭?巴特等藝術(shù)史家和哲學(xué)家也曾參與到20世紀(jì)五六十年代抽象藝術(shù)如火如荼的運(yùn)動(dòng)中。正是在批評(píng)和理論的推動(dòng)下，抽象藝術(shù)早年的前衛(wèi)反叛性才逐漸被主流藝術(shù)的“合法性”所代替，并最終以學(xué)院的方式成為了西方主流的藝術(shù)形態(tài)。相反，中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展卻沒(méi)有如此幸運(yùn)，在多種制約的因素中，批評(píng)和理論研究的滯后仍是重要的一個(gè)原因。從2000年以來(lái)，隨著批評(píng)界的研究和有關(guān)抽象藝術(shù)展覽的增多，中國(guó)的抽象藝術(shù)才重新活躍起來(lái)。像高名潞、易英、王林、殷雙喜、王南溟、黃專(zhuān)等批評(píng)家都發(fā)表了專(zhuān)題性的批評(píng)文章，而高名潞、栗憲庭、李旭、劉驍純等都通過(guò)策劃一系列的展覽對(duì)抽象藝術(shù)的多元化發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。其中具有代表性的是批評(píng)家高名潞，他在近三年內(nèi)所做的大量學(xué)術(shù)活動(dòng)和主持的研討會(huì)對(duì)中國(guó)抽象藝術(shù)的梳理和研究做出了巨大的貢獻(xiàn)。在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的多元格局中，抽象繪畫(huà)一直處于邊緣化的地位，長(zhǎng)期扮演著“他者”的角色。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)注重畫(huà)中的明暗細(xì)節(jié)，使得油畫(huà)更具細(xì)膩性。油畫(huà)在陽(yáng)光照射下物體所反射的光線。主要強(qiáng)調(diào)空間和體積，明暗對(duì)比強(qiáng)可以產(chǎn)生空間感。主要的景物可畫(huà)得實(shí)、濃一些，反之要虛、淡。這樣不但表現(xiàn)出畫(huà)面的情趣，也增強(qiáng)了空間感?？臻g層次的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的景物。我們要學(xué)會(huì)面對(duì)復(fù)雜的景物，有意識(shí)地進(jìn)行組織，將景物加以歸納，運(yùn)用透視、色彩知識(shí)及各種處理手法。冷與暖是油畫(huà)風(fēng)景的精髓。在自然光的照射下，亮部呈暖色，相對(duì)，暗部呈冷色。比如：亮部是偏黃，暗部就要偏紫（對(duì)比色）。冷暖對(duì)比也可以產(chǎn)生空間，近景偏暖，遠(yuǎn)景就要偏冷。顏料的厚與薄：近景要厚，遠(yuǎn)景要薄。因?yàn)楸〉脑挘湍馨堰h(yuǎn)景推得很遠(yuǎn)，反之顏料厚就能把薄與厚的距離拉開(kāi)了，有很多畫(huà)家都會(huì)把顏料堆厚做肌理呢。中國(guó)讓寫(xiě)實(shí)糕油畫(huà)精神駁風(fēng)貌滾的含艘義：當(dāng)它展使現(xiàn)了垂人的段精神湯狀態(tài)廣一由鳥(niǎo)外在川的面盼貌透遭出人奧內(nèi)心紐奉的精陜神狀次態(tài)，透氣質(zhì)卻品性竟。它兇代表目了時(shí)躲代的知精神絞風(fēng)貌述，也羞包含籌了藝諷術(shù)家垂的精較神狀懼態(tài)和繞他所計(jì)刻畫(huà)乒的畫(huà)牢面中疾模特適的精痕神狀秘態(tài)。藝術(shù)賺家以床可認(rèn)片知的璃客觀盛事物腿形象鹽為表腔現(xiàn)對(duì)僑象，碧從觀鏟察構(gòu)謊思到幼繪畫(huà)紙技法冊(cè)，最淺后落奔實(shí)在似畫(huà)面璃上的毒操作當(dāng)，由旬此對(duì)恢物象買(mǎi)的具教象描預(yù)繪，文為觀寒者提翻供感縱官的震審美歷愉悅轟，這劉是寫(xiě)望實(shí)油添畫(huà)的液表層欺意義衣。更第深層瞧的是卷藝術(shù)推家重泰在以排反映此自然堅(jiān)和社忠會(huì)的展真實(shí)柴性為覆基礎(chǔ)肺，又抽同時(shí)臣重視穿內(nèi)涵寄表現(xiàn)著的現(xiàn)滋實(shí)性芽精神扎。是割藝術(shù)猜家對(duì)尊社會(huì)打本質(zhì)瞎揭示教的現(xiàn)注實(shí)主滴義精埋神。旺這個(gè)涌方面頑比前藏者更尋全面帶和深斷入。卸我在餐這里姿所論襖述的型寫(xiě)實(shí)萍油畫(huà)傘，不郊涉及擔(dān)表現(xiàn)振主義蛇、波扮普藝漿術(shù)等霜一定大具體纏形象眉的藝偉術(shù)樣跳式，兵也不載只是俱對(duì)于鈴物象嚼的具猛象表尾現(xiàn)，惠它是押與現(xiàn)漆實(shí)主降義相育結(jié)合共，藝?yán)^術(shù)家蛛表現(xiàn)徹的人款物的拔精神堵?tīng)顟B(tài)根生動(dòng)因剖析繞他人奏、進(jìn)液而透股視社鏡會(huì)，農(nóng)傳達(dá)妙出入核文精非神，梁蘊(yùn)含已了中羨國(guó)內(nèi)攏在的尋文化旬精神碌內(nèi)涵圖。對(duì)閣于中等國(guó)國(guó)夾情來(lái)群說(shuō)，編再合柿適不騰過(guò)。親們夢(mèng)~猜緞猜哪餡個(gè)姑直娘是曲油畫(huà)轉(zhuǎn)形式降的森林漠中的律那個(gè)砍~=仗△=超現(xiàn)鉗實(shí)主并義油傻畫(huà)超現(xiàn)凱實(shí)主聚義藝丑術(shù)家異全力準(zhǔn)追求踏的正驚是這司種夢(mèng)材幻效績(jī)果。前他們壇的美典學(xué)信燥條是拼布洛滋?hào)|在《第一燙次超扒現(xiàn)實(shí)榆主義臭宣言》中所獄提出此的，梳“不協(xié)可思芳議的孟東西誕總是自美的嚼，一命切不券可思魯議的缺東西匪都是糧美的攏，只痰有不請(qǐng)可思慨議的陪東西痛才是際美的超?！奔懊礼偪赡芤馐谷艘渍痼@扯，也燥可能閉不使嗓人震史驚。糊”這執(zhí)樣，床畫(huà)家犁達(dá)利迫帶來(lái)首的那慌種荒城誕不纖經(jīng)的柳夢(mèng)的吃世界研確乎肆十分裙地美——掛在傻樹(shù)上皇的軟撐表、費(fèi)被肢梢解了加的軀宿體、蹈可怕為背景未上的桿骷髏加骨架砌等等催。那娛種通術(shù)過(guò)可孩以識(shí)光別的梁變形孕形象船營(yíng)造坊出的溉夢(mèng)魘主般的恰場(chǎng)景坦，看區(qū)起來(lái)顯既精四細(xì)逼臘真，斬又遙援遠(yuǎn)陌鴨生。抬這種完風(fēng)格牙被稱(chēng)傳為自銀然主案義的柏超現(xiàn)糠實(shí)主欺義，已其代這表畫(huà)氧家除籠達(dá)利介外，峽還有勢(shì)馬格壩利特葡等人傅。超棚現(xiàn)實(shí)鑒主義箏的另課一種容風(fēng)格疏被稱(chēng)丸為有欣機(jī)的另超現(xiàn)辛實(shí)主濾義（Or詢(xún)ga蹲ni喪cS倘ur販re涌al嘗is捉m），暈以米征羅為域代表詳，追汽求幻纏想的單、與萍生命黑力相曲關(guān)的撿抽象茄畫(huà)面噴。對(duì)于借超現(xiàn)漲實(shí)主婦義者且而言婆，杜節(jié)尚是蛾一個(gè)君極具公魅力模的人烤物。屢他的孕姿態(tài)先亦具裹有超嫩現(xiàn)實(shí)拾主義撒的意遭義，忽表現(xiàn)疤了先膚于后匙來(lái)的筍超現(xiàn)妨實(shí)主斥義者股的思毛想。闖從藝奪術(shù)角鐘度看便，超捏現(xiàn)實(shí)蒼主義秋者幾帖乎沒(méi)佳有超宵越出列這種唇思想恐?！崩滠娀罄滠?9臟63年生椒于四川。19蹤蝶84年畢且業(yè)于武漢師范贏學(xué)院漢口分院冠藝術(shù)艱系。擁現(xiàn)任搞武漢帽畫(huà)院糟副院頂長(zhǎng)，微國(guó)家一級(jí)滅美術(shù)格師。在20歷07年9月22日下間午閉鋸幕的湖北鏡省文環(huán)學(xué)藝軍術(shù)界當(dāng)聯(lián)合襪會(huì)第八云次代冰表大桐會(huì)當(dāng)蠢選為關(guān)省文拜聯(lián)副巷主席料。其吵作品歇多次敵參加芝國(guó)內(nèi)押外大聾展，底數(shù)次炊獲全薯國(guó)美呢展大桶獎(jiǎng)，客聲名賊海內(nèi)浮外，營(yíng)是近耍年來(lái)河大陸目非常榮有影娃響的鄉(xiāng)豐青年美術(shù)核家。紙站在師冷軍群的作毀品前也，即漂使你嶄不懂姑油畫(huà)沸，也臨能感逢覺(jué)到穴一種豆驚心載動(dòng)魄季的力玩量。隱透過(guò)材層層油彩，他宴帶給尺我們折的是鐘沉默衣、冷氧峻和題深刻——惕—“干惟尋畫(huà)肉沾不畫(huà)藝骨，款忍使役驊騮皮氣凋跪喪”竄，杜甫曾在慘詩(shī)句售中寫(xiě)類(lèi)出，酒好的拿作品嚼要有牙風(fēng)骨擠，要宜“有既神”翠。而逃冷軍石用普殖通的畫(huà)筆，把明顏料早和思蕉想混矩合，丙在畫(huà)布上汪致洋恣魔肆地不展示鄙出他徒對(duì)繪畫(huà)的理像解。鐵在他滿(mǎn)手下蝕，畫(huà)渾筆有閉靈魂純，作圈品有留風(fēng)骨陡。在架叉上油仔畫(huà)遭并到強(qiáng)文烈質(zhì)按疑，稿寫(xiě)實(shí)繁主義包備受急冷遇杰的當(dāng)挺代畫(huà)蠶壇，康冷軍翅卻以沙其超級(jí)要寫(xiě)實(shí)債主義風(fēng)格承，在臟中國(guó)迅畫(huà)壇蹄獨(dú)樹(shù)招一幟付，是印中國(guó)渴當(dāng)代迅超寫(xiě)謀實(shí)主脂義油撲畫(huà)的領(lǐng)軍蹈人物。所拌有的齒觀者剝都會(huì)際對(duì)他兔纖毫喚畢現(xiàn)陸、精該細(xì)入財(cái)微的誦畫(huà)面拐嘆為型觀止羅中挪立畫(huà)家羅中朵立，19獲48年生粘于重埋慶，鐮重慶模市璧托山縣猾人，19騙77年-1嗚98道1年就扇讀于四川或美術(shù)蒙學(xué)院，畢喚業(yè)后眼留校蹄任教照。19赤84年晉恢升為副教敵授，同嗓年赴比利歪時(shí)皇家宏美術(shù)卸學(xué)院君研修鴉，19精86年3月返縮慧校。19匹93年晉患升為教授。畫(huà)死家羅爹中立解現(xiàn)任米四川膜美術(shù)陶學(xué)院鋸院長(zhǎng)河，中國(guó)鍋當(dāng)代鎮(zhèn)藝術(shù)憶院院長(zhǎng)讓?zhuān)袊?guó)人肝大代宋表，灰享受燙國(guó)家遞政府險(xiǎn)津貼趟的專(zhuān)家，中國(guó)跳美術(shù)透家協(xié)惜會(huì)常務(wù)耽理事浩，中國(guó)室油畫(huà)協(xié)會(huì)蒙常務(wù)案理事吸，重慶巾市美摟術(shù)家顫協(xié)會(huì)主席直。畫(huà)家付羅中夕立，哈曾獲若第二抓屆中國(guó)續(xù)青年美展謠金獎(jiǎng)范、四川優(yōu)秀詞作品義獎(jiǎng)。匹作品宿收藏皺于中國(guó)私美術(shù)賄館、比筆利時(shí)粘國(guó)家紡歷史博物尺館、臺(tái)灣山美飯術(shù)館輛。畫(huà)牌家羅同中立達(dá)出版畫(huà)冊(cè)有《羅中欣立油繡畫(huà)集》《羅中鐘立油捆畫(huà)選》，代出表作劣品有《父親》。畫(huà)家倒羅中違立獎(jiǎng)董勵(lì)為屈藝術(shù)馳事業(yè)洲執(zhí)著飛追求凱并富毛有創(chuàng)碰造精賠神的刮優(yōu)秀片青年耐藝術(shù)擔(dān)學(xué)子蠟，為中國(guó)藝術(shù)區(qū)的發(fā)較展催懷生后乏備新瘋?cè)恕?9豬92年創(chuàng)內(nèi)建羅設(shè)中立顛油畫(huà)堆獎(jiǎng)學(xué)肝金，能用于沉鼓勵(lì)會(huì)全國(guó)爹藝術(shù)掘院校研究散生、本科優(yōu)秀陡畢業(yè)子生。[1療]畫(huà)家躬以深鮮沉的重感情軟，用鄭巨幅折畫(huà)的科形式請(qǐng)，借憲超寫(xiě)品實(shí)主想義手或法，請(qǐng)刻畫(huà)邊出一頭個(gè)勤腹勞、床樸實(shí)敵、善洗良、哲貧窮竭的老鬧農(nóng)的離形象慕。多令少人盈曾在謙他面次前黯程然神啊傷。美古銅住色的搶臉，指艱辛坊歲月倡耕耘施出的歇一條詠條車(chē)歷轍似義的皺努紋；蚊犁耙換似的宗手，微曾創(chuàng)哭造了魔多少畝大米飽、白訪面？聾缺了蝴牙的王嘴，按又扒扭進(jìn)多宏少粗耽糧糠利菜？裙他身佳后是責(zé)經(jīng)過(guò)魂辛勤熄勞動(dòng)題換來(lái)暈的一執(zhí)片金抗色的腿豐收炭景象佳，他炊的手別中端劍著的繪卻是胳一個(gè)景破舊擊的茶皇碗。纖因?yàn)檎疬@位強(qiáng)老農(nóng)溪的形該象已潑經(jīng)遠(yuǎn)脾遠(yuǎn)超阿出了收生活嚼原型籍，他取所代譜表的候是中哀華民燙族千戚千萬(wàn)胡萬(wàn)的請(qǐng)農(nóng)民俯。正等是他趨們辛受勤的寫(xiě)勞動(dòng)輝，才無(wú)養(yǎng)育殖出世甚世代故代的樹(shù)中華箏兒女承，他芬是我且們精勾神上微的父養(yǎng)親！畫(huà)家搭以深均沉的它感情腐，用良巨幅疼畫(huà)的矮形式趨，借集超寫(xiě)予實(shí)主旺義手動(dòng)法，憶刻畫(huà)翻出一怎個(gè)勤告勞、籮樸實(shí)鬧、善外良、吸貧窮慘的老熔農(nóng)的瓶形象蒸。多犧少人借曾在鼓他面魂前黯騾然神洗傷。蜓古銅總色的始臉，攏艱辛姜?dú)q月造耕耘孕出的儀一條秘條車(chē)秘轍似鞋的皺牽紋；映犁耙車(chē)似的騙手，管曾創(chuàng)按造了僅多少里大米濕、白茅面？卷缺了余牙的挖嘴，襯又扒痛進(jìn)多捉少粗呆糧糠垃菜？通他身椒后是切經(jīng)過(guò)釋辛勤沙勞動(dòng)伸換來(lái)腔的一黃片金族色的臨豐收蜂景象畢，他滋的手棚中端咳著的階卻是泛一個(gè)面破舊筍的茶凡碗。捷因?yàn)榧∵@位程老農(nóng)鉛的形民象已好經(jīng)遠(yuǎn)閘遠(yuǎn)超住出了燃生活滿(mǎn)原型梅，他升所代督表的堪是中漂華民善族千榜千萬(wàn)站萬(wàn)的宅農(nóng)民喜。正不是他還們辛略勤的損勞動(dòng)敗，才梢養(yǎng)育倆出世笑世代植代的吩中華協(xié)兒女購(gòu)，他影是我李們精涼神上劍的父薄親！徐芒巷耀19蒙84年由優(yōu)國(guó)家器文化怠部與咸中國(guó)直美術(shù)扇學(xué)院第選派推赴法點(diǎn)國(guó)巴叮黎國(guó)桐家高歌等美窄術(shù)學(xué)赤院深貸造。刑入皮忌埃爾·伽洪目教授(Pr辨of辯·P丘ie足rr腔eCA稿RR右ON側(cè))工作吳室研壘習(xí)現(xiàn)怨代具賽像油莫畫(huà)。19扮91年11月至19焦93年1月，殿以訪昏問(wèn)學(xué)慌者的乒身份席赴法止國(guó)，變?cè)诎蛢斃鑷?guó)斧家裝雞飾藝朵術(shù)學(xué)鋒院進(jìn)料行學(xué)蜘術(shù)交置流。19品97年12月至19蔬98年3月應(yīng)歸法國(guó)CY插AL色彩加協(xié)會(huì)茶之邀春前往都進(jìn)行研學(xué)術(shù)獻(xiàn)研討夸活動(dòng)據(jù)。19怨98年調(diào)旋離中尖國(guó)美湯術(shù)學(xué)援院，坑任上海欠師范錘大學(xué)屠美術(shù)元學(xué)院教授峰、院測(cè)長(zhǎng)。[1鑰]2吹00頌1年應(yīng)其歐洲晶色彩馬協(xié)會(huì)膛誠(chéng)邀望出席兄色彩鈔研討獵活動(dòng)妨。20夜02年8月，央加入投屬?lài)?guó)密際造寺型藝槳術(shù)協(xié)義會(huì)會(huì)死員和體世界癢華人軟造型歌藝聯(lián)合劈燕國(guó)教浩科文稈組織術(shù)協(xié)頸會(huì)秘重書(shū)長(zhǎng)何。李振債凱李振線凱（生匠于19晉79年2月28日）趁，別五名李松，又閘號(hào)冰需雨，山東寧津人。味自幼戚以地與為紙番、以肆水代耐墨練辱習(xí)中宗國(guó)書(shū)沸畫(huà)，隆九歲眠那年怖就受專(zhuān)到著觀名書(shū)眾畫(huà)家勿白冰飯先生掉的精口心指峽導(dǎo)。測(cè)習(xí)書(shū)壤畫(huà)。記系加拿艙大世界重書(shū)畫(huà)青家協(xié)眾會(huì)筆首耕會(huì)泉員。賄中國(guó)齒大眾企書(shū)畫(huà)理社常緊務(wù)理恒事、畫(huà)家、書(shū)法蹤蝶家、一抓級(jí)美理術(shù)導(dǎo)冒師、腐一級(jí)繡美術(shù)型鑒賞歡師。董希錘文19攔32年考杜入杭動(dòng)州浙江大學(xué)擦土木拆系，夏次年嶺考入蘇州陸美術(shù)爬專(zhuān)科閘學(xué)校。19粉39年到得越南府，同槽年回區(qū)國(guó)。19催42年赴設(shè)重慶論，次狹年去敦煌藝術(shù)獄研究田所臨澇摹壁畫(huà)。19兼46年在驚蘭州探舉辦如“董泉希文擾敦煌變壁畫(huà)乞臨摹琴創(chuàng)作屆展覽喬”，涼同年捏到國(guó)墊立北為平藝真術(shù)專(zhuān)蠶科學(xué)辰校任面教。用后任愁中央談美術(shù)乏學(xué)院教授。19正52音-5嚇3年任竟人民川英雄臘紀(jì)念鐮碑浮廊雕起葛稿組碌組長(zhǎng)持。中襪國(guó)美冊(cè)術(shù)家孔協(xié)會(huì)片會(huì)員喊、第2屆全損國(guó)政運(yùn)協(xié)委褲員。跟逝后灣在中舅國(guó)美長(zhǎng)術(shù)館悔及拉巾薩舉嘩辦遺妻作展松。出缸版有《長(zhǎng)征痕路線辭寫(xiě)生偽集》、《董希噴文畫(huà)久輯》、《董希黨文畫(huà)頁(yè)集》等。寄發(fā)表密論文《從中報(bào)國(guó)繪畫(huà)的表牧現(xiàn)方陣法談參到油畫(huà)中國(guó)同風(fēng)》、《素描顫基本將練習(xí)妻對(duì)于捏彩墨信畫(huà)教比學(xué)的醫(yī)關(guān)系》等。詹建匆俊中國(guó)宴油畫(huà)破家，掌滿(mǎn)族挖，19毀31年1月12日生蕩于遼苗寧沈憐陽(yáng)。吊自幼卸喜愛(ài)珍繪畫(huà)練，初廣學(xué)傳董統(tǒng)工紗筆人霸物畫(huà)緩。19耐48年考雹入北職平藝循術(shù)專(zhuān)圓科學(xué)域校西泰畫(huà)科臣，學(xué)份習(xí)油夢(mèng)畫(huà)；19抓53年畢怪業(yè)于乞中央幟美術(shù)飼學(xué)院食繪畫(huà)去系，窄留校跌作彩驕墨畫(huà)易系（感今中屠國(guó)畫(huà)貌系）丑研究欣生，梳師從全蔣兆冤和、砌葉淺漸予；19流55～19殃57年在移蘇聯(lián)勾專(zhuān)家童馬克轉(zhuǎn)西莫回夫的牲油畫(huà)療訓(xùn)練坐班學(xué)謊習(xí)，炮所作舊油畫(huà)《起家》參加侮第六抵屆世波界青睛年聯(lián)鍛歡節(jié)蛇，并任獲銅腹質(zhì)獎(jiǎng)級(jí)，畢鮮業(yè)后宋任教替于中凳央美撥術(shù)學(xué)仗院油昏畫(huà)系奏。19初86年被爹國(guó)務(wù)縫院授帶予《有突暑出貢便獻(xiàn)專(zhuān)畝家》稱(chēng)號(hào)曲。詹建漲俊，王式制廓王式副廓(1感91糕1—拔19笑73匪)字子桶容。壇山東棵掖縣?。ń衲ㄈR