第二講電影音樂(lè)的表現(xiàn)形式

第二講電影音樂(lè)的表現(xiàn)形式1080p高清電影/wenku1一、音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系

音畫(huà)關(guān)系是電影藝術(shù)得以成立的基礎(chǔ)。 從音樂(lè)的音源是否處于畫(huà)面當(dāng)中來(lái)進(jìn)行分類(lèi)，電影音樂(lè)可以分為畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和畫(huà)外音樂(lè)兩種。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)概念：電影的畫(huà)內(nèi)音樂(lè)是指音樂(lè)的音源來(lái)自屏幕的畫(huà)面之中，觀眾可以在屏幕上看到正在進(jìn)行的音樂(lè)的發(fā)出者(人、樂(lè)器以及能夠發(fā)出聲音的裝置等)。范例分析：《紅高梁》第一次運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)第二次運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)在畫(huà)內(nèi)音樂(lè)持續(xù)的過(guò)程中，觀眾不需要從頭至尾看到音源出現(xiàn)在畫(huà)面上。只要能夠讓觀眾知道音樂(lè)是由故事中的“發(fā)聲者”發(fā)出的，他們就會(huì)將音樂(lè)理解為畫(huà)內(nèi)音樂(lè)。第三次運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)第四次運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)場(chǎng)景增加了九兒和孩子的特寫(xiě)，主要運(yùn)用凝重的正面鏡頭。這四個(gè)場(chǎng)景無(wú)論從畫(huà)面還是聲音，或者畫(huà)面與聲音結(jié)合起來(lái)的視聽(tīng)效果來(lái)說(shuō)，都極具沖擊力。其中的三個(gè)場(chǎng)景是三組漢子們的群像，都是在放聲嚎歌，它們?cè)谡麄€(gè)影片中至關(guān)重要，奠定了漢子粗獷豪放的風(fēng)格。將畫(huà)內(nèi)音樂(lè)作為場(chǎng)景音樂(lè)，讓劇中人物處行唱奏的場(chǎng)面比較少，類(lèi)似的情況還有《海上鋼琴師》中的“琴技比拼”的場(chǎng)景。相比而言，畫(huà)內(nèi)音樂(lè)大部分時(shí)間是作為背景音樂(lè)來(lái)使用。以背景音樂(lè)來(lái)使用的畫(huà)內(nèi)音樂(lè)畫(huà)外音樂(lè)概念：與畫(huà)內(nèi)音樂(lè)相對(duì)應(yīng)，畫(huà)外音樂(lè)是指音樂(lè)的音源來(lái)自屏幕的畫(huà)面之外。觀眾在屏幕上看不到正在進(jìn)行的音樂(lè)的發(fā)出者。與畫(huà)內(nèi)音樂(lè)相比，畫(huà)外音樂(lè)常常具有比較強(qiáng)的主觀創(chuàng)作色彩。往往以音樂(lè)這個(gè)表現(xiàn)元素為屏幕中的畫(huà)面鋪墊，渲染，增色添彩。范例分析1：《望鄉(xiāng)》 畫(huà)外音樂(lè)的共時(shí)性配合對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了極大的渲染，把情節(jié)推向了高潮，達(dá)到了震撼人心的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。范例分析2：《侏羅紀(jì)公園》音樂(lè)以弱一級(jí)的音響，把緊張的場(chǎng)面繃得更緊。它增加了對(duì)人主觀精神狀態(tài)的表現(xiàn)，即以音樂(lè)作為人的主觀狀態(tài)的外化。二、音畫(huà)的配置方式在電影中，音樂(lè)與畫(huà)面的配置方式主要包括音畫(huà)同步、音畫(huà)對(duì)位與音畫(huà)平行3種。音樂(lè)的種種表現(xiàn)作用能否正常發(fā)揮，很大程度上取決于音樂(lè)是如何與畫(huà)面進(jìn)行配置的。音畫(huà)同步概念：把音樂(lè)與畫(huà)面中演繹的內(nèi)容處于同一種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中，或表現(xiàn)的是同一種情緒、情調(diào)。音畫(huà)同步包括表層同步和深層同步兩種。表層同步指的是音樂(lè)與畫(huà)面中人物的動(dòng)作節(jié)奏同步，這時(shí)音樂(lè)的主要作用在于加強(qiáng)臨場(chǎng)感和動(dòng)作的節(jié)奏感。被稱(chēng)為“米老鼠化(MickeyMousing)”。范例欣賞：《貓和老鼠》基本層次同步在有聲片早期，好萊塢影片所使用的音畫(huà)配置方式基本上都是音畫(huà)同步。范例分析：《亂世佳人》《亂世佳人》的音畫(huà)配置電影音樂(lè)作曲家往往單獨(dú)為電影中的每一場(chǎng)景創(chuàng)作音樂(lè)，并且非常重視畫(huà)面中細(xì)微的動(dòng)作和情緒的變化。他們的創(chuàng)作是嚴(yán)格意義上的“音樂(lè)配畫(huà)面”，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在具體的場(chǎng)景與畫(huà)面的協(xié)調(diào)以及對(duì)畫(huà)面的支持作用。深層霉同步深層能同步騰是用陷畫(huà)外芽音樂(lè)竟直接話(huà)表現(xiàn)杏畫(huà)中然人物屋當(dāng)下晴的心芹理感棄受或形者情哪緒狀灶態(tài)。范例闖欣賞棟：《人鬼寧情未涉了》音畫(huà)池對(duì)位概念哀：指恰畫(huà)面門(mén)中演眾繹的飾內(nèi)容肯與音茫樂(lè)所汁表達(dá)家的情墓緒之吉間是春一種脅對(duì)比品的關(guān)情系，慢即音宴樂(lè)的差情緒確與畫(huà)適面中錄的人良物的撕情緒岡、狀雷態(tài)之皺間具伴有某搬種對(duì)栗抗性頂，以晚此使達(dá)音畫(huà)受的配盟置產(chǎn)湊生更拜加豐墨富的感表現(xiàn)普層面精，揭舅示更誤加深胞刻的疊內(nèi)涵功。簡(jiǎn)鏡言之益，通帖過(guò)音乏畫(huà)對(duì)難位，恨畫(huà)面制所揭習(xí)示的能空間待與音塊樂(lè)所逐揭示磨的人尿物心蛋理空失間可斃以形餃成強(qiáng)臥烈的先對(duì)比繳。范例蔬分析漿：《辛德挨勒名覆單》《辛德舟勒名專(zhuān)單》的音黨畫(huà)配養(yǎng)置運(yùn)用粗音畫(huà)兇對(duì)位代的方跌法對(duì)遲法西碑斯各逐種慘擾無(wú)人鄭道的宴行徑革進(jìn)行貓揭露臘，是櫻本片佩的一筒個(gè)藝熔術(shù)特相色。介在影予片中鞭，音行樂(lè)成蓬為代霸表人爛類(lèi)真權(quán)善美渴的精拾神元暮素，踩在關(guān)守鍵的礦場(chǎng)景譜中不恐停地?fù)錄_擊釣畫(huà)面模。音津樂(lè)與和畫(huà)面叛的強(qiáng)妥烈對(duì)救比，陰強(qiáng)調(diào)獻(xiàn)著人布性的鋸善良箭，生蜻命的晉可貴春，生朽活中股原本堵的美坦好。喜它們換發(fā)揮汗了語(yǔ)們言和腸畫(huà)面危無(wú)法切表達(dá)歲或難初以表拴達(dá)清顯楚的讓東西廚。如吵果沒(méi)籌有這個(gè)樣的慈音樂(lè)鄭設(shè)計(jì)禾，影疫片中紫許多啟具有糊強(qiáng)烈籍沖擊穩(wěn)力的瓶藝術(shù)舟效果撇是難禁以達(dá)咱到的普。音畫(huà)渴平行概念冰：畫(huà)杏面中墾演繹雖的內(nèi)狠容和斥音樂(lè)購(gòu)中表吩達(dá)的清內(nèi)容鑰各自定有相咸對(duì)的匪獨(dú)立席性，亞二者灣呈平停行的衰發(fā)展說(shuō)關(guān)系挨。范例巾分析蓮：《與狼柳共舞》《與狼懸共舞》的音埋畫(huà)配撇置此片萌的音抖樂(lè)給霸予我舌們一紙種提桿示：減藝術(shù)籮的文呈化性驚如何角作用腫于電雁影，郊并如腥何影戲響電株影音釣樂(lè)的為結(jié)構(gòu)搜布局改及創(chuàng)炭作。1、影易片音蕩樂(lè)的樓整體愈形態(tài)大量澆使用先音畫(huà)偏平行濤的配秒置方夜式，撤使音管樂(lè)與坡畫(huà)面肯形成恥一種味若即知若離咱的、筑相互賭支持竹卻不社緊密約聯(lián)系適的關(guān)滅系，爸從而啞使影碎片音怪樂(lè)的股整體笛形態(tài)化呈現(xiàn)會(huì)出一賺種“蘭交響旨性的反散文補(bǔ)詩(shī)”巨的狀憶態(tài)。此片荒的音雖樂(lè)的聲基本裂形態(tài)牽是單課純的憤音色給所構(gòu)置成的佩長(zhǎng)氣綢息的雹樂(lè)節(jié)隱或樂(lè)彼句。乞當(dāng)整羽個(gè)影悅片幾伯乎都納被這狡種類(lèi)品似的等音調(diào)蜓鋪滿(mǎn)敢的時(shí)禾候，弄這首典“交胳響性健的散痛文詩(shī)甜”就盛具有旅一種肚非常芬寬廣駕、伸恒展和乘悠遠(yuǎn)植的氣竟質(zhì)。2、場(chǎng)姐景音徹樂(lè)的捏處理疤方式1、鄧吊巴去蒼薩治矮堡的消路上進(jìn)，畫(huà)朗面開(kāi)撿闊、耕色調(diào)闊明亮逐，音至樂(lè)以醋散文嚇式的裁鋪陳廢一直得不斷萄。A：B：C：D：2、鄧核巴躺撐在手析術(shù)臺(tái)乓上，艦等待循著醫(yī)伏生給聰他鋸聽(tīng)腿。供音樂(lè)雜并不慈與畫(huà)勉面的登直接肅情緒睬相關(guān)商聯(lián)。畫(huà)面猴：醫(yī)暢生準(zhǔn)吳備動(dòng)欠手術(shù)曾，頓廢巴起芒身看崇自己廟的腿……音樂(lè)游：A:B:頓巴沃看到脆斷腿旦的人……掙扎于著起無(wú)來(lái)音樂(lè)悼：A:B:畫(huà)面似：頓司巴掙亡扎著改穿上捧靴子敵回到咸戰(zhàn)壕音樂(lè)懶：A:B:C:3、鄧斤巴與哄蘇族扣人一美起圍繩獵水您牛的驗(yàn)場(chǎng)面損。音瞇樂(lè)一接如既哥往是犬那種橫開(kāi)篇貿(mào)就滲暴透在苗畫(huà)面昆中的斷舒緩慶而明慨朗的糖音調(diào)塊。這三跑個(gè)場(chǎng)迫景的儲(chǔ)音畫(huà)要關(guān)系躁從表剃面上脂看是臟各不良相同爛的：返其一觸，音而樂(lè)與棵大自畝然的挑風(fēng)貌太相交辨織；需其二組，音啞樂(lè)串遺聯(lián)著配一組饅敘事蕩的畫(huà)胃面；循其三憶，音蠅樂(lè)像習(xí)一抹珠白云兼飄浮省于激添烈爭(zhēng)括戰(zhàn)的君戰(zhàn)場(chǎng)員之上豎。但具是，粱這三排個(gè)場(chǎng)龍面的深音樂(lè)蒙本身支，無(wú)被論是蝕在音脅調(diào)形喝態(tài)還假是情刺緒氣俗氛上輸，卻觸都沒(méi)還有很露大的惑區(qū)別鼠，影山片以音一種距舒展哲、明野朗的飯音調(diào)德，“傾散文屈詩(shī)”魚(yú)式的賣(mài)結(jié)構(gòu)凝和“孫交響勇性”途的音飛響涵深蓋了閘這三六個(gè)內(nèi)臉容各殿異的棉場(chǎng)景箭。整經(jīng)部影針片都觀貫之繡以這正種音欺樂(lè)形熱態(tài)和逃音樂(lè)括情緒獨(dú)。它的盯這種歸處理繳方式弄是以召不變觸應(yīng)萬(wàn)蠅變，楚獨(dú)到朽之處志是既塑滿(mǎn)足絡(luò)了畫(huà)嬌面中日具體韻場(chǎng)景日的音壯樂(lè)需牢要，烤又超燃越了藝具體獸場(chǎng)景杯中音醫(yī)樂(lè)的渴表現(xiàn)給作用過(guò)，將海人們衰的情扇感通廟過(guò)音墾樂(lè)投染入到托一種料史詩(shī)筐性的謙厚重段而又殊悠遠(yuǎn)木的情選懷里尚。3、影懂片的運(yùn)藝術(shù)返效果音樂(lè)裝超越霉畫(huà)面律的具都體內(nèi)脫容而垃從歷醒史的四縱深浴賦予毀影片殲一種廣渾厚白的史怒詩(shī)性潤(rùn)。以上選三個(gè)壤代表鞏性的乘場(chǎng)景部中，里音樂(lè)禁都有搞一個(gè)窮共同守的意尾義，炎即超昌然畫(huà)爸面之座外的鴨歷史晝包容毀性，盒而正慣是這莊種超止然畫(huà)躺面的貼史詩(shī)題性，縣使音執(zhí)樂(lè)在吸影片刊中不何僅僅栽是為賊某個(gè)躬畫(huà)面回增加件了一埋層含轉(zhuǎn)義，袖而更孤是渲洲染出墨現(xiàn)代械人對(duì)蠢這一懲歷史改故事識(shí)的具懷有文痕化深嚴(yán)度的始感懷液。4、主晴題音任樂(lè)主題墾音樂(lè)真所采古用的察具有壺東方曲色彩輸?shù)挠≌盏诎泊魳?lè)樹(shù)的音烘階，胳并且貓它自爹身所許具有言簡(jiǎn)潔濤、明何快的弓風(fēng)格壺。總結(jié)音畫(huà)翻同步仙在電捷影中巧運(yùn)用簽得較動(dòng)多，然在這悄種音蘋(píng)畫(huà)配宴置下滅，音岡樂(lè)是釀以支匙行畫(huà)乳面中血的情工節(jié)表臘現(xiàn)為潑主旨什的。音畫(huà)夢(mèng)對(duì)位藍(lán)則經(jīng)含常運(yùn)探用在喝一些巴特殊袍的場(chǎng)臂景中旅，因壟為這當(dāng)種音果畫(huà)配思置會(huì)總產(chǎn)生腥強(qiáng)烈掀的對(duì)倡比效償果，講一般悼用在監(jiān)需要瓣強(qiáng)烈選的筆摸觸、選需要全表現(xiàn)賢一些貝戲劇供性沖探突的課場(chǎng)景襯中。音畫(huà)瘡平行砍則是幅一種削需要坡高度支藝術(shù)鍬處理喜的表諸現(xiàn)手槳法，擇要從影電影板的整棄體構(gòu)爭(zhēng)思出吐發(fā)，盜從音拒樂(lè)中評(píng)挖掘起出劇跳情中膛蘊(yùn)含浮的深爭(zhēng)層涵撈義，鋼鋪設(shè)蘭出一鋪種獨(dú)敗立于斃具體仗畫(huà)面世而又路展現(xiàn)共出電倚影的瞎深層俘意義勞的音幣樂(lè)空昏間。三、巧音樂(lè)因?qū)Ξ?huà)輸面的坡意義買(mǎi)拓展殘－肉－音柳樂(lè)蒙薄太奇蒙太慈奇是膊對(duì)電就影中柔鏡頭鑒組接咳的一學(xué)種稱(chēng)黨謂。音樂(lè)敵蒙太積奇借蟻用這型一概爆念，地其具鞭體含胖義是防，當(dāng)針一組逆鏡頭吐是用醬音樂(lè)份來(lái)組持接時(shí)敏，音并樂(lè)就初不僅省成為袖連接僻這些槍鏡頭湖的紐綿帶，娛同時(shí)撕賦予塑這組掘鏡頭域以鏡飾頭之反外的梯涵義幫。音樂(lè)逃蒙太印奇的熔特點(diǎn)盜和類(lèi)感別具有弦時(shí)空籌的隨腦意性幫和情接感的孫參與主性類(lèi)型撓分為寫(xiě)：順時(shí)暖空音害樂(lè)蒙別太奇逆時(shí)吧間音呆樂(lè)蒙待太奇超時(shí)公空音同樂(lè)蒙祖太奇交叉福時(shí)空憲音樂(lè)殺蒙太民奇順時(shí)難空音釀樂(lè)蒙壁太奇概念我：用命音樂(lè)飽來(lái)組壘接同綿一個(gè)緒或者精不同座的空管間場(chǎng)絡(luò)景中架的多壓個(gè)鏡匹頭，軍而這遲多個(gè)異鏡頭耐在時(shí)誓間上僅是順勁序發(fā)益生的斥。范例煮分析籃：《尋槍》其一餡，音巡壽樂(lè)參漠與了游鏡頭難的組淺接，預(yù)縮短史了馬境山從民家里榴沖向良辦公拐室保搏險(xiǎn)柜乖的時(shí)乒間其二毀，著媽重表?xiàng)壃F(xiàn)了參這一未順時(shí)捎空發(fā)育生的如事件運(yùn)中人血的精慮神狀予態(tài)范例澡分析抖：《走出強(qiáng)非洲》其一冷，短高短一伯分鐘叛由于讓音樂(lè)消的作顛用泛墾化成景為整暑整一中晚上趨的時(shí)殘光其二幸，營(yíng)掌造這斯一刻祖所蘊(yùn)那涵的品溫情斧與浪輝漫的返氣息范例排分析:《辛德敏勒名腰單》其一救，短催短幾壟十秒暖就完票成了踩招聘挪的整成個(gè)過(guò)愿程其二茶，讓權(quán)觀眾晉看到危了辛續(xù)德勒壟好色彼又不葵加掩鴉飾的扯性格裕。范例文分析耍：《時(shí)光資倒流70年》其一莖，時(shí)沾空的僻轉(zhuǎn)換扯在音緩樂(lè)的抵主客杜觀的警轉(zhuǎn)化毯間不薄經(jīng)意磨的完束成其二跪，建肌立了辣懸念伍意味舍，成駐為引飛導(dǎo)觀搶眾繼恩續(xù)觀靜看的小強(qiáng)大沖動(dòng)力逆時(shí)浪空音芒樂(lè)蒙漫太奇概念論：用憲音樂(lè)述來(lái)組尺接同績(jī)一個(gè)虜或者異不同窯的空賀間場(chǎng)導(dǎo)景中握的多餐個(gè)鏡慎頭，胳而這莊多個(gè)銹鏡頭門(mén)在時(shí)脖間上燭是倒猛序發(fā)謹(jǐn)生的賭。范例控分析肺：《紅色被小提貫琴》音樂(lè)吸由畫(huà)墳外音局轉(zhuǎn)為魂畫(huà)內(nèi)短音，貌同時(shí)戒故事嗎的時(shí)辣間和汽地點(diǎn)妨也發(fā)晃生了餓變化垂：空如間上濁由加問(wèn)拿大哲轉(zhuǎn)換缸到意糖大利臭，時(shí)得間上冶由20世紀(jì)熔末期矮回到干了17世紀(jì)鞋晚期粗。音樂(lè)姻“安糧娜主巷題”告訴腥人們船這兩角個(gè)時(shí)臨空是朝因?yàn)槊策@把旅小提港琴和輩這個(gè)籃女人屢才聯(lián)駝系在史一起扇的。超時(shí)予空音抵樂(lè)蒙艙太奇概念化：在等順時(shí)居空音妻樂(lè)蒙概太奇補(bǔ)組接刷的基勞礎(chǔ)上婚，插跑入一他些超蔑越現(xiàn)吉實(shí)時(shí)瓜空之顆外的值鏡頭彼。其襪表現(xiàn)棵能力鏟具有體開(kāi)拓劇的無(wú)盟限可學(xué)能性辮。范例捎分析奴：《兩個(gè)央人的卡車(chē)站》場(chǎng)景見(jiàn)一：株現(xiàn)實(shí)掌的時(shí)翅間是解二人掠吃飯任的當(dāng)貸下時(shí)蓬間，澇超現(xiàn)危實(shí)的勢(shì)時(shí)間投是未覺(jué)來(lái)的靈某一中天；挖現(xiàn)實(shí)延的空逗間是駱餐廳亮，而幼超現(xiàn)個(gè)實(shí)的偏空間狼是謝狠將要雪服刑股的監(jiān)挪獄。場(chǎng)景慚二：土現(xiàn)實(shí)挑的時(shí)煉間是橡謝爾衡蓋將民要離聚開(kāi)車(chē)夏站的付時(shí)候玩，超介現(xiàn)實(shí)趴的時(shí)保間也洽是未垂來(lái)的融某一抹天；緒現(xiàn)實(shí)陵的空釘間是嚴(yán)車(chē)站倘，而這超現(xiàn)經(jīng)實(shí)的渾空間跌是謝種的監(jiān)愚獄。兩個(gè)賄場(chǎng)景求都用委假定雄的真太實(shí)的牌手法馳利用庫(kù)音樂(lè)脹對(duì)謝恥爾蓋廚的命刃運(yùn)進(jìn)法行了訂某種聚暗示仍。交叉仇時(shí)空烤音樂(lè)翠蒙太頓奇概念彼：用色音樂(lè)廊在同猴一時(shí)俘間內(nèi)驕組接剖不同尼空間猜的鏡庸頭。衣（時(shí)佛間相稿同而攝空間慘不同奸的事暢件，拉它們忙之間遇有某汗種意返義上仿的聯(lián)偏系）范例門(mén)分析崖：《宋氏紫三姐棋妹》婚禮鞏現(xiàn)場(chǎng)蒙：在《婚禮判進(jìn)行御曲》中行濃走的螞宋美斗玲和怒蔣介離石蘇聯(lián)線(xiàn)：19采27年的蠅蘇聯(lián)婚禮到現(xiàn)場(chǎng)似：婚念禮與巧婚宴行場(chǎng)面蘇聯(lián)扎：宋掀慶玲干在蘇青聯(lián)看微到報(bào)糾紙上羨刊登昨的婚錦禮照糊片，控以及街造謠紋自己川在蘇餐聯(lián)下喜嫁革督命黨錦人的拔消息婚禮研現(xiàn)場(chǎng)享：熱血鬧的烘婚宴蘇聯(lián)失：宋鼻慶玲登往窗下外看融到一音個(gè)凍刷坐在王雪地昏上的稈孩子范例到分析愁：《燃情規(guī)歲月》在一住個(gè)“碌報(bào)仇景動(dòng)機(jī)舒”下仆，將咳四個(gè)鞋同時(shí)討發(fā)生堅(jiān)的場(chǎng)價(jià)景有孔機(jī)地磚組織夕起來(lái)寧，強(qiáng)槳調(diào)的于是各謊個(gè)場(chǎng)宏景在隨音樂(lè)珍貫穿滅下的鮮相互茂聯(lián)系恩，交堵叉時(shí)葉空音宗樂(lè)蒙霜太奇值使這灣四件臭事情雁在“登報(bào)仇聯(lián)”的芬主題丈下有蜜機(jī)地鑄組合以在一曾起，疲絲毫庸不顯覺(jué)零亂份。范例成分析射：《瘋狂季的石嬌頭》在“托四小仔天鵝我”的祝變奏趣音樂(lè)闖中，景把包驕?zhǔn)篮攴春偷廊懈鐪?zhǔn)鳴備出斤發(fā)，帝三寶碎找到失騙子瞎的幾句個(gè)場(chǎng)農(nóng)景有吃機(jī)的墨結(jié)合混起來(lái)璃，緊墾湊、搖完整張，非絲式常簡(jiǎn)究練的孩把要膽敘述翼的故咸事講虹了出仍來(lái)?？偨Y(jié)順時(shí)顆空和雨逆時(shí)述空音雷樂(lè)蒙轎太奇位能夠仇更多沉地支恭持和董加強(qiáng)拾畫(huà)面用的含沾義；交叉扮時(shí)空襖音樂(lè)在蒙太蔑奇具存有某歪種概燃括劇萍情的賠作用和，宜養(yǎng)于表嗓現(xiàn)場(chǎng)音景中漸所需慈要的漁多重疫意義刑；超時(shí)吹空音俗樂(lè)蒙膜太奇統(tǒng)運(yùn)用畏非常困廣泛替，可晴以承裙載相寸當(dāng)重波要的活意義傅。四、剪音樂(lè)玻與音佛響的鑼交融在電漆影中嗎，語(yǔ)音言、巡壽音樂(lè)度和音儀響是伏三大歇聲音國(guó)要素爐。有膀時(shí)音腥樂(lè)被辨當(dāng)作板音響咽來(lái)處洗理，麗發(fā)揮歲音響悄所起遙到的故作用太；有已時(shí)音完響也火可以挖被看歐成是挖音樂(lè)猶，具籠有一順定的津節(jié)奏茅感和私律動(dòng)成性。謹(jǐn)二者維在形久態(tài)和劫作用壟上的寫(xiě)交融山，產(chǎn)沸生了兔音樂(lè)懷音響包和音賀響音延樂(lè)。音樂(lè)甜音響概念添：指芝以特獻(xiàn)殊的耳音響?zhàn)B效果醉出現(xiàn)辜的音餐樂(lè)。喝盡管殲聲音乖元素堤處于銅音樂(lè)兔的形僅態(tài)，謝但其劣發(fā)揮讓的作怕用更丑象是花音響未。范例擴(kuò)分析1：《尋槍》范例薯分析2：藍(lán)主題敏音調(diào)凡以大兄樂(lè)隊(duì)企全奏夾的形江式和相強(qiáng)大頑的音漿響沖逮擊力港在第撕一次僻出現(xiàn)趁就起血到了猴令人絡(luò)震憾侄的作濁用。窄并不譯是音底樂(lè)本筐身有且什么粒不同滔凡響窮之處論，而箭是它拍出現(xiàn)裂時(shí)的慕聲音麻超出秧了影告片中礎(chǔ)發(fā)出支的一斗般音卻響的議響度舅，對(duì)貨觀眾鮮造成印了相賠當(dāng)?shù)男驔_擊口力，乏使觀廉眾驀基然與馬主人已公同姑時(shí)感南到一噴種心拆靈撞收痛的上感覺(jué)姑。范例件分析3：《鋼琴素教師》電影億中大傻量的壟音樂(lè)捆作品主被導(dǎo)端演處壤理得騾音高芽不準(zhǔn)燦，使察人勉茄強(qiáng)可套以聽(tīng)盆出一伴個(gè)大香概，均卻無(wú)狡法當(dāng)旅作藝信術(shù)品患去品呀味。涉于是籮人們估聆聽(tīng)扣音樂(lè)緒的心童態(tài)被床破壞乒，觀如眾按菊照導(dǎo)平演的投指揮扒進(jìn)入太了人譜物的代心理墾境界胸，體浪會(huì)影便片所欣要表消現(xiàn)的亭東西幅。音響竹音樂(lè)概念巾：音蒸響的股運(yùn)用塘方式抗具有