《長信秋詞》王昌齡唐詩鑒賞

《長信秋詞》王昌齡唐詩鑒賞原文

長信秋詞（其一）

王昌齡

金井梧桐秋葉黃，

珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉忱無顏色，

臥聽南宮清漏長。

譯文

金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜。

熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽南宮漏聲悠長。

秋天高殿內(nèi)搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。

更深人靜銀燈下裁衣才停留，目光還轉(zhuǎn)向?qū)m城明主那邊看。

天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時手執(zhí)團扇且共徘徊。

漂亮的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。

果真成為薄命人長期陷入深思，夢中又見到君王醒后心里生疑。

燈火照射著西宮知道是在夜飲，眼前分明出現(xiàn)復(fù)道蒙恩受寵時。

長信宮中惟有秋月尚明，昭陽殿下響起搗衣聲聲。

白露堂中滿是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。

解釋

長信秋詞：又作“長信怨”，《漢書·外戚傳》載，班婕妤以才學(xué)入宮，為趙飛燕所妒，乃自求供給太后于長信宮?！伴L信怨”由此而來。長信：漢宮名。

金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井。南朝梁費昶《行路難》詩之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤?！?/p>

珠簾：用珍寶綴成或飾有珍寶的簾子?！段骶╇s記》卷二：“昭陽殿織珠為簾，風(fēng)至則鳴，如珩佩之聲。”

熏（xūn）籠：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”?；\：一作“爐”。玉枕：即枕頭。

南宮：指皇帝的居處。一作“宮中”。清漏：漏是古代計時的器具，利用滴水和刻度以指示時辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。南朝宋鮑照《望孤石》詩：“嘯歌清漏畢，徘徊朝景終。”

秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音。北周庾信《夜聽搗衣》詩：“秋砧調(diào)急節(jié)，亂杵變新聲?！币龟@：夜殘；夜將盡時。漢蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地闊兮，見汝無期；更深夜闌兮，夢汝來斯?！?/p>

御衣：帝王所著的衣服。唐李嶠《春日游苑喜雨應(yīng)詔》詩：“密雨迎仙步，低雨拂御衣?！?/p>

青瑣：裝飾皇宮門窗的青色連環(huán)花紋?！稘h書·元后傳》：“曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣。”

金城：即皇帝所住之城。明主：賢明的君主?！蹲髠鳌は骞拍辍罚骸懊涝?，沨沨乎！大而婉，險而易行，以德輔此，則明主也?！?/p>

奉帚：持帚灑掃。多指嬪妃失寵而被冷落。平明：指天亮。金殿：指宮殿。一作“秋殿”。

團扇：即圓形的扇子。班婕妤曾作《團扇詩》。暫：一作“且”。共：一作“暫”。

玉顏：指姣美如玉的容顏，這里暗指班婕妤自己。寒鴉：寒天的烏鴉；受凍的烏鴉。暗指掩袖工諂、心狠手辣的趙飛燕姐妹。

昭陽：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。

薄命：命運不好；福分差。《漢書·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命，端遇竟寧前。”尋思：思考；考慮。唐白居易《南池早春有懷》詩：“倚棹忽尋思，去年池上伴。”

西宮：皇帝宴飲的地方。

復(fù)道：兩層閣樓間的通道?！赌印ぬ柫睢罚骸笆貙m三雜，外環(huán)隅為之樓，內(nèi)環(huán)為樓，樓入葆宮丈五尺，為復(fù)道?！?/p>

昭陽殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿。

白露堂：指失寵妃子或?qū)m女所住之處。

紅羅：紅色的輕軟絲織品。《漢書·外戚傳下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮發(fā)紅羅，紛綷縩兮紈素聲。

鑒賞

這組詩共五首，寫于天寶年間（742—756），詩人其次次被貶之前。本詩為組詩的第一首。

“長信”原是漢代宮殿名，太后所居?！度o黃圖》三記載：“長信宮，漢太后常居之..后宮在西，秋之象也。秋主信，故宮殿皆以長信、長秋為名?！?/p>

漢代雁門郡樓煩班況女、班彪姑，成帝時選入宮為婕妤，史稱班婕妤。婕妤，是漢代女官名，武帝時設(shè)置。

據(jù)《漢書·外戚傳序》記載：“婕妤視上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被寵信，后為趙飛燕所譖失寵，懼讒主動懇求到長信宮侍奉太后，成帝死后充奉園陵。

樂府《婕妤怨》、《長信怨》均詠此事。王昌齡的《長信秋詞》也是與此有關(guān)的一組宮怨詩，這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，實行以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼孤獨?????的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的凄慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。

在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，唯恐還不能寫出她的怨情于萬一?？墒牵谷徊幌О亚叭涠加迷趯懢吧?，只留下最終一句寫到人物，而且就在這最終一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是由于：

前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最終人物的出場服務(wù)的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務(wù)的。

這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染顏色、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。

次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)許多，而只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤獨。

還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，顏色黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，四周的物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。

最終，讀者最終在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最終引向一點，集中到這位女主角身上。這樣，就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。

作為宮怨詩，這一首是很有特色的。“金井”、“珠簾”、“熏籠”、“玉枕”等都是宮中華貴器物，與仆人公索漠孤苦的'心情形成鮮亮對比，這位失寵宮人的內(nèi)傷心苦，給讀者的印象是深刻的。如將它與詩人的另一首《西宮秋怨》對比，則感受更深?！段鲗m秋怨》曰：“芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。”不論南宮的器物如何華貴，也不論西宮的美人如何妝麗色艷，到頭來也只有臥聽宮漏、空懸明月，君王未必臨幸。這就是古代宮人普遍的可悲命運。

沈德潛《唐詩別裁》四稱王昌齡絕句“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡，謂之唐人騷語可。”這一見解極為深刻。王昌齡的絕句主要表現(xiàn)四方面的內(nèi)容：即邊塞、離別、閨怨和宮怨，尤以后二類的重量較重。追根溯源，歷來的閨怨詩也好，宮怨詩也好，無不包含詩人自身的隱憂。王昌齡自謂“久于貧賤，是以多知?？嘀??！保ā渡侠钍汤蓵罚m中的令人憐憫的“?？嘀隆本褪菍m女特有的精神苦痛。王昌齡的宮怨詩所揭示的宮女所受的精神熬煎，正是腐朽的宮廷制度和所謂“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宮怨詩有很高的熟悉意義和思想價值。

創(chuàng)作背景

由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一，他的作品大都無法編年，因而，這《長信秋詞五首》寫于何時亦難以確知。公元727年（開元十五年），三十多歲始登進士第。曾兩次被貶，這組詩五首當(dāng)寫于天寶（唐玄宗年號，742—756）年間，其次次被貶之前。

簡介

王昌齡(698—756），字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐聞名邊塞詩