色彩教案樣本

第1章色彩基礎(chǔ)知識水分畫介紹：水粉畫是以水調(diào)和粉質(zhì)顏料繪成畫。它兼有油畫和水彩畫一些特點(diǎn)，具備較強(qiáng)表現(xiàn)力，所用材料也較廉價(jià)。水粉畫是美術(shù)興趣者寫生和初學(xué)繪畫人掌握色彩造型能力最慣用表現(xiàn)形式，同時(shí)被廣泛地應(yīng)用于宣傳畫、裝飾畫、商業(yè)廣告、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)和工藝美術(shù)圖案設(shè)計(jì)等方面。水粉畫在造型觀念上原本屬于西畫體系，重視形體結(jié)構(gòu)和光色表現(xiàn)，這一點(diǎn)使之區(qū)分于中國傳統(tǒng)國畫。因?yàn)樗郛嫴牧吓c用具簡便，又能表現(xiàn)出豐富色彩關(guān)系，所以初學(xué)美術(shù)人慣用作色彩練習(xí)或?qū)懮?.光與色：在1666年，牛頓發(fā)覺色散現(xiàn)象，用三棱鏡實(shí)現(xiàn)了光分解與合成?？梢姽饩褪翘栔凶稀⑺{(lán)、綠、黃、橙、紅等六種色光。當(dāng)代科學(xué)證實(shí)：任何表面粒子與太陽光中相同波長粒子產(chǎn)生共振，從而使物體發(fā)光顯色。2．彩色與無彩色：原色：依照太陽光譜繪成顏料色環(huán)，其中紅、黃、藍(lán)稱為三原色。原色是指這一顏料中色彩，已不能在進(jìn)行分解。也能夠說，紅、黃、藍(lán)這三個(gè)基本色，不可能用其余顏色調(diào)配出來。三原色是色彩中最純粹、鮮明、強(qiáng)烈基本色，但三原色能夠調(diào)配出其余各種色相色彩。間色：由兩個(gè)原色相混合色彩稱為間色，即紅調(diào)黃得橙、黃調(diào)藍(lán)得綠、紅調(diào)藍(lán)得紫。由此，可產(chǎn)生紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六色色環(huán)。如將六種色與相鄰色相再調(diào)和，就能夠再得六個(gè)間色，即紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫。這么可繪制成12色色環(huán)。復(fù)色：假如將兩個(gè)間色（橙與綠或綠與紫，紫與橙相混合）或一個(gè)原色和相對應(yīng)間色（如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）混合都可得復(fù)色。由此可見，復(fù)色包含了三原色成份，成為色純度較低含灰色彩。補(bǔ)色：在色環(huán)中，一個(gè)原色與相對應(yīng)間色（如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）互稱為補(bǔ)色。補(bǔ)色對比，是最強(qiáng)烈鮮明對比。在觀察和表現(xiàn)繪畫色彩時(shí)，利用這種視覺中產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系，去加強(qiáng)色彩對比和增強(qiáng)美感，是很普遍使用有效方法。3.色彩三要素：一個(gè)顏色特征也就是與其余顏色差異是由色相、明度、純度所決定，所以稱為色彩三要素。色相：指色彩相貌特征，即：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不一樣顏色。純度：指色彩純凈程度，又稱為飽和度。明度：明度指色彩明亮程度。色彩對光反射率越高，其明度就越高。4．光源色、固有色、環(huán)境色：光原色：光源即發(fā)光體，是物體顏色起源。能夠或多或少地改變物體固有色，它對協(xié)調(diào)色彩關(guān)系和形成色彩調(diào)子，是一個(gè)主要原因。在色彩訓(xùn)練中，能認(rèn)識并表現(xiàn)出光源色色彩特點(diǎn)，也是色彩學(xué)習(xí)要求之一。環(huán)境色：是指某個(gè)物體在不一樣環(huán)境里，其固有色會(huì)受環(huán)境色彩影響而產(chǎn)生改變，即環(huán)境色彩反射到物體上，及物體色彩與環(huán)境色彩對比中產(chǎn)生色彩改變。所以，一個(gè)色彩單純物體，在具備條件色環(huán)境里，能夠使單純物體，產(chǎn)生復(fù)雜色彩改變，這種改變色彩稱為環(huán)境色。通常色彩繪畫，都著重研究環(huán)境色色彩規(guī)律與色彩效果。固有色：指是物體在漫射白光下所展現(xiàn)物體本身固有色相。全部物體，在陽光投射下，反應(yīng)出來色彩比較全方面而純粹，即色彩概念上固有色?？偠灾?，人們生活環(huán)境和大自然色彩現(xiàn)象，是由光原色、固有色、環(huán)境色所綜合而成。因?yàn)槿展庠谇?、陰、雪不一樣氣候和早、中、晚不一樣時(shí)間情況下，光源色也會(huì)產(chǎn)生改變。另外，光強(qiáng)弱，光投射角度和物體質(zhì)地不一樣等條件差異，物體色彩也會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜改變，這產(chǎn)生改變色彩也稱“條件色”。繪畫寫生中色彩觀察，是直接依據(jù)條件改變規(guī)律來表現(xiàn)色彩。。第2章水粉畫基本技法調(diào)色：色彩寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和了解對象色彩關(guān)系基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立地看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)色調(diào)色彩關(guān)系，從整體中去發(fā)覺每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩關(guān)系基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊顏色加以調(diào)整，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。入手時(shí)要先畫重顏色。通常來說，趁畫面濕時(shí)，一口氣畫完，色彩關(guān)系輕易掌握。假如在一色已經(jīng)干情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色干濕改變。水使用：水使用在水粉畫中即使不及水彩畫中那樣主要，不過也是不可無視。水，主要起稀釋、媒介作用。調(diào)色、用筆和色層改變，都與水使用有親密關(guān)系。從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用得多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明部位，調(diào)色用水要潔凈。白色使用：水粉畫調(diào)色時(shí)白色使用比通常顏色要多。調(diào)用白色主要作用是增強(qiáng)色彩明度，降低色彩純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有利于形體塑造，使其鮮明、突出?？倎碚f，初課時(shí)要注意兩種傾向：一個(gè)是過多得用水，不敢用鮮明厚實(shí)色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象薄弱。另一個(gè)是過多地使用白色，不知道恰當(dāng)?shù)赜盟锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶。至于在有了一定基礎(chǔ)之后，水和白色使用又常與作者個(gè)人興趣、技法特點(diǎn)關(guān)于。愛用薄畫法、濕畫法作畫，通常水使用便多些。而興趣厚畫法、干畫法作畫，水使用便少，白色使用則較多。用筆：因?yàn)楦鞣N類型筆都能夠用來作水粉畫，所以水粉畫用筆技巧是異常豐富，而且是在借鑒油畫、國畫和水彩畫筆法過程中，不停加以發(fā)展。水粉畫中常見筆法：平筆法—字跡隱蔽，畫面色層平整；刷筆法—色層錯(cuò)綜重合，用色較厚、厚薄相間；點(diǎn)彩法—利用光色空間、視覺混合原理，用密集小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。另外，通常在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要含糊些、平些、顏色薄一些，增加虛遠(yuǎn)感。而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其堅(jiān)固、突出、明晰效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫處理意圖出發(fā)，利用不一樣筆法。筆觸也有一個(gè)整體性問題。一幅畫用筆也要有改變而統(tǒng)一，形成一個(gè)節(jié)奏感。要預(yù)防缺乏整體處理意圖凌亂用筆。干畫法：就是說水少粉多意思，這種畫法調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一個(gè)糊狀，先深后淺，從大面到西部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越深入，并伴隨由深到淺進(jìn)展，不停調(diào)入更多白粉來提亮畫面。干畫法運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較詳細(xì)和堅(jiān)固，便于表現(xiàn)必定而明確形體與色彩。干畫法也有它不足，畫面過多地采取此法，加上利用技巧不妥，會(huì)造成畫面干枯和呆板。但干畫法色彩干后改變小，對于練習(xí)色彩收效較大，也輕易掌握。濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫技法，也最能發(fā)揮水粉畫利用“水”好處。但它所采取濕技法比畫水彩要求更高，過多得涂抹或多遍涂抹必定造成畫面灰而膩。但這種畫法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤柔和，尤其適于畫結(jié)構(gòu)渙散物體和虛淡背景以及物體含糊不清暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一個(gè)渾然一體和痛快淋漓生動(dòng)韻味。第3章水粉畫工具和材料水粉畫工具備以下幾個(gè)：1．水粉畫顏料：繪畫顏料依照其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明水溶性顏料?，F(xiàn)在市場經(jīng)常見到水分顏料有：鈦白、檸檬黃、淡黃、中黃、深黃、土黃、橘紅、朱紅、大紅、夕陽紅、深紅、桃紅、玫瑰紅、紫羅蘭、青蓮、群青、深藍(lán)、普藍(lán)、翠綠、草綠、淡綠、熟褐、深褐色、褐色、黑等。2．用筆：水粉畫用筆隨意，筆種類也較多，比如：水粉筆、水彩筆、油畫筆、國畫筆、化裝筆、刮刀和自制筆等，能夠針對自己作畫習(xí)慣以及對筆不一樣喜愛，有選擇地合理使用。通常水粉畫筆要求筆鋒有圓、方、尖、扁以及大小之別，便于表現(xiàn)任何刻畫對象。3.紙張：水粉畫用紙比較隨便，通常較硬較厚都可用來畫水彩畫，甚至連報(bào)紙、白板紙裱在板上也能夠畫風(fēng)景或廣告畫。嚴(yán)格講，畫好和保留一張好水粉畫，最好還是選取水粉、水彩、卡片、鉛畫等紙，它們既方便又好用，其畫面效果能長久保留。4：其余輔助工具：作畫時(shí)需準(zhǔn)備一個(gè)適宜洗筆筒，如小塑料桶。通?？谝笠恍阌谠趽?dān)心作畫時(shí)快速在水中涮筆。另外作畫時(shí)還要準(zhǔn)備一塊海綿或找一塊吸水性較強(qiáng)布作為清理工具。第4章蘋果寫生步驟水果色彩亮而且醒目，在調(diào)色時(shí)要多注意與周圍色彩協(xié)調(diào)關(guān)系。作畫步驟：用普藍(lán)起稿，畫出明暗交界限與投影位置。用土黃與熟褐畫蘋果暗部，反光部分加點(diǎn)玫紅，順勢帶上幾筆灰部黃色。亮部用檸檬黃，橘黃調(diào)入白色，灰部用帶灰玫紅或草綠，這些顏色把景物冷暖色拉開，完成大色調(diào)。深入刻畫，注意蘋果體積感，區(qū)分色彩明暗、冷暖改變，把物體刻畫得愈加詳細(xì)完整。調(diào)整完成。第5章香蕉寫生步驟香蕉色彩鮮艷明亮，在調(diào)色時(shí)要多注意與周圍色彩協(xié)調(diào)關(guān)系。作畫步驟：用普藍(lán)起稿，畫出明暗交界限與投影位置。用土黃與熟褐畫香蕉暗部，反光部分加點(diǎn)環(huán)境顏色，順勢帶上幾筆灰部黃色。亮部用中黃，橘黃調(diào)入白色或檸檬黃，灰部用帶灰草綠，這些顏色把靜物冷暖色拉開，完成大色調(diào)。深入刻畫，注意香蕉體積感，區(qū)分色彩明暗冷暖、改變，把景物刻畫得愈加詳細(xì)。調(diào)整完成。第6章洋蔥寫生步驟洋蔥色彩尤其豐富，注意冷暖色使用。作畫步驟：用普藍(lán)單色起稿，找到靜物暗部和明暗交界限。鋪大色調(diào)，注意暗部顏色以冷紫紅為主，反光要注意臺布顏色。亮部顏色能夠用玫紅為主鋪色，灰部顏色能夠考慮用土紅鋪色，同時(shí)帶上背景色。深入塑造，完成靜物整體色彩關(guān)系。調(diào)整完成。第7章青菜寫生步驟青菜刻畫，需要仔細(xì)觀察，菜葉綠色能夠稍微偏暖，菜梗顏色白中帶冷，明度較高。作畫步驟：起稿注意青菜形體特征。鋪大色調(diào)，注意菜葉綠色暗部能夠略微加點(diǎn)熟褐，亮部比較暖，能夠調(diào)入暖色。鋪上亮部和灰部顏色，注意與背景協(xié)調(diào)關(guān)系。依照形體和色彩特征，作深入刻畫。調(diào)整完成。第8章透明酒杯寫生步驟透明酒杯刻畫，需要仔細(xì)觀察，除了飲料顏色，其余色彩都是受環(huán)境影響，注意環(huán)境色使用。作畫步驟：起稿注意酒杯形體特征和圓透視。鋪大色調(diào)，注意飲料顏色立面和平面區(qū)分。鋪上亮部和灰部顏色，注意與背景協(xié)調(diào)關(guān)系。依照形體和色彩特征，作深入刻畫。調(diào)整完成。第9章陶罐寫生步驟陶罐作為畫面中主體，造型多樣、色彩豐富?？坍嬛型ǔＰ枰屑?xì)觀察，注意物體質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，以及和畫面大色調(diào)協(xié)調(diào)。作畫步驟：用普藍(lán)起稿，找到暗部和明暗交界限，注意形體結(jié)構(gòu)。找到暗部顏色，通常以熟褐加普藍(lán)加深紅為主，反光處加點(diǎn)背景色彩。明確陶罐大色調(diào)，塑造基本形體關(guān)系。深入刻畫，注意陶罐與環(huán)境色彩關(guān)系。調(diào)整完成。第10章酒瓶寫生步驟玻璃器皿有光通透性，在表現(xiàn)時(shí)候尤其注意背景色彩以及亮部灰色使用。最終畫高光，在畫面中起點(diǎn)睛效果。作畫步驟：起稿畫出酒瓶形體結(jié)構(gòu)和投影線。鋪大色塊，注意酒瓶暗部顏色分布。整體鋪色，注意酒瓶大形體關(guān)系和色彩前后冷暖關(guān)系。深入塑造，畫出酒瓶半透明質(zhì)感，注意玻璃瓶中灰色使用。調(diào)整完成。第11章魚寫生步驟魚造型簡單，色彩豐富。觀察時(shí)候要注意時(shí)間把握，新鮮魚通常顏色比較亮，有光澤。作畫步驟：起稿注意魚基本形體關(guān)系。鋪大色塊，魚顏色非常豐富，一定要抓住主要色塊。畫出亮部和灰部色彩，同時(shí)鋪上背景色，注意環(huán)境色。深入刻畫，突出魚形體特征，色彩冷暖關(guān)系更明確。調(diào)整完成。第12章組合靜物寫生步驟（一）這是一組深色罐子和水果組合，整組靜物色彩對比強(qiáng)烈，冷色調(diào)搭配友好統(tǒng)一。作畫步驟：起稿，注意構(gòu)圖均衡。鋪大色塊，從深色開始入手畫，找到畫面大色調(diào)，注意色彩之間對比關(guān)系。冷色調(diào)畫面，注意暖色配合。背景色和臺布刻畫要圍繞靜物展開。深入塑造，拉開明暗關(guān)系，注意色彩冷暖改變。點(diǎn)高光時(shí)，應(yīng)該觀察靜物質(zhì)感。調(diào)整完成。第13章組合靜物寫生步驟（二）這是一組陶罐、酒瓶和水果組合，畫面色彩改變豐富，物體造型現(xiàn)有對比又有統(tǒng)一，適合初學(xué)者練習(xí)。作畫步驟：用普藍(lán)色起稿，注意構(gòu)圖中靜物上下、左右定位。找到畫面中明暗關(guān)系。鋪大色塊，從深色開始著手，注意色塊直接對比和協(xié)調(diào)關(guān)系。畫上靜物亮部灰部色彩，把臺布背景用色同時(shí)跟上，注意色彩前后關(guān)系。整體深入塑造，把握靜物質(zhì)感和色彩關(guān)系。調(diào)整完成。第14章風(fēng)景色彩基礎(chǔ)一．色彩要素：色彩是風(fēng)景畫繪畫要素之一，自然景物色彩是觸發(fā)創(chuàng)作靈感、產(chǎn)生藝術(shù)構(gòu)思自然素材，要把色彩表現(xiàn)完美、有藝術(shù)生命力，就必須著重去研究色彩藝術(shù)表現(xiàn)，塑造出比自然更美色彩形象。自然景物所提供客觀依照是藝術(shù)表現(xiàn)真實(shí)性、生動(dòng)性基礎(chǔ)，初學(xué)者要著眼于兩個(gè)方面學(xué)習(xí)：A.色彩現(xiàn)象和觀察；B.怎樣進(jìn)行色彩藝術(shù)表現(xiàn)。色相、明度、純度是研究色彩三要素，對于色彩要素分辨、認(rèn)識、應(yīng)用，要經(jīng)過一定訓(xùn)練，普通人對于自然景物只達(dá)成區(qū)分顯著色彩差異水平，而對局部細(xì)節(jié)色彩傾向及其改變識別，是較為遲鈍。培養(yǎng)對色彩敏感度，是一個(gè)作畫者必備素質(zhì)，只有經(jīng)過認(rèn)真地研究和實(shí)踐訓(xùn)練。色相，即色相貌，如：紅、黃、藍(lán)、綠、青、黑、白等，初學(xué)者首先要學(xué)會(huì)辨色，對應(yīng)叫出它們名稱，除了紅、黃、藍(lán)這三原色之外，其余色相基本上都是由色混合產(chǎn)生，要分辨出各種紅、各種黃、各種綠等色相上微妙差異。伴隨對色彩敏感程度提升，應(yīng)該能分辨出無數(shù)個(gè)微妙色彩來。明度，即色于色之間明暗差異。如同明暗素描中黑白差異，人眼睛對于各種不一樣色相顏色明度感覺是各不相同。在實(shí)際畫面色彩調(diào)配中，初學(xué)者除了用加白或加黑以提升或降低色彩明度方法外，應(yīng)更多地利用不一樣明度顏色調(diào)配來升降明度，豐富層次，更準(zhǔn)確地取得預(yù)期畫面明度效果。純度，即色度和灰艷度，本身色度最飽和，沒有其余色雜質(zhì)，為純度最高色，而灰度就是純色對立面。三原色紅、黃、藍(lán)最純；間色綠、橙、紫次之；復(fù)色更次之。色純度越高越強(qiáng)烈，越具備視覺沖擊力。在實(shí)際繪畫中，現(xiàn)實(shí)景物中大量存在是中間色及復(fù)色，絕對單純色并不多見。二．色彩關(guān)系：畫面同時(shí)出現(xiàn)幾塊顏色，它們之間存在色相、明度、純度、冷暖相互關(guān)聯(lián)，便組成了色彩關(guān)系。就風(fēng)景畫來說，各種景物色彩彼此關(guān)聯(lián)，形成了色彩關(guān)系種種情況，初學(xué)者應(yīng)該從色彩整體關(guān)系入手，應(yīng)分析客觀對象中幾大色塊差異，著重處理色彩對比與協(xié)調(diào)關(guān)系。畫面中形象是由各種形與色點(diǎn)、線、面相互襯托而組成，而整幅畫色調(diào)，也一樣關(guān)系到形體、光感、質(zhì)感、空間感等塑造。色彩對比主要有：色相對比、明度對比、冷暖對比、純度對比、補(bǔ)色對比、面積對比等。初學(xué)者在強(qiáng)調(diào)畫面色彩對比時(shí)，往往使色彩組合過分對立，視覺刺激感太強(qiáng)，或色力不均衡，色彩單調(diào)等。為了達(dá)成完美色彩表現(xiàn)，還需要強(qiáng)調(diào)畫面色彩協(xié)調(diào)感，這么會(huì)使整體畫面色彩組合產(chǎn)生柔和和舒適協(xié)調(diào)感。慣用手法有：1.采取類似色協(xié)調(diào)，由色有微妙差距而含有共同原因色彩組合。單一色相由明度較靠近色彩作協(xié)調(diào)，類似色相由明度與純度差距不大色彩作協(xié)調(diào)。2.畫面中色彩冷暖對比，可采取微妙對比關(guān)系，這么既產(chǎn)生了色彩對比關(guān)系，又使畫面有對應(yīng)協(xié)調(diào)性。3.以一個(gè)主要色調(diào)來統(tǒng)一畫面色調(diào)，來取得畫面友好感。方法有：提升主色色相、純度明確性，恰當(dāng)利用對比關(guān)系以增強(qiáng)主色傾向；色相含糊，色性不鮮明色塊，能夠按主色需要強(qiáng)調(diào)它們色彩傾向；對立色塊，能夠減弱和改攻。三．色彩表現(xiàn)：每幅畫面中客觀景物都包含了光源色、固有色、環(huán)境色等，初學(xué)者要弄懂這三者關(guān)系，便于景物形體色彩塑造。光源色，室外主要是太陽光色，光源色光直接影響到物體色彩。中午陽光展現(xiàn)為中性色白光，而早晨與黃昏，受光面展現(xiàn)暖色，對應(yīng)背光面展現(xiàn)為冷色。固有色，即物體原來固有顏色，景物在受光中，起碼產(chǎn)生了亮、中、暗三大面。通常說，景物亮面與暗面色彩，相對來說不如中間面能更清楚地反應(yīng)景物固有色。環(huán)境色，會(huì)使畫面色彩展現(xiàn)多樣化和豐富性。初學(xué)者尤其注意不能簡單地只表示景物固有色，還要充分考慮到存在環(huán)境色，豐富畫面色彩表現(xiàn)力。色彩表現(xiàn)不不過客觀、準(zhǔn)確表示景物基本色彩特征，還需要傳達(dá)視覺上色彩感受和象征特征，更多地考慮表示作畫者情感與個(gè)性，這也是繪畫不一樣于攝影照片藝術(shù)性所在。第15章風(fēng)景選景與構(gòu)圖一．選景：面對繽紛多彩景物，如可來定位、取景成為風(fēng)景畫一個(gè)難題。首先應(yīng)該對景物作多角度、寬范圍觀察，一直要求對景物有一個(gè)整體觀察，也應(yīng)該以各個(gè)不一樣時(shí)間段光線、色彩感覺去綜合觀察，盡可能以表現(xiàn)景與物形與美感角度如畫。作為初學(xué)者還應(yīng)該從這幾方面來考慮取景：1.可盡可能選擇層次清楚景物，要養(yǎng)成將景物分成次習(xí)慣，便于對畫面提煉。2.從紛繁景物中找出簡化景物主要個(gè)性特征，便于描繪時(shí)重點(diǎn)刻畫。3.選景物色調(diào)要感人，尤其是一年中特殊季節(jié)和一天中特殊時(shí)段，常成為捕捉色彩感覺好時(shí)機(jī)。二．透視基礎(chǔ)：透視是客觀景物在平面畫面上模擬出三維效果。對初學(xué)者來說，要弄懂并利用透視原理，掌握好透視基本規(guī)律，在畫面塑造上形成一定空間感受是很有必要。透視基本分為焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視兩種，初學(xué)者重點(diǎn)是要學(xué)好焦點(diǎn)透視。焦點(diǎn)透視又分為三種：平行透視（一點(diǎn)透視）；成角透視（二點(diǎn)透視）；傾斜透視（三點(diǎn)透視）。大部分風(fēng)景畫會(huì)采取兩點(diǎn)透視基本方法，這么表現(xiàn)視角比較符合我們?nèi)搜蹖?shí)際觀察效果?；就敢曇?guī)律歸納為：近大遠(yuǎn)??；近寬遠(yuǎn)窄；近高遠(yuǎn)低；視平線以上景物越近越高，越遠(yuǎn)越低；視平線以下景物越近越低，越遠(yuǎn)越高等。在實(shí)際作畫中，色彩風(fēng)景不會(huì)像畫幾何透視一樣地尋求死板焦點(diǎn)，初學(xué)者應(yīng)該靈活利用一些透視基本規(guī)律和方法。比如：視平線定位低，會(huì)使畫面景物高聳，反之，會(huì)使畫面景物平拉；景物在畫面中近大遠(yuǎn)小規(guī)律需要多方面利用，不但表現(xiàn)在于形體尺度，還包含在塑造表現(xiàn)和色彩遠(yuǎn)近處理上，如畫遠(yuǎn)山時(shí)灰淡、空靈；畫近山時(shí)濃重、清楚。初學(xué)者在弄懂這些透視規(guī)律基礎(chǔ)上，還要多加練習(xí)，并可嘗試?yán)貌灰粯咏嵌?、題材構(gòu)圖透視方法應(yīng)用。三．構(gòu)圖基礎(chǔ)：構(gòu)圖是景物表現(xiàn)在畫面中結(jié)構(gòu)形式，好、恰當(dāng)畫面構(gòu)圖能突出風(fēng)景畫主題，襯托畫面氣氛，帶給人美感受。構(gòu)圖基本法則就是“多樣統(tǒng)一與均衡”，在構(gòu)圖過程中可采取多個(gè)伎倆作規(guī)劃，可利用取舍、遮擋、遷移、傾斜、歸納等各種伎倆。畫面中主要構(gòu)圖形式有：對稱式、均衡式、水平式、垂直式、S形式、三角式等，初學(xué)者能夠依照景物客觀內(nèi)容和自己主觀感受作靈活利用。1．對稱式構(gòu)圖，表現(xiàn)出平穩(wěn)、有秩序感畫面，這合表現(xiàn)大氣、穩(wěn)定、略有圖案化題材。2．均衡式構(gòu)圖，一個(gè)打破對稱，而畫面重心和分量達(dá)成平衡形式，畫面能既感到平衡，又顯得生動(dòng)而活潑。3．S形式構(gòu)圖，給人以改變生動(dòng)、富有韻律感受，又能使畫面產(chǎn)生層層動(dòng)感。4．三角式構(gòu)圖，正三角畫面，給人以牢靠、穩(wěn)定可靠感覺；倒三角畫面給人以傾斜、不穩(wěn)定、奇特感覺。第16章風(fēng)景色彩畫法與作畫步驟色彩風(fēng)景能夠依照景物內(nèi)容和工具技法不一樣有非常多表現(xiàn)形式。但對初學(xué)者來說，不需要太拘泥于這些繁復(fù)表現(xiàn)形式，很多方法能夠留待以后去嘗試和探索，開始階段能夠歸納地分為濕畫法和干畫法兩種，以及一些其余實(shí)用小技法。一．濕畫法：濕畫法是水彩畫一個(gè)主要技法。作畫時(shí)在濕底上著色，使之自然滲化；也能夠趁一個(gè)色塊未干時(shí)和另一個(gè)色塊對接上，造成色、形相互滲透，形成多個(gè)色差自然調(diào)色方法，有時(shí)也能夠借助傾斜畫板來獲取理想色、形流動(dòng)效果。初學(xué)者在作濕畫法時(shí)尤其要注意幾個(gè)問題：1．色與水百分比要掌握好，色稠水少時(shí)水色流動(dòng)不佳，色滲透不夠；色少水多時(shí)則水色流動(dòng)太強(qiáng)，畫面中主要形狀要被水色沖掉，從而使畫面效果不好。初學(xué)者要多加探索、嘗試，逐步積累作畫經(jīng)驗(yàn)。2．要依照畫面層次和內(nèi)容來利用濕畫法，通常適合畫遠(yuǎn)景，如天空、遠(yuǎn)山等；也能夠表現(xiàn)特殊時(shí)機(jī)風(fēng)景畫面效果，如：雨景、霧景等。畫面中水色自然滲化，能夠表現(xiàn)出空靈、含蓄藝術(shù)美。3．做濕畫法時(shí)色彩干與濕深淺改變有較大差異。這個(gè)差異與色和水分多少關(guān)于，需要經(jīng)過長久實(shí)踐，做到善于用水用色，從而能掌握色彩濃、淡、干、濕改變。二．干畫法：干畫法是水粉畫（不透明水彩）一個(gè)主要技法，干色指顏料少調(diào)水或不調(diào)水，畫面能夠塑造出清楚、明確、穩(wěn)定色彩形象，而且能夠利用水粉色覆蓋特征，來修改畫面形與色。初學(xué)者在作干畫法時(shí)要注意幾個(gè)問題：1．通常情況下，較大面積范圍，須要用明確、清楚塊面塑造對象，可用干畫法來畫，這么畫出來形、色堅(jiān)實(shí)有力，常可作為風(fēng)景畫畫面主體表現(xiàn)部分。2．作畫時(shí)可用干畫法來提升畫面表現(xiàn)力，如畫樹冠、草地、建筑等內(nèi)容時(shí)，用干畫筆觸（甚至是枯筆）來刻畫形體，畫面展現(xiàn)更生動(dòng)，繪畫感更強(qiáng)。但要注意筆觸大小、方向要與畫面內(nèi)容匹配，不然不但提升不了表現(xiàn)力，反而會(huì)使畫面顯得凌亂、粗糙。3．在做畫面局部修改時(shí)，能夠利用水粉色不透明特征，來覆蓋原來色塊，這么不但能提升繪畫效率，也能使畫面中色塊展現(xiàn)多彩改變。但有些色塊在修改覆蓋時(shí)要注意，如：紫羅蘭、玫瑰紅等顏色，很輕易會(huì)使原來色塊色澤滲透到已覆蓋色塊中，有些畫剛開始沒有，稍后時(shí)間顏色就會(huì)泛上來。造成畫面不好效果。色彩風(fēng)景如一味單一地使用干畫法是較為單調(diào)，通常都是干、濕畫法并用，以防止簡單而更富于改變。初學(xué)者較適宜一開始大致采取濕畫法畫大感覺，然后再濕畫基礎(chǔ)上繼之以用干畫法，就能整理或深入表現(xiàn)形體，提升畫面表現(xiàn)力。三．其余實(shí)用小技法：色彩風(fēng)景畫還有許多繪畫技法，初學(xué)者能夠作些了解和嘗試，其實(shí)，只要有利于加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，突出主題效果，任何技法、伎倆都能夠?yàn)槲宜?，在一張畫面上也能夠合理地綜合利用多個(gè)技法、技巧，完善畫面效果。也能夠去創(chuàng)造一些獨(dú)到繪畫技法，從而能凸現(xiàn)個(gè)性化畫面表現(xiàn)。1．刮擦技法：在顏料于紙面上未干時(shí)，利用刀片、筆端、木條等工具來作刮擦，露出紙面白底或色底圖形。實(shí)際操作中，工具不一樣和刮擦輕重會(huì)表現(xiàn)出多個(gè)效果。2．噴水技法：趁顏色（以水色為主）未干時(shí)，濺上清水或色點(diǎn)，使之產(chǎn)生自然水斑點(diǎn)，豐富色塊肌理效果，尤其適合表現(xiàn)雨霧風(fēng)景。3．涂蠟技法：利用油與水相排斥原理，先在畫面上依照需要涂上蠟（也能夠用油畫棒），再畫上水色，自然留出所涂抹形狀，并會(huì)稍帶斑駁，有一定表現(xiàn)力。4．疊透技法：利用水色透明特點(diǎn)，在先一層色干后再罩上第二層色，借以改變原色相或使原色相豐富起來，這么表現(xiàn)出來色彩色感微妙、藝術(shù)性強(qiáng)。四．色彩風(fēng)景作畫步驟：色彩風(fēng)景在作畫過程中需要有一定作畫步驟，這么才會(huì)有利于提升作畫效率，合理表現(xiàn)畫面效果，也是初學(xué)者必須要掌握主要繪畫技巧之一。不過，繪畫是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，沒有死板步驟教條可循，它能夠因人、因景、因作畫工具不一樣而作畫步驟不相同，表現(xiàn)出畫面效果也會(huì)不一樣，這也是藝術(shù)魅力所在。但就作畫標(biāo)準(zhǔn)而言，應(yīng)該還是有一定規(guī)律性，通常標(biāo)準(zhǔn)是：1．前一個(gè)步驟要給后一個(gè)步驟創(chuàng)造條件，而不是帶來麻煩。2．即使很多畫都會(huì)從局部畫起，但作畫時(shí)一定要有一個(gè)整體觀，先整體到局部，再從局部到整體，可重復(fù)數(shù)次。3．作畫時(shí)要留有余地，便于修改和調(diào)整。通常初學(xué)者疑慮是一幅畫開始從什么地方入手畫，提議標(biāo)準(zhǔn)上還是從大色調(diào)入手，如：遠(yuǎn)處天空、遠(yuǎn)處山、樹林等等，這么較輕易確定大色調(diào)，也便于后面深入。舉例：A．用群青色起稿，畫出景物輪廓，盡可能以準(zhǔn)確、簡練線條勾勒輪廓，而且要注意是，開始輪廓只是為以后做參考，切不可順著輪廓稿畫色彩。B．開始從畫天空入手，顏色畫得薄一點(diǎn)，表現(xiàn)出陰天感覺，趁顏色未干時(shí)銜接遠(yuǎn)山，這么銜接會(huì)比較自然。再把畫面中主體綠樹鋪上大色塊。C．依照景物內(nèi)容，一次畫樹叢、綠地、老屋、水塘等，用筆、用色要大膽，畫時(shí)要追求大感覺，而不是去看什么描什么，把基本色調(diào)定下來。D．在大色彩關(guān)系基礎(chǔ)上，做局部調(diào)整。在調(diào)整同時(shí)，也要注意一些景物細(xì)部刻畫處理，對老屋、樹枝、籬笆等刻畫，會(huì)為風(fēng)景畫增添畫意和生活情趣，最終審閱畫面作最終取舍。初學(xué)者切忌這種沒有目標(biāo)無休止畫下去，要學(xué)會(huì)畫面見好就收。第17章常見景物基本畫法一．樹畫法：樹是風(fēng)景畫里很常見景物，自然界樹種類繁多、姿態(tài)各異、色彩豐富，繪畫技法很多，也較難畫好，是初學(xué)者首先要碰到難題。1．畫樹首先要抓住樹大外形，一開始不要太拘泥于一些枝葉表現(xiàn)，而要多注意樹冠組合、體積關(guān)系，以及樹干動(dòng)勢和結(jié)