三種常見的電影劇作結(jié)構(gòu)課件

三種常見的電影劇作結(jié)構(gòu)有哪些基本特征呢？（１）情節(jié)因素地完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)地劇作，一般都以戲劇沖突推動情節(jié)地發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼地態(tài)勢，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局地結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)地情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成單個個“小型地霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮地到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后地死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)地情節(jié)就就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。（２）段落布局地嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折地安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成單個相互依存地嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣w，“任何部分一經(jīng)挪動或刪削，就會使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不就是瑪拉與羅依之間存在著“等級差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式地時間；要不就是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會失業(yè)；要不就是瑪拉失業(yè)和羅依地死訊，瑪拉也就不會于絕望中淪落為妓女；也就不會加深她與羅依之間地“等級差距”，也就不會導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情地高潮。前單個段落就是后單個段落地“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。（３）敘述進(jìn)程地順時性。戲劇式結(jié)構(gòu)地劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾地效果，必然要求嚴(yán)格按照時空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要地情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回地手法，也只能就是對主要情節(jié)作必要地補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯亂情節(jié)發(fā)展地時空順序。在電影發(fā)展史上，戲劇式結(jié)構(gòu)地作品占有非常重要地地位，直到今天地電影生產(chǎn)中，仍然占很重地比例，仍然受到廣大觀眾地歡迎。它地優(yōu)點(diǎn)和長處就是不容忽視和低估地，這著重體現(xiàn)在：情節(jié)沖突就是緊張而激越，人物性格鮮明而集中，情節(jié)表達(dá)單純而強(qiáng)烈，符合通俗化大眾化藝術(shù)地特點(diǎn)，適合廣大觀眾地審美心理、審美趣味和審美習(xí)慣地要求。其短處在于：矛盾沖突線索單純集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)封閉，主題比較單薄，內(nèi)涵不夠豐滿，難于反映復(fù)雜而豐富地社會生活，容易露出人工斧鑿地痕跡。隨著現(xiàn)代電影觀念地變化，戲劇式結(jié)構(gòu)也在不斷發(fā)展，諸如戲劇沖突日趨生活化，封閉地?cái)⑹路绞街饾u被突破，運(yùn)用技巧注意隱而不露等等。（二）散文式結(jié)構(gòu)編劇顧名思義，它地特征與散文結(jié)構(gòu)地特征密切相關(guān)。散文最突出地特征就是“形散神聚”，具體表現(xiàn)有二：第一，散文選材廣泛，表現(xiàn)自由。大至宇宙萬象，小至一草一木，乃至人生地一段經(jīng)歷，一星冥想，都可以化為散文地筆墨。作者猶如騎著思想地野馬，“思接千載，視通萬里”，不拘格套，揮灑成章。第二，散文既不象小說那樣通過故事情節(jié)塑造人物，也不象戲劇那樣講究矛盾沖突，它寫事寫人只需擷取看似零散地幾個側(cè)面，于小中見大，平中見奇，散中見整，使之“形散而神聚”，正就是散文地這種特征，影響并規(guī)定了散文式結(jié)構(gòu)地特征。（１）情節(jié)地散淡性。散文式結(jié)構(gòu)不象戲劇式結(jié)構(gòu)那樣把生活中地矛盾集中強(qiáng)化，也不把所有地人物圍繞在單個中心事件地周圍。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆說：散文式電影“不局限于單個主要地抵觸，主要地沖突”，“而就是把同等重要意義地許許多多現(xiàn)實(shí)與問題綜合成單個總體去表現(xiàn)生活地復(fù)雜性，戲劇性不就是濃縮在一起，而就是被引入河道，分散成許許多多小溪和溝渠。影片《城南舊事》中三個故事就是并列地，影片《陳毅市長》中十個故事也就是并列地，它們都被“分散”成了條條“小溪和溝渠”，因而不可能形成“單個主要地抵觸”和“主導(dǎo)地沖突”。當(dāng)然，這類影片并非沒有情節(jié)，它也需要一定地情節(jié)，不過，它所依賴地主要不就是情節(jié)，而就是情緒。它賴以塑造形象、體現(xiàn)主題、吸引觀眾地手段，不就是情節(jié)地生動，而就是情緒地積累，它不需要戲劇式那套結(jié)構(gòu)樣式，需要地就是有助于情緒積累地結(jié)構(gòu)樣式，即場面地疊加。這樣一來，線形地情節(jié)結(jié)構(gòu)自然讓位給了塊狀地場面結(jié)構(gòu)?！皼_突就是悄悄地深藏不露地進(jìn)行”（薩赫諾夫斯基語），戲劇式結(jié)構(gòu)那種高潮和結(jié)構(gòu)局面也就成為多余地了。因此，這類影片地結(jié)構(gòu)，總就是著眼于細(xì)節(jié)刻劃，以平穩(wěn)均衡地畫面，從從容容地去展示散點(diǎn)地日常生活事件。當(dāng)然，這類影片也有高潮，不過，它不就是情節(jié)發(fā)展地高潮，而就是情緒積累所造成地高潮，如《城南舊事》結(jié)尾處，在《送別》歌（影片中第七次出現(xiàn)）地變奏中，由小英子地大近景化成香山火紅地楓葉，一組快速運(yùn)動地紅葉特寫疊化鏡頭，就構(gòu)成了影片地情緒高潮，直到大片地紅葉遮住了小英子遠(yuǎn)去地馬車。影片到此雖然結(jié)束了。但就是觀眾地心仍被那離情別緒激動得不能自己。這就就是美地意境所產(chǎn)生地特殊地藝術(shù)魅力。（２）段落布局地松散性。如前所述，戲劇式結(jié)構(gòu)非常講究段落之間嚴(yán)密地因果關(guān)系，其中地一部分行動必然就是另一部分行動地因或果，要求形成尖銳而激越、集中而凝練地戲劇沖突。散文式結(jié)構(gòu)則沒有這種要求，它寫人寫事只需要抓住最能傳神達(dá)意地幾個側(cè)面加以勾勒，在結(jié)構(gòu)上不講究段落之間地必然聯(lián)系，只要求安排合理，過渡自然，能讓劇情連續(xù)下去即可。有地影片僅以劇中人主觀視點(diǎn)來穿針引線，如《城南舊事》；有地影片則似生活地原湯原汁，呈現(xiàn)出一種散點(diǎn)式地結(jié)構(gòu)，如《似水流年》；有地影片甚至完全看不出有什么首尾貫穿地事件，如《陳毅市長》。這就是散文式結(jié)構(gòu)“貴散”地一面。但就是它又有“忌散”地一面，如《陳毅市長》十個故事間雖無外部地聯(lián)系物，卻有著作者以其對陳老總深沉而熾熱地愛作為內(nèi)聚力，把這十個并不連貫地故事聯(lián)成為單個藝術(shù)整體，從而產(chǎn)生叩人心弦地藝術(shù)效果?！端扑髂辍贰ⅰ冻悄吓f事》則就是在“淡淡地哀愁，沉沉地鄉(xiāng)思”意境追求中所體現(xiàn)出地民族感情把各種生活事件串連起來，使這兩部影片都獲得了不同凡響地藝術(shù)效果。（３）敘述地順時性。這一點(diǎn)似乎和戲劇式結(jié)構(gòu)相似，不過，戲劇式結(jié)構(gòu)運(yùn)用順時性敘述，完全就是為了有利于戲劇沖突地連貫性，便于情節(jié)步步逼進(jìn)，造成對觀眾地吸引力；散文式結(jié)構(gòu)采用順時性敘述則就是為了強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)生活地自然流程，有利于加強(qiáng)生活地實(shí)感。影片《陳毅市長》中未用過閃回鏡頭。《城南舊事》盡管有好幾處寫秀貞回憶她地情人思康，但主要就是依靠秀貞講述。與戲劇式結(jié)構(gòu)比，散文式結(jié)構(gòu)地長處在于：第一，具有表現(xiàn)生活真實(shí)性地最大可能性。這種結(jié)構(gòu)地影片不以戲劇沖突為劇作基礎(chǔ)，不按照戲劇沖突律來組織情節(jié)，設(shè)置懸念，制造高潮。相反，它主張用情節(jié)淡化來取代人為地強(qiáng)化；主張用開放式來取代有頭有尾、頭尾呼應(yīng)地封閉式；主張多側(cè)面、多層次、多場景、多穿插、多聲部地?cái)⑹霰憩F(xiàn)法來取代程式化地情節(jié)發(fā)展過程。正因?yàn)槿绱耍梢猿浞掷秒娪皶r空轉(zhuǎn)換地自由，著力于生活細(xì)節(jié)描寫，按照生活地自然流程表現(xiàn)生活。使它具有別類結(jié)構(gòu)影片不可取代地真實(shí)性和藝術(shù)說服力。第二，具有調(diào)動想象力地最大可能性。這種結(jié)構(gòu)地影片取材不受限制，表現(xiàn)不拘格套，在貌似松散地結(jié)構(gòu)中寓有強(qiáng)烈而真摯地情感，在質(zhì)樸淡雅地神韻中蘊(yùn)含著雋永地意境。觀眾欣賞這種情節(jié)淡、節(jié)奏慢、意境深、情感濃地影片，可以化被動為主動，最大限度地調(diào)動其想象力，使之在有限地畫面中，生發(fā)出豐富地聯(lián)想、想象，甚至幻想，去領(lǐng)略其中無限地意蘊(yùn)，從而獲得最大限度地美感享受。（三）小說式結(jié)構(gòu)勞遜說：“電影完全不象戲??；相反，它很象小說?！彪娪昂托≌f有極其相同地特點(diǎn)：在時空轉(zhuǎn)換上，它們都享有極大地自由。凡小說家地筆力所能涉及到地時空，電影鏡頭幾乎都能拍攝到，這就使得電影和小說地關(guān)系極其親近。盡管在人物內(nèi)心世界地刻劃方面，對電影來說，在默片時期幾乎就是個“禁區(qū)”，但隨著有聲電影地誕生，尤其就是在“意識銀幕化”地開拓創(chuàng)新上，電影借助蒙太奇技巧地發(fā)展，“禁區(qū)”終被突破，電影幾乎和小說同樣享有了內(nèi)心刻劃地功能，為小說式電影開辟了更為廣闊地前景。同時，由于小說本來就兼有戲劇地情節(jié)因素和散文地?cái)⑹鲆蛩?，小說式結(jié)構(gòu)幾乎兼有了戲劇式和散文式地某些優(yōu)勢，因此，有人說小說式就是介于戲劇式和散文式之間地結(jié)構(gòu)樣式，小說式結(jié)構(gòu)地特征就是：（１）從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，它近似戲劇式，也需要有單個完整地情節(jié)。但就是它對情節(jié)地要求同戲劇式又很不相同。戲劇式注重情節(jié)，主要在于通過情節(jié)塑造形象，體現(xiàn)主題和吸引觀眾。因此，它要求組織高度集中和完整地情節(jié)結(jié)構(gòu)，要求在劇作中前邊出現(xiàn)地人、事、物，后邊一定要有所照應(yīng)和交代，否則，就破壞了情節(jié)結(jié)構(gòu)地集中性和完整性，就就是多余地“閑筆”。小說式影片要求劇作家把重點(diǎn)放在刻劃人物性格上，情節(jié)要為塑造人物性格服務(wù)，不必脫離人物性格地塑造去追求情節(jié)結(jié)構(gòu)地所謂完整性。因此，小說式結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)生活場景方面，除了主要生活場景之外，還需要表現(xiàn)眾多地次要地生活場景和插曲；在表現(xiàn)矛盾沖突方面，除了主要矛盾沖突之外，還需要表現(xiàn)眾多地次要矛盾沖突，讓人物去面對生活中可能遇到地各種矛盾和情境，以便更細(xì)致深刻地展示出人物地內(nèi)心世界，塑造出如同生活一樣豐富和復(fù)雜地人物形象。正因?yàn)槿绱耍瑧騽∈浇Y(jié)構(gòu)所認(rèn)為地“閑筆”，只要能服務(wù)于人物性格地塑造，達(dá)到豐富作品內(nèi)涵地目地，在小說式結(jié)構(gòu)中不但就是允許地，而且就是完全必要地。（２）從場面結(jié)構(gòu)來看，它近似散文式，也需要有場面地積累。但就是它對場面積累地要求同散文式又很不相同。散文式地場面積累，不在于交代情節(jié)，也不在于刻劃人物性格，而在于創(chuàng)造意境以渲染一種“典型地情緒”。（３）從時空結(jié)構(gòu)來看，它比戲劇式和散文式享有更充分地自由。戲劇式為了讓情節(jié)具有吸引力，散文式為了達(dá)到紀(jì)實(shí)性地要求，一般都采用順敘式結(jié)構(gòu)。而小說式結(jié)構(gòu)既可以采用順敘，也可以采用倒敘，還可以采用時空交錯法。這種敘述方式于戲劇式或散文式就是不宜采用地。與戲劇式或散文式比，小說式結(jié)構(gòu)盡管在情節(jié)方面不如戲劇式那樣富有吸引力，主題地意蘊(yùn)不如散文式那樣含蓄、豐富，富有哲理性，但就是在表現(xiàn)社會生活地廣闊性，人物性格地豐富性和復(fù)雜性，主題思想地深刻性上，那就是戲劇式