描寫秋天的詩小學(xué)長信秋詞五首

描寫秋天的詩：長信秋詞五首金井梧桐秋葉黃，

珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，

臥聽南宮清漏長。

其二

高殿秋砧響夜闌，

霜深猶憶御衣寒。

銀燈青瑣裁縫歇，

還向金城明主看。

其三

奉帚平明金殿開，

且將團(tuán)扇暫徘徊。

玉顏不及寒鴉色，

猶帶昭陽日影來。

其四

真成薄命久尋思，

夢見君王覺后疑。

火照西宮知夜飲，

清楚復(fù)道奉恩時(shí)。

其五

長信宮中秋月明，

昭陽殿下?lián)v衣聲。

白露堂中細(xì)草跡，

紅羅帳里不勝情。

賞析

其一

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

這首宮怨詩，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，實(shí)行以景托情的手法，寫一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼孤獨(dú)的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的凄慘的一生中剪取下來的一個(gè)不眠之夜。

在這個(gè)不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個(gè)字，照說，即令字字句句都寫怨情，唯恐還不能寫出她的怨情于萬一?？墒?，竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最終一句寫到人物，而且就在這最終一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是由于：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最終人物的出場效勞的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不管寫景與寫人，都是為托出怨情效勞的。

這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染顏色、襯托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重說明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)許多，而只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤獨(dú)。還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫，又是虛寫。實(shí)寫，一是說明這是一個(gè)冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，顏色黯淡；二是說明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，四周物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對(duì)此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。

最終，讀者最終在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時(shí)，回過頭來看前三句詩，才知道是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最終引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。

在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫環(huán)境，從而逼出人物后，在末句詩中，只以客觀表達(dá)的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的留意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者留意力的也是漏聲，而正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長”字。這是示意：由于詩中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì)感到漏聲凄清，漏聲漫長。同時(shí)，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是畫龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的奇妙運(yùn)用、這一把怨情隱蔽在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。

其三

奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫裴回。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

古樂府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飚奪酷熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！贝嗽娤鄠魇前噫兼ニ?，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。王昌齡這篇詩寫宮廷婦女的苦悶生活和幽怨心情，即就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長信故事反映唐代宮廷婦女的生活。

第三首詩中前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事清掃，這是每天刻板的工作和生活；清掃之余，別無他事，就手執(zhí)團(tuán)扇，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和深思。徘徊，寫心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。說“且將”則更見出孤寂無聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)一樣，可以徘徊與共而已。

后兩句進(jìn)一步用一個(gè)奇妙的比方來發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，則雖有雪白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不猶如類的人，而且不如異類的物——小小的、丑陋的烏鴉。根據(jù)一般狀況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來作比，就使讀者增加了感受。由于假如都是玉顏，則雖略有高低，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是特別膚淺的怨憤。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。

孟遲的《長信宮》和這首詩極其相像：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛?！笔拙涫钦f由得寵而失寵。“欲何歸”，點(diǎn)出前途茫茫之感。次句對(duì)物傷情，檢點(diǎn)舊日舞衣，余香尚存，但已無緣再著，憑借它去取得君王的寵愛了。后兩句以一個(gè)比方說明，身在冷宮，不能再見君王之面，還不如輕快的燕子，每到春來，總可以圍著御簾飛行。不以得寵的宮嬪作比，而以無知的燕子對(duì)比，以顯示怨情之深，構(gòu)思也很巧，很切。

但若與王詩比擬，就可以找出它們之間的異同和差距來。兩詩都用深入一層的寫法，不說己不如人，而嘆人不如物，這是一樣的。但燕了輕快漂亮，與美人相近，而寒鴉則丑陋粗俗，與玉顏相反，因而王詩的比方，顯得更為深刻和富于制造性，這是一。其次，明說自恨不如燕子之能飛繞御簾，含意一覽無余；而寫寒鴉猶帶日影，既是實(shí)寫風(fēng)光，又以日影暗喻君恩，多一層曲折，含意就更為豐富。前者是比方本身的因襲和制造的問題，后者是比方的含意深淺或厚薄的問題。所以孟遲這篇詩，雖也不失為佳作，但與王詩一比，就不免相形見絀了。

其四

真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，清楚復(fù)道奉恩時(shí)。

同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻苦痛，在王昌齡筆下，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫心理的特點(diǎn)。

第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)?！罢娉杀∶?，是說想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者。這個(gè)開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有許多省略?？磥硭痪们斑€是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機(jī)緣。因此這些完全不能把握自己命運(yùn)的宮嬪就特殊信任命運(yùn)。得寵，歸之幸運(yùn)；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過日子，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降落在自己頭上。“真成薄命”這四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)憂厄運(yùn)降落，而當(dāng)厄運(yùn)最終落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不苦痛地成認(rèn)的簡單心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊(yùn)的。

失寵的命運(yùn)降落之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢”，夢中又在重溫過去的歡快，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀，對(duì)君主的夢想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢究竟代替不了現(xiàn)實(shí)，一覺醒來，眼前面對(duì)的仍是孤獨(dú)的長信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長凄涼的銅壺清漏。于是又不得不疑心自己這種幸運(yùn)的盼望原不過是無法實(shí)現(xiàn)的幻夢。以上兩句，把女仆人公曲折簡單的心理刻畫得細(xì)致入微而又層次清楚。

就在這位失寵者由思而夢，由夢而疑，心靈上倍受苦痛煎熬的時(shí)刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展現(xiàn)了一幅燈火輝煌的圖景。不用說，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽歌舞新承寵”的場面了。這情景對(duì)她來說是那樣的熟識(shí)，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)時(shí)在復(fù)道（宮中樓閣間架空的通道）承受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?！扒宄倍郑庥嘌酝?，耐人咀嚼。它包含了失寵者在孤獨(dú)凄涼中對(duì)往事歷歷清楚的記憶和無限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不行回復(fù)的膚淺感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。

這里隱含著好幾重比照。一重是失寵者與新承寵者的比照。一重是失寵者過去“復(fù)道奉恩”的歡快和目前寂處冷宮的凄涼的比照。還有一重，則是新承寵者的現(xiàn)在和她將來可能遇到的厄運(yùn)之間的比照。新承寵者今日正在重演自己的過去，焉知將來又不重演自己的今日呢？這一層意思，隱蔽得比擬深，但卻可以意會(huì)。

這重重比照襯托，把失寵宮嬪在目睹西宮夜飲的燈光火影時(shí)內(nèi)心的簡單感情表現(xiàn)得極為細(xì)膩深刻，的確稱得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡”，但卻不讓人感到刻意雕琢，用力刻畫。詩人好像只是把女仆人公此刻所看到、所自然聯(lián)想到的情景輕輕和盤托出，只用“知”和“清楚”這兩個(gè)詞語略略透露一點(diǎn)內(nèi)心活動(dòng)的消息，其余的一切全部蘊(yùn)含在渾融的詩歌意境中讓讀者自己去玩索、體會(huì)。正由于這樣，這首帶有直接抒情和細(xì)致刻畫心理特點(diǎn)的詩才能做到刻而不露，保持王昌齡七絕含蓄蘊(yùn)藉的一貫風(fēng)格。

其五

長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。

這是一首抒發(fā)宮怨的詩歌。昭陽殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮，后來以昭陽殿泛指得寵嬪妃。長信宮是在趙飛燕