人像攝影進行時完美構(gòu)圖

著?浙江數(shù)字傳媒 年月日制作：浙江杭州體育場路347號 BookDNA是浙江聯(lián)合旗下機構(gòu)，為作者提供服務。?ZhejiangPublishingUnitedGroupDigitalMediaCO., No.347TiyuchangRoad,Hangzhou310006P.R.C.浙江攝影2016.1人像與一套“人像攝影進行時”，在更大層面上依然是為了解決級人像攝讀者作更次的思考和拓展，達到舉一反三的學習效果。間、簡約、畫幅、裁切、角度、景深、影調(diào)、色彩等精要知識，每一個知識點都可以在細化的案例講解和分析中得到直觀和富有借鑒性和啟發(fā)意義。并且為了幫助較初級的讀者能夠更輕松和深知識和經(jīng)驗地展示出來，但難免有百密一疏和不當之處，還望讀和分析，以幫助讀者找到在人像攝影運用上的相關(guān)，展現(xiàn)人像攝影在畫面中的空間。軌線則是向遠處匯聚于一點。這都是在空間中的變化形態(tài)。但觀察時的眼睛。那么，鏡頭對于在人像拍攝中會產(chǎn)生什么影響標準鏡頭的視野與我們?nèi)搜圩顬榻咏?。所以看上去是對于最使畫面在“平凡”的視野下產(chǎn)生不平凡的影像。也就是說，標準鏡過獨特的觀察和構(gòu)思，巧妙地用光和構(gòu)圖來將人物呈現(xiàn)。作為平面藝術(shù)的造型，其理論是建立在人眼觀察空間物體時所產(chǎn)生的感覺的基礎(chǔ)之上的。從生理結(jié)構(gòu)和視覺功能來看，廣角鏡頭具有制造大景深、夸張效果、變形、擴大視野等能力，焦距越小，這些能力就表現(xiàn)得越強。其中，夸張能夠顯著增角鏡頭的為球面，所以，如果將人物構(gòu)置于畫面的兩側(cè)，就強化鏡頭的這種變形能力，所以與人物保持適當?shù)呐臄z距離，可頭的這一變形能力，達到夸張和沖擊的視覺效果。得越明顯。盡管如此，中長焦鏡頭依然借助其強大的虛化和能力贏得了人像攝影師們的青睞。中長焦鏡頭對畫面的影響地體景深，這種虛實對比，可以將人物形象鮮明地突顯出來，如同一種的大氣效果，營造出空間意境。此外，中長焦助人物放松自己，同時又能方便攝影師在一定的距離下觀察和人 后景，使收縮感增強，強化前后景的空間縱深感。長焦距鏡頭視之間的變化，由此減弱空間縱深感。了解和掌握線條，是一定要學習的重要內(nèi)容。同時還能夠為人物形象帶來或真或夸張的各種渲染效果。它的大小不同，愈近愈大，愈遠愈小，最遠的小點會在地平線拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS16-24mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/400秒，光圈f/8，感光度ISO100到遠處的路面，是一種呈直線或曲線形式的匯聚。我們要敏感于拍攝環(huán)境中的線條，并能夠?qū)λ鼈兊淖兓弯秩灸芰ρ杆俚刈鞒鰲l和格局。這種尋找過程要依靠我們對畫面的觀察和組織能力。的“s”曲線，或站或坐或躺著時的身體線條，以及、雙腿等的線 度，善加運用拍攝高度是有力 。通?，F(xiàn)象是：拍攝高度效果，可以降低拍攝高度。而要弱 效果拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO100畫面渲染效果，比如直線的剛直與秩序、曲線的柔和與變直 是線。大氣是現(xiàn)象的另一種表現(xiàn)形式，它對于我們的拍攝有著糊。在人像拍攝中，運用大氣可以營造多種畫面效果。當然，它也可以成為我們畫面失敗的因素。因此，我們需要洞悉大氣的特點，規(guī)避其影響。其實，對于我們拍攝者而言，尤其是在室外拍攝中，大氣是一種客觀性的存在，我們無法從真正意義上去消除它，而只能，看我們?nèi)绾稳ダ盟?，發(fā)揮出其有利于我們畫面表現(xiàn)的效力。所以，需要根據(jù)拍攝對象的特征和要求來有針對性地選擇大氣的形式，也要尊重大氣的客觀性，選擇適合其表現(xiàn)的拍攝對象和時機。運用大氣主要是運用大氣的空氣也叫影調(diào)、階調(diào)，是指由于空氣中的介質(zhì)對日光的反射作用而形成的上的景物由近及遠的影調(diào)逐漸變淺和清晰度逐漸降低的現(xiàn)象。空氣現(xiàn)象反映在上，有利于表現(xiàn)景物的光鏡或霧鏡，利用云、霧、煙、塵等介質(zhì)強化空氣的效果。拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次以讓大氣產(chǎn)生更加神奇的效果。尤其是在室外拍攝人像時，散射空間意識指三的客觀存在經(jīng)過感覺在人腦中的反映。這種種特殊敏感?？臻g意識有助于攝影師通過不同焦距鏡頭和拍攝點的選擇、光線和色彩的對比以及環(huán)境氣氛的營造等多種造型，強的探知欲，愈是神秘性的東西，越能夠引起他們的關(guān)注和，而氣的這一神秘能力，選擇拍攝的時間很重要。大氣濃度足夠重的像拍攝中往往更加機動而有效。此外，大氣還具有使畫面簡潔的置于畫面的邊緣或角落，但不管如何構(gòu)置，它都必須是首先引起觀地位也變得毋庸置疑。但是在實際拍攝中，你的拍攝對象可能不止體為支點，配置其他景物，并且調(diào)動一切造型語言和，吸引觀者相等和對稱，因為那樣會造成畫面平板和呆滯的。畫面均衡應當拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/11，感光度ISO200，二次畫面簡潔生動表現(xiàn)的手法。攝影師要首先從畫面的思想出發(fā)，明確畫面中應該要表現(xiàn)的主要對象，然后尋求一切造型，刪除多余的與無關(guān)的部分。讓畫面簡潔鮮明的主要辦法是，突出斜。所以，拍攝者可以根據(jù)的表現(xiàn)選擇不同的畫面留白量。此物注視的方位上留白，這可以給畫面帶來舒暢之意和空間，能增加人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)維度。就留白的內(nèi)容來講，它可以不對完整的形象，而這恰似現(xiàn)實生活的真實寫照。對欣賞的觀者而拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/6.3，感光度ISO200,二次構(gòu)拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100，二次構(gòu)者又是它最符合我們的觀察習慣，即我們平衡相隔的眼睛在世界幅）的畫面。正是基于我們所拍攝的對象的體態(tài)特點，會地 豎畫幅（直幅這里所說的特殊畫幅，是指那些的畫幅形式，主要是因為特是要“因材施教”，不可。人像、局部細節(jié)人像等。通常來講，一幅人像可以通過裁切獲得地拉近，由此而產(chǎn)生一種愈來愈親密心理。這種變化會讓觀者主要目的是表現(xiàn)某一或?qū)ο蟾挥斜憩F(xiàn)力的動作情景，或者反映被拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/150秒，光圈f/8，感光度ISO100伸出豐富多彩的拍攝角度。壓縮，水平面則會得到的展現(xiàn)。這一視角會讓模特看上去變小、更加明顯。最顯著的案例就是在90°俯瞰模特時所產(chǎn)生的視效。達思想。拍攝位置主要體現(xiàn)在拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離三體的形態(tài)、主陪體與背景間的關(guān)系、畫面線條與影調(diào)的配置等。攝影師正是利用這些有效，實現(xiàn)構(gòu)圖的目的。物的空間感和畫面中的遠近等。攝影師應根據(jù)畫面構(gòu)圖的要求，仰視角度下的模特具有顯著效果。拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO100，背景為需要在畫面中加入的元素，諸如人物獨特的情感流露、拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO200，二次構(gòu)拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/11，感光度ISO200，二次從背后拍攝人物的背影，因為觀者無法到人物的面部，所以給觀者帶來豐富的想象空間，增加畫面中人物的神秘感和力。拍拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/5.6，感光度ISO200，二次景深是攝影構(gòu)圖中非常重要的內(nèi)容，因為它與畫面的表達有著直接的關(guān)系。景深關(guān)乎畫面的清晰與模糊，而清晰是生動而呈現(xiàn)景物細節(jié)和特征的保障，也是吸引觀者注意力的有效。而模糊作為對比元素，則可以突出強化清晰，使畫面的表達更加明確拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/100秒，光圈f/2.8，感光度ISO100地方就是畫面最重要的部分。不過，畫面的不單只需要清晰，還象。在焦點中，攝影師可以通過選擇焦點而獲得最佳的畫面效人物在畫面中的大小比例、姿態(tài)等來引導和突出，確保畫面清來的朦朧感帶給觀者一種親密、的個人感受，使人物形象富有清營造這一效果?？蚣茏髑熬翱梢栽黾赢嬅鎸哟危訌娍臻g縱深拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次過虛實上的空間變化，使主體得到強調(diào)；比如大小對比，通過大小形成遠近距離，在強化空間意味的基礎(chǔ)上，突出主體地位。拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO100，二次于人物主體來講，這一位置視覺舒適，且在遠近中大小適拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/3.5，感光度ISO200，二次當、攝影師的雙肩以及被拍攝的天空三者成90°夾角時，天空散系也往往被許多富有創(chuàng)造性的攝影師利用來獲取更具的圖像。因為經(jīng)過特意經(jīng)營的模糊的空間關(guān)系可以讓觀者更加富有地努力高調(diào)的人像畫面以淺色調(diào)為主，但需要注意的是，其與過度正的高調(diào)），擁有豐富而細膩的細節(jié)層次。但過度的會完全斷和選擇合適的值，確保在不同的“白色”中能有豐富的影調(diào)層次和細節(jié)展現(xiàn)。除了控制之外，要營造高調(diào)人像，還需要有充足而一種年輕、純潔的氛圍和情感訴求，對表現(xiàn)充滿朝氣的年輕非常感光材料上接受的量明顯高于正常所需要的數(shù)值。補償是一種控制方式，一般常見的補償區(qū)域在±2-種方式。正補償是以增加畫面量為目的，負補償是以減少畫面的量為目的。面主要由較暗的色調(diào)組成，但卻與不足截然不同。低調(diào)人像的畫而細膩的層次，而不足的畫面會較多地損失暗部層次，且不具有真正意義上的亮部。低調(diào)人像與高調(diào)人像一樣，對、照明、人物感光材料所接受的量明顯低于正常所需要的數(shù)值。拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS24-70mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100明顯的情感趨向，依賴于畫面內(nèi)容本身。拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/6.3，感光度ISO100，二次中，中間基調(diào)的信息較少，黑與白的反差變得更加顯著。硬調(diào)人特殊的畫面需要，以較大程度地損失亮部或暗部層次的畫面效果是和。拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/300秒，光圈f/2.8，感光度ISO200，經(jīng)過適合于拍攝柔軟、細膩、靜謐的。度調(diào)整框中的滑塊來調(diào)整畫面的對比度，使圖像的影調(diào)變硬或者的運動趨勢，暖色調(diào)有前進的運動趨勢，我們稱之為色彩的進退還被看作是一種空氣效果。拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭在面積大小上形成強弱變化，相對于另成為點綴或輔助，像色彩配置兩種顏色產(chǎn)生的對比關(guān)系，它可以產(chǎn)生色彩美感，使視覺產(chǎn)生拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/100秒，光圈f/3.5，感光度ISO100色彩配置色彩配置影拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次上更加純粹、簡潔，因此對于人物主體的形象性和就提出了更拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS24-70mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/8，感光度ISO100在色彩的運用中，因為其感性和易激緒的特征，在很多時。彩和諧的要求有：①色調(diào)與相統(tǒng)一，攝影師根據(jù)思想的需要經(jīng)意時刻，而一幅的人物特寫，也往往因為攝影師的敏銳捕以，要拍攝吸引人的人物局部，眼睛一定是最為的表現(xiàn)對象之人物的眼睛看上去更加富有和神采，要控制眼睛中的光點數(shù)量，拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/8，感光度ISO200，二次構(gòu)表現(xiàn)的第一選擇。嘴唇依據(jù)其不同的形態(tài)而有、冷淡、委屈、歡樂等不同的表達。通常，有著、薄嘴唇有著冷淡、寬嘴唇拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/100秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次 征、，給觀者以視覺和好奇心，具有讓人眼前一亮拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/125秒，光圈f/2.8，感光度ISO100攝影師忽略，錯誤地將注意力于人物的頭部。若肩部處理不好，在人物的身體結(jié)構(gòu)中，具有很強的線條感，它的這一特征可時，要特別注意在人物擺姿中的位置和狀態(tài)，如果延伸到了象，影響美感。如果我們要削弱的，可以把它們隱藏在背置的三角形，與正三角形相比，效果完全相反，具有極不穩(wěn)定拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/80秒，光圈f/4.0，感光度ISO200，二次構(gòu)拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/200秒，光圈f/2.8，感光度ISO100是非常必要的。攝影師要嘗試讓模特融入畫面所營造的氛圍之中，這期間多少有些表演的成分。模特的、表情都要為表達感覺去感受，而不僅僅是為擺而擺。拍攝器材：佳能135照相機，佳能EOS70-200mm鏡頭拍攝數(shù)據(jù)：快門速度1/250秒，光圈f/8，感光度ISO100他們是ErryKettlewell，KeithLevit，ConnySjostrom，JokerPro，GalynaAndrushko，DmitryKulagin，Imantsu，GitaMemmena