樊錦詩事跡學習心得體會

樊錦詩事跡學習心得體會樊錦詩事跡學習心得體會_樊錦詩事跡觀后感

樊錦詩是一位潛心討論和愛護敦煌文物的老師，她的事跡令人鄙視，也值得我們每一個人去學習。今日我整理了樊錦詩事跡學習心得體會_樊錦詩事跡觀后感，大家一起來看看吧!

樊錦詩事跡學習心得1

“黨需要我們到什么地方，國家需要我們到什么地方，我們就到什么地方去。”1963年，樊錦詩從北京高校畢業(yè)，懷揣著愛護祖國文化遺產(chǎn)幻想，千里迢迢來到了戈壁大漠深處的敦煌莫高窟。敦煌夏季酷熱、冬季寒冷，工作、生活條件非常艱苦。作為一個身材嬌小的江南女子，許多人懷疑樊錦詩的意志和力量，可性格倔強的她，堅韌地堅持了下來，而且秉承了老一代敦煌人“打不走”的精神。如今73歲的她已滿頭華發(fā)，還在為敦煌文物事業(yè)殫精竭慮。

敦煌莫高窟營造于公元4世紀至14世紀，作為人類的文化珍寶，歷經(jīng)千百年來自然侵蝕和人為的破壞，文物本體和環(huán)境都非常脆弱。在敦煌40多年的工作當中，愛護成了樊錦詩最重視的工作，所取得的成果也最為豐碩。

從壁畫病害防治到崖體加固，從環(huán)境監(jiān)測到風沙治理，在敦煌遺產(chǎn)愛護的各個領域，樊錦詩和敦煌討論院的愛護工一起，不斷探究創(chuàng)新，攻克難題。正是在她的帶領下，敦煌遺產(chǎn)愛護翻開了新篇章，走上了科學愛護之路。

“敦煌莫高窟愛護是一項艱難而簡單的系統(tǒng)工程，要有明確的愛護方向、愛護目標、愛護原則、愛護措施，才能使它得到更妥當?shù)膼圩o?！狈\詩糊涂地熟悉到，面對如此絢爛的文化遺產(chǎn)，愛護僅靠人和技術還不夠，還要立法和制定愛護規(guī)劃。在她的提倡和推動下，《敦煌莫高窟愛護條例》和《敦煌莫高窟愛護總體規(guī)劃》近年來先后公布實施。

在敦煌工作的40多年中，樊錦詩先后擔當敦煌文物討論所副所長、敦煌討論院副院長、敦煌討論院院長等職務。作為繼常書鴻、段文杰之后敦煌討論院的第三任院長，樊錦詩深感肩上的重擔，絲毫不敢懈怠。她帶頭參加科研，與國際上優(yōu)秀的文物愛護機構合作，不斷將先進的愛護理念和技術引入敦煌遺產(chǎn)愛護。

在樊錦詩的推動下，敦煌討論院與美國蓋蒂愛護討論所等多個國外科研機構綻開了合作，一大批先進技術和理念運用到敦煌遺產(chǎn)愛護當中，使敦煌文物的保存環(huán)境得到改善，平安系數(shù)得到提高，本體病害和損毀得到遏制，并為敦煌討論院培育了一大批技術人才。

敦煌歷史悠久，文化絢爛，1979年對外開放以來，不斷吸引著來自世界各地的參觀者，可隨著游客的逐年增多，狹小洞窟和脆弱的壁畫開頭不堪重負。如何愛護與利用的沖突，實現(xiàn)敦煌遺產(chǎn)永久保存，永續(xù)利用，成了樊錦詩日夜思索的問題。

“不能關起門來搞愛護，人們應當享受這一寶貴而優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)?！倍鼗湍呖呤侵袊着腥搿妒澜缥幕z產(chǎn)名錄》的文化遺產(chǎn)，樊錦詩參與了申遺材料的預備工作，非常清晰世界文化遺產(chǎn)所擔當?shù)纳鐣熑巍Ｔ谒臉酚^提倡和推動下，愛護與利用的沖突正在解決，一個全新的“數(shù)字敦煌”正向人們走來。

樊錦詩事跡學習心得2

81歲高齡的樊錦詩，已經(jīng)在敦煌整整工作了56年。她將大半輩子的光陰奉獻在敦煌，只為守護荒野大漠的735座洞窟。她是莫高窟發(fā)生巨變和敦煌討論院事業(yè)日新月異的親歷者、參加者和見證者。在新中國成立70周年之際，敦煌討論院名譽院長樊錦詩榮獲“文物愛護杰出貢獻者”國家榮譽稱號，這是國家最高榮譽，也是繼去年榮獲“改革先鋒”稱號后，樊錦詩獲得的又一殊榮。

1963年，樊錦詩從北京高校畢業(yè)后來到敦煌，歷任敦煌討論院副院長、院長、名譽院長。她潛心石窟考古討論，完成了敦煌莫高窟各洞窟的分期斷代，帶領團隊致力愛護傳承，樂觀開展文物國際溝通合作，引進先進愛護理念和愛護技術，探究形成了石窟科學愛護的理論與方法，為敦煌石窟的愛護、討論、弘揚和管理事業(yè)付出了巨大的心血和才智，極大提高了敦煌石窟科學愛護和管理的現(xiàn)代化水平，為甘肅省乃至全國的文物愛護和文化事業(yè)進展作出了杰出貢獻。人們親切地稱她為“敦煌的女兒”，她卻說:“我其實也想過離開”。然而，在每一個荊天棘地的人生路口，她都選擇了堅守。

宏大時代召喚宏大精神，崇高事業(yè)需要榜樣引領。日前，中共甘肅省委作出《關于深化開展向敦煌討論院先進群體學習活動的打算》，號召全省廣闊黨員干部以敦煌討論院先進群體為榜樣，樂觀投身富民興隴各項事業(yè)的火熱實踐，努力制造一番無愧于時代、無愧于人民的嶄新業(yè)績。

樊錦詩事跡學習心得3

1963年，樊錦詩從北京高校畢業(yè)，帶著劇烈的事業(yè)心和高度的責任感來到敦煌，全部身心投入到國家的文物事業(yè)中，在大漠深處一呆就是47年，為世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟的永久保存與永續(xù)利用做出了杰出貢獻。

敦煌莫高窟是人類文化的珍寶，歷經(jīng)千百年來自然侵蝕和人為的破壞，文物本體已經(jīng)非常脆弱，為了愛護好這些寶貴的文物，樊錦詩同志付出了辛勤的勞動和聰慧才智。在工作中，她始終堅持貫徹國家“搶救第一、有效愛護、合理利用、加強管理”的文物工作方針，重視科技在石窟愛護中的應用。她帶領科研人員，經(jīng)過艱苦探究和不懈努力，在古遺址的科學愛護、科學管理上走出了一條符合實際、切實可行的路子，把敦煌石窟的愛護和管理工作推向了一個新的階段。

在文物愛護方面，樊錦詩同志和她領導的團隊，初步形成了一些石窟科學愛護的理論與方法，在管理上建立一整套遺址管理制度、有效地阻擋了人為因素對石窟的破壞，通過環(huán)境監(jiān)測與討論，對莫高窟窟區(qū)大環(huán)境及洞窟小環(huán)境做出了科學的質量評價;以工程阻沙、化學治沙、生物固沙為主的綜合治沙防護系統(tǒng)已成肯定規(guī)模，沙害治理取得顯著成效;通過多年討論和探究，確定和形成了一套砂礫巖石窟崖體裂隙灌漿、風化崖面防風化加固的材料與工藝，有些技術從材料到施工工藝均為我院所獨創(chuàng)。探討了壁畫病害產(chǎn)生的機理，為愛護工作供應了基礎資料和科學數(shù)據(jù);不斷改進壁畫修復技術，試驗篩選了幾種新的修復材料，等等，使敦煌石窟的愛護真正走上了科學愛護之路。

樊錦詩同志在敦煌石窟的愛護工作中始終意識到文物保存環(huán)境的重要性，她首次提出將考古與自然科學相結合進行敦煌石窟環(huán)境演化與石窟愛護的關系討論，主持申請了國家文物局項目《敦煌莫高窟環(huán)境演化與石窟愛護討論》、《敦煌莫高窟及周邊地區(qū)環(huán)境演化科普訓練》，并親自調查洞窟、崖面現(xiàn)狀，依據(jù)考古斷代第一次提出莫高窟南區(qū)中段在歷史上有過不同規(guī)模的三次坍塌的觀點，并初步復原了歷史上崖面原始形態(tài)。

她注意平安愛護與合理利用的有機結合，以高質量的展陳傳播敦煌藝術;提出“數(shù)字敦煌”理念，利用數(shù)字技術儲存和展現(xiàn)莫高窟壁畫和彩塑，策劃實施了莫高窟史上規(guī)模最大的綜合性愛護工程——“敦煌莫高窟愛護利用工程”，為莫高窟的愛護與利用拓展了空間，奠定了新的基礎。樊錦詩同志最早提出利用計算機技術進行敦煌壁畫、彩塑藝術永久保存的構想，并作為項目負責人，協(xié)調有關科研單位，申報并完成了國家“九五”重點科技攻關項目《瀕危寶貴文物信息的計算機存貯與再現(xiàn)系統(tǒng)討論》的科研課題;主持完成了《曙光天演PowerPC工作站在文物愛護工作中的應用討論》項目，該項目也已通過“863”方案專家組的鑒定。她組織敦煌討論院與浙江高校共同申請了國家自然科學基金《多媒體智能技術集成與藝術復原》課題，這一課題以敦煌莫高窟為重點，首次將“墻壁上的博物館——敦煌莫高窟”用多媒體及智能技術呈現(xiàn)到人們面前，并在敦煌壁畫的藝術復原與藝術制造方面進行了卓有成效的嘗試。

樊錦詩同志樂觀謀求敦煌石窟的國際合作，根據(jù)以我為主，對我有利，為我所用的原則，先后與日本東京國立文化財討論所、美國蓋蒂愛護討論所、美國梅隆基金會等機構行了合作項目的討論，開創(chuàng)了我國文物愛護領域國際合作的先河，使莫高窟文物保存環(huán)境得到改善，平安系數(shù)得到提高，本體病害和損毀得到遏制。在她的組織、領導下，中外友好合作，取得了一系列討論成果，使敦煌石窟的愛護討論逐步與國際接軌，把敦煌石窟的愛護工作推向一個新的高度。

樊錦詩事跡學習心得4

莫高窟記錄了自十六國，北朝，隋唐等至清朝，近代的興衰。它記錄這王朝的繁盛，記錄著文化的交融，記錄著清末近代的屈辱。莫高窟像一個閱歷深厚的老者，為我們漸漸敘述著這歷史長河，這榮辱興衰。

莫高窟，俗稱千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六國的前秦時期，形成巨大的規(guī)模，有洞窟735個，壁畫4.5萬平方米、泥質彩塑2415尊，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內容最豐富的佛教藝術地。

莫高窟的興衰與聞名的陸上絲綢之路息息相關，作為中外溝通之路的一個重要節(jié)點，莫高窟大量的壁畫中可發(fā)覺，古代藝術家們在民族化的基礎上，吸取了伊朗、印度、希臘等國古代藝術之長。

藏經(jīng)洞的內壁繪菩提樹、比丘尼等圖像，中有一座禪床式低壇，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。從洞中出土的文書來看，最晚的寫于北宋年間，且不見西夏文字，因此可推斷藏經(jīng)洞是公元11世紀時，莫高窟的僧人們?yōu)槎惚芪飨能婈牐陬A備逃難時所封閉的。

1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件。1908年法國人伯希和從藏經(jīng)洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。后日本，俄國，美國都曾盜竊了藏經(jīng)洞中的寶貴文物。

藏經(jīng)洞的發(fā)覺是因王道士，損毀也因他。藏經(jīng)洞內文物的遺失，是每一個中國人都不行忘記的。這屈辱的教訓更加讓我們自強獨立。

飛天壁畫

敦煌飛天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌藝術的標志。

敦煌莫高窟492個洞窟中，幾乎窟窟畫有飛天。

它是印度佛教天人和中國道教羽人、西域飛天和中原飛天長期溝通、事融合為一，具有中國文化特色的飛天。它是不長翅膀不生羽毛、沒有圓光、借助云而不依靠云，主要憑借飄逸的衣裙、飄舞的彩帶而凌空飛翔的飛天。敦煌飛天可以說是中國藝術家最天才的創(chuàng)作，是世界美術史上的一個奇跡。

飛天壁畫雖然人物不帶翅膀但從其飄忽的衣袖，人物輕快的姿勢，婀娜的動作即可感覺到其飛行之感。這也與中國傳統(tǒng)的繪畫特點形似相符合。

敦煌飛天舞就是依據(jù)其壁畫上女子的人物形象，動態(tài)，衍生出來的一種飄逸自然的舞蹈。有機會推舉大家去看一看。

敦煌石窟開鑿在礫巖上，除南北大像是依山而建的石胎泥塑外，其余多為木架結構。彩塑為敦煌藝術的主體有佛像、菩薩像、弟子像以及天王、金剛、力士、神等。彩塑形式豐富多彩，有圓塑、浮塑、影塑、善業(yè)塑等最高34.5米，最小僅2厘米左右(善業(yè)泥木石像)，題材之豐富和手藝之超群，堪稱佛教彩塑博物館。17窟唐代河西都統(tǒng)的肖像塑，和塑像后繪有持杖近侍等，都惟妙惟肖，把塑像與壁畫結為一體，為中國最早的高僧寫實真像之一，具有很高的歷史和藝術價值。

莫高窟中沉淀這說不清道不明的故事，蘊含著深厚的歷史底蘊，藏著很多人的心血結晶。“敦煌的女兒”樊錦詩先生將青春熱血灑在了護衛(wèi)敦煌莫高窟的事業(yè)上。而今的我們也應感悟莫高窟的精神，守護中華文化之珍寶。

樊錦詩事跡學習心得5

2024年底，敦煌莫高窟愛護利用工程正式開工，這是莫高窟愛護史上具有紀念意義的一天。樊錦詩不會遺忘，一份她親自參加事關敦煌文物愛護和可持續(xù)進展的政協(xié)提案，最終作為莫高窟愛護史上規(guī)模最大、涉及面最廣的一項綜合性愛護工程開頭實施。

在這一浩大的愛護利用工程當中，除崖體加固、風沙治理、平安保衛(wèi)等基礎性工程外，

還要利用現(xiàn)代數(shù)字技術，完成敦煌莫高窟149個A級洞窟的文物影像拍攝、加工處理和數(shù)據(jù)庫建設，建設敦煌莫高窟游客中心，通過數(shù)字電影等現(xiàn)代展現(xiàn)手段，給觀眾供應了解敦煌文化、藝術和價值的全新視角。

為了愛護敦煌遺產(chǎn)，又能更好服務游客，在樊錦詩的帶領下，敦煌討論院在全國的大型遺址中，還領先啟動了參觀預約制，并開展了游客承載量的討論。樊錦詩提出，要把敦煌莫高窟建設成為世界一流的遺址博物館，不斷增加保藏、愛護、討論和展現(xiàn)與服務功能。

在同行眼里，樊錦詩不光是一位精彩的文物愛護專家和遺產(chǎn)管理專家，還是