b小調(diào)第八交響曲

b小調(diào)第八交響曲舒伯特創(chuàng)作的樂(lè)曲01樂(lè)曲背景樂(lè)隊(duì)編制樂(lè)曲賞析演出信息目錄030204基本信息b小調(diào)第八交響曲《未完成》，奧地利作曲家舒伯特作于1822年，作者時(shí)年25歲，但直到43年后樂(lè)譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂(lè)章?lián)碛型暾那V，第三樂(lè)章只有九小節(jié)改編為管弦樂(lè)曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂(lè)章則連草稿都沒(méi)有。但由于此曲的已完成部分樂(lè)章出彩，故在形式上雖然未完成，但實(shí)際上完整無(wú)缺，并因此引出許多穿鑿附會(huì)的傳說(shuō)，影響頗大。樂(lè)曲背景樂(lè)曲背景但第一、第二兩個(gè)樂(lè)章無(wú)論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無(wú)縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂(lè)章或終樂(lè)章，均有畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無(wú)缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂(lè)的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會(huì)的謠言傳說(shuō)，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來(lái)，此曲更是家喻戶曉。樂(lè)曲賞析第一樂(lè)章第二樂(lè)章第三樂(lè)章第四樂(lè)章樂(lè)曲賞析第一樂(lè)章這是比較簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式，引子是由低音弦奏出富有暗示性的旋律，名指揮家溫加納形容為“好像是來(lái)自地底世界的聲音”。這段旋律，在第一樂(lè)章和第二樂(lè)章中都擔(dān)任重要的角色。這是大提琴和低音提琴的亮相，奏出一段極為低沉的下行旋律，包含了憂郁、壓抑的情緒，又好像是作者在沉思，思考著一些不愉快的、難以解決或面對(duì)的事實(shí)……接下來(lái)弦樂(lè)器共同奏出較為急促的的十六分音符，營(yíng)造出了一種緊張的氣氛，并以此作為第一主題的背景。在這種氣氛的烘托下，木管樂(lè)器奏出了b小調(diào)的第一主題。這個(gè)主題聽(tīng)起來(lái)帶有淡淡的悲劇色彩，給人一種沉重的、抑郁的感覺(jué)，像是作者的腦海里此刻充滿著對(duì)現(xiàn)實(shí)悲觀的思緒……·圓號(hào)在第一主題的尾部吹奏出一個(gè)長(zhǎng)音，有一種揮之不去的回響感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)音的回響與簡(jiǎn)短的發(fā)展，銅管樂(lè)器插入了一個(gè)過(guò)渡部分之后，接著在切分節(jié)奏的伴奏音型襯托下，G大調(diào)的第二主題的旋律由大提琴拉出。切分節(jié)奏讓人之前那憂郁的情緒有所減輕，增加了一些輕快、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性，如此的悅耳，表現(xiàn)出優(yōu)美歡快的情感，像是作者此刻的心中又泛起一絲樂(lè)觀的情感、美好的畫(huà)面……接著，由小提琴重復(fù)了一遍第二主題之后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)入一小節(jié)的休止，隨后樂(lè)隊(duì)突然來(lái)了一次小爆發(fā)，奏出了兩個(gè)陰晦的小三和弦，之后不穩(wěn)定的增六和弦出現(xiàn)，緊張的氣氛把第一小提琴逼上極高音區(qū)，第二主題進(jìn)而得到發(fā)展。第二樂(lè)章為了滿足E調(diào)銅管樂(lè)器的要求，該樂(lè)章特意采用E大調(diào)。整個(gè)樂(lè)章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂(lè)章的主題十分出名，是一個(gè)旋律優(yōu)美的典雅主題，圓號(hào)、單簧管奏出和弦后，第一主題最初由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽(tīng)眾帶入了一個(gè)寧?kù)o而充滿幻想的意境。第一主題的中間部分是由木管樂(lè)器奏出的，加上了莊嚴(yán)的圓號(hào)和頗有分量的小號(hào)和定音鼓做伴奏，體現(xiàn)了作者對(duì)美好生活的向往。第二主題用升c小調(diào)，聽(tīng)上去沒(méi)有第一樂(lè)章的憂傷氣氛，但弦樂(lè)的斷奏依然是貫穿第二主題的不穩(wěn)定因素。根據(jù)樂(lè)器邏輯順序，作者省略了發(fā)展部，直接返回第一主題。再現(xiàn)部的調(diào)性布局與第一樂(lè)章類似（第一主題用原調(diào)；第二主題先用a小調(diào)，之后用e小調(diào)）。樂(lè)章的尾聲出現(xiàn)了新的和弦，弦樂(lè)用很弱的力度奏出長(zhǎng)音，似乎要進(jìn)行到降A(chǔ)大調(diào)的時(shí)候，卻返回了E大調(diào)，使人感到新奇。第三樂(lè)章快板，b小調(diào)，3/4拍，諧謔曲。舒伯特并未親自完成這個(gè)樂(lè)章，只留下含有九小節(jié)的管弦樂(lè)譜和含有總共128小節(jié)的鋼琴譜草稿；也就是說(shuō)，全曲只有前9小節(jié)是經(jīng)過(guò)舒伯特配器的；而Trio部分并不完整，舒伯特的鋼琴譜草稿只有Trio的前半部分。英國(guó)舒伯特協(xié)會(huì)副主席、時(shí)任英國(guó)赫爾大學(xué)音樂(lè)系主任、音樂(lè)學(xué)家兼作曲家布萊恩·紐博爾德（BrianNewbould）曾根據(jù)已有的管弦樂(lè)譜和鋼琴譜草稿為這個(gè)樂(lè)章余下的119小節(jié)配器并補(bǔ)寫(xiě)的Trio的后半部分。由內(nèi)維爾·馬里納（NevilleMarriner）指揮圣馬丁學(xué)院室內(nèi)樂(lè)團(tuán)（AcademyofSt.Martin-in-the-Fields）演奏錄制的專輯《舒伯特十大交響曲》（Schubert：The10Symphonies；錄制時(shí)間：1981-1984年）中有這首交響曲四樂(lè)章版本的錄音，其中的第三樂(lè)章即用布萊恩·紐博爾德的管弦樂(lè)版本。第三樂(lè)章的前九小節(jié)總譜（作曲家手稿）第四樂(lè)章舒伯特本人并沒(méi)有留下這個(gè)樂(lè)章的任何草稿。不過(guò)據(jù)紐博爾德和杰拉爾德·亞伯拉罕（GeraldAbraham）等一些舒伯特專家認(rèn)為，舒伯特于1823年為戲劇《羅莎蒙德》（Rosamunde）的配樂(lè)（共11個(gè)樂(lè)章，作品797號(hào)（D.797））中的第二樂(lè)章（b小調(diào)），即第一幕間奏曲有可能是舒伯特第八交響曲第四樂(lè)章的初始構(gòu)思。不過(guò)由于某種不為人知的原因，舒伯特最終放棄了這個(gè)構(gòu)思，而把它用于《羅莎蒙德》配樂(lè)中。事實(shí)上，1867年4月6日舒伯特第八交響曲的英國(guó)首演中，這個(gè)間奏曲就曾被當(dāng)作第四樂(lè)章演出；而《舒伯特十大交響曲》專輯中也完整地把《羅莎蒙德》配樂(lè)里的這個(gè)樂(lè)章作為這首第八交響曲的第四樂(lè)章。樂(lè)隊(duì)編制木管組銅管組打擊樂(lè)組弦樂(lè)組樂(lè)隊(duì)編制木管組2長(zhǎng)笛2雙簧管2單簧管2大管銅管組2圓號(hào)2小號(hào)3長(zhǎng)號(hào)打擊樂(lè)組定音鼓弦樂(lè)組第一，第二小提琴中提琴大提琴低音提琴演出信息