電影劇本創(chuàng)作方法

要寫好一個故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等。美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起程轉(zhuǎn)合。寫作劇本的基本和重要元素：第一節(jié)劇本基本理論：態(tài)度—寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。主題—在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事？是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭的故事等，這就是主題。主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。第二節(jié)創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系第三節(jié)創(chuàng)造表面張力方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。方法三：時間限制方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)—使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。第四節(jié)其他技巧伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。第五節(jié)劇本三大忌：寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫面。所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就會越大。故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達(dá)什么主題。寫劇本有一句格言：愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的。之二：1、文學(xué)藝術(shù)屬于文字藝術(shù)，電影屬于造型藝術(shù)，二者區(qū)別很大。電影劇本雖然是用文字寫就，但它的主要功能是藍(lán)本，不是最后的審美對象。2、編劇越熟悉的題材，劇本創(chuàng)作越容易成功。當(dāng)然，這只是一個重要因素，不是全部。3、電影故事創(chuàng)作需要豐富的想象，想象的源泉是作者的生活和知識等的積累和不斷充實。4、從故事梗概到電影劇本的完成，應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷幾個寫作環(huán)節(jié)，不應(yīng)省略這些環(huán)節(jié)。一次性完成創(chuàng)作的現(xiàn)象雖然存在，畢竟很少。初學(xué)寫作，不應(yīng)走此捷徑。5、綜合藝術(shù)需要綜合生產(chǎn)，即各個生產(chǎn)要素與生產(chǎn)環(huán)節(jié)的參與。個人藝術(shù)創(chuàng)作一般只需個人或個別的努力。二者有很大的區(qū)別。6、文學(xué)欣賞是個人或個別化欣賞，電影欣賞是集體欣賞或大眾欣賞。這種差別，就是主題。主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。第二節(jié)創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系第三節(jié)創(chuàng)造表面張力方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。方法三：時間限制方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)——使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。第四節(jié)其他技巧伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。第五節(jié)劇本三大忌：寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就會越大。故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達(dá)什么主題。寫劇本有一句格言：Simpleisthebest!愈簡單的故事就越好。但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的：Simpleisdifficult.電影劇本格式范本名稱（大寫并下畫線）

編劇序幕：【畫外音】故事背景介紹等引出片名片名：淡入1.外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點(diǎn)1白天1.場景外貌或鏡頭、攝像機(jī)角度的簡單推薦性的提示詳細(xì)描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。角色1（說話的方式情緒等）畫外音臺詞1的具體內(nèi)容......詳細(xì)面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。角色2（說話的方式情緒等）臺詞2的具體內(nèi)容......轉(zhuǎn)場方式2.外景或內(nèi)景場景發(fā)生的地點(diǎn)2黑夜2.場景外貌或鏡頭、攝像機(jī)角度的簡單推薦性的提示詳細(xì)描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環(huán)境等等。角色3（說話的方式情緒等）臺詞3的具體內(nèi)容......詳細(xì)面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。CONTINUED角色1（說話的方式情緒等）臺詞4的具體內(nèi)容......電影劇本格式范例調(diào)音師

編?。簥W利維耶·特雷內(nèi)序幕：【畫外音】我很少在公眾面前演奏，除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰？我不認(rèn)識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人片名：調(diào)音師淡入1.內(nèi)景音樂演奏廳1白天1.不同景別鏡頭拍攝調(diào)音師走向鋼琴，準(zhǔn)備演奏,調(diào)音師坐下并用布擦拭琴鍵，調(diào)音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子。【畫外音】去年我被看作是天才，我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標(biāo)，伯恩斯坦鋼琴大賽。切至2.內(nèi)景家中2白天2.調(diào)音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調(diào)音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出門去?！井嬐庖簟课沂×耍暱涕g萬念俱灰，我獨(dú)自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進(jìn)萬丈深淵。切至內(nèi)景餐館3白天3攝像機(jī)正反打調(diào)音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來，這時候服務(wù)員很沒禮貌的送來一份甜點(diǎn)?！井嬐庖簟课一盍诉^來，成為鋼琴調(diào)音師調(diào)音師CONTINUED（嘲諷的語氣）這服務(wù)員可真周到老板（微怒）這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時看她給我發(fā)的照片調(diào)音師聽著老板的訓(xùn)話，很輕松的喝了喝咖啡，老板拿出手機(jī)給調(diào)音師看手機(jī)中的照片調(diào)音師我是來吃飯的老板你這年紀(jì)難道就沒有惡習(xí)嗎？你把糖當(dāng)飯吃嗎？調(diào)音師吃了口蛋糕老板吃死你我也不管，我來這可不是看你擺吃飯排