調(diào)音必知的7個(gè)聲音頻段和其量感控制

調(diào)音必知的7個(gè)聲音頻段和其量感控制當(dāng)今音響技術(shù)的日益發(fā)展，培養(yǎng)了一大批的愛樂者踏足“發(fā)燒友”的行列，這其中有初涉圈子的“新新燒友”、但也不乏深諳音響理論的“資深燒友”。在這么一個(gè)繁花似錦的好時(shí)代，我們?cè)撊绾蝸碚J(rèn)真的審視與區(qū)別各類設(shè)備間的差異，特別是聲音上的差異就變成了一道讓大多數(shù)愛樂者難以分辨、取舍的選擇題了。事實(shí)上，大家在選擇設(shè)備時(shí)還是以耳朵來實(shí)地聆聽為主。那么，到底什么才是好聽的聲音呢？什么才是正真意義上能讓聽者產(chǎn)生愉悅心情的、自然平衡的聲音呢？帶著這個(gè)問題，小編將同大家一起來聊一聊有關(guān)“好聲”的話題。什么是聲音的量感大多數(shù)人可能會(huì)覺得只要高、中、低頻段的量感調(diào)到一樣大，那么出來的聲音就是平衡的，事實(shí)上這是一種誤解。從我們廣泛聆聽的一些音樂軟體中會(huì)有大量的管弦樂團(tuán)或是爵士、流行樂隊(duì)的編制。從這些音樂中我們不難了解，好聽的高、中、低頻段量感的分布應(yīng)該是類似于金字塔的結(jié)構(gòu)，也就是說低頻段的量感占最多數(shù)，它能形成一種低頻基礎(chǔ)。占據(jù)次位的是中頻段量感，而高頻段的量感會(huì)略少，這樣的整體聽感才會(huì)舒服。那么，為何高頻段的量感要略少呢？這主要是因?yàn)槿硕鷮?duì)于2000Hz到4000Hz的這一頻域段最為敏感，量感一多的話就很容易會(huì)產(chǎn)生噪耳、刺耳的反應(yīng)。如果有一些使用音箱聽音樂的用戶，那么你們?cè)趯?shí)際的聆聽空間就必須要適當(dāng)?shù)氖褂靡恍┪崭哳l的手段才行。在控制力方面，功放的輸出功率、以及功放的阻尼系數(shù)高低都會(huì)對(duì)各頻率的控制力造成影響，其中的表現(xiàn)不僅僅只針對(duì)低頻段。事實(shí)上無(wú)論是高頻段、中頻段或是低頻段都需要良好的控制力，這樣才不至于讓樂器與人聲的形體無(wú)法凝聚、或外溢出來聒耳。只要高頻段的控制力良好，那么我們?cè)诼犘√崆倮礁甙盐坏臅r(shí)候聽感反而會(huì)覺得比較內(nèi)斂。而中頻段控制力良好時(shí)，樂器與人聲會(huì)變的飽滿，形體浮凸。如果低頻段的控制力保持良好的話，那么它不僅可以產(chǎn)生寬松的彈性，而且最關(guān)鍵的是它將大大的提升低頻的解析力。聲音的7個(gè)頻段1極低頻域都在這個(gè)頻段，但是一般大家都誤以為它很高。還有，不要以為女高音的音域很高，事實(shí)上，女高音的最高音域也只是在中頻的上限而已。同時(shí)這個(gè)頻段的重要性也可以從雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)來說明。一般雙單元揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)大多在2500Hz至3000Hz左右。也就是說，2500Hz以上的由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下的由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz大約是1280Hz的兩倍，這就說明，為了防止中低音單元在中頻極限處產(chǎn)生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)者們會(huì)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的兩倍處，這樣一來，最完美的中頻就可以由中低頻單元發(fā)出了。那么，高頻單元有是作什么用的呢？假如在現(xiàn)實(shí)生活中你曾經(jīng)將耳朵貼近高音單元，聽到的是一片“嘶嘶”聲，其實(shí)那就是大部分的泛音所在處。如果沒有高音單元發(fā)出“嘶嘶”聲，單用一個(gè)中低頻單元來重播音樂的話，那將一定是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三單元設(shè)計(jì)的揚(yáng)聲器，這段中頻部分絕大多數(shù)情況下是會(huì)被包含到中音單元中去的。鋼琴5中高頻從1280Hz到2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有些什么樂器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂群的高音域以及木管的高音域都是中高頻，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此這點(diǎn)要請(qǐng)你特別留意。長(zhǎng)笛6高頻從2560Hz到5120Hz之間的這段頻域稱為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少有機(jī)會(huì)攝入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余大部分的樂器在演奏時(shí)都不會(huì)出現(xiàn)在這一頻段內(nèi)。還是再來說說揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)這段頻域全部都出現(xiàn)在了高音單元中。正如前面所說的，當(dāng)你將耳朵靠近高音單元時(shí)，你所聽到的大多數(shù)都不是樂器的高低音調(diào)，而是一片“嘶嘶”聲。從高音單元的這種表現(xiàn)中，可以再次證明高音單元幾乎很少會(huì)發(fā)出樂器或者是人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍數(shù)泛音而已。小提琴7極高頻從5120Hz到20000Hz這么寬的頻段，被稱之為極高頻。講到這里，大家都可以從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的這一事實(shí)中，了解到極高頻所容納的僅是樂器與人聲的泛音現(xiàn)象。一般樂器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說，高音單元要設(shè)計(jì)的很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的聲音。在這里，就會(huì)發(fā)生一件讓揚(yáng)聲器制造商們很是困擾的事情，那就是要如何才能“兩全其美”？何為“兩全”？請(qǐng)你試想一下，假設(shè)一個(gè)高音單元為了能夠清晰再生所有細(xì)微的泛音，而不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣的由這個(gè)高音單元所負(fù)責(zé)的大能量高頻信號(hào)與中高頻信號(hào)極有可能就會(huì)時(shí)常處于失真的窘境，因?yàn)檫@兩個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是市場(chǎng)上有很多的揚(yáng)聲器（其中也包括部分耳機(jī)與耳塞）在高頻段以上很清晰，但又卻容易流于刺耳的原因之一。寫到這里，小編想說目前市場(chǎng)上有很多國(guó)外或是國(guó)內(nèi)的揚(yáng)聲器品牌都推出了帶有超高音單元的揚(yáng)聲器。并且這些揚(yáng)聲器的聲音都很柔和悅耳，那么為什么它們?cè)谟辛烁咭魡卧那闆r下，還要加入超高音單元呢？