8《茶館（節(jié)選）》課件49張PPT 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

統(tǒng)編版選擇性必修下冊(cè)第二單元茶館（節(jié)選）老舍學(xué)習(xí)目標(biāo)1了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話(huà)劇知識(shí)。342了解劇本獨(dú)特的“卷軸畫(huà)式”結(jié)構(gòu)，品味人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作化特點(diǎn)，把握人物形象。理解戲劇語(yǔ)言的言外之意，鑒賞劇本通過(guò)語(yǔ)言來(lái)展開(kāi)情節(jié)、表現(xiàn)矛盾沖突的方法。感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀，把握《茶館》主題意蘊(yùn)。目錄content“”1234知人論世關(guān)于茶館文本研讀拓展探究1知人論世01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課老舍（1899.2.3—1966.8.24）原名舒慶春，字舍予北京滿(mǎn)族正紅旗舒穆祿氏，祖籍遼寧遼陽(yáng)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、文學(xué)家、戲劇家語(yǔ)言大師、北京人藝編劇新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家代表作:小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》話(huà)劇《茶館》《龍須溝》01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課因?yàn)槔仙嵘陉帤v立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍棄；予，我。含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。這個(gè)“老”并不表示年齡大，而是含有一貫、永遠(yuǎn)的意思，合起來(lái)就是一貫、永遠(yuǎn)“忘我”。老舍01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課出生于北京，父親是一名滿(mǎn)族護(hù)軍，陣亡在八國(guó)聯(lián)軍攻打北京城的戰(zhàn)爭(zhēng)中。家也曾遭八國(guó)聯(lián)軍劫掠，還是嬰兒的老舍因?yàn)橐粋€(gè)倒扣在身上的箱子幸免于難。全家靠母親替人洗衣裳做活計(jì)維持生活，直至老舍九歲，才得資助始入私塾。上學(xué)后，老舍自己更名為舒舍予。1921年，在《海外新聲》上發(fā)表《她的失敗》的白話(huà)小小說(shuō)，署名舍予，這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的老舍的最早的一篇作品，僅有700字。1924年遠(yuǎn)赴英國(guó)任倫敦大學(xué)亞非學(xué)院講師，英國(guó)的教書(shū)生涯使老舍成為一名合格的作家。1926年，在《小說(shuō)月報(bào)》上連載長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》第1期署名“舒慶春”，第2期起改“老舍”。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課1930年，回國(guó)任大學(xué)教授，邊寫(xiě)作邊教學(xué)。1939年，老舍翻譯完成的英文版《金瓶梅》在倫敦出版，譯名為T(mén)heGoldenLotus，此版是為西方比較權(quán)威的《金瓶梅》譯本，先后發(fā)行四次。1944—1946年間，《四世同堂》先后出版，被譽(yù)為“好評(píng)最多的小說(shuō)之一”，也是美國(guó)同一時(shí)期所出版的最優(yōu)秀的小說(shuō)之一。1951年，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。1953年，當(dāng)選為全國(guó)文聯(lián)主席，作協(xié)副主席。1966年8月24日，“文化大革命”中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。墓碑上刻寫(xiě)著老舍的一句話(huà)：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！?1知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課老舍的一生，總是在忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。他自己說(shuō)：“我終年是在拼命地寫(xiě)，發(fā)表也好，不發(fā)表也好，我要天天摸一摸筆。”老舍一生創(chuàng)作了大量的小說(shuō)（尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)）、劇本、散文、詩(shī)歌（新式之外包括歌詞、古詞和舊體詩(shī)等），幾乎什么形式都涉及了。已經(jīng)出版的《老舍文集》19卷，總共有一千萬(wàn)字之多，包括《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》《二馬》《月牙兒》《斷魂槍》等大量文學(xué)作品，受到人們的喜愛(ài)。他的短文、散文《養(yǎng)花》《貓》《濟(jì)南的冬天》《茶館》《草原》《想北平》和《我的母親》相繼被收錄在中小學(xué)生課本里。1968年，老舍獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，且獲投票第一，由于老舍已不在人世，此次諾獎(jiǎng)遺憾頒予川端康成。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課老舍致力于文學(xué)的普及和曲藝的改造，是民間曲藝改革的一位先驅(qū)者。在中國(guó)現(xiàn)代作家之中，老舍是唯一一個(gè)能夠身體力行地將文學(xué)與曲藝進(jìn)行結(jié)合，長(zhǎng)時(shí)間地關(guān)注曲藝發(fā)展，并且在新中國(guó)成立后親自參與了曲藝，尤其是主要曲種（相聲）的社會(huì)主義改造的作家。解放初期，老舍作為知名的作家，積極投身于相聲的社會(huì)主義改造，與羅常培、呂叔湘、吳曉鈴等學(xué)者會(huì)同孫玉奎、劉德智、侯寶林等相聲演員一起組成相聲改進(jìn)小組，通過(guò)撰寫(xiě)大量作品和理論文章，不僅指導(dǎo)相聲擺脫了解放初期由于其舊有形式和內(nèi)容所造成的生存危機(jī)，而且使相聲乃至曲藝這門(mén)藝術(shù)形式完成了在新社會(huì)、新形勢(shì)下的自身定位，奠定了其藝術(shù)地位，為之后新相聲的發(fā)展定下了基調(diào)，并且一直影響到了今天相聲的發(fā)展。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課老舍的《茶館》《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派?！洱堩殰稀肥潜本┤嗣袼囆g(shù)劇院演劇學(xué)派建立的奠基之作，劇本為演出建立了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的，形象鮮明的，強(qiáng)調(diào)從生活中塑造一個(gè)鮮明形象的基礎(chǔ)。這對(duì)我國(guó)的話(huà)劇事業(yè)和北京人民藝術(shù)劇院的成長(zhǎng)起到了一個(gè)最基礎(chǔ)的關(guān)鍵作用，在此基礎(chǔ)上逐漸形成的北京人民藝術(shù)劇院的風(fēng)格，被北京人藝的導(dǎo)演、演員所繼承并沿用至今。老舍是“京味小說(shuō)”的源頭。老舍筆下的市民世界又最能體現(xiàn)北京文化的人文景觀(guān)，甚至成為一種文化史象征，一說(shuō)到北京文化，就不能不聯(lián)想到老舍的文學(xué)世界。老舍的小說(shuō)有序和完整的構(gòu)建了一個(gè)藝術(shù)上的“北平世界”，同時(shí)小說(shuō)中的小吃、建筑和語(yǔ)言都是現(xiàn)如今挖掘和開(kāi)拓北京文化的重要源泉。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課據(jù)老舍之子舒乙統(tǒng)計(jì)，在老舍留下的250萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)當(dāng)中，以北京為題材的占全部長(zhǎng)篇小說(shuō)總量的60%。他的中篇和短篇小說(shuō)當(dāng)中，其發(fā)生地或以北京題材的作品所占比例也居20%以上。解放后，老舍創(chuàng)作的幾部大型話(huà)劇除了《西望長(zhǎng)安》等少量的幾部以外，絕大部分以北京為背景創(chuàng)作的。老舍作品中最精彩的部分是寫(xiě)北京。其中包括《駱駝祥子》、《四世同堂》、《月牙兒》、《我這一輩子》、《龍須溝》、《茶館》等。老舍的長(zhǎng)篇開(kāi)山之作《老張的哲學(xué)》寫(xiě)北京，他的壓卷之作《正紅旗下》寫(xiě)北京，老舍寫(xiě)了一輩子北京。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無(wú)須。生于北平。3歲失怙，可謂無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛(ài)老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書(shū)匠之基。及壯，糊口四方，教書(shū)為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書(shū)，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫(xiě)小說(shuō)，博大家一笑沒(méi)什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)所獲并不著急，教書(shū)作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點(diǎn)出息。老舍自傳2關(guān)于茶館02關(guān)于茶館選修下冊(cè)第二單元第八課題目解說(shuō)茶館賣(mài)茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶，是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。劇中的“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。話(huà)劇《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)，1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。01知人論世選修下冊(cè)第二單元第八課現(xiàn)代文學(xué)家曹禺：《茶館》是中國(guó)話(huà)劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。現(xiàn)代作家王蒙：我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。作品評(píng)價(jià)《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)卷，02關(guān)于茶館選修下冊(cè)第二單元第八課第一幕1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀(guān)賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話(huà)的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣(mài)給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠(chǎng)，搞維新。02關(guān)于茶館選修下冊(cè)第二單元第八課第二幕民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。02關(guān)于茶館選修下冊(cè)第二單元第八課第二幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿(mǎn)漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠(chǎng)被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。02關(guān)于茶館選修下冊(cè)第二單元第八課創(chuàng)作背景

第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國(guó)民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景。

通過(guò)裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國(guó)一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫(huà)，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的。3文本研讀03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課閱讀文本概括主要情節(jié)找出主要人物選修下冊(cè)第二單元第八課唐鐵嘴看相，王利發(fā)送茶二德子逞兇，常四爺力抗劉麻子拉纖，康六賣(mài)女劉麻子推銷(xiāo)，常四爺罵洋貨鄉(xiāng)婦賣(mài)女，秦仲義談救國(guó)秦龐爭(zhēng)鋒，茶客閑談常四爺被捕，龐太監(jiān)買(mǎi)妻主要事件核心人物唐鐵嘴、王利發(fā)二德子、常四爺劉麻子、康六劉麻子、常四爺鄉(xiāng)婦、秦仲義、常四爺秦仲義、龐太監(jiān)常四爺、宋恩子二人、龐太監(jiān)、康順子03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課梳理人物王利發(fā)劉麻子龐太監(jiān)唐鐵嘴康六小牛兒松二爺黃胖子宋恩子常四爺秦仲義吳祥子李三老人康順子二德子鄉(xiāng)婦茶客甲、乙、丙、丁馬五爺小妞茶房一二人劉麻子——人口販子龐太監(jiān)——太后的寵奴唐鐵嘴——江湖騙子黃胖子——流氓宋恩子、吳祥子——特務(wù)馬五爺——吃洋飯的惡霸二德子——打手王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜常四爺、松二爺——旗人秦仲義——民族資本家康六、康順子——父女李三——茶房（舊稱(chēng)茶館、旅店、火車(chē)、劇場(chǎng)等處的供應(yīng)茶水及做雜務(wù)的工人）鄉(xiāng)婦、小妞——母女03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課相關(guān)鏈接鐵桿莊稼清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類(lèi)：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。八旗子弟應(yīng)征入伍成為正式八旗兵后，就可以開(kāi)始拿糧餉了。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱(chēng)為“鐵桿莊稼”，就好比我們今天說(shuō)的捧上“鐵飯碗”。清朝前期，由于八旗子弟人數(shù)少，基本上都能補(bǔ)上“兵缺”，吃到“鐵桿莊稼”。不過(guò)到了清朝后期，旗人的人口數(shù)量呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，而“兵缺”又固定只有這么多崗位，所以很多人補(bǔ)不上缺，吃不到“鐵桿莊稼”，這些人被稱(chēng)為“余丁”。余丁是沒(méi)有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗”也沒(méi)他們的份，所以日子并不好過(guò)。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢(qián)，各行各業(yè)都有了他們的身影。當(dāng)然也有很多自以為高人一等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果等待他們的就是坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課階層人物下層勞動(dòng)人民王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子有閑階級(jí)松二爺、常四爺民族資本家秦仲義帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子社會(huì)渣滓江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子第一幕人物眾多,按照社會(huì)階層給這些人物歸類(lèi)03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課梳理劇中主要事件，探討其揭示的時(shí)代特征唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣(mài)女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺談國(guó)事被抓茶客對(duì)話(huà)秦、龐交鋒龐太監(jiān)買(mǎi)妻二德子打人大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫官府殘酷迫害百姓豪門(mén)驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課這些事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？事件矛盾沖突常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買(mǎi)妻、康六賣(mài)女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂(yōu)慮達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣(mài)貨秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴民族資本家VS封建主義走狗這場(chǎng)斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒(méi)有真正擊敗對(duì)手，對(duì)手主動(dòng)棄權(quán)并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒(méi)有輸?shù)魵鈩?shì)；龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱，對(duì)秦仲義雖恨卻也無(wú)可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時(shí)口舌之快，所以他憤憤不平，對(duì)手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課各階層百姓VS戊戌變法革新派①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無(wú)情，無(wú)聊乏味，茍且偷生，對(duì)為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認(rèn)識(shí)也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴(lài)活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主張“自謀生計(jì)”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無(wú)法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒(méi)有同情心又膽小懦弱的人不僅無(wú)法救國(guó)，反而會(huì)蛀空清朝，而大清國(guó)的覆亡也就是必然的了。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課秦仲義與常四爺對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)一致，但依然存在沖突民族資本家VS滿(mǎn)清遺老秦仲義：常四爺?shù)氖┥婆e動(dòng)是治標(biāo)不治本的無(wú)謂行為，沒(méi)有見(jiàn)識(shí)。常四爺：像秦仲義這樣的實(shí)業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實(shí)際。沖突：二人在救國(guó)方向、路線(xiàn)和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課二德子和常四爺、松二爺“三座大山”走狗VS滿(mǎn)清遺老劉麻子和康六龐太監(jiān)和康六、康順子父女秦仲義和王利發(fā)社會(huì)渣滓VS下層勞動(dòng)人民封建主義走狗VS下層勞動(dòng)人民民族資產(chǎn)階級(jí)VS下層勞動(dòng)人民揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)《茶館》中各沖突是散點(diǎn)式的。雖出場(chǎng)人物眾多,但并非以一、兩個(gè)人為中心，每個(gè)人物都在自說(shuō)自話(huà)。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒(méi)有一個(gè)貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個(gè)小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時(shí)代的沖突，由此構(gòu)成社會(huì)的尖銳沖突，反映了社會(huì)的本質(zhì)，是時(shí)代與社會(huì)沖突的側(cè)面。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課03文本研讀理解主題從臺(tái)詞看社會(huì)現(xiàn)狀唐鐵嘴看相“你要是戒不了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！”——鴉片盛行，國(guó)民病弱，國(guó)家經(jīng)濟(jì)凋敝二德子逞兇“要抖威風(fēng)，跟洋人干去……可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”“信洋教……要不怎么連官面兒上都不惹他呢！”——帝國(guó)入侵，政府無(wú)能，軍隊(duì)軟弱，百姓受外地與內(nèi)政欺壓康順子賣(mài)女“連家里打醋的瓶子都是瑪瑙的！”“還能不搜查搜查譚嗣同的余黨嗎？”——對(duì)進(jìn)步人士和百姓進(jìn)行輿論鉗制和百般鎮(zhèn)壓。選修下冊(cè)第二單元第八課03文本研讀小茶館影射大社會(huì)

第一幕描寫(xiě)清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣(mài)給宮里的太監(jiān)龐總管;正直、愛(ài)國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句"大清國(guó)要完"被抓進(jìn)監(jiān)獄;一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。戊戌變法的失敗、清廷對(duì)進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國(guó)家經(jīng)濟(jì)凋敝、鴉片侵入、洋貨傾銷(xiāo)、實(shí)業(yè)救國(guó)、民族資本家興起等，都在第一幕中呈現(xiàn)，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。選修下冊(cè)第二單元第八課03文本研讀人物形象——裕泰茶館的掌柜（線(xiàn)索人物）王利發(fā)亂世艱難求生的底層商販對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣(mài)那套生意口啦！”在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)熱茶去！”精明干練膽小自私偶有善意圓滑機(jī)靈善于應(yīng)酬“那么多的買(mǎi)賣(mài)，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?3文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人常四爺晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng)硬氣仗義，有正義感看到劉麻子身上的洋貨，他憂(yōu)慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣(mài)女兒，他憂(yōu)慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣(mài)兒賣(mài)女的！”鄉(xiāng)婦賣(mài)女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課——懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人松二爺缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老懶散無(wú)能善良卻膽小怯懦愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。

從全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，這個(gè)形象寄寓著作者對(duì)傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家秦仲義在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓?zhuān)w現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想敢于反抗開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠(chǎng)搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國(guó)，居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，敢與保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)。這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭(zhēng)性。03文本研讀選修下冊(cè)第二單元第八課角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)馬五爺惡霸仗勢(shì)欺人，賣(mài)國(guó)求榮唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙宋恩子吳祥子特務(wù)為非作歹，欺壓無(wú)辜劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪黃胖子地痞頭子欺軟怕硬龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)二德子打手仗勢(shì)欺人，兇狠蠻橫康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實(shí)懦弱，貧窮鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無(wú)依，走投無(wú)路老人小販無(wú)依無(wú)靠病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。4拓展探究04拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課

“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷?！抑徽J(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》?！薄拔以O(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來(lái)，廚子就像廚子，說(shuō)書(shū)的就像說(shuō)書(shū)的了。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年月就是監(jiān)獄里人多；說(shuō)書(shū)的先生抱怨生意不好，也順口說(shuō)出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說(shuō)各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀(guān)眾既看見(jiàn)了各色的人，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌?！?4拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課藝術(shù)特點(diǎn)卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)特殊的戲劇沖突用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷小茶館影射大時(shí)代獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)富有韻味的京味語(yǔ)言個(gè)性化的人物語(yǔ)言幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格豐富的潛臺(tái)詞04拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課結(jié)構(gòu)特點(diǎn)將一個(gè)個(gè)人物、情節(jié)鑲嵌而入，截取他們?cè)诓桊^的一個(gè)側(cè)面展開(kāi)劇情?！熬磔S畫(huà)”式平面結(jié)構(gòu)第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國(guó)民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景通過(guò)裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國(guó)一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫(huà)，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的。

04拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課語(yǔ)言藝術(shù)人物語(yǔ)言個(gè)性化如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴(lài)與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿(mǎn)嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。富有韻味的京味語(yǔ)言“甩閑話(huà)”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱(chēng)“爺”的稱(chēng)謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢(qián)我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。04拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格比如唐鐵嘴兒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩個(gè)強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人?！边@話(huà)聽(tīng)起來(lái)極為荒誕，充分展現(xiàn)了這一角色對(duì)于國(guó)家榮辱和民族命運(yùn)的不屑一顧，老舍先生以此對(duì)那些愚昧麻木的百姓進(jìn)行了深刻諷刺。比如松二爺說(shuō)：“我餓著，也不能讓鳥(niǎo)兒餓著！”這句話(huà)表現(xiàn)出了他愚昧的思想，也暗示了松二爺?shù)拿\(yùn)，既不務(wù)實(shí)也不肯接受現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)了諷刺意味。04拓展探究選修下冊(cè)第二單元第八課豐富的潛臺(tái)詞如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話(huà)交鋒：龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們