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皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿\o"查看圖片"

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(Pierre-AugusteRenoir,1841—1919)印象派重要畫(huà)家。少年時(shí)的雷諾阿被送到瓷器廠去學(xué)習(xí)手藝。但畫(huà)瓷器和畫(huà)屏風(fēng)這項(xiàng)工作使他產(chǎn)生了對(duì)繪畫(huà)的興趣。而后出于對(duì)繪畫(huà)的興趣,雷諾阿便到美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà),同時(shí)又在格萊爾的畫(huà)室里補(bǔ)習(xí)素描。在那里,他結(jié)識(shí)了克勞德·莫奈(ClaudeMonet,1840—1926)、巴齊依和阿爾弗萊德·西斯萊(AlfredSisley,1839—1899),從此便走上印象主義的道路。中文名:皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿外文名:Pierre-AugusteRenoir國(guó)籍:法國(guó)出生地:巴黎利摩日出生日期:公元1841年2月25日逝世日期:公元1919年12月3日職業(yè):畫(huà)家主要成就:印象派重要畫(huà)家代表作品:《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》《船上的午宴》《包廂》《羅曼·拉柯小姐》等目錄人物簡(jiǎn)介人物性格特點(diǎn)人生經(jīng)歷重要作品作品詳介羅曼·拉柯小姐莎麗紅磨坊街的舞會(huì)夫人和她的孩子游艇上的午餐浴女人物簡(jiǎn)介對(duì)于他的所有作品來(lái)說(shuō),都是具有象征意義的。在他漫長(zhǎng)的一生中,雷諾阿曾追隨過(guò)或多或少符合他的藝術(shù)氣質(zhì)的各種不同的風(fēng)格流派,有時(shí)甚至脫離了良好的趣味,但他總是能夠重新游出水面。依靠他那取之不竭的創(chuàng)作機(jī)智,他不僅善于避開(kāi)錯(cuò)誤,而且還能夠從這些流派當(dāng)中吸取某種同樣的藝術(shù)的東西,這一點(diǎn)是極其重要的事實(shí)。人物性格特點(diǎn)雷諾阿出身平民,出生在法國(guó)巴黎利摩日一個(gè)窮裁縫的家里。他的性格氣質(zhì)都是接近平民的。他從無(wú)高傲的表現(xiàn),在貝爾拉的酒家里,侍役們像對(duì)待同等地位的人那樣跟他說(shuō)話(huà)。他對(duì)模特兒的選擇從不過(guò)于挑剔:“我只要有不反光的皮膚就行”,還有就是不要“像上流社會(huì)的女士那樣涂脂抹粉的”。雷諾阿有著健康的、基本的趣味他在社交場(chǎng)合總是保持著一種沉默寡言、多愁善感的樣子,一副陰郁的面孔??墒钱?dāng)雷諾阿畫(huà)起畫(huà)來(lái),他的臉便立刻容光煥發(fā),作畫(huà)時(shí)他竟會(huì)哼出悅耳歌聲。雷諾瓦以畫(huà)人物出名,這之中又以畫(huà)甜美,悠閑的氣氛還有豐滿(mǎn),明亮的臉和手最為經(jīng)典。印象派中雷諾瓦的特色在于描繪迷人的感覺(jué),從他的畫(huà)作中你很少感覺(jué)到苦痛或是宗教情懷,但常常能感受到家庭的溫暖,如母親或是長(zhǎng)姐般的笑容。雷諾瓦認(rèn)為繪畫(huà)并非科學(xué)性的分析光線,也并非巧心的安排布局,繪畫(huà)是要帶給觀者愉悅,讓繪畫(huà)掛置的環(huán)境充滿(mǎn)了畫(huà)家想要的感覺(jué)。人生經(jīng)歷1840年代-雷諾瓦生于法國(guó)Haute-Vienne的小鎮(zhèn)里蒙(Limoges),後來(lái)隨家搬遷到巴黎。1850年代-因?yàn)樵诖善鞴S學(xué)畫(huà)瓷器,而開(kāi)始繪畫(huà)之路。1860年代-正式在巴黎習(xí)畫(huà),認(rèn)識(shí)了相當(dāng)多的畫(huà)家朋友,包括莫內(nèi)在內(nèi)。1864年他正式有畫(huà)進(jìn)入沙龍展。這段時(shí)期雷諾瓦的甜美畫(huà)風(fēng)大致出現(xiàn)了,他也專(zhuān)注在水面光影的畫(huà)法改進(jìn)上。1870年代-參加了沙龍落選畫(huà)展,開(kāi)始了印象畫(huà)派的說(shuō)明和推廣。普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間,他曾被政府誤以為是間諜而逮捕。這個(gè)時(shí)期雷諾瓦不像卡米耶·畢沙羅,高更等畫(huà)家走避他鄉(xiāng),而是待在巴黎畫(huà)了很多街頭生活風(fēng)景做為紀(jì)錄,這些畫(huà)作他都用大尺寸的畫(huà)布繪畫(huà),經(jīng)典之作煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)(BalduMoulindelaGalette或DanceatLeMoulindelaGalette)就是1876年畫(huà)出來(lái)的。此畫(huà)有1.30米高,1.70米寬,現(xiàn)收藏于法國(guó)奧塞博物館。1880年代-1881年他畫(huà)出了另一個(gè)經(jīng)典的作品:船上的午宴(LuncheonoftheBoatingParty)。但在此畫(huà)之後,雷諾瓦逐漸放棄專(zhuān)注在制造光影的呈現(xiàn),而趨向于較平實(shí)的描繪。這段時(shí)期他也旅游到西班牙,意大利等國(guó),并結(jié)婚生子了。1890年代-此時(shí)雷諾瓦已可算成功的畫(huà)家,安享家庭和樂(lè)的氣氛當(dāng)中,他仍繼續(xù)繪畫(huà),畫(huà)出了許多迷人的親情小品。1900年代-雷諾瓦晚年仍勤勉的在繪畫(huà)上精進(jìn),他畫(huà)了很多裸體的女性,將柔軟的視覺(jué)觸感表現(xiàn)的栩栩如生。1910年代-有生之年終于看到自己的作品被懸掛在羅浮宮中,1919年逝世。作品詳介羅曼·拉柯小姐這位畫(huà)家的熱情氣質(zhì),以及他從學(xué)校訓(xùn)練中所受到的教益,在“羅曼·拉柯小姐”的肖像中得到了表現(xiàn)。這是一幅肖像,但首先是一個(gè)穿著華麗的、擺著一副鄭重其事的照相式姿勢(shì)的可愛(ài)的女孩子,背景是兒童臥室氣氛的藍(lán)粉色。繪畫(huà)的手法是寫(xiě)實(shí)的,但也是小心謹(jǐn)慎的,似乎生怕破壞了美的法則。盡管對(duì)這幅肖像存在著各種不同的看法,它不能被歸屬為某一個(gè)畫(huà)派風(fēng)格的作品;說(shuō)得確切些,就其技巧看,這是一幅符合當(dāng)代時(shí)髦風(fēng)格的學(xué)院派油畫(huà)。然而,這還是一幅誘人的作品,因?yàn)檫@里已能感覺(jué)到一股為雷諾阿所特有的那種詩(shī)意??磥?lái)在1864年時(shí),雷諾阿的天賦力量已經(jīng)在他那不能言傳、只可意會(huì)的氣派中顯示了出來(lái)。這種氣派也就是藝術(shù)。莎麗創(chuàng)作于1867年的“莎麗”在1868年的官方沙龍展出,并取得了成功。這幅畫(huà)從居斯塔夫·庫(kù)爾貝(GustaveCourbet,1819—1877)借用了自信、莊重和沉著的設(shè)色手法。那光閃閃的發(fā)辮,傲慢慢的模樣,招人的目光的同“羅曼·拉柯小姐”一畫(huà)相比,雷諾阿的詩(shī)神在這幅畫(huà)上要嚴(yán)格得多。但如果說(shuō)雷諾阿的靈感是外來(lái)的,那么他的形象觀察和表現(xiàn)手法的魅力卻是他自己的素質(zhì)。他不是為描繪人體而畫(huà)畫(huà);他想表現(xiàn)出婦女身上衣服的白色和陰影——被黑色絳帶所隔斷的白色,敷在淡黃和淺紅的臉上的灰色陰影,黃綠色背景上的陽(yáng)傘的灰調(diào)子。那一片既起掩蓋作用,同時(shí)又起加強(qiáng)作用的深灰調(diào)子,就像溫柔的撫愛(ài)似的,顯示出了一種和庫(kù)爾貝不同的柔和,也表現(xiàn)了與柯羅和色調(diào)不同的一種調(diào)子特色。雖然這幅畫(huà)的顏色略為含蓄了些,但是富有說(shuō)服力的。紅磨坊街的舞會(huì)“紅磨坊街的舞會(huì)”是描繪巴黎的一個(gè)露天舞會(huì)。這幅畫(huà)既表現(xiàn)了一個(gè)狂歡的場(chǎng)面,人們各種各樣的幽默類(lèi)型,又在貴族舞會(huì)的場(chǎng)面中企圖捕捉一種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮生活方式的情趣。我們既可以欣賞歡樂(lè)的人群的行動(dòng),也可以陶醉于舞會(huì)之美。但雷諾阿創(chuàng)作此畫(huà)的興趣卻別有所在,他想呈現(xiàn)出鮮艷色彩的悅目混合,研究陽(yáng)光射在回旋的人群上的效果。雖然這幅畫(huà)顯得“速寫(xiě)化”,似乎尚未完成。僅僅前景中一些人物的頭部表現(xiàn)出一些細(xì)節(jié),然而連那里也是用極其違反程式、極其大膽的手法畫(huà)成的。坐著的那位女士的眼睛和前額處在陰影之中,而陽(yáng)光照在她嘴和下巴上。她的明亮的衣服是用粗放的筆觸畫(huà)成的。然而這些人物正是我們集中注意的對(duì)象。往遠(yuǎn)處去,形象就越來(lái)越隱沒(méi)有陽(yáng)光和空氣之中。夫人和她的孩子1879年雷諾阿以“夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子”一畫(huà)在官方沙龍獲得很大的成功。“夏爾潘蒂埃夫人和她的孩子”是一幅大畫(huà),并且因此而使人印象尤深。畫(huà)上所刻畫(huà)的人物都很秀雅,構(gòu)圖完全是依照上流社會(huì)的講究安排的;穿黑色衣服的夫人充滿(mǎn)著友善的美德,兩個(gè)穿白色和淺藍(lán)裙子的小女孩畫(huà)得也十分秀麗,顯得很有教養(yǎng);一條大狗、桌子和地毯更加深了富麗的印象。但是,這幅畫(huà)總使人覺(jué)得缺少些什么,而這就是藝術(shù)家的真摯,就是他那無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)作才能,就是他那用光來(lái)造型的手法以及他的設(shè)色安排。人物的黑色和藍(lán)白相間的調(diào)子,客廳陳設(shè)的紅色、黃色和綠色,這僅僅是顯示模特兒社會(huì)生活條件的一種手段,而不是創(chuàng)作上的必需。這幅畫(huà)是一部體面而非藝術(shù)的杰作。游艇上的午餐1881年夏天,雷諾阿畫(huà)了“游艇上的午餐”。從這幅畫(huà)中我們可以看見(jiàn)雷諾阿的妻子阿莉娜·莎麗戈的肖像,她被畫(huà)在了前景上,玩弄著一只小狗。姣好的女人、美酒、山光水色、文雅的游戲和俏皮的談話(huà)(巴黎生活的主要魅力之一)使雷諾阿又沉浸在當(dāng)初鼓舞他創(chuàng)作了“紅磨坊街的舞會(huì)”一畫(huà)時(shí)的氣氛里。很自然的,在這種情況下,雷諾阿感不到任何社會(huì)限制,他仍舊自由自在地用特有的印象派手法創(chuàng)作,運(yùn)用著置一切規(guī)矩于度外的生動(dòng)的和夢(mèng)幻般的構(gòu)圖,比以往更多地突出了個(gè)別的形體,使用更鮮明的色彩。可以說(shuō),這幅畫(huà)是雷諾阿印象派時(shí)期的最后一幅作品,也是他青春時(shí)代的光輝總結(jié)。情欲是雷諾阿的基本藝術(shù)沖動(dòng)。他不覺(jué)得會(huì)限制他的藝術(shù),相反的,他還為此而大肆夸耀:“乳房是一種渾圓的、溫暖的東西。如果上帝不創(chuàng)造女人的乳房,我也許就不會(huì)成為畫(huà)家了。”他自己都沒(méi)有意識(shí)到,他的每一次情欲沖動(dòng)是多么充滿(mǎn)著魅力,他從自然所得來(lái)的每一個(gè)印象是怎樣受到自由馳騁幻想的改造的。他眼看著裸體的模特兒,畫(huà)著鮮花;眼看著一束玫瑰花,仔細(xì)捉摸著皮膚的色調(diào)。甚至在他的晚年,加納的熾熱陽(yáng)光和令人心醉的紅顏色還勾起他的情欲,把情欲升華到了藝術(shù)的水平。雷諾阿對(duì)待肉體就像是對(duì)待一塊好吃的羊羔肉那樣,有一種漫無(wú)節(jié)制的貪欲。浴女“浴女”的構(gòu)圖是最成功的構(gòu)圖之一。在這幅圖上人物的姿態(tài)本身沒(méi)有什么意義,她們只是用以維持構(gòu)圖的平衡而已。這里既沒(méi)有留下純潔的線條,也沒(méi)有留下形體的張力。這是淡紅色體積的不停流動(dòng),這些體積和自然性和生動(dòng)性是植根于

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