美術(shù)鑒賞基礎(chǔ)知識(shí)

⑨《美術(shù)鑒賞》

第一講美術(shù)鑒賞基礎(chǔ)知識(shí)

教學(xué)內(nèi)容及目標(biāo)：

1、了解美術(shù)作品藝術(shù)語(yǔ)言的、特點(diǎn)，提高美術(shù)鑒賞能力；

2、了解色彩基本知識(shí)，提高鑒賞色彩的能力；

3、認(rèn)識(shí)三種藝術(shù)表現(xiàn)形式的表達(dá)方式，掌握其辨別的方法。

4、能分析理解美術(shù)作品的創(chuàng)作意圖，掌握基本的美術(shù)作品評(píng)判的方法。

5、簡(jiǎn)要了解中外繪畫的畫幅形式。

美術(shù)是高中“藝術(shù)”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的,個(gè)科目?！盎灸芰Α睖y(cè)試涵蓋了高中美術(shù)教材中的基本內(nèi)容，包括繪畫、

雕塑、民間美術(shù)、書法、工藝美術(shù)、建筑、攝影等各方面的基礎(chǔ)知識(shí)與技能，體現(xiàn)了對(duì)普通高中生美術(shù)基本能力素

質(zhì)的要求，是對(duì)學(xué)生從小學(xué)到高中美術(shù)經(jīng)驗(yàn)的檢驗(yàn)。

美術(shù)欣賞以考查學(xué)生“適應(yīng)社會(huì)生活最基本的基礎(chǔ)知識(shí)、基本技能”為目的，注重美術(shù)與其他學(xué)科內(nèi)容有機(jī)的

聯(lián)系與整合。學(xué)生應(yīng)以“基本能力”測(cè)試為契機(jī)，積極主動(dòng)，著眼于不同學(xué)習(xí)領(lǐng)域、不同科目間的有機(jī)整合和內(nèi)在

聯(lián)系，以觀察、關(guān)注身邊的生活瑣事為起點(diǎn)，進(jìn)而關(guān)注社會(huì)、關(guān)注自然，以濃厚的興趣與飽滿的熱情進(jìn)行藝術(shù)欣賞、

表達(dá)感覺。

第一單元美術(shù)作品與美術(shù)鑒賞

一、美術(shù)作品的分類

?按藝術(shù)門類分：繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)（工藝）、書法（篆刻）攝影。

?按材料分：中國(guó)畫、油畫、版畫、素描、水粉畫、水彩畫、連環(huán)畫。

?按題材分：人物畫、靜物畫、花鳥畫、風(fēng)景畫或山水畫。

?按形制分：浮雕、圓雕、透雕。

?按功能分：公共性建筑、紀(jì)念性建筑。

?中國(guó)畫按技法分：工筆畫和寫意畫。

?中國(guó)畫按題材分：人物畫、山水畫、花鳥畫。

二、美術(shù)作品的特征

1、造型空間特征美術(shù)又稱“造型藝術(shù)”、“空間藝術(shù)二

2、視覺特征

3、材料肌理特征如：平滑、粗糙、軟硬、水漬淋漓的薄涂、油彩濃重的厚堆）肌理美感強(qiáng)化豐富了美術(shù)作品的視

覺審美效果。

4、靜態(tài)特征與戲劇、舞蹈藝術(shù)相比較

其它隨時(shí)代發(fā)展而形成的新藝術(shù)形式如：動(dòng)畫、大地藝術(shù)等。

三、美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言

美術(shù)所專門使用的具有視覺傳達(dá)功能的形象和形式就是美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言。

美術(shù)作品藝術(shù)語(yǔ)言的特征：具體性、形象性。

狹義的藝術(shù)語(yǔ)言是指:美術(shù)的基本語(yǔ)言元素和語(yǔ)言手段兩個(gè)方面

?美術(shù)的基本語(yǔ)言元素：點(diǎn)、線、面、色。

基本的語(yǔ)言表達(dá)手段：西方繪畫明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理。

中國(guó)繪畫筆墨、章法、皴法。

四、學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品

1、美術(shù)鑒賞：運(yùn)用視覺感知、視覺經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行歸類、分析、判斷、體驗(yàn)、聯(lián)想、和評(píng)價(jià)，從

而獲得審美享受的綜合的審美活動(dòng)。

美術(shù)鑒賞在于鑒古今、評(píng)優(yōu)劣、定高下。

鑒：甄別、歸類、分析、判斷

2、美術(shù)鑒賞的意義

美術(shù)是社會(huì)存在的產(chǎn)物，擔(dān)負(fù)著社會(huì)功能的角色，美術(shù)的這種社會(huì)功能主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即：認(rèn)識(shí)功能、

教育功能、審美功能。

3、鑒賞美術(shù)作品的方法：

1）了解作品的歷史社會(huì)背景《洪荒風(fēng)雪》黃胄《文姬歸漢圖》張禹（金）

2）了解美術(shù)家的藝術(shù)觀點(diǎn)和生活經(jīng)歷例如：倫勃朗、凡高個(gè)人經(jīng)歷與其作品。

3）體會(huì)作品的形式美感《初踏黃金路》李煥民

其它鑒賞者自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)、興趣愛好以及經(jīng)驗(yàn)不同理解也會(huì)不同。

比較是鑒賞美術(shù)作品的一個(gè)直觀、有效的方法。

橫比：同樣內(nèi)容的作品，通過比較可以鑒賞不同美術(shù)家的不同創(chuàng)作特點(diǎn)；

不同國(guó)家、民族的美術(shù)家在表現(xiàn)同一題材時(shí)所使用的不同美術(shù)技巧手法。

縱比：不同時(shí)代的作品，通過比較可以體會(huì)出不同時(shí)代中人們對(duì)美感趣味的不同追求。

4、了解藝術(shù)作品的創(chuàng)作意圖

1）針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)以表明自己的態(tài)度、情感；

?《愚公移山》徐悲鴻

?《父親》油畫羅中立

?《馬拉之死》油畫（法國(guó)）

針對(duì)藝術(shù)問題以闡述自己的觀點(diǎn)、主張。

■《巴爾扎克》雕塑（法）

■《生日》油畫夏加爾（俄國(guó)）

■《西斯廷教堂天頂畫》壁畫米開朗基羅（_______）

2）影響創(chuàng)作意圖的因素

a,不同社會(huì)、文化下

文藝復(fù)興時(shí)期：宗教題材表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度和處理明暗、透視的能力；

中國(guó)的文人畫家：梅、蘭、竹、菊或山水表達(dá)他的個(gè)人情操和筆墨情趣。

《開國(guó)大典》油畫董希文《從竹圖》中國(guó)畫鄭燮（清）

b、在同一社會(huì)和文化卜.藝術(shù)家的藝術(shù)成長(zhǎng)過程、環(huán)境、家庭、個(gè)性、知識(shí)水平的差并

《離婚訴》（版畫）古元《怒吼吧，中國(guó)》（版畫）李樺

3）在不同的藝術(shù)類型中，藝術(shù)家表達(dá)其創(chuàng)作意圖的方式不同

?具象藝術(shù)中，主要是通過刻畫形象的細(xì)節(jié)來實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作意圖。

《教皇英諾森十世》、《夢(mèng)娜麗莎》

?意象藝術(shù)中側(cè)重于作者的感覺和情感的表達(dá)，主要是通過整體氣氛的渲染來實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作意圖。

《荊柯刺秦王》（畫像石）山東嘉洋縣武梁祠

《盧昂大教堂》油畫莫奈（法國(guó)）

?抽象藝術(shù)中主要是通過形式語(yǔ)言本身及其構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖，通過符號(hào)的構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。

《第三國(guó)際紀(jì)念碑》模型塔特林（俄國(guó)）

?表達(dá)藝術(shù)家的某種觀念重手段（媒介）的選擇

《L.H.0.0.Q》（復(fù)制品）杜尚（法國(guó)）

《析世鑒》（綜合材料）徐冰（中國(guó)）

5、美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷

/《曉雪山行圖》國(guó)畫馬遠(yuǎn)（宋）

/《漁笛清幽》國(guó)畫夏圭（宋）

/《大衛(wèi)》雕塑1443—1444年多納太羅（意大利）

/《大衛(wèi)》雕塑1501—1504年米開朗基羅（意大利）

/《艱苦歲月》雕塑潘鶴

/《夢(mèng)》油畫盧梭（法國(guó)）

1）對(duì)美術(shù)作品的意義和價(jià)值判斷受時(shí)代性、地域性和藝術(shù)創(chuàng)新三個(gè)

方面的制約。

2）美術(shù)作品的評(píng)價(jià)方式：

品評(píng)式或品鑒式批評(píng)

這種評(píng)論方法主要產(chǎn)生中國(guó)，其特點(diǎn)就是不局限于單一的方面，而是從作品總體的氣韻或神韻來判斷作品的優(yōu)

劣。

?其由低到高的評(píng)價(jià)為：能品、妙品、神品、逸品（每品又分上中下三等）

?南齊謝赫《古畫品錄》“六法論”主要是指：

?氣韻生動(dòng)，二骨法用筆，三應(yīng)物象形，四隨類賦彩，五經(jīng)營(yíng)位置，六傳移模寫。

五、色彩知識(shí)

1、原色間色復(fù)色

原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍(lán)三種基本顏色。是最基本的原色，它們之間不同比例的混合可以調(diào)配出無(wú)窮

無(wú)盡顏色。而其自身卻無(wú)法通過其它顏色的混合而產(chǎn)生。二原色的純度是最高的。

間色：又叫“：次色”即橙綠紫。它是由三原色調(diào)配出來的顏色。紅與黃調(diào)配出橙色；黃與藍(lán)調(diào)配出綠色；紅與藍(lán)

調(diào)配出紫色。能產(chǎn)生豐富的色彩變化。

間色的純度較高。

復(fù)色：也叫“復(fù)合色”“三次色”。以不同的比例混合三原色或者任意兩種間色所得的顏色。復(fù)色乂稱濁色、灰

色。復(fù)色是最豐富的色彩家族，于變?nèi)f化，豐富異常，復(fù)色包括了除原色和間色以外的所有顏色。復(fù)色純度較低。

2、色彩關(guān)系

?同類色

兩種以上的顏色，其主要的色素傾向比較接近，如紅色類的朱紅、大紅、玫瑰紅，都主要包含紅色色

素，稱同類色。其他如黃色類中的檸檬黃、中銘黃、土黃，藍(lán)色類的普藍(lán)、鉆藍(lán)、湖藍(lán)、群青等，都屬同

類色關(guān)系。

?相鄰色

在色環(huán)中鄰近的色相。如紅的相鄰色就是橙色和紫色，黃色的相鄰色就是綠色和橙色，藍(lán)色的相鄰色色是

紫色和綠色。

從同類色、相鄰色的含義來看，都是含有共同色素。采用此類色彩配合給人以統(tǒng)一而調(diào)和的感覺。

?互補(bǔ)色

綠與紅、黃與紫、藍(lán)與橙。色相環(huán)中任意兩原色混和所得的新色與另一原色互為補(bǔ)色。綠的補(bǔ)色是紅色,

紅的補(bǔ)色是綠色。

3、色彩三要素：色相、明度、純度。

4、色調(diào)：冷色調(diào)即藍(lán)綠紫色調(diào)

暖色調(diào)即赤橙黃色調(diào)

六、美術(shù)的形式語(yǔ)言（具象藝術(shù)、意象藝術(shù)、抽象藝術(shù)）

1、具象藝術(shù)：以寫實(shí)性客觀再現(xiàn)為主的藝術(shù)。

具象藝術(shù)采取了模仿的辦法，并且為了成功又創(chuàng)造出一系列方法：透視、解剖、明喑、比例等方法。

《韓熙載夜宴圖》五代畫家顧閔中

《王時(shí)敏像》明代畫家；《教皇英諾森十世》西班牙畫家—

《清明上河圖》宋代畫家張擇端；《石工》法國(guó)畫家?guī)鞝栘?/p>

《血衣》現(xiàn)代畫家王式廓；《夢(mèng)娜麗莎》（國(guó)家）畫家達(dá)芬奇

?具象藝術(shù)的特點(diǎn):A、視覺的真實(shí)性或客觀性

B、藝術(shù)形象的

C、（敘事性）

?具象藝術(shù)的功能:記錄功能、社會(huì)干預(yù)性功能。

?具象藝術(shù)的鑒賞方法：

A、要分辨出是肖像作品還是主題性作品；

B、要看環(huán)境的表現(xiàn)

?藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用：中國(guó)：線條和隨類賦彩

西方：明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理等。

2、意象藝術(shù)：以寫意性主觀表現(xiàn)為主的藝術(shù)。

意象是與“實(shí)象”而言，指意欲之象、意念之象、主觀之象。

意象藝術(shù)是藝術(shù)家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。

理解意想表現(xiàn)性美術(shù)的兩個(gè)角度：一是從藝術(shù)家按照“我”感覺的樣子來表現(xiàn)世界：一種是從藝術(shù)家根據(jù)“我

想”表現(xiàn)的意圖來理解。

意想藝術(shù)從整體上超越了具象藝術(shù)在形象上和時(shí)空上的限制，延伸了我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，使我們對(duì)事物和現(xiàn)

時(shí)有了更為全面和宏觀的把握。

★意象藝術(shù)的特點(diǎn)：主觀性，注重心理表現(xiàn)。

★藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用：增加了變形、夸張、重組等手段。

A、中國(guó)：造型夸張，筆簡(jiǎn)意賅，不求形似，但求神似。如：齊白石《蝦》；朱套《鶴鶉圖》；東漢雕塑《說

唱俑》；黃賓虹《湖濱山居》《山居圖》明代徐渭等

B、西方：風(fēng)格各異，個(gè)性鮮明，流派紛呈。

流派名稱代表人物代表作品

后印象派塞尚（法）《圣維克多山》

梵高（荷蘭）《星月夜》

局史（法）《我們從哪里來？我們是誰(shuí)？我們到哪里

去？》

超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利（西班牙）《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》

培根（英）《被牛肉片包圍的肖像》

表現(xiàn)主義蒙克（挪威）《吶喊》

馬爾克（德）《藍(lán)馬》

野獸派馬蒂斯（法）《舞蹈》《馬蒂斯夫人像》

立體主義畢加索（西班牙）《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》

未來主義巴拉（意大利）《拴著鍵子的狗的動(dòng)態(tài)》

“現(xiàn)代藝術(shù)之父”——塞尚

立體主義的開山之作——畢加索的《亞威農(nóng)少女》

3、抽象藝術(shù)：是以藝術(shù)語(yǔ)言的本體性表現(xiàn)為主的藝術(shù)。

“抽象”是與“具象”相對(duì)而言的，在抽象藝術(shù)中有的是對(duì)客觀形象的簡(jiǎn)化和抽離，有的則是與客觀形象完全

無(wú)關(guān)。抽象藝術(shù)嚴(yán)格來講是那種完全拋棄了可視自然形象的表現(xiàn)的藝術(shù)形式。

A、兩位抽象藝術(shù)家：

*冷抽象著重于理智的結(jié)構(gòu)分析硬邊、幾何化的造型和平涂的塑造方法。特點(diǎn)：規(guī)整、理性。

蒙德里安（荷蘭）《紅黑黃藍(lán)構(gòu)成》、《百老匯的爵士樂》

《開花的蘋果樹》

克蘭（美）《尼金斯基》

*熱抽象主要用色彩和變化的線條來創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)感情的直接宣泄、有機(jī)的形態(tài)和表現(xiàn)方法。特點(diǎn)：即興、自

由、感性。

康定斯基（俄國(guó)）《即興之31》

B、藝術(shù)走向抽象的原因

①在實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到美術(shù)的形式可以通過表現(xiàn)性的處理提升為自為的抽象藝術(shù)形式。

②在音樂的類比中獲得啟發(fā)。

C、抽象藝術(shù)的特點(diǎn)：性，即把藝術(shù)的各種詞匯分析、抽離、孤立出來并加以夸大，甚至絕對(duì)化。

?其分析性包括五個(gè)方面：

①形式與色彩：蒙德里安和康定斯基

②構(gòu)圖與筆觸：馬列維奇（俄）《白上白》

波洛克（美）《作品36》

③材料與肌理：斯特拉《隱現(xiàn)3X》

④空間與透視：瓦薩雷利（匈牙利）《紅窗》

⑤光影與運(yùn)動(dòng)：波丘尼（意）《空間中連續(xù)性的形式》

七、形式美：是由形式傳達(dá)出的美。

形式：一是指形體、形態(tài)；

二是指形體、形態(tài)借助語(yǔ)言手段和語(yǔ)言規(guī)則呈現(xiàn)出來的整體的藝術(shù)形象。

構(gòu)成形式美的主要方面：

1、語(yǔ)言元素：（點(diǎn)、線、面、色）及其所構(gòu)成的形態(tài)變化；

2、語(yǔ)言手段：（西方繪畫明喑、空間、透視、構(gòu)圖、肌理。

中國(guó)繪畫筆瞿、章法、皴法）

3、語(yǔ)言規(guī)則：（變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、對(duì)稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與潤(rùn)律）及其所構(gòu)成的審美關(guān)系。

?《雄視》中國(guó)畫潘天壽?《春雪》中國(guó)畫吳冠中

?《向正方形致敬》油畫阿爾伯斯（美國(guó)）

?《米洛斯的阿芙洛蒂特》雕塑公元前1世紀(jì)（希臘）

?《荷矛者》雕塑公元前5世紀(jì)伯留克萊托斯（希臘）

★黃金分割率：黃金比為1：0.618、5：8。

★郭熙（北宋）《林泉高致集》“三遠(yuǎn)”

高遠(yuǎn)：自山下仰山巔：深遠(yuǎn)：自山前窺山后；平遠(yuǎn)：白近山望遠(yuǎn)山。

八、中外繪畫的畫幅形式

1）中國(guó)繪畫的畫幅形式：

長(zhǎng)卷：橫長(zhǎng)幅，一般高不足一米，長(zhǎng)可達(dá)數(shù)米，高度更低的稱為“手卷”。

立軸：中國(guó)繪畫中最常見的幅面形式，其中幅面較寬大的稱之為“中堂”，常懸掛于會(huì)客室中；條幅或條屏，幅面

較窄的立軸，多幅條幅可因內(nèi)容聯(lián)系而并排懸掛，如“花鳥四屏”。

斗方：當(dāng)代繪畫中常見的方形構(gòu)圖。

扇面：即在扇子形的幅面上繪畫

2）西方繪畫的幅面形式以長(zhǎng)方形居多，如：壁畫、天頂畫、客廳中懸掛的肖像畫。

寬大的外框與畫面中的形象空間感、立體感相統(tǒng)一，使人猶如從一扇窗中望去的視覺效果。

補(bǔ)充內(nèi)容

黃金分割

黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即將整體一分為二，較大部分與較小

部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1：0.618或1.618：1,即長(zhǎng)段為全段的0.618。0.618被公

認(rèn)為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。

古希臘巴特農(nóng)神廟是舉世聞名的完美建筑，它的高和寬的比是0.618。建筑師們發(fā)現(xiàn)，按這樣的比例

來設(shè)計(jì)殿堂，殿堂更加雄偉、美麗；去設(shè)計(jì)別墅，別墅將更加舒適、漂亮.連一扇門窗若設(shè)計(jì)為黃金矩形

都會(huì)顯得更加協(xié)調(diào)和令人賞心悅目。

令人驚訝的是，人體自身也和0.618密切相關(guān)，對(duì)人體解剖很有研究的意大利畫家達(dá)?芬奇發(fā)現(xiàn)，人

的肚臍位于身長(zhǎng)的0.618處；咽喉位于肚臍與頭頂長(zhǎng)度的0.618處；肘關(guān)節(jié)位于肩關(guān)節(jié)與指頭長(zhǎng)度的0.618

處，人體存在著肚臍、咽喉、膝蓋、肘關(guān)節(jié)四個(gè)黃金分割點(diǎn)，它們也是人賴以生存的四處要害。

高雅的藝術(shù)殿堂里，自然也留下了黃金數(shù)的足跡。畫家們發(fā)現(xiàn)，按0.618:1來設(shè)計(jì)腿長(zhǎng)與身高的比例，

畫出的人體身材最優(yōu)美，而現(xiàn)今的女性，腰身以下的長(zhǎng)度平均只占身高的0.58,因此古希臘維納斯女神塑

像及太陽(yáng)神阿波羅的形象都通過故意延長(zhǎng)雙腿，使之與身高的比值為0.618,從而創(chuàng)造藝術(shù)美。難怪許多姑

娘都愿意穿上高跟鞋，而芭蕾舞演員則在翩翩起舞時(shí)，不時(shí)地踮起腳尖。音樂家發(fā)現(xiàn)，二胡演奏中，“千

金”分弦的比符合0.618：1時(shí)，奏出來的音調(diào)最和諧、最悅耳。

人體比例：

1、面部：為三庭五眼，縱向眼居中.臉部分三份，頭頂至眉毛占三份之一,鼻子以下到下巴是三份之一，眉毛到鼻

子底為三分之一。五眼：是以一只眼的寬為標(biāo)準(zhǔn)，左右兩耳之間的寬度是眼的五倍。

2、肘與臍平，指尖位于大腿1/2處。

3、手正面4：3后面1：1

人體比例

1、女的7頭,矮小的六頭；.男子7頭半，高大男子8頭身

女子以一頭為基準(zhǔn),頭部一頭,脖子到腰是2頭半,臀部到腳底為三頭半。

2、坐時(shí)候的人為5頭身，個(gè)小四頭半

3、蹲的時(shí)候三頭半

即：立七坐五盤三半

繪畫中一般用鉛筆垂直比量出頭部及各部分的比例就可以了。

美術(shù)鑒賞第二講

課題：中外繪畫、雕塑和中外現(xiàn)代藝術(shù)

課時(shí)：1課時(shí)

教學(xué)內(nèi)容及目標(biāo)：

了解現(xiàn)代藝術(shù)的成因和中外現(xiàn)代藝術(shù)的代表作品代表人物，提高美術(shù)鑒賞能力；

了解中外雕塑不同地域的風(fēng)格特征和藝術(shù)追求；

掌握中外占代繪畫的代表作及其不同的藝術(shù)特色；

教學(xué)重點(diǎn):中外繪畫和雕塑的代表作、藝術(shù)特色。

教學(xué)難點(diǎn):初步理清中外繪畫、雕塑藝術(shù)及現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

教學(xué)形式：多媒體教學(xué)

教學(xué)方法：講授分析概括法、圖片鑒賞練習(xí)法

學(xué)法指導(dǎo)：見教學(xué)過程右側(cè)

教學(xué)過程學(xué)法指導(dǎo)

?中國(guó)畫（國(guó)畫）是以中國(guó)獨(dú)有的工具材料，按照長(zhǎng)期形成的傳統(tǒng)技法而創(chuàng)作的特有畫種。

①中國(guó)繪畫中的”筆墨“，提倡通過干、濕、濃、淡等筆墨變化，使中國(guó)畫獲得廣闊的想象

空間。

②中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)筆墨韻味和書性的表現(xiàn)要求，

③追求氣的的審美標(biāo)準(zhǔn)以及超越視覺表象的文化精神。

④獨(dú)有的工具材料、文房四寶。

“文房四寶”泛指中國(guó)書法繪畫常用的四種工具：筆、墨、紙、硯。

浙江湖州的湖筆、理解記憶四

安徽涇縣（唐朝時(shí)屬宣州）的宣紙、寶的地址

安徽歙縣的徽墨、

廣東要端溪的端硯

中國(guó)畫的分類：

?按技法分類：

工筆畫（細(xì)筆）工整細(xì)致

寫意畫（粗筆）簡(jiǎn)略、概括

?按題材分：結(jié)合畫作理

人物畫、花鳥畫、山水畫。解繪畫種類

一、中國(guó)古代繪畫（形神兼?zhèn)溥w想妙得）

1、我國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫作品—_______（材料）

《帛書圖像》、《龍鳳仕女圖》、《人物御龍圖》（戰(zhàn)國(guó)）

《長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓帛畫》也叫T形帛畫這是已知的

2、敦煌莫高窟壁畫兒幅獨(dú)幅畫，

壁畫內(nèi)容分為1、佛像畫。2、經(jīng)變畫。3、佛傳本生。因緣佛教史跡，寓言故事畫。4、供養(yǎng)人畫像。應(yīng)記住

5,山水畫6、裝飾圖案畫。

藝術(shù)特色：在畫面布局、人物造型、線條勾勒、賦彩沒色等方面，體現(xiàn)了中國(guó)古代藝術(shù)風(fēng)格的傳承

演變和中西藝術(shù)交流融匯的歷程。

《鹿王本生圖》257窟北魏壁畫，橫卷式構(gòu)圖，人物造型運(yùn)用了具有立體畫的「法（以赭石色暈理解掌握藝

染明喑面）線條描道勁有力，運(yùn)筆流暢，色彩濃重，富于裝飾之美。術(shù)特色

3、中國(guó)古代人物畫

▲《女史箴圖》、《洛神賦圖》_______（東晉）

▲《步輦圖》、《古代帝王圖》閻立本（唐）

▲《天王送子圖》吳道子（唐）

▲《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》范萱（唐）

▲《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》蛔（唐）

▲《文苑圖》_____（唐）掌握畫作年

▲《重屏?xí)鍒D》周文矩（五代）代、表現(xiàn)內(nèi)

▲《維摩演教圖》_______（宋代）容、創(chuàng)作背景

▲《貨郎圖》李嵩（宋）和畫家的

▲《采薇圖》李唐（宋）些情況

▲《太白行吟圖》梁楷（宋）

▲《屈子行吟圖》、《水滸葉子》______（明）

▲《張卿子像》曾鯨（明）“沒骨”、“傳神”、“凹凸法

?中國(guó)人物畫的特點(diǎn)：

A、重視人的神情、情態(tài)和性格的表現(xiàn)；

B、重視刻畫人的眼神、身姿與手勢(shì)，以適度的―一達(dá)到傳神的目的；

C、一般不畫_____,衣紋的表現(xiàn)突顯筆法與線條美；與西方人物

D、設(shè)色以渲染之法隨類賦彩。畫作比較，掌

4、中國(guó)古代山水畫握其特點(diǎn)

起源：魏晉南北朝時(shí)期

現(xiàn)存最早的山水畫是隋代的《游春圖》（青綠山水）。

北宋：注重對(duì)客觀景物的描繪。

《____________》范寬（北宋）堅(jiān)勁有力的筆法和濃墨皴榛

南宋：傾向表現(xiàn)作品的意境。此處作品均

《深堂琴趣圖》佚名為歷史名畫，

元代：更強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性風(fēng)格的呈現(xiàn)。要記憶掌握

《六君子圖》倪瓚________

明清：偏重于筆墨風(fēng)格的繼承，少革新、創(chuàng)造精神。

明代：沈周、文征明、唐寅、董其昌。

清代：王時(shí)敏、王鑒、王輝、王原祁。

《淮揚(yáng)潔秋圖》______（清代）

?郭熙（北宋）《林泉高致集》“三遠(yuǎn)”

。高遠(yuǎn)：自山下仰山巔；色清明、勢(shì)突兀。理解掌握三

O深遠(yuǎn)：自山前窺山后：色重晦、意重疊。遠(yuǎn)法

6平遠(yuǎn)：自近山望遠(yuǎn)由，色有明有晦、意沖融而縹縹渺渺

★中國(guó)山水畫的特點(diǎn)：能區(qū)分山水

1、三遠(yuǎn)法的空間分析畫的三遠(yuǎn)類

2、表現(xiàn)方法：層疊交替、虛實(shí)相生、隨類賦彩型

3、創(chuàng)作思路：創(chuàng)造自然山水與畫家心意之間互為啟發(fā)、互為寄托的意境。

5、中國(guó)古代花鳥畫

宋代：是中國(guó)古代'‘花鳥寫生”的高峰期。

《芙蓉錦雞圖》宋徽宗趙佶《白頭叢竹圖》佚名

明清重視感受生活，觀察自然和獨(dú)抒性靈。

《墨葡萄圖軸》_____（明代）大寫意花鳥畫

清代具有革新精神，發(fā)揚(yáng)了大寫意。

《荷石水禽圖》朱聾《錦石秋花圖》作壽平

★花鳥畫的特點(diǎn)：

1）審美追求：以寫生為基礎(chǔ)，一—、托物言志；

2）著重于花鳥生態(tài)特征的表現(xiàn)，重描寫動(dòng)植物的生命力及其特征。

3）折枝構(gòu)圖法，進(jìn)行立意的組合

4）表現(xiàn)方法：局部生動(dòng)、書畫同源、墨分五色。

?“文人畫”：與西方靜物

發(fā)端晉代顧愷之、唐代王維、鄭虔等人。畫做比較理

發(fā)展了水墨技巧是兩宋時(shí)期的蘇軾、文同、米芾父子。解

成熟蘇軾提出了“詩(shī)畫本一律”的概念，使文人畫趨向成功；

元代_______主張以書法入畫，后詩(shī)書畫印始成一體。

“文人畫”理論的提出和正式使用：明代中期_______提出“文人畫”理論，“文人畫”的名稱從此

正式使用。

文人畫的特點(diǎn)：

講究'‘書卷氣"，注重書法用筆，強(qiáng)調(diào)筆瞿情趣，書寫性的表現(xiàn)要求、追求氣的的審美標(biāo)準(zhǔn)以及文人畫在中

超越視覺表象的文化精神。國(guó)傳統(tǒng)繪畫

二、外國(guó)古代繪畫（人類生活的真實(shí)再現(xiàn)）中占據(jù)重要

1、人類最早的繪畫地位，要掌握

阿爾塔米拉洞窟壁畫（西班牙）幾個(gè)提出重

_______洞窟壁畫（法國(guó)）要觀點(diǎn)的這

2、古埃及繪畫《三個(gè)樂女》正面率兒個(gè)人物。

3、歐洲繪畫在世界繪畫史上占有重要地位

A、公元前六世紀(jì)：

古希臘繪畫已達(dá)到較高水平陶瓶裝飾（黑像式和紅像式），早期繪畫記

古羅馬龐貝城壁畫住這兩幅作

B、歐洲中世紀(jì)：繪畫主要為基督教服務(wù)，突出神的至高無(wú)上，人的精神受到壓抑。品的國(guó)家和

C、文藝復(fù)興三杰：達(dá)芬奇拉斐爾米開朗基羅作品

文藝復(fù)興時(shí)期：奉希臘古典主義藝術(shù)為典范，崇尚科學(xué)，努力探索自然與生命的奧秘，將透視學(xué)、

解剖學(xué)等原理運(yùn)用于繪畫，使之技藝不斷成熟，形式上更加完備。

《草地上的圣母》油畫_______（意大利）圣母形象集中體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)代人們的審美理想：和

諧、勻稱、純潔、優(yōu)雅一般了解中

【）、17世紀(jì)的佛蘭得斯、荷蘭、西班牙世紀(jì)繪畫特

形成了風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、靜物畫畫種。點(diǎn)

畫家擅長(zhǎng)通過描繪平凡、樸素的事物，以揭示現(xiàn)實(shí)生活的恬靜、和諧之美。

?《倒牛奶的女仆》油畫維米爾（荷蘭）

?《?？撕舆叺哪シ俊酚彤嬂姿惯_(dá)爾（荷蘭）掌握文藝復(fù)

E、17、18世紀(jì)_______畫家在肖像畫和反映現(xiàn)實(shí)生活的人物畫方面有出色的表現(xiàn)興一:杰代表

k《紡織女》《教皇英諾森十世》油畫委拉斯凱茲作

、《1808年5月3日的槍殺》油畫哥雅

F、18世紀(jì)末19世紀(jì)流派紛呈，名家輩出荷蘭繪畫頗

法國(guó)《馬拉之死》油畫達(dá)維特（新古典主義）具特色

《自由引導(dǎo)人民》油畫德拉克洛瓦（浪漫主義）

《三等車廂》油畫________（現(xiàn)實(shí)主義）

《日出印象》油畫______（印象主義）關(guān)注西班牙

?油畫的發(fā)明：尼德蘭畫家――兄弟最先使用油調(diào)色，取得油畫效果，最先用快干油作籍畫家

畫。

★歐洲古代繪畫的特點(diǎn)：

人物畫：重在模仿、立體逼真，以寫實(shí)手法詳盡真實(shí)地再現(xiàn)人物形象的體積、光影與環(huán)境。注意法國(guó)畫

風(fēng)景畫：利用光的明喑對(duì)比和色彩的空間透視表現(xiàn)景物：追求如真如幻的空間和深遠(yuǎn)理想的視覺家的表現(xiàn)

美景；透視采用平行透視和成角透視。

靜物畫：直接以實(shí)物為對(duì)象，對(duì)靜止形象進(jìn)行深入刻畫，展現(xiàn)逼真的視覺效果；

構(gòu)圖上采用組合法，有目的地組合擺放；

審美追求上追求客觀之真，理想之美。

4、其他地區(qū)的繪畫

印度的佛教石窟壁畫阿旃陀石窟《持蓮花菩薩》與中國(guó)古代

旦走的浮世繪__畫《三美人圖》人物畫和山

波斯的細(xì)密畫水畫作對(duì)比

三、中國(guó)古代陵墓雕塑和宗教雕塑（恢宏的雕塑群）

1、秦陵隨葬質(zhì)兵馬俑雕塑群世界上最大型的雕塑群

?位置：陜西臨潼秦始皇陵?yáng)|側(cè)

?總數(shù)：8000件兵馬俑陣容整齊、緊密排列。

?藝術(shù)特色：生動(dòng)的手法，“致廣大，盡精微”。

依照真實(shí)軍容軍陣（陶人、陶馬都真人大?。┚幗M、排列，細(xì)節(jié)表現(xiàn)入微，俑人神態(tài)生動(dòng)。

?總體藝術(shù)特色：秦陵兵馬俑顯示出秦國(guó)“士勇兵利，車堅(jiān)馬良”的強(qiáng)盛局面，體現(xiàn)了秦軍豪邁

勇敢的戰(zhàn)斗精神，映射出“秦王掃六合，虎視何雄哉”的氣魄和秦始皇統(tǒng)一六國(guó)時(shí)所向披靡的宏偉

景象，反映了大轉(zhuǎn)折時(shí)代的壯美。注意其藝術(shù)

2、霍去病墓石雕群（西漢）漢代最杰出的石雕群特色

《伏虎》、《立馬》（馬踏匈奴）

?特點(diǎn)：巧妙利用石材的天然形貌，因勢(shì)造型，圓渾天成，質(zhì)樸雄渾。

展示出作者高超的智慧和西漢時(shí)期大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌。

3、我國(guó)最著名的石窟寺雕塑群

敦煌石窟云岡石窟龍門石窟麥積山石窟

地理位置甘肅省敦煌市山西大同河南洛陽(yáng)甘肅省天水縣與兵馬俑的

建造時(shí)間始建于前秦建元二創(chuàng)建于北魏創(chuàng)建于北魏，創(chuàng)始于十六國(guó)后藝術(shù)表現(xiàn)手

文成帝興安歷經(jīng)東魏、西

年（366年）歷經(jīng)前秦（384—417年），法作比較，理

秦、北魏、北周、隋、二年（453魏、北齊、隋、經(jīng)北魏、西魏、至

解記憶

唐、五代、宋、遼、年），至北魏唐、北宋北周近兩個(gè)世紀(jì)

西夏、元等朝代，是太和十八年

中國(guó)石窟中延續(xù)時(shí)（494年）的

間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、40余年。

內(nèi)容最豐富的一處。

數(shù)量壁畫4萬(wàn)5千多平方洞窟53個(gè)，大小雕像約洞窟194個(gè)，泥塑

米。石雕造像10萬(wàn)尊像、石雕像7200注意四個(gè)石

彩塑2415尊。51000余尊余尊。

窟寺的發(fā)生

時(shí)間，建造歷

主要類型佛像畫、經(jīng)變畫、佛以彩塑為主，被譽(yù)時(shí)時(shí)間

傳本生、因緣等。為“中國(guó)彩塑藝術(shù)

館”

代表作《鹿王本生圖》《阿《曇耀五窟》北魏的古陽(yáng)?127窟右側(cè)脅侍

難像》（為皇帝祈洞、賓陽(yáng)洞、菩薩》

《鋪西龕佛壇》福）蓮花洞、唐代

奉先寺的

《盧舍那大

佛》

藝術(shù)風(fēng)格壁畫：人物造型運(yùn)用莊嚴(yán)雄偉，威人物造型：秀“秀骨清像”賦彩

了具有立體感的凹嚴(yán)神秘麗敦厚，鼻如素淡典雅；人物形

凸法，線條遒勁有人物造型：直懸膽。象秀麗婉約、寧?kù)o

力，運(yùn)筆流暢，色彩眉高鼻,雄偉盧舍那大佛淳樸、溫柔親切；

濃重，富于裝飾之高大。親切、崇高、塑繪結(jié)合、線面結(jié)

美。莊嚴(yán)、睿智，合。

雕塑：彩塑、理想美、是神性與人

世俗化傾向。性的完美結(jié)

合。注意掌握其

代表作

4、晉祠佇立千年的美麗少女

地理位置：山西太原

類型：宋代彩塑

藝術(shù)風(fēng)格：燕瘦環(huán)肥、淺笑輕嗔，富有濃郁的生活氣息，富于現(xiàn)實(shí)主義精神。

代表作：《圣母殿侍女立像》

四、外國(guó)雕塑（現(xiàn)實(shí)與理想的凝結(jié)）

1、雕塑體現(xiàn)了古痍及人對(duì)來世的期盼

■用途：跳塑主要用于喪葬，表達(dá)了埃及人對(duì)永恒的追求。

■藝術(shù)特點(diǎn)：兼具現(xiàn)實(shí)主義特征和強(qiáng)烈的宗教色彩。

區(qū)別各自的

代表作：______________王子及王妃像（石灰石，公元前2650年）

藝術(shù)風(fēng)格

薩夫拉獅身人面像（石灰石，約公元前2860—前2585年）

2、兩河流域和古印度雕塑

?兩河流域：以___王朝的成就最為突出，代表作《受傷的獅子》（大理石，浮雕，公元前650

年）。

■古印度：造型高度寫實(shí)，又體現(xiàn)出東方唯美主義特征，代表作《哈達(dá)佛陀頭像》（,4-5

世紀(jì)）、《王子菩薩像》（砂巖，2世紀(jì)中葉）

3、古希臘雕塑

★塑造的形象多為希臘神話諸神和健美的運(yùn)動(dòng)員。

★藝術(shù)特色：造型高度寫實(shí)，姿態(tài)優(yōu)雅，容貌端莊，反映了古希臘人對(duì)和諧、理想、美的追求。

★代表作：《米羅斯的阿芙洛蒂特》（一1世紀(jì)），的完美結(jié)合。

《薩莫色雷斯的勝利女神》（大理石，一2世紀(jì)）

《拉奧孔》（大理石，一1世紀(jì)）

4、文藝復(fù)興時(shí)期歐洲雕塑

意大利：多那太羅、韋羅基奧、米開朗基羅。

____________的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高成就。

《大衛(wèi)》、《摩西》、《被縛的奴隸》、《垂死的奴隸》（大理石）

5、17—19世紀(jì)歐洲雕塑

1、烏東（法）《伏爾泰坐像》（大理石）

2、____（法）《馬賽曲》（大理石）?般了解

3、羅丹（法）《思》、《巴爾扎克》、《歐米艾爾》《思想者》、《加萊義民》

4、______（意大利）”能讓大理石說話”

《阿波羅與達(dá)芙妮》（大理石）戲劇性的情節(jié)，雕塑具有強(qiáng)烈的動(dòng)感和—意味。注意各自的

五、西方現(xiàn)代藝術(shù)（西方自19世紀(jì)末以來的藝術(shù)）藝術(shù)特點(diǎn)

1、西方藝術(shù)走向現(xiàn)代藝術(shù)的原因：A、____的發(fā)明B、現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展

C、一的衰落D、哲學(xué)的影響

《大浴女》《圣維克多山》油畫塞尚（法）

《亞威農(nóng)少女》油畫畢加索（西班牙）

《我自己一肖像風(fēng)景》《夢(mèng)》油畫盧梭（法）

《列斯塔格的房子》油畫______（法）“立體主義”起始

2、西方現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征A、哲學(xué)化B、理論化C、.D、創(chuàng)新意識(shí)

六、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)（1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)）

繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

中國(guó)畫發(fā)生激烈的演變；

西方繪畫（素描、油畫、和版畫）的引進(jìn)并迅猛發(fā)展。

（）傳統(tǒng)型中國(guó)畫是在努力繼承中國(guó)畫藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí)，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技

巧等方面有所發(fā)展的地道的中國(guó)畫。關(guān)注米開朗

1、______（熔文人畫與民間藝術(shù)、詩(shī)、書、畫、印等修養(yǎng)于爐，富有革新精神，大寫意花基羅的作品

鳥畫）《蛙聲十里出山泉》

2、黃賓虹《山水冊(cè)頁(yè)》（用墨層層積染、渾厚華滋）

3、_____《記寫雁蕩山花》（花卉與______結(jié)合）

（二）融合型的中國(guó)畫融合了中西繪畫之長(zhǎng)的中國(guó)畫。

1、徐悲鴻《群馬圖》（傳統(tǒng)的筆墨技巧與西方繪畫的寫實(shí)畫法結(jié)合）注意法國(guó)籍

2、李可染《春雨江南》（吸取西方繪畫寫生和描繪光色的長(zhǎng)處，運(yùn)用傳統(tǒng)的—墨法）。的雕塑家

（三）中國(guó)油畫中國(guó)油畫長(zhǎng)足發(fā)展是在新中國(guó)成立以后

1、董希文《開國(guó)大典》2、吳作人《齊白石像》

（四）版畫

1、中國(guó)傳統(tǒng)版畫：畫家作稿，刻工刻版，印工印制的“復(fù)制版畫掌握記憶現(xiàn)

2、創(chuàng)作版畫：畫家自畫、自刻、自印、魯迅倡導(dǎo)。代藝術(shù)的成

代表畫家：《一灣解凍的湖水》、彥涵、李樺。因和特征

（五）新品種、新樣式的繪畫用中國(guó)畫的工具材料以西方的造型觀念、形式法則、色彩方法創(chuàng)造

出不同于傳統(tǒng)觀念的筆墨和技法，乂繼承傳統(tǒng)注重詩(shī)意和境界的繪畫。把重要人物

代表畫家：_《仕女》、與他們的代

吳冠中《根扎南國(guó)》.表作聯(lián)系起

（六）中國(guó)現(xiàn)代雕塑來

中國(guó)現(xiàn)代雕塑成就主要是在新中國(guó)成立后取得的。

《全民皆兵》中國(guó)人民革命軍事博物館、

《艱苦歲月》潘鶴、《收租院》四川美院。

學(xué)會(huì)區(qū)分不

同類型的畫

家

隨堂練習(xí)：

1、《韓熙載夜宴圖》《簪花仕女圖》都是我國(guó)著名的古代美術(shù)作品，結(jié)合中國(guó)繪

兩幅作品采用的都是_____和__________的表現(xiàn)方法?！霎嫷乃囆g(shù)語(yǔ)

2、《清明上河圖》的作者是宋代張擇端，此作品采用了傳統(tǒng)言、元素、語(yǔ)

的________,全圖以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“____________”言手段、語(yǔ)言

來攝取所需要的景象。規(guī)則和中國(guó)

3、①這幅作品的名稱是（）畫的特點(diǎn)做

A、《韓熙教夜宴圖》B、《血衣》C、《搗練圖》D、《三個(gè)老華工》1題

②這幅作品的作者是：A、司徒喬B、王式廓C、任熊

③這幅作品是什么作品的典型代表？

A、雕塑B、素描C、油畫D、風(fēng)俗畫

一、帛畫'凹凸法'顧愷之'韓滉'李公麟!陳洪綬\夸張與變形1背景、展子虔、溪山行旅圖'簡(jiǎn)淡尚意'

石濤'徐渭'借物抒情'趙孟）原\董其昌答案

二、拉斯科'拉斐爾'荷蘭'西班牙'杜米埃、莫奈'凡?艾克'版

三、陶/寫實(shí)/寫意

四、拉霍特普/磔？/砂巖/現(xiàn)實(shí)與理想/米開朗基羅/呂德/貝尼尼/裝飾

五、攝影/宗教/勃拉克/形式主義

六、齊白石/潘天壽/山水/積/古元/林風(fēng)眠

隨堂練習(xí)答案：線條、隨類賦彩、手卷形式、散點(diǎn)透視、D/A/B

本次作業(yè)：《基本能力測(cè)試》第189頁(yè)至194頁(yè)選擇題