韓愈《早春呈水部張十八員外》原文及賞析

韓愈《早春呈水部張十八員外》原文及賞析韓愈《早春呈水部張十八員外》原文及賞析

這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。韓愈在這首詩中詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。下面是我為大家整理的《早春呈水部張十八員外》原文及賞析，盼望對您有所關(guān)心!

《早春呈水部張十八員外》原文

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《早春呈水部張十八員外》翻譯

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥酪般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這是一年中最美的景色，遠(yuǎn)賽過綠楊滿城的暮春。

《早春呈水部張十八員外》解釋

①水部張十八員外：指張籍，在兄弟輩中排行十八，時任水部員外郎。

②天街：唐時長安城朱雀門大街亦名天門街，簡稱天街。

③酥：酪類制品。此處形容小雨滋潤著早春的土地，使之變得松軟潮濕起來。

④勝：抵得上。

《早春呈水部張十八員外》簡介

韓愈(768年—824年12月25日)，字退之，河南河陽(今河南省孟州市)人，漢族，自稱“郡望昌黎”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代杰出的文學(xué)家、思想家、哲學(xué)家，政治家。

貞元八年(792年)，韓愈登進(jìn)士第，兩任節(jié)度推官，累官監(jiān)察御史。貞元十九年(803年)，因論事而被貶陽山，后歷都官員外郎、史館修撰、中書舍人等職。元和十二年(817年)，出任宰相裴度的行軍司馬，參加討平“淮西之亂”。元和十四年(819年)，又因諫迎佛骨一事被貶至潮州。晚年官至吏部侍郎，人稱“韓吏部”。長慶四年(824年)，韓愈病逝，年五十七，追贈禮部尚書，謚號“文”，故稱“韓文公”。元豐元年(1078年)，追封昌黎伯，并從祀孔廟。韓愈是唐代古文運動的提倡者，被后人尊為“唐宋八大家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人將其與柳宗元、歐陽修和蘇軾合稱“千古文章四大家”。在舊《廣東通志》中被稱為“廣東古八賢”之一。他提出的“文道合一”、“氣盛言宜”、“務(wù)去陳言”、“文從字順”等散文的寫作理論，對后人很有指導(dǎo)意義。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等。

《早春呈水部張十八員外》作品賞析

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風(fēng)格清爽自然，簡直是口語化的?？此破降?，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡(《送無本師歸范陽》)。原來他的平淡是來之不易的。

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，精確?????地捕獲到了它的特點。造句清爽美麗。與杜甫的“好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。

其次句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點?？膳c王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。

第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！边@兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人贊揚，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。

這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色?？坍嫾?xì)膩，造句美麗，構(gòu)思新奇，給人一種早春季節(jié)潮濕、舒適和清爽之美感。表達(dá)布滿對春天的喜愛和贊美之情。

全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，其次天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里立刻布滿欣欣然的生意?？墒钱?dāng)人們帶著無限喜悅之情走近去看個認(rèn)真，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高超的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的;又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

在最終，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過多少倍。由于，“遙看近卻無”的草色，是早春季節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹人寵愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春季節(jié)的春草之色也是很嬌貴的?！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”(韓愈《春雪》)。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡\余寒猶厲，突然看到這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時大地唯一的裝飾;可是到了晚春則“草樹知春不久歸”(韓愈《晚春》)，這時哪怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，由于已缺乏那一種新奇感。

所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提示說：“最是一年春好處。”一年之際在于春，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩刻畫細(xì)膩，造句美麗，構(gòu)思新奇，給人一種早春季節(jié)潮濕、舒適和清爽之美感，既詠早春