第四講光線與色彩

第四講光線與色彩第一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五情歸同里第二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，江南古鎮(zhèn)所特有的那份寂靜和祥和在短短的12分鐘里表現(xiàn)得酣暢淋漓。本片通過(guò)男女主人公在游覽古鎮(zhèn)時(shí)的偶然相遇邂逅，以時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法，寄情予景，融景予情，情景交融，讓古今兩幅優(yōu)美的畫面，古今兩段浪漫情愫在同里得以再現(xiàn)。佛曰：前世五百次的回眸才換來(lái)今生的一次擦身而過(guò)。而片中的男女主角卻因?yàn)榍笆酪淮尾唤?jīng)意的擦肩換來(lái)了今生的相逢，兩段浪漫的情愫在美麗水鄉(xiāng)的古代與現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)空中彌漫，而同里的小橋流水、桃紅柳綠則更好地襯托了這段美麗的邂逅。第三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五全片以青綠色為基調(diào)，再現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的綠意盎然、青翠欲滴的勃勃生機(jī)，而同里也在這般唯美的影像中盡情綻放自己的全部魅力。畫面中古宅舊院，石橋小巷在青綠色的樹蔭中流過(guò)時(shí)空，流過(guò)記憶。兩個(gè)陌生男女在穿心弄里擦肩而過(guò)的一霎那，彼此鐘情，一份似曾相識(shí)的感覺油然而生。那一瞬間勾動(dòng)了所有觀眾的心，在心底有個(gè)聲音告訴我們，今生，一定要去同里，去尋找那屬于自己的前世今生。第四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五“去年今日你在哪里”引出了本片，引出了一段劇情，一個(gè)故事，引出了男女主角的前世。“去年今日我在同里”講述今生的事，今生的他們?cè)谕锏乃?、所聞、所感。尋覓了千年，終于找到了那個(gè)領(lǐng)自己魂?duì)繅?mèng)縈的地方?！澳衬昴吃履橙漳阍谶@里我在同里”收尾，沒有影像，沒有聲音。留下一個(gè)出口讓觀眾宣泄自己的情感。三句話將本片劃分出三個(gè)段落，三個(gè)段落構(gòu)成了完整的《情歸同里》。第五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五本片最大的亮點(diǎn)莫過(guò)于它唯美的畫面，溪水、蓬船、寺廟、庭院、弄堂……這些在江南隨處可見的景象經(jīng)導(dǎo)演和攝影師的雕琢后便唯美許多。影片開頭用了13個(gè)空鏡頭，展現(xiàn)同里的景色，將同里的寂靜與祥和表現(xiàn)的恰如其分。在拍攝男女主角時(shí)，導(dǎo)演采用了過(guò)肩鏡頭并配以虛實(shí)結(jié)合的效果，展現(xiàn)他們之間的那份“牽扯”。本片還用到主觀鏡頭，模擬自己的視角來(lái)觀看同里，讓觀眾可以身臨其境，和主角一起去體會(huì)同里的魅力。說(shuō)本片的鏡頭不得不說(shuō)的還有用心弄的插身而過(guò)那兩組鏡頭。第六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五此組鏡頭將本片帶進(jìn)了一個(gè)高潮，將觀眾的情緒帶到一個(gè)新高點(diǎn)。前世的插身而過(guò)用了13個(gè)鏡頭，采用的是循環(huán)式蒙太奇句式。將男女主角之間的浪漫感情得以升華。在此刻，只想說(shuō)：“就是彼此了.”今生的插身而過(guò)則用了21個(gè)鏡頭，其中穿插了幾個(gè)前世鏡頭，在今生的插身而過(guò)中記起似曾相識(shí)的前世今生。也正是這兩次擦身而過(guò)，千年艷遇，把觀眾帶入其中，深深的領(lǐng)會(huì)到同里獨(dú)特的魅力。正如那句，只有在同里，只是在同里。第七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五轉(zhuǎn)場(chǎng)在此片中也運(yùn)用得很好。利用相同或者相似的景物轉(zhuǎn)場(chǎng)是本片的一大亮點(diǎn)。如男主角用相機(jī)拍攝橋上的女主角，女主角在相機(jī)中，下一個(gè)鏡頭則是女主角“動(dòng)“了起來(lái)，走出了相機(jī)；再如女主角在集市看一面古老的鏡子，鏡子在手中，下一個(gè)鏡頭鏡子則在男主角手中；本事一翻熱鬧的景象卻變成了繡工手中的一幅畫等等。導(dǎo)演像是有巧奪天工的本領(lǐng)，仿佛將我們帶入了仙境。第八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五“真實(shí)的美景，不真實(shí)的夢(mèng)境，就像在仙境中一邊聽著古人講故事，一邊過(guò)著簡(jiǎn)單而真實(shí)的生活”。優(yōu)美的解說(shuō)詞，真實(shí)的同期聲，以及一首《leaving》將我們置身于一種似夢(mèng)非夢(mèng)的狀態(tài)中。千年的輪回與等待，那一瞬間在心底有個(gè)聲音告訴自己，今生，我一定要去同里。去走一走那青石鋪就的小巷，坐一坐那櫓聲咿呀的烏蓬船，看一看這個(gè)被稱為“東方威尼斯”的歷史名鎮(zhèn)。第九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五一、電視畫面光線光線的定義廣義上：在幾何光學(xué)中，不把光看做電磁波，而看作為光能量傳播方向的幾何線，這種幾何線稱為光線。狹義上：指一幅圖畫或照片的光線照明和光影效果。第十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五從技術(shù)上講，電視照明為電視畫面拍攝提供必需的基本光亮度，從而為電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造藝術(shù)氣氛的同時(shí)確保電視畫面達(dá)到廣播級(jí)的技術(shù)要求。從藝術(shù)上講，電視照明不僅可以美化電視畫面，豐富視覺效果，還可以烘托情節(jié)氣氛，揭示和刻畫人物心理，突出和升華電視晚會(huì)的主題。從畫面視覺效果來(lái)看，其藝術(shù)性是目的，技術(shù)性是手段。但隨著電視技術(shù)日新月異的飛速發(fā)展，電視制作對(duì)照明(燈光)的技術(shù)與硬件要求也越來(lái)越高。第十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

１、看在眼里光是萬(wàn)物之靈，對(duì)于電視藝術(shù)來(lái)講，光線是它的靈魂，光線直接參與了初創(chuàng)階段的文學(xué)構(gòu)思、畫面設(shè)想、光線設(shè)計(jì)和主創(chuàng)階段的形象造型、環(huán)境再現(xiàn)、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)作的全部過(guò)程。２、光是完成一系列技術(shù)條件的一種手段，光是電視及視覺藝術(shù)之“源“，沒有光的作用，電視將失去生存的意義。３、光是電視創(chuàng)作的需要，是觀眾審美情趣、欣賞水平不斷提高的需要，也是電視自身的需要。光線的作用（宏觀）第十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五利用光線明、暗、投影及陰影可使對(duì)象或顯或隱。于出沒、隱現(xiàn)中，在同一場(chǎng)面或者同一個(gè)鏡頭畫面內(nèi)達(dá)到被攝對(duì)象主、次位置轉(zhuǎn)換。光線明暗、光影虛實(shí)構(gòu)成的輕重感是構(gòu)圖的重要因素，它常對(duì)畫面起平衡、呼應(yīng)作用。影視是分切拍攝組接連續(xù)敘述的。在連接、過(guò)渡、轉(zhuǎn)場(chǎng)中，光線處理可創(chuàng)造出連續(xù)、過(guò)渡、對(duì)比、呼應(yīng)、反復(fù)甚至引起聯(lián)想的藝術(shù)作用。明暗變化能產(chǎn)生一定的節(jié)奏。光線的作用（具象）第十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五1.塑造人物形象，刻畫人物性格。人物形象的創(chuàng)造離不開攝影光線對(duì)角色的塑造，攝影光線不僅應(yīng)該可以刻畫出人物的氣質(zhì)和性格，還應(yīng)該呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的矛盾與沖突，而這正是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和動(dòng)力。2.烘托環(huán)境氣氛。物是在一定環(huán)境中行動(dòng)的，事件是在特定時(shí)間和地點(diǎn)中進(jìn)行的。光的形態(tài)本身就是一種環(huán)境，光的形態(tài)本身就是一種時(shí)空?！杯h(huán)境中的日夜、陰晴、雨霧光照給人的感覺是不同的。白天的陽(yáng)光使人心情開朗；陰天的曠野、烏云滾動(dòng)的天空會(huì)使人感到不安；農(nóng)舍的油燈會(huì)使人感到安靜、凄涼。因此運(yùn)用不同的光效，創(chuàng)造特定氣氛、完成敘事、抒情、表意的任務(wù)是一切藝術(shù)創(chuàng)作最常用的方法。而用光線效果建構(gòu)表情達(dá)意的戲劇氣氛則是影視的長(zhǎng)處，更是攝影得天獨(dú)厚的藝術(shù)表現(xiàn)手段。第十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3.表現(xiàn)時(shí)空。時(shí)空是電影敘事的基本載體，攝影光線是電影敘事和表意的視覺化語(yǔ)言，是作為一個(gè)整體有機(jī)的結(jié)構(gòu)表達(dá)電影時(shí)空的組成、變化和運(yùn)動(dòng)的，這個(gè)整體結(jié)構(gòu)的組成要素有光線的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強(qiáng)度、色溫、影調(diào)等等，它們的復(fù)合、組織和構(gòu)成呈現(xiàn)出電影的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，讓觀眾感受到時(shí)間和空間的流逝、倒流、斷裂和重新聚合，同時(shí)表達(dá)出電影的時(shí)空特征、氛圍、情緒、感受、象征和意義。4.幫助構(gòu)圖。光線還是構(gòu)圖的重要因素，光線照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體、掩蓋次體，充分而合理地運(yùn)用光線所產(chǎn)生的投影，可以豐富畫面構(gòu)圖，均衡畫面。第十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五光線的性質(zhì)（一）光的本質(zhì)五光十色的自然界，通過(guò)光波的傳遞映入人眼產(chǎn)生了視覺。在地球上，太陽(yáng)是照亮大自然的光源之一，它是熱、光和各種射線的輻射體。光兼有波動(dòng)特性和微粒特性，即光具有波粒二相性，光是一種攜帶電磁輻射能量的電磁波中的很小一部分。電磁波的波譜范圍很廣，包括無(wú)線電波、紅外線、可見光譜、紫外線、X射線、γ射線等等。第十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五不同波長(zhǎng)的光所呈現(xiàn)的顏色各不相同，單一波長(zhǎng)的光對(duì)應(yīng)著單一的顏色，只要波長(zhǎng)發(fā)生改變，光譜的顏色就會(huì)發(fā)生改變。隨著波長(zhǎng)的縮短，呈現(xiàn)的顏色依次為：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。只含有單一波長(zhǎng)成份的光稱為單色光；包含有兩種或兩種以上的波長(zhǎng)成份的光稱為復(fù)合光。太陽(yáng)輻射出的電磁波是含有各種波長(zhǎng)的波譜帶，其中波長(zhǎng)為380—780nm的電磁波才能被人眼所感知，并給人以白光的綜合感覺。我們平常所說(shuō)的白光，是由不同顏色（不同波長(zhǎng)）的色光混合而成的。白光為復(fù)合光。太陽(yáng)光為典型的白光。它是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等單色光混合而成的。第十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

視覺色彩（單位：nm）對(duì)應(yīng)的光譜波長(zhǎng)（單位：nm）紅610——700橙590——610黃570——590綠500——570青490——500藍(lán)450——490紫400——450第十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（二）光的性質(zhì)光是一種物質(zhì)元素，是能對(duì)人的視覺神經(jīng)起到刺激作用的、具有一定形式的輻射能。在影視藝術(shù)中，光是表現(xiàn)對(duì)象，創(chuàng)作氣氛和意境的語(yǔ)言，是影視藝術(shù)賴以生存的基本媒介。光是影視攝影造型的生命。１.光的量光的量是指光的明暗、光的（相對(duì)）強(qiáng)弱，也就是光的照度和亮度的關(guān)系。光的強(qiáng)弱由兩個(gè)因素決定，一是光源的發(fā)光強(qiáng)度，也就是光源的絕對(duì)強(qiáng)弱，二是由被照射對(duì)象到光源之間的距離決定。由這兩個(gè)因此一起決定了照到被攝體上的光的強(qiáng)弱，我們稱為光源的相對(duì)強(qiáng)弱，因?yàn)樽鳛閿z影師來(lái)說(shuō)，我們更多關(guān)心的是光源照到被攝體的光線的強(qiáng)度有多大，也即我們只關(guān)心相對(duì)強(qiáng)弱。人工光條件下的點(diǎn)光源其照度與光源距離的平方成反比關(guān)系，與發(fā)光強(qiáng)度成正比。

第二十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五什么是曝光控制在影視拍攝中，控制好光線及其在畫面中呈現(xiàn)的效果是一項(xiàng)非常重要的工作。我們這里所要講述的曝光控制，主要就是指通過(guò)攝像機(jī)的操作來(lái)控制曝光量，從而達(dá)到還原近似景物的明暗關(guān)系，或者根據(jù)拍攝者的主觀意圖，將特定景物的明暗程度有控制地在畫面中呈現(xiàn)出來(lái)的操作。很顯然，曝光控制是一個(gè)既有客觀標(biāo)準(zhǔn)，又在一定程度上具有主觀內(nèi)容的概念。具體來(lái)說(shuō)，對(duì)于一幅圖片或者一個(gè)鏡頭，我們可以說(shuō)它曝光不足、曝光正常、曝光過(guò)度；并且，由于拍攝場(chǎng)景中往往明暗分布并不均勻，這三種情況通常會(huì)在一個(gè)鏡頭中同時(shí)存在。曝光控制第二十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五在影視圖像領(lǐng)域，人們一般認(rèn)為18%的反光率為絕大多數(shù)事物在陽(yáng)光下的平均反光率，被叫做基準(zhǔn)反光率。凡是反光率為18%或者接近這一標(biāo)準(zhǔn)的，就能在畫面中得到較好的表現(xiàn)，色彩和細(xì)節(jié)都能得到有效還原，最大程度地實(shí)現(xiàn)與被攝景物近似的明暗對(duì)比關(guān)系。而遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于該標(biāo)準(zhǔn)的被攝對(duì)象或場(chǎng)景，往往便顯得很暗，稱為曝光不足；相反，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于該標(biāo)準(zhǔn)的，則往往在畫面中呈現(xiàn)出曝光過(guò)度的效果，畫面過(guò)白導(dǎo)致色彩和細(xì)節(jié)都有所損失。第二十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五曝光控制的作用（1）通過(guò)曝光控制的手段，我們可以控制畫面中景物的細(xì)節(jié)是否呈現(xiàn)以及呈現(xiàn)的程度。（2）曝光控制可以控制色彩呈現(xiàn)的效果。光線的強(qiáng)弱對(duì)色彩的效果是有明顯影響的。（3）曝光控制還是控制畫面影調(diào)和明暗基調(diào)的重要方法。（4）控制畫面反差。通過(guò)選擇不同的曝光標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)谡{(diào)控畫面影調(diào)的同時(shí)，反差往往也得到了相應(yīng)的調(diào)整。（5）降低畫面噪點(diǎn)的主要辦法之一。第二十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五攝像機(jī)曝光控制的操作在攝影中，我們控制曝光最常見的辦法是通過(guò)光圈和快門的組合來(lái)實(shí)現(xiàn)。在電視攝像中，雖然也可以使用快門速度適當(dāng)?shù)乜刂坪驼{(diào)節(jié)曝光量，但更主要更經(jīng)常的辦法還是手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈。具體操作為，先使用獨(dú)立測(cè)光表測(cè)光，或者使用攝像機(jī)自動(dòng)檔測(cè)量針對(duì)該拍攝場(chǎng)景應(yīng)該使用的光圈數(shù)，然后再打到手動(dòng)檔，根據(jù)具體的需要適當(dāng)?shù)卦龃蠡驕p小光圈值，從而得到自己想要的畫面效果。第二十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五在攝像機(jī)中，調(diào)節(jié)曝光量常用的另一種手段是調(diào)節(jié)視頻增益。一般來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)的增益都有H（高）、M（中）、L（低）三檔，默認(rèn)值分別為18dB、9dB、0dB。用戶也可以自己設(shè)置H、M、L三檔增益的數(shù)值。具體操作，一般家用DV只能拍攝前在相應(yīng)菜單中進(jìn)行設(shè)置，而專業(yè)機(jī)呢，則既可以提前在菜單中進(jìn)行控制，也可以在拍攝時(shí)通過(guò)機(jī)身表面相應(yīng)控制鍵進(jìn)行及時(shí)的操作，運(yùn)用更加方便靈活。攝像機(jī)的增益，一般都是用于提高畫面亮度，但一些高檔的機(jī)器也提供了-6dB、-3dB這樣的選項(xiàng)，使得增益控制還可以降低畫面的亮度。

第二十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五攝像機(jī)曝光控制的第三大手段是所謂的“曝光補(bǔ)償功能”。不管我們使用手動(dòng)檔還是自動(dòng)檔，我們可以實(shí)現(xiàn)在功能菜單或攝像機(jī)的相應(yīng)操作鍵處設(shè)置曝光補(bǔ)償?shù)牧?。?dāng)我們需要降低曝光量，又怕影響景深而不愿意改變光圈的時(shí)候，以及當(dāng)光圈已經(jīng)最大或最小了，但我們還需要進(jìn)一步增加或減少曝光量的時(shí)候，這一功能就顯得非常重要了。一般常見的為-2、-1、0、+1、+2五檔。好一點(diǎn)的機(jī)器呢，可能還會(huì)將一檔曝光量細(xì)分為1/2檔，甚至1/3檔。這種細(xì)分的程度，也可以從側(cè)面說(shuō)明精確地控制曝光是多么重要。第二十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五攝像機(jī)曝光控制的第三大手段是適當(dāng)調(diào)節(jié)攝像機(jī)的快門速度來(lái)進(jìn)行拍攝。但由于動(dòng)態(tài)圖像的播放速度是基本固定的，如我們中國(guó)采用的PAL制電視系統(tǒng)每秒為25幀，加上是隔行掃描，實(shí)際為每秒50場(chǎng)，要讓畫面比較穩(wěn)定，很顯然標(biāo)準(zhǔn)的快門速度就為1/50秒。電子快門工作的原理是：當(dāng)拍攝主體快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，圖像非常容易模糊，就要求攝像機(jī)縮短曝光時(shí)間。對(duì)于連續(xù)掃描的攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，在鏡頭中加裝機(jī)械快門是非常困難的。于是，我們可以通過(guò)控制CCD每個(gè)像素電荷積累的時(shí)間來(lái)控制入射光線實(shí)際的作用時(shí)間，從而實(shí)現(xiàn)類似于快門的功能。第二十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五也就是說(shuō)，在某一場(chǎng)內(nèi)，只將一小段時(shí)間產(chǎn)生的電荷作為圖像信號(hào)輸出，而將其余時(shí)間產(chǎn)生的電荷排放掉，不予考慮，這就等于加快了快門速度。很顯然，通過(guò)該手段控制曝光，只能減低曝光量，而無(wú)法增加曝光量。必須提醒大家注意的是，通過(guò)電子快門的方式，電荷量可以減少，高速運(yùn)動(dòng)的物體也可以得到比較真實(shí)的還原，但如果是運(yùn)動(dòng)攝像，那固定景物部分和與該快門速度相差很大的動(dòng)體都可能產(chǎn)生程度不同的抖動(dòng)現(xiàn)象，而且，電子快門速度越高，畫面質(zhì)量越差。所以，一般還是不提倡隨便改變快門速度，更不能單純考慮減少曝光就使用它來(lái)進(jìn)行操作。第二十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五２.光的形生活中一切發(fā)光光源產(chǎn)生的光線，其形態(tài)均屬于兩種：即直射光和散射光。（１）直射光凡發(fā)光光源照射到物體上能產(chǎn)生清晰投影的光線均稱為直射光，或稱硬光。像自然光中的太陽(yáng)、人工光中的聚光燈，具有直射性能的反光器等。

直射光的特點(diǎn)：光源投射方向明確，能產(chǎn)生明顯的投影；物體被光線照到的地方亮，未被照到的地方暗，物體本身形成明暗過(guò)渡的層次，有利于表現(xiàn)被攝體的立體感、輪廓感和質(zhì)感；從不同方向上觀察，景物有不同的明暗配置變化；光線投射到被攝體上會(huì)產(chǎn)生局部光斑；這種光線一般常作為主光、輪廓光、局部修飾光使用，有利于創(chuàng)造畫面的豐富影調(diào)，顯示事件發(fā)生的時(shí)間。

第二十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（２）散射光凡發(fā)光光源照射城物體上只提高普遍亮度，不產(chǎn)生明顯投影的光線，均為散射光。如自然光中的天光，陰天的散射光，人工光中的散光燈、具有漫反射性能的反光器等。散射光的特點(diǎn)：在畫面中很難發(fā)現(xiàn)光源的投射方向；光照均勻；照射在景物上可提高普遍亮度，不產(chǎn)生明顯的投影；被攝體由于受光均勻，一般不會(huì)有明暗過(guò)度的光影層次；不產(chǎn)生局部光斑。在塑造藝術(shù)形象中，多用他做輔助光，天片光、底子光，并用來(lái)平衡光線，柔化影調(diào)。第三十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五３.光的質(zhì)光的質(zhì)即光的色溫和波長(zhǎng)，它是指熱輻射光源的光譜成份。自然界的不同景物，在日光（即太陽(yáng)光）照射下，由于反射（或透射）了可見光譜中的不同成份而吸收其余部分，從而引起人眼的不同彩色的感覺。一般來(lái)講，某一景物的色彩，是該景物在特定光源照射下所反射（或透射）的一定可見光譜成份，作用于人眼而引起的視覺效果。一般來(lái)講，色源有兩種。一種是上述不發(fā)光的物體，在一定光譜分布的光源照射下，因反射一定的光譜成分和吸收其余部分而呈現(xiàn)一定的顏色；另一種是本身發(fā)光的色源，根據(jù)它的輻射光譜分布，引起人眼的一定彩色感覺。第三十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

1、物像：物像是物體外貌在人眼中的反映。是以體積的形式存在于空間。2、視像：物體的外貌在視覺中的映像。3、影像：熒幕或者屏幕上的影像是通過(guò)攝像機(jī)或鏡頭對(duì)自然物像的機(jī)械復(fù)制。是物像的固化形態(tài)。4、畫像：畫家運(yùn)用手、眼、筆、色、紙……對(duì)視像的模仿性復(fù)制。5、表象：顧名思義即事物的表面現(xiàn)象。6、意象：事物在人內(nèi)心產(chǎn)生的一種“視像”。

4.光的相關(guān)單位第三十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

7、流明：一個(gè)流明是由面積5.305×10ˉ3平方厘米的絕對(duì)黑體在鉑的凝固溫度（2046˙K）時(shí)所發(fā)出的光亮。8、光通量(lm)：光源每秒鐘發(fā)出可見光量之總和，單位是流明。例如一個(gè)100瓦（w）的燈泡可產(chǎn)生1500lm，一支40瓦（w）的日光燈可產(chǎn)生3500lm的光通量。9、發(fā)光強(qiáng)度(cd)：光源在單位立體角內(nèi)發(fā)出的光通量，也就是光源所發(fā)出的光通量在空間選定方向上分布的密度。光強(qiáng)的單位是坎特拉（cd），也稱燭光。如：1單位立體角度內(nèi)發(fā)出1流明的光稱為1坎特拉(1cd)。10、照度：表示被照明表面在單位面積上接受的光通量，即某物體表面被照亮的程度。單位是勒克斯（Lx）。1Lx=1Lm/1平方米。第三十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五11、亮度：亮度系指單位面積之照度，單位為：尼特（nt）1ct/1平方米。或者1國(guó)際燭光/1平方米。1尼特等于1平方米發(fā)光面積上產(chǎn)生1坎特拉光強(qiáng)。在單位面積中的發(fā)光強(qiáng)度即是該物體表面的亮度。12、國(guó)際燭光：1948年采用新的國(guó)際燭光作為標(biāo)準(zhǔn)，在立體角等于球面度的條件下，通過(guò)該立體角光通量為一個(gè)流明時(shí)，光源的發(fā)光強(qiáng)度稱為一個(gè)國(guó)際燭光。13、光效（lm/w）：光源發(fā)出的光通量除以光源所消耗的功率。它是衡量光源節(jié)能的重要指標(biāo)。第三十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五色溫：在近代照明技術(shù)中統(tǒng)稱為“白光”的光譜成分并不相同，其中包括光譜能量偏重于波長(zhǎng)較長(zhǎng)端（紅色區(qū)）的“熱白光”，直到能量偏重于波長(zhǎng)較短的“冷白光”，它們將引起彩色視覺的差異。為了便于進(jìn)行比較和衡量白光所含各色光譜成分的多少，引入色溫這個(gè)概念。“當(dāng)絕對(duì)黑體在某一特定絕對(duì)溫度下，其輻射的光譜與某一光源的光譜具有相同的特性，則絕對(duì)黑體的這一特定溫度就定義為該光源的色溫。”色溫的單位是開爾文（K）。例如，一個(gè)鎢絲燈泡的溫度保持在2800K時(shí)所發(fā)出的白光，與溫度保持在2854K的絕對(duì)黑體所輻射的白光功率波譜相一致，于是就稱該白光的色溫為2854K?？梢姡珳夭⒎枪庠幢旧淼膶?shí)際溫度，而是用來(lái)表征其光譜特性的參量的。

第三十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五人工光源自然光源蠟燭：1850K初升、欲落時(shí)陽(yáng)光：1850K40～60W普通燈泡：2600K日出后或日落前半小時(shí)：2380K（2400K）100～300W普通燈泡：2800K日出后或日落前1小時(shí)：3400K硬質(zhì)玻璃鹵鎢燈泡：3150K（3200K）日出后或日落前2小時(shí)：4500K白熾燈：2400K～2800K日落后半小時(shí)天空散射光：4500K～6000K*普通日光燈：4800K正常日光(9:00～11:30，14:00～16:30)：5400K新聞燈：3200k/5600k純藍(lán)天：10000-20000K隨機(jī)攝像燈：3200k正午直射陽(yáng)光：5800K～6500K日光色熒光燈：5600K薄云均勻遮日：6500K～7000K三基色熒光燈：3200K陰天：7000-7000K馬燈/煤油燈：1900K淡云點(diǎn)綴天空：10000～14000電視屏幕：9000K雨后初晴的高原天空：18000～24000鏑燈：5000K～6000K氙燈：6000K高壓鈉燈：2000K第三十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五1）光源色溫與攝像機(jī)色溫保持一致。2）同一場(chǎng)景中的不同光源色溫保持一致。這里指的是如何平衡從門窗射進(jìn)的自然光（5600K）和照明燈光（3200K）的光色。因?yàn)閮烧呱珳夭罹啻?，可根?jù)情況進(jìn)行調(diào)配：可在輔助照明燈前加藍(lán)色燈光紙，將色溫由3200K提升到5000K以上，此法簡(jiǎn)單易行，單燈光損失大；也可在門窗等自然光入口處加橙紅色濾光片，將色溫有5400K左有的日光色溫降至3200K左右，只適用于小場(chǎng)景。3）日光下被攝體的日光與輔助光色溫保持一致。這里指的是在日光直射下被攝體表面陰影明顯，亮暗差距強(qiáng)烈，通常采用電瓶燈進(jìn)行補(bǔ)光修正，強(qiáng)調(diào)層次。此時(shí)應(yīng)正確使用標(biāo)準(zhǔn)升色溫藍(lán)濾色片或藍(lán)紙?zhí)岣呱珳匾员３直粩z體亮部與暗部的色溫平衡。色溫平衡第三十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五我們沒有上述“一日三變”的色感現(xiàn)象。這是因?yàn)槿说拇竽X有一種稱為“知覺的恒常性”的心理調(diào)節(jié)機(jī)制，它在一定程度上抵消了色光所帶來(lái)的色差。一件被習(xí)慣認(rèn)為是白色的衣服，白天和夜晚的顏色感是一樣的，都是白色。這樣就為我們的生活帶來(lái)了方便性，但這種方便性絕對(duì)不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝，因?yàn)閿z像機(jī)沒有這種心理調(diào)節(jié)機(jī)制，它總會(huì)忠實(shí)地把色彩的差異反映出來(lái)。因此偶爾我們會(huì)拍出全藍(lán)的室外景，這就是由于色彩處理不當(dāng)造成的。為了解決這個(gè)色溫不同帶來(lái)的色彩“變異”，攝像機(jī)上都安裝有色溫調(diào)節(jié)片。攝像機(jī)上色溫片一般分三至四檔：1檔：3200K、2檔：5600K、3檔：5600K+1／4ND、4檔：5600K+1／16ND。人的知覺恒常性與白平衡調(diào)節(jié)第三十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五這里的3200K、5600K分別表示適應(yīng)3200K和5600K的光線，若光線不是剛好這兩個(gè)數(shù)值，可以就近選擇，然后用電路調(diào)節(jié)部分中的“白平衡調(diào)節(jié)”來(lái)細(xì)調(diào)。這里的ND表示在原有色溫片的基礎(chǔ)上，加上了灰色濾光鏡（灰鏡），用來(lái)減弱進(jìn)入攝像機(jī)的光線。1／4和1／16表示這種灰鏡只讓1／4和1／16的光線通過(guò)。不同的攝像機(jī)色溫片號(hào)含義不同，這可以從攝像機(jī)的色溫轉(zhuǎn)盤邊上可以看到。如：另一種常見的標(biāo)法是：1檔：3200K、2檔：5600K+1／4ND、3檔；5600K、4檔：1／16ND?，F(xiàn)代攝像機(jī)的靈敏度高，所以在強(qiáng)光的條件下拍攝要用高阻擋能力的灰鏡。人的知覺恒常性與白平衡調(diào)節(jié)第三十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（1）預(yù)制白平衡。一種是攝像機(jī)最基本的兩個(gè)設(shè)置，3200K和5600K，在一些攝像機(jī)中，也叫做室內(nèi)模式和室外模式，或者燈光模式和日光模式。這里的室內(nèi)/室外、燈光/日光是非常粗糙的分類，很難準(zhǔn)確地再現(xiàn)大自然的各種光線色彩。但一些緊急抓拍的時(shí)候，選擇一個(gè)相應(yīng)的模式，可以實(shí)現(xiàn)迅速的拍攝。第二種形式在家用數(shù)碼相機(jī)和攝像機(jī)中非常常見，即所謂的各種色彩模式。不同的攝像機(jī)具體有所不同，但其實(shí)質(zhì)都是針對(duì)某一典型情況適當(dāng)折中處理。對(duì)手動(dòng)白平衡功能不熟悉的人，或者沒時(shí)間來(lái)不及調(diào)節(jié)白平衡的時(shí)候很有用處。雖然不如手動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)準(zhǔn)確，也不如自動(dòng)白平衡方便，但在自動(dòng)白平衡工作不正常時(shí)，根據(jù)實(shí)際含義調(diào)用這些所謂的模式還是比最基本的3200K和5600K兩種模式要仔細(xì)些，畫面效果也會(huì)相應(yīng)地好一點(diǎn)。白平衡調(diào)整思路第四十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（2）手動(dòng)白平衡：1、選擇白平衡模式，一般將模式開關(guān)置于“A、B、PRESET”中的前兩檔之一。2、根據(jù)拍攝環(huán)境的光源和照度選擇正確的色溫片，如：3200K、5600K、5600K＋D。3、在典型的光照條件下，讓攝像機(jī)拍攝一張標(biāo)準(zhǔn)的白卡（在要求不高的時(shí)候也可以用白紙、白墻、白衣服，但要保證盡可能是白色），讓它充滿攝像機(jī)的取景畫面。4、按一下（或按?。┌灼胶獾恼{(diào)節(jié)鈕，直到機(jī)器指示白平衡調(diào)節(jié)完畢。白平衡調(diào)整思路第四十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（3）自動(dòng)白平衡：一般家用攝像機(jī)默認(rèn)的方式都是自動(dòng)白平衡，英文寫作AWB（AutoWhiteBalance自動(dòng)白平衡）或?qū)I(yè)攝像機(jī)ATW（AutoTrackWhite自動(dòng)跟蹤白平衡）。這是一種非常先進(jìn)的白平衡處理方式?，F(xiàn)代數(shù)碼攝像機(jī)都存貯有針對(duì)某些通用光源的最佳化設(shè)置方案。攝像機(jī)可以根據(jù)通過(guò)其鏡頭和白平衡感測(cè)器的光線情況，自動(dòng)探測(cè)出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置，由色溫校正電路加以校正，即白平衡自動(dòng)控制電路自動(dòng)將白平衡調(diào)到合適的位置，從而實(shí)現(xiàn)白平衡調(diào)節(jié)。

白平衡調(diào)整思路第四十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五一般情況下，我們要求景物色彩真實(shí)還原，但有些時(shí)候我們也需要讓畫面偏色，從而營(yíng)造一定的氛圍，傳達(dá)一定的情緒和態(tài)度。比如，我們?cè)陉幪炫臄z“夜景”效果時(shí)，就可以讓畫面偏藍(lán)色，使觀眾產(chǎn)生夜晚的感覺。當(dāng)然，我們也可以讓畫面偏黃，造成一種溫暖的感覺。通過(guò)色溫的高低來(lái)控制畫面的色彩。另一方面，我們還可以通過(guò)為手動(dòng)白平衡人為地選擇調(diào)白標(biāo)準(zhǔn)來(lái)控制畫面的偏色，從而獲得一定的藝術(shù)效果。比如在拍攝紅紅的夕陽(yáng)時(shí)，對(duì)著藍(lán)色的參照物手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡，可以拍攝出充滿溫暖氣氛的畫面；若想拍攝偏冷色的夕陽(yáng)景象，就對(duì)著紅色的參照物手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡。白平衡的創(chuàng)造性運(yùn)用第四十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五光線的分類1、按光線照明方向分類第四十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第四十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五順光照明，是指光源和攝像機(jī)鏡頭基本在同一高度并和攝像機(jī)光軸同向的照明。其特點(diǎn)為：對(duì)象的朝機(jī)面接受同等照度，對(duì)象各部分均得到同等程度的描繪；只能看到對(duì)象的受光面，看不到背光面和投影，故能隱蔽、掩飾對(duì)象凸凹不平的特點(diǎn)，不能表現(xiàn)粗燥表面質(zhì)感；畫面色調(diào)和影調(diào)的形成只靠對(duì)象自身色階區(qū)分，畫面層次平淡，缺乏光影變化，但亮的對(duì)象具有暗的輪廓形式；畫面色彩缺乏明度變化，是表現(xiàn)景物自身色彩結(jié)構(gòu)的最好的照明形式。第四十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五順側(cè)光照明，指和攝像機(jī)光軸成45度左右的光線照明，是攝影、攝像常用的主光形式。這種照明形式能使對(duì)象產(chǎn)生明多暗少的明暗變化，故能較好地表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感和質(zhì)感，能比較好地表現(xiàn)出畫面的層次。側(cè)光照明指光源方向和攝像機(jī)光軸成90度的照明形式。其照明特點(diǎn)是被照明對(duì)象明暗各半。五種調(diào)子明顯：高光、亮、暗、次暗及明暗交界線。畫面層次豐富，立體感強(qiáng)。使用側(cè)光要注意光比，光比不能太大，要控制在攝像允許的范圍之內(nèi)，照明人物，避免陰陽(yáng)臉。表現(xiàn)有個(gè)性的人物常用側(cè)光，側(cè)光照明對(duì)粗糙表面質(zhì)地也能很好地表現(xiàn)出來(lái)。第四十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五側(cè)逆光又稱后側(cè)光、反側(cè)光，是指光源方向和攝像機(jī)光軸成130度左右的照明形式。其特點(diǎn)是被照明對(duì)象成明少暗多的照明效果。對(duì)象被照明的一側(cè)有一條狀的亮斑，能很好地表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感，層次豐富。在外景攝錄中，這種照明能較好地表現(xiàn)大氣透視效果。在拍攝人物中近景和特寫時(shí)，要根據(jù)側(cè)逆光的用途確定光比，避免人物臉部大面積過(guò)暗，只有一亮線。側(cè)逆光照明具有很強(qiáng)的空間感，畫面調(diào)子豐富，生動(dòng)活潑。逆光照明時(shí)，光源方向基本上對(duì)著攝像機(jī)的照明稱逆光照明。逆光照明看不到對(duì)象的受光面，只能看到對(duì)像的亮輪廓，所以也稱為輪廓光。在攝像造型中，逆光能使主體和背景分離，從而得到突出。在環(huán)境造型中可以加大空氣透視效果，使空間感加強(qiáng)。頂光照明則是指來(lái)自被攝對(duì)象頂部的照明。第五十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五頂光照明，從被攝體上方投來(lái)的光線為頂光，當(dāng)光源的高度超過(guò)60度以上時(shí)就成了頂光光效。在頂光下拍攝人物近景特寫會(huì)得到反常的照明效果：人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。傳統(tǒng)用光一般不用頂光拍近景，特寫。但如果運(yùn)用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光的骷髏效果，也可得到較好的效果?，F(xiàn)代用光有人認(rèn)為頂光是表現(xiàn)時(shí)間的真實(shí)光線，有時(shí)并不回避它丑化形象的效果。腳光照明，如果光源低于人的頭部，由下往上照明人物稱為腳光照明。在人物身后稱后腳光。投影朝上，和頂光一樣產(chǎn)生不正常的造型效果。在影視攝影中，常用此來(lái)表現(xiàn)畫面中特定的光源效果：如油燈、臺(tái)燈、篝火等。有時(shí)也用來(lái)刻畫特殊情緒的人物形象或丑化人物形象。腳光也可用于作修飾光使用，修飾眼神、衣服或頭發(fā)等。在拍攝玻璃柜、水池等對(duì)象時(shí)，腳光可增強(qiáng)被攝體的立體感和空間感。第五十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2、按光線的造型作用分類主光在拍攝一場(chǎng)戲或一個(gè)鏡頭時(shí)，表現(xiàn)主要光效的光為主光，即在確定被攝對(duì)象的造型形象中起主要作用的光線。主光是塑造環(huán)境和刻畫人物的主要光線，它決定環(huán)境光效的特征、光影結(jié)構(gòu)和人物形體的塑造，主光又叫塑型光。第五十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五２.副光副光也叫輔助光，是照亮未被主光照到的背光面的光線，對(duì)主光起輔助作用，它決定景物陰影部分的質(zhì)感和層次表現(xiàn)，幫助主光塑造形體。副光一般用散射光照明，不能在物體上形成影子；副光可提高被攝體陰影部分的亮度，沖淡多余的投影，但它必須保持主光形成的明暗關(guān)系。若超過(guò)了主光的亮度就破壞了主光在畫面中的光效；副光要保持陰影的光效。傳統(tǒng)的副光一般都是來(lái)自攝影機(jī)方向。自然光效法的副光是以環(huán)境反射光做為布光依據(jù)的。在自然環(huán)境中，如果陽(yáng)光做主光，則天空光和地面環(huán)境反射光是副光的依據(jù)，在室內(nèi)，墻壁、家具等環(huán)境反射光是副光的依據(jù)。副光可以有色度，它由環(huán)境色彩所決定。第五十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五３.環(huán)境光照明主體所處環(huán)境的光線為環(huán)境光，它包括背景、前景和周圍大型陳設(shè)的照明。

白天拍攝外景和實(shí)景以自然光照明為主，環(huán)境光由光源性質(zhì)、方向、時(shí)間概念、建筑結(jié)構(gòu)、門窗多少以及戲劇氣氛等因素決定。環(huán)境光是影片光效主要體現(xiàn)部分，它是決定影片基調(diào)、畫面影調(diào)、色調(diào)、反差和環(huán)境氣氛的重要因素。環(huán)境光的運(yùn)用是體現(xiàn)攝影師對(duì)美工師搭建布景的一個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程，它應(yīng)該注意交待地理特色、時(shí)間（晝、夜）、氣候（陰、晴）和特定的氣氛，創(chuàng)造典型環(huán)境。

第五十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五４.修飾光對(duì)被攝對(duì)象某些局部細(xì)節(jié)進(jìn)行加工和潤(rùn)色，使造型、影調(diào)層次、色彩更加完美的光線稱為修飾光，也稱裝飾光。它可對(duì)眼神、頭發(fā)、面部、服裝、道具、布景等作局部的修飾?？商岣弋嬅娴牧炼鹊牟?，豐富影調(diào)層次，增強(qiáng)畫面的透明度，完善造型形象的藝術(shù)表現(xiàn)力。修飾光一般多使用小燈，位置靈活多變。它可以是有生活依據(jù)的，也可以是假定性的。從創(chuàng)作者的意圖出發(fā)，運(yùn)用小燈勾畫突出情節(jié)重點(diǎn)，（如傷疤、額頭、下巴、首飾等）美化或丑化人物造型，改變畫面構(gòu)圖，增加主光與副光之間的過(guò)渡階調(diào)，或使用光斑、光條、色光、旋轉(zhuǎn)光、變明為暗、變暗為明等，創(chuàng)造某種氣氛，完成藝術(shù)構(gòu)想。運(yùn)用修飾光也要注意分寸，不能影響主光光效、破壞整體氣氛、或過(guò)分炫耀。

第五十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五５.效果光能夠造成某種特殊光效的光線為效果光。在影視藝術(shù)中，效果光有兩類：某些光源的效果光和情緒氣氛效果光。光源效果光：環(huán)境中往往同時(shí)存在幾種光源，除做主光使用的主要光源外，其它光源光的再現(xiàn)都屬于效果光范疇。特別是一些特殊的光源效果：如燭光、臺(tái)燈光、小油燈、手電光、閃電光、開燈關(guān)燈等光效、行駛的車燈光、火光、水面反射光……等；效果光也指自然界特定時(shí)空中的光線效果。如特殊的時(shí)間光效：夜景、日出、日落、黃昏等效果光線。特定空間的光效：昏暗的山洞、陰暗的牢房等光線效果。效果運(yùn)用得好，可以創(chuàng)造更為生動(dòng)、自然、真實(shí)的畫面造型，增強(qiáng)造型的表現(xiàn)力，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氣氛。比如：影片《雁南飛》中攝影師抓抓住空襲之夜的特殊光效的特點(diǎn)，既渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)破壞和平生活的恐慌，又烘托了薇拉被鮑里斯的表弟侮辱、占有后的痛苦心情，給觀眾留下極為深刻的印象。

第五十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3、按光線照明觀念和效果分類按光線照明觀念和效果，將電視畫面的用光類型分為自然光效和戲劇光效兩種。從整個(gè)影視用光發(fā)展的歷程來(lái)看，用光觀念基本可以分為無(wú)光效、戲劇光效和自然光效三大階段。所謂“無(wú)光效階段”，是指電影初創(chuàng)時(shí)期，用光僅從技術(shù)上考慮，以完成曝光任務(wù)為目的，完全不把光線當(dāng)作一種藝術(shù)手段來(lái)使用——開個(gè)玩笑，我們現(xiàn)在仍然有不少人還處于這種狀態(tài)中啊。“戲劇光效”階段，則是指從無(wú)聲片后期開始，特別是三十至四十年代流行的完全以戲劇情節(jié)需要為核心的用光方法，前面剛剛講到的“五光造型法”就是在那一階段發(fā)展和豐富起來(lái)的。而“自然光效”階段，則是從意大利新現(xiàn)實(shí)主義開始，主張用實(shí)景拍攝，在用光上強(qiáng)調(diào)真實(shí)再現(xiàn)生活中的各種光效。

第五十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五4、按光線照明形態(tài)分類

其一是平調(diào)光照明形態(tài)。照明對(duì)象的光線是散射光，或雖是直射光但為順光照明，這種照明形態(tài)稱為平調(diào)光照明形態(tài)，得到的畫面效果是平淡調(diào)照明效果。其二是明暗光照明形態(tài)。照明對(duì)象的光線由直射光源發(fā)出，并和攝像機(jī)成一定角度的照明，稱為明暗光照明形態(tài)，得到的畫面效果是明暗調(diào)照明效果。其三是剪影或半剪影照明形態(tài)，也可以叫做剪影或半剪影效果。當(dāng)背景很亮，對(duì)象很少有光線照明，如以明亮的天空及室內(nèi)窗戶為背景進(jìn)行拍攝，便形成剪影形態(tài)。第五十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五自然光條件下的拍攝1、室外自然光條件下的拍攝：室外自然光照明有白天和晚上兩種情況。白天又有晴天和陰天兩種情況。在晴天拍攝，主要的光源肯定是太陽(yáng)光，具體包括三種形態(tài)：太陽(yáng)直射光、天空散射光和地面環(huán)境反射光。其中，太陽(yáng)直射光是最亮的光源，光線性質(zhì)屬于硬光，通常做主光使用，很大程度上決定了電視畫面的整體效果。晴天外景所有景物都處在這三種光線照明之中，真實(shí)再現(xiàn)自然光的這三種形態(tài)是自然光效用光法的基本原則。第五十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（1）當(dāng)太陽(yáng)位于地平線以上0-15度左右的時(shí)候，即日出、日落時(shí)刻。這一時(shí)刻自然光的照明特征是：①太陽(yáng)光色溫低，天空光色溫高。②光線投射角度低，景物投影長(zhǎng)，垂直面受光強(qiáng)，水平面受光弱，具有很強(qiáng)很明顯的空氣透視效果。③有時(shí)天空出現(xiàn)彩霞，被太陽(yáng)逆光照射呈現(xiàn)出形狀各異的媚人景像。④光線柔和光比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時(shí)刻。⑤這一時(shí)刻比較短促，光線變化較快，亮度和色溫不易掌握。第六十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（2）當(dāng)太陽(yáng)位于地平線上15-60度左右的時(shí)刻。這一時(shí)刻的光線特點(diǎn)是光源的光譜成分比較穩(wěn)定，亮度變化不大，反差正常，持續(xù)的時(shí)間較長(zhǎng)，稱為正常照明時(shí)刻，是拍電影和電視最出鏡頭數(shù)量的時(shí)刻。因此，也被叫做“主拍攝時(shí)段”。這一時(shí)刻，景物的水平和垂直方向照度差別不大明顯，光比適中，大約在1：4——1：8之間，色溫大約在5500K-5600K左右。一般說(shuō)來(lái)，將太陽(yáng)光用做主光，為了美化畫面，可以用高色溫人工光或反光板在主光相對(duì)的位置模仿環(huán)境光，提高畫面陰影部分的亮度，讓人物的臉部細(xì)致能夠得到更好的表現(xiàn)。第六十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（3）頂光時(shí)刻，即當(dāng)太陽(yáng)在頭頂60-90度左右的時(shí)段。這時(shí)，太陽(yáng)光當(dāng)頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽(yáng)光強(qiáng)烈，反差較大。這一時(shí)間為頂光照明效果，一般不適合拍攝人物中近景。因?yàn)轫敼庹彰?，演員面孔會(huì)被歪曲變形。第六十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（4）當(dāng)太陽(yáng)在地平線以下時(shí)，稱為曙/暮光時(shí)刻，即黎明和黃昏時(shí)刻。這時(shí)，太陽(yáng)未出或已落，地面所有景物靠天空照明。天空是最亮部分，既是光源又是拍攝對(duì)象。這時(shí)天空和地面景物形成具大的反差。其亮度范圍大大超過(guò)攝像機(jī)的曝光容度。拍攝時(shí)如果按天空曝光，地面景物將呈現(xiàn)剪影狀態(tài)，沒有層次。若重點(diǎn)表現(xiàn)景物用較低的角度把景物疊在天空上，輪廓鮮明。此外，這一時(shí)刻還是拍攝帶天空的夜景場(chǎng)面的理想時(shí)刻。如果有人物，應(yīng)用人工光進(jìn)行補(bǔ)光，使人物主光高于或等于天空亮度。這一時(shí)刻天空亮度變化極快，也是一個(gè)需要注意的問題。第六十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2、室內(nèi)自然光條件下的拍攝多數(shù)情況下，由于室內(nèi)自然光以天空散射光為主，色溫常常比陽(yáng)光還高，對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)，通常需要更仔細(xì)地調(diào)節(jié)白平衡。如果是有直射光進(jìn)入的情況，甚至需要一個(gè)鏡頭調(diào)一次白平衡，才能做到色彩最大程度地還原。利用室內(nèi)自然光拍攝，如果使用了人工光來(lái)進(jìn)行反差調(diào)節(jié)，或做輔助光使用，色溫平衡是一個(gè)很重要的工作。第六十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3、特殊自然光條件下拍攝（1）夜晚時(shí)分的拍攝：在拍攝時(shí)，我們一般應(yīng)注意利用光線自身來(lái)區(qū)別景物的層次，表達(dá)空間透視感；同時(shí)要控制好反差，尤其是要通過(guò)人為布光來(lái)控制畫面的效果；（2）雪景的拍攝：雪天最大的特點(diǎn)是整體亮度高，且反差巨大。因此，最關(guān)鍵的問題是要做好曝光控制。（3）雨天的拍攝：拍攝時(shí)應(yīng)注意盡量選擇色彩明快、亮度反差大的景物和背景，如果是演員，則可以通過(guò)其服裝的規(guī)定來(lái)改變畫面的反差，使得畫面變得活潑而生動(dòng)。此外，雨天拍攝還應(yīng)注意盡量避免天空在畫面中過(guò)多地出現(xiàn)，而地面上適當(dāng)?shù)姆e水或其他反光則可以有意地使用以增加畫面的反差。第三，陰雨天的白平衡調(diào)節(jié)應(yīng)盡量選擇畫面中高色溫的地方（一般來(lái)說(shuō)，陰影部分的色溫比開闊處的色溫更高）來(lái)進(jìn)行。第六十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五人工光條件下的拍攝與自然光相比，人工光具有的主要優(yōu)點(diǎn)包括：光位自由、多變，易于調(diào)整和控制；亮度和光線的類型可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂坪驼{(diào)節(jié)；光源的色溫可以進(jìn)行選擇和控制；照射的范圍大小可以比較自由的調(diào)節(jié)；不受時(shí)間、季節(jié)、氣候、地理位置等客觀因素的限制，等等。

第六十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五高調(diào)布光：高調(diào)畫面首先要求被攝物及背景本身的色調(diào)應(yīng)該明快清淡，然后通過(guò)布光，才能形成素雅清朗、色調(diào)柔和的高調(diào)畫面。如圖用了兩個(gè)散光燈為主光，是為了保證光照的均勻。輪廓光是為了保證人物頭發(fā)的質(zhì)感，但也可以不用。背景光的亮度可略高于主光，以使背景明亮清爽。

第六十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五低調(diào)布光：低調(diào)畫面首先要求被攝物及其背景本身的色調(diào)要深暗些。

主光可從被攝物的側(cè)逆方照明被攝物（要高一些，以免攝進(jìn)鏡頭），使被攝物形成光亮的輪廓光。如果有兩個(gè)副燈，一個(gè)放在相機(jī)近旁打正面光，另一個(gè)可以從側(cè)面打光。如果僅一個(gè)副光，為避免光線過(guò)于平勻，應(yīng)放在主光同側(cè)，并使主、副燈的光線反差大一些。

第六十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五中間調(diào)布光：中間調(diào)畫面的布光方法更豐富，一般只需有主、副兩個(gè)光就能獲得較好的造型效果。但如用背景光和輪廓光，將能更好地表現(xiàn)出畫面的空間感和被攝體的立體感。

第六十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五電視節(jié)目的光線處理一、電視新聞節(jié)目1.主持人或播音員在演播室內(nèi)主持播報(bào)節(jié)目。演播室里的人物光線一般采用主光、副光、輪廓光三種光線構(gòu)成的三點(diǎn)布光法。2.臨時(shí)偶然發(fā)生的事情。臨時(shí)偶然發(fā)生的事件，是無(wú)法事先全面掌握其進(jìn)程的。因此攝影師不可能事先將環(huán)境光線布置好，而是只能在現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)處理光線。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)光的亮度能滿足攝像機(jī)的基本技術(shù)要求，就不再運(yùn)用任何人工光源來(lái)修飾現(xiàn)場(chǎng)光線；當(dāng)光線亮度不足以在電視畫面中顯現(xiàn)出新聞人物和事件的特征時(shí)，就要適當(dāng)運(yùn)用人工光來(lái)保證畫面的清晰。處理時(shí)一般用一盞手燈（電瓶燈）卡在攝像機(jī)身上，或者安裝在攝像師頭頂帽子上，這樣攝影師自己兼做照明人員，燈位都是采用順光照明方法。第七十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3.可以預(yù)先把握的事件?？梢灶A(yù)先把握的事件，比如某些會(huì)議新聞報(bào)道，攝影師可以預(yù)先從主持人那里知道會(huì)議地點(diǎn)、時(shí)間和參加會(huì)議的領(lǐng)導(dǎo)人物?？梢蕴崆暗浆F(xiàn)場(chǎng)了解環(huán)境和光線情況。如果現(xiàn)場(chǎng)光線很弱時(shí)，可以事先將光布置好，當(dāng)然有些會(huì)議場(chǎng)所在建筑時(shí)就為新聞拍攝設(shè)計(jì)了環(huán)境光源。如人民大會(huì)堂的各個(gè)會(huì)議廳。此時(shí)攝影師和照明人員只要事先了解這些設(shè)備狀況、光照度水平，與會(huì)議工作人員一起將燈光布好即可在拍攝時(shí)使用。布光方法同演播室內(nèi)節(jié)目主持人的光效相同，采用三點(diǎn)布光法。4.當(dāng)新聞現(xiàn)場(chǎng)的光線本身已成為新聞內(nèi)容的一部分時(shí)，比如昏暗的教室或廠礦、黃昏時(shí)分的非法交易等，則記錄和表現(xiàn)好現(xiàn)場(chǎng)的特定光效就成為選擇光線、用好光線的重要一環(huán)。

第七十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五二、電視專題節(jié)目電視專題片與新聞片不同，主要在時(shí)間性上不同。新聞片時(shí)效性強(qiáng)，時(shí)間緊迫。而專題片雖然也有時(shí)效性，但在報(bào)道上不像新聞片那樣要求很高的及時(shí)性。電視專題片分為兩大類型，一類是政論性的專題片，側(cè)重以事實(shí)論證某一思想，某一政治觀點(diǎn)。這類專題片與電視新聞片有相同之處：以事實(shí)表現(xiàn)為主，攝影師不能過(guò)多使用藝術(shù)性手法表現(xiàn)，否則會(huì)削弱事實(shí)的表現(xiàn)力，失去可信性。所以，這類節(jié)目的處理與新聞片相同，不應(yīng)該過(guò)分使用效果光和氣氛光效，就以真實(shí)為主。第七十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五另一類是以風(fēng)俗人情、地方特色、旅游風(fēng)光報(bào)道為主的專題片，具有散文雜談性質(zhì)。這類專題片不僅強(qiáng)調(diào)報(bào)道的真實(shí)可信性，而且也要強(qiáng)調(diào)娛樂性和可視性。這種類型的專題片在光線處理時(shí)，在違背真實(shí)性原則的大前提下對(duì)光線作一定程度的藝術(shù)加工，可以借鑒某些故事片的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，追求一種高層次的生活的真實(shí)。通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光效的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。這類節(jié)目中，攝影師對(duì)形體塑造、環(huán)境氣氛的表現(xiàn)、畫面構(gòu)圖的考慮、色彩的和諧、運(yùn)動(dòng)速度的節(jié)奏感……都具有高水平的要求。第七十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五三、電視文藝節(jié)目電視文藝節(jié)目包括文藝晚會(huì)、音樂電視等。這類節(jié)目用光時(shí)十分注重光線的造型意味和表現(xiàn)意義，追求藝術(shù)地再現(xiàn)或表現(xiàn)出特定的光線效果和藝術(shù)氛圍，光線帶有很強(qiáng)的假定性和裝飾性，常常配合音樂、節(jié)目的演出渲染氣氛。電視文藝節(jié)目的燈光設(shè)計(jì)師以劇本為依據(jù)，以導(dǎo)演的總體構(gòu)想為原則，以特定場(chǎng)景為基礎(chǔ)，以演員和景物為塑造對(duì)象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出一整套嚴(yán)密的實(shí)施方案為晚會(huì)服務(wù)，達(dá)到預(yù)期的目的與效果。一般是在布景中按照布景輪廓和線條，裝置各種有色燈泡，且把他們組合成各種組合形式。通過(guò)計(jì)算機(jī)，把音樂或歌舞曲的音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成光的信號(hào)和色彩信號(hào)，把音樂旋律換成視覺光色旋律，加強(qiáng)歌舞氣氛和節(jié)目歡快氣氛。

第七十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五二、電視畫面色彩色彩的基本屬性五彩繽紛的世界是在光線（燈光和陽(yáng)光）的照射下呈現(xiàn)出來(lái)的，有光才會(huì)有色，沒有光就沒有色，一切物體產(chǎn)生顏色，首先是光線的照射，其次由物體表面結(jié)構(gòu)所具有的不同吸收與反射（透射）功能，確定他在受光照射下會(huì)呈現(xiàn)什么顏色。最后這被反射和透射的光刺激了人眼視網(wǎng)膜上視神經(jīng)細(xì)胞，人才感覺到色彩的客觀存在。比如：一束白光照射到物體表面上，如果只有長(zhǎng)波光——紅光被反射出來(lái)，其它波段的光被全部吸收，物體表面呈現(xiàn)紅色。同樣道理：只有藍(lán)色波段被反射，其他被吸收，物體表面為藍(lán)色——如果照射到物體表面的白光全部被反射出來(lái)，表面就為白色；全部吸收，表面就為黑色；如果按等比例反射和吸收，物體表面就呈現(xiàn)出各種不同的灰色。第七十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五色光三原色（RGB）光譜環(huán)第七十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第七十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（一）物體的色彩1．固有色和非固有色（1）固有色：凡是能代表物體屬性的色彩，稱為固有色。如人的膚色，不同種族的人，膚色不相同，黃皮膚是黃種人的特征，白色是白種人的特征，黑色則是黑種人的特征------未成熟的蘋果是青色的、成熟的蘋果則是紅色的。夏天的樹葉是綠色的、秋天的樹葉是紅色的或黃色的。自然界的固有色彩是天然生成的。在人類社會(huì)中的固有色，有些是人為賦予的，如國(guó)旗，我國(guó)的國(guó)旗是紅色的，五星紅旗就代表了中華人民共和國(guó)的性質(zhì)，成了固有色。天安門是紅色的，紅色天安門代表的是首都北京。固有色是不能隨意改變的，固有色改變意味著物體性質(zhì)發(fā)生變化。在影視攝影中，我們對(duì)固有色的處理只能是正確還原，卻不能人為改變。第七十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（2）非固有色物體的色彩不代表物體本身的特性。如家具色彩有黃色的、白色的------白色的桌子刷成黃色的仍然是桌子。衣服可以有各種各樣的色彩。在藝術(shù)世界里，固有色是不可以改變的，但是非固有色是可以改變的。這就為藝術(shù)創(chuàng)作提供了可能。在創(chuàng)作中，通過(guò)改變物體的非固有色，達(dá)到深化主題思想、刻劃人物性格、表情達(dá)意的目的。第七十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2．色彩的確定性和非確定性（1）確定性色彩

確定性色彩是歷史形成的，已被世代人們所認(rèn)同的。①色彩的時(shí)代性：不同的國(guó)家、不同的社會(huì)、不同的時(shí)代色彩特征是不相同的。古代偏于單一和樸素，而現(xiàn)代重于艷麗和繁雜。中國(guó)封建社會(huì)黃色是最高貴的，黃、紅、灰、綠成了古老北京的色彩特征；國(guó)民黨時(shí)期藍(lán)色最高貴，藍(lán)、白是那個(gè)時(shí)代的色彩特征。新中國(guó)紅色最高貴，紅色象征革命、象征新生、象征共產(chǎn)主義。②色彩的階級(jí)性在階級(jí)社會(huì)里，色彩是有階級(jí)性的。如唐王朝的緋衣，即紅色官服，必須官居四五品的人才有資格穿。如果把標(biāo)志品級(jí)的色彩弄錯(cuò)，就稱為“犯上”、“作亂”，是要?dú)㈩^的。黃色的琉璃瓦只為帝王建筑專用，或用于受皇帝敕封的廟宇。

第八十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五③色彩的民族性由于歷史延革、文化積淀、地域氣候、習(xí)俗傳統(tǒng)、審美素質(zhì)等各種復(fù)雜原因，作為一個(gè)群居部落整體的任何民族都會(huì)在長(zhǎng)期歷史生存中形成共同的熱愛、認(rèn)同數(shù)種色彩作為有別于其它民族的主導(dǎo)色彩。如我國(guó)苗、瑤、壯族男女都愛穿藍(lán)靛色的外衣；朝鮮族男人冬夏愛穿白色的衣服，外穿黑色的馬甲，女人愛穿色彩鮮艷的短上衣和長(zhǎng)裙……

④色彩的地域性：我國(guó)南方喜歡淺、淡色和間色，北方愛濃、暗色和純色。

第八十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五⑤色彩的宗教性和習(xí)俗性：基督教神職人員衣著多用黑和白，主教外罩以紅；佛教和尚的服裝色彩多為藍(lán)、灰、白，方丈和主持的袈裟則為黃、紅；喇嘛多穿咖啡色，袈裟為紅、黃色；伊斯蘭教神職人員多用白。西方喪衣著青色；中國(guó)的孝服為白色，披麻帶孝，重白粗布的本色。西方人女方結(jié)婚禮服為白色，裝飾也以白為主，表明素雅，以示純潔；中國(guó)新娘著大紅，飾物也多以大紅為主，表明喜慶，預(yù)示興旺。⑥色彩的符號(hào)性和標(biāo)記性：紅燈為停止的符號(hào)，綠燈標(biāo)志通行，黃燈則提醒人注意，這已為世人所通用。紅“十”字和新月的藍(lán)色成了國(guó)際求援的標(biāo)識(shí)。

第八十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（2）非確定性色彩除上述幾種色彩外，非確定性色彩包括了現(xiàn)實(shí)存在的幾乎所有色彩?？勺兩适巧时憩F(xiàn)中最活躍、最有生命的部分。作為影視攝影師，我們正是利用色彩的可變性作為強(qiáng)有力的造型手段進(jìn)行表情達(dá)意。第八十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（二）色彩的特征消失色與消失色之間只有明暗的差別，而彩色與彩色之間不光有明暗的差別，還存在色別與純度的差異。色相、明度和飽和度是彩色的三個(gè)基本特征，也稱為色彩的三要素。1．色相色相簡(jiǎn)單講就是不同色彩的名稱或色彩的種類，所以也稱色名、色別或色調(diào)。色相是以射入人眼的光譜成分而定的，不同波長(zhǎng)的光使人眼產(chǎn)生不同的色覺。光譜色紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫是人眼看到的最純正的色彩。如果細(xì)分的話，色彩是非常豐富的：紅色里有紫紅和朱紅、暖紅和冷紅；黃色里又有檸檬黃和鉻黃、暖黃和冷黃……色相是物理上不同波長(zhǎng)的光的視覺反映。第八十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2．明度明度是指色彩的深淺程度和明亮程度。同一種色彩具有不同的明度或叫亮度等級(jí)，如黃色明、綠色次明、藍(lán)色暗、紫色更暗；消失色中白色最明、黑色最暗。各種色相的明度處于白色和黑色之間。物體的色彩明度可用物體的反光率或透光率來(lái)表示，反光率或透光率大，明度就大，反之則明度小。同一色相的物體，光線照明的強(qiáng)弱、投射角度等也影響其明度。第八十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3．飽和度物體色彩的飽和度是指物體色彩的純正程度或鮮艷程度，飽和度也叫色純度。一種色彩中含有消色成分后會(huì)影響其色彩的純度。某一色彩含消色成分（黑、白、灰）越少，本色成分越多，其鮮艷程度越強(qiáng)，越飽和。反之就越不鮮艷、不飽和。最純的色是光譜色，不過(guò)在生活中很難看到。影視中影響色飽和度的光線性質(zhì)是照明方式、物體的表面結(jié)構(gòu)、曝光條件和光學(xué)附件的使用以及大氣透視效果等各種因素。物體表面粗糙，拍攝后色彩還原較飽和，光滑的表面，飽和度低。晴天、順光、前側(cè)光、平光照明，色彩鮮艷。側(cè)光、側(cè)逆光、逆光照明，則色彩飽和度降低。曝光不足和過(guò)度，色彩飽和度降低，只有正常曝光才能獲得良好的色彩飽和度。

第八十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五光的顏色取決于波長(zhǎng)，不同波長(zhǎng)產(chǎn)生不同的顏色；相同的色相可以有不同的亮度；相同的明度和色相可以有不同的飽和度。這就是色相、飽和度和明度——色的三大要素之間的關(guān)系。第八十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第八十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五色相環(huán)上任何兩種顏色或多種顏色并置在一起時(shí)，在比較中呈現(xiàn)色相的差異，從而形成的對(duì)比現(xiàn)象，稱之為色相對(duì)比。根據(jù)色相對(duì)比的強(qiáng)弱可分為：同一色相對(duì)比棗色相之間在色相環(huán)上的色相距離角度在0度到15度以內(nèi)，類似色相對(duì)比棗30度以內(nèi)，臨近色相對(duì)比棗50度以內(nèi)，對(duì)比補(bǔ)色相對(duì)比棗120度以內(nèi)，互補(bǔ)色相對(duì)比棗大概為180度（包括明度，純度，冷暖），的關(guān)系組成。根據(jù)周圍的顏色，而顏色本身的色相看上去會(huì)有所改變。也就是說(shuō)，比實(shí)際的顏色從視錯(cuò)覺看上去會(huì)偏紅一些，或偏藍(lán)一些。這種現(xiàn)象是拽向了周圍顏色的心理補(bǔ)色方面而產(chǎn)生的。是人的視覺生理本能。色相對(duì)比時(shí)，如果周圍的顏色與圖案面積比很大，明度越是接近，效果就會(huì)越明顯，對(duì)比感也會(huì)有增加的感覺。另外，用高純度的色相系列進(jìn)行組合，對(duì)比效果也會(huì)更明顯。

4、色相對(duì)比第八十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

第九十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五5、亮度對(duì)比因明度差別而形成的色彩對(duì)比，稱之為明度對(duì)比。

根據(jù)明度色標(biāo)，凡明度在零度至三度的色彩稱為低調(diào)色，四度至六的色彩稱為中調(diào)色，七度至十度的色彩稱為高調(diào)色。

色彩間明度差別的大小，決定明度對(duì)比的強(qiáng)弱。三度差以內(nèi)的對(duì)比又稱為短調(diào)對(duì)比；三至五度差的對(duì)比稱明度中對(duì)比，又稱為中調(diào)對(duì)比；五度差以外的對(duì)比，稱明度強(qiáng)對(duì)比，又稱為長(zhǎng)調(diào)對(duì)比。

第九十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五

第九十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五6、純度對(duì)比色彩中的純度對(duì)比，純度弱對(duì)比的畫面視覺效果比較弱，形象的清晰度較低，適合長(zhǎng)時(shí)間及近距離觀看。純度中對(duì)比是最和諧的，畫面效果含蓄豐富，主次分明。純度強(qiáng)對(duì)比會(huì)出現(xiàn)鮮的更鮮、濁的更濁的現(xiàn)象，畫面對(duì)比明朗、富有生氣，色彩認(rèn)知度也較高。

第九十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第九十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（三）色彩的生理感受特性

1．相繼對(duì)比當(dāng)人眼注視某一有色物體后，將視線轉(zhuǎn)移到另一均勻表面時(shí)，或閉上眼睛，便可看到一個(gè)與前一物體顏色呈對(duì)比色的模糊影像，這就是人眼局部適應(yīng)的結(jié)果，又稱色后像。是由人眼的視覺殘留現(xiàn)象所致。它可以產(chǎn)生相繼對(duì)比的結(jié)果。相繼對(duì)比使得人眼對(duì)看到的第二個(gè)色彩的感覺受第一個(gè)色彩的影響。比如，當(dāng)你先看紅色再看黃色會(huì)感到黃色比原來(lái)減弱，飽和度降低，色彩不鮮艷，發(fā)灰變淡。這是由于人眼的視覺殘留現(xiàn)象中殘留的色彩正好是原來(lái)色彩的補(bǔ)色關(guān)系。當(dāng)先看完紅色后，殘留在視覺里的是紅色的補(bǔ)色——青色，如果接著看黃色，殘留在視覺里的青色感覺與黃色視覺相“疊加”，使黃色減弱，降低了黃色的飽和度。如果第二次看到的是藍(lán)色，殘留的青色會(huì)提高藍(lán)色的飽和度，使藍(lán)色更加鮮艷。第九十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五眼睛看過(guò)的顏色眼睛現(xiàn)在看著的顏色紅綠藍(lán)白紅臟紅色亮綠色青色玉石綠色綠鮮艷的紅色暗綠色紫色品紅色藍(lán)橙紅色黃綠色深藍(lán)色橙紅色相繼對(duì)比已被不少人運(yùn)用于影視創(chuàng)作中，創(chuàng)造鮮明的影調(diào)與色調(diào)的對(duì)比，造成強(qiáng)烈的節(jié)奏，被稱為色彩的蒙太奇。體現(xiàn)在鏡頭之間的色彩對(duì)比關(guān)系。但一般情況下，在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭或在上下鏡頭的連接上又要注意避免不利的相繼對(duì)比關(guān)系。色彩蒙太奇是構(gòu)成屏幕色彩和諧與不和諧的重要規(guī)律。第九十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2．同時(shí)對(duì)比在同一空間，人眼同時(shí)接受兩種以上的色彩的刺激時(shí)，人眼的色覺會(huì)發(fā)生變化，這是周圍色彩的影響而發(fā)生的色彩的變化。比如，在明亮的背景前，感覺物體上所有的色彩都變暗；在暗的背景前，所有的色彩都變亮。另外，任何色彩處于其相近色的包圍中時(shí)，其色彩的飽和度會(huì)減弱，處于其互補(bǔ)色的包圍中時(shí)，其色彩的飽和度將會(huì)增加，色彩變得鮮艷，這就是同時(shí)對(duì)比，也叫并列對(duì)比。例如：把紅色放在黃色背景上觀看，紅色減弱。放在藍(lán)色背景上，紅色最鮮艷，飽和度最高。在這里色彩自身沒有發(fā)生變化，變化的是色彩并置在一起時(shí)，產(chǎn)生的對(duì)比作用，這也是人的一種視覺生理現(xiàn)象。同時(shí)對(duì)比在自然界、生活中是常見的。車站上的路標(biāo)為了醒目就運(yùn)用了同時(shí)對(duì)比。影視中的導(dǎo)演、攝影師要注意到演員服裝與背景、與另一演員、與周圍環(huán)境的色彩同時(shí)對(duì)比時(shí)所產(chǎn)生的效果。同時(shí)對(duì)比是畫面構(gòu)圖中突出主體、掩蓋次體的手段，是形成畫面影調(diào)色調(diào)和諧與不和諧的規(guī)律。

第九十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五感受色別感受亮白黃綠紅青藍(lán)紫黑暗暖紅橙黃綠青藍(lán)紫黑寒脹黃橙紅綠青藍(lán)紫縮近黃橙紅綠青藍(lán)紫遠(yuǎn)輕白黃橙紅綠青藍(lán)紫黑重興奮紅橙黃綠青藍(lán)紫沉靜（四）色彩的心理感受特性

第九十九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五1．色彩的寒暖感生活中人們總是習(xí)慣把黃、紅、橙的顏色與火光、燦爛的陽(yáng)光聯(lián)系在一起；把青、藍(lán)、紫與水、冰、陰影、夜空聯(lián)系在一起，因此約定俗成認(rèn)為紅、橙、黃為暖色，給人以溫暖的感覺，青、藍(lán)色為冷色，給人以冷的感覺，綠和紫在色彩的寒暖感覺中屬于中性的，因?yàn)樗麄冊(cè)谂锉憩F(xiàn)出寒冷的感覺，在寒色里又表現(xiàn)出溫暖的感覺。第一百頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五2．色彩的重量感人們把冷色稱為重色，把暖色稱為輕色。因?yàn)樗麄冋f(shuō)到冷色會(huì)聯(lián)想到鋼鐵、煤炭；談到暖色會(huì)聯(lián)想到紅黃花朵、吐露的新芽、飄浮的彩云等。明度高的色彩感到輕，明度低的色彩感到重。第一百零一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五3．色彩的空間距離感“一個(gè)黃色的圓圈會(huì)顯示出一種從中心向外部的擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)很明顯地向著觀看者的位置靠近。而一個(gè)藍(lán)色的圓圈，則會(huì)造成一種向心運(yùn)動(dòng)不同的色彩給我們的空間距離感不同，紅色和黃色向我們靠近，有突出、前進(jìn)的感覺，藍(lán)色和紫色離開我們而遠(yuǎn)去，給人以一種隱蔽、后退的感覺，而其它色彩處在這兩者之間。這就是色彩的空間距離感。色彩的空間距離感存在著近暖遠(yuǎn)寒的規(guī)律。在明亮的環(huán)境里存在著近濃遠(yuǎn)淡的規(guī)律。第一百零二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百零三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五4．色彩的體積感有實(shí)驗(yàn)曾經(jīng)證明了肉體對(duì)色彩的反應(yīng)，在彩色燈光的照射下，肌肉的彈力能夠加大，血液循環(huán)能夠加快，其增加的程度，以藍(lán)色為最小，并依次按照綠色、黃色、桔黃色、紅色的排列順序逐漸增大。也就是不同的色彩，雖然他們本身的體積相同，但給人的視覺感受不同，暖色調(diào)體積變大，給人以擴(kuò)張的感覺，而冷色體積變小，給人以收縮的感覺。在消失色中，白色體積變大，黑色體積變小，在色彩學(xué)里稱為膨脹色和收縮色。這在造型上改變演員形體形象很有用途。在生活中，胖人總愛穿一些冷色調(diào)或黑色的衣服，而瘦人則可以穿暖色調(diào)或淺一些的衣服，這就是利用色彩的體積感的作用。由于色彩所具有的物理、生理和心理的現(xiàn)象，造型藝術(shù)家才有可能運(yùn)用色彩做出供人觀賞的藝術(shù)作品。攝影師要把握好同一時(shí)空和連續(xù)時(shí)空中色彩的起伏、變化，把握好色彩蒙太奇的結(jié)構(gòu)，在影視作品中便會(huì)湊出各種優(yōu)美動(dòng)人的彩色旋律。

第一百零四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五（五）色彩的感情傾向

色彩是事物最直接的外觀、是電視藝術(shù)表現(xiàn)的一種常用形式，是構(gòu)成視覺藝術(shù)特征的重要因素，色彩是人們感受物質(zhì)存在、認(rèn)識(shí)事物的上要途徑之一。色彩有感情特征，不同顏色，所表現(xiàn)出來(lái)的感情是不一樣的。第一百零五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百零六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百零七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百零八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百零九頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五第一百一十頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五色彩形象聯(lián)想感情特征紅陽(yáng)光、火焰、熱血等熱情、興奮、權(quán)勢(shì)、力量、憤怒、色情等綠春天、樹葉、草坪等生機(jī)盎然、恬靜、寧謐、生命、和平等藍(lán)蒼穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平靜、無(wú)限的空間等黃土地、秋天、陽(yáng)光等歡快、光輝、成熟、穩(wěn)重等黑夜晚、死亡、煤礦等陰郁、悲哀、詭秘的行動(dòng)、恐怖、凝重等白冰雪、鴿子、護(hù)士等優(yōu)雅、純潔、和平、高尚、脆弱、潔凈等第一百一十一頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五紅色：最引人注目的色彩，具有強(qiáng)烈的感染力，它是火的色、血的色。象征熱情、喜慶、幸福。另一方面又象征警覺、危險(xiǎn)。紅色色感刺激強(qiáng)烈，在色彩配合中常起著主色和重要的調(diào)和對(duì)比作用，是使用得最多的色。

第一百一十二頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五黃色：是陽(yáng)光的色彩，象征光明、希望、高貴、愉快。淺黃色表示柔弱，灰黃色表示病態(tài)。黃色在純色中明度最高，與紅色色系的色配合產(chǎn)生輝煌華麗、熱烈喜慶的效果，與藍(lán)色色系的色配合產(chǎn)生淡雅寧?kù)o、柔和清爽的效果。第一百一十三頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五綠色：是植物是色彩，象征著平靜與安全，帶灰褐綠的色則象征著衰老和終止。綠色和藍(lán)色配合顯得柔和寧?kù)o，和黃色配合顯得明快清新。由于綠色的視認(rèn)性不高，多為陪襯的中型色彩運(yùn)用。第一百一十四頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五黑色：是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，有時(shí)又意味著不吉祥和罪惡。能和許多色彩構(gòu)成良好的對(duì)比調(diào)和關(guān)系，運(yùn)用范圍很廣。第一百一十五頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五藍(lán)色：是天空的色彩，象征和平、安靜、純潔、理智。另一方面又有消極、冷淡、保守等意味。藍(lán)色與紅、黃等色運(yùn)用得當(dāng)，能構(gòu)成和諧對(duì)比調(diào)和關(guān)系。

第一百一十六頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五白色：表示純粹與潔白的色，象征純潔、樸素、高雅等。作為非彩色的極色，白色與黑色一樣，與所有的色彩構(gòu)成明快的對(duì)比調(diào)和關(guān)系，與黑色相配，構(gòu)成簡(jiǎn)潔明確、樸素有力的效果，給人一種重量感和穩(wěn)定感，有很好的視覺傳達(dá)能力。第一百一十七頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五色彩的基本應(yīng)用色彩作為攝影師的造型手段之一，不僅是反映客觀世界的符號(hào)，而且具有傳達(dá)信息和情緒、塑造藝術(shù)形象的造型職能。色彩的基調(diào):當(dāng)我們拍攝一部影視作品，比如電影、電視劇、紀(jì)錄片、音樂電視等都有一個(gè)與主題相對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)和情感傾向，如浪漫的、歡快的、沉悶的、悲傷的等等。而表現(xiàn)在具體的畫面當(dāng)中，很重要的就是把情緒基調(diào)和情感傾向落實(shí)到畫面的色彩上。所謂色彩基調(diào)是指一組色彩關(guān)系在一幅畫面、一場(chǎng)戲、一個(gè)段落乃至全篇中形成的色彩傾向，展示色彩的總體特征。色彩基調(diào)是表現(xiàn)主題情緒的色彩手段和色彩傾向，當(dāng)不同顏色的色彩在畫面中構(gòu)成統(tǒng)一、和諧的色彩傾向并統(tǒng)一與某一色彩之下，那么這種顏色便是畫面的色彩基調(diào)，簡(jiǎn)稱色調(diào)。

第一百一十八頁(yè)，共一百二十八頁(yè)，編輯于2023年，星期五在影視中，創(chuàng)作者都很少?gòu)囊粋€(gè)鏡頭來(lái)考慮色調(diào)的處理，而是從一場(chǎng)戲（即一組鏡頭），從場(chǎng)與場(chǎng)之間色調(diào)的形成與轉(zhuǎn)換來(lái)設(shè)計(jì)和安排色調(diào)。色調(diào)體現(xiàn)在場(chǎng)景空間結(jié)構(gòu)中。創(chuàng)造色調(diào)的手法有多種：通過(guò)背景、環(huán)境、服裝、道具、膚色等色彩配置展現(xiàn)；通過(guò)光線處理來(lái)展現(xiàn)；采用曝光及光學(xué)附件等手段的運(yùn)用來(lái)