吉他的歷史浪漫時(shí)期：吉他的復(fù)興

吉他的歷史〔三〕浪漫時(shí)期：吉他的復(fù)興續(xù)上期：吉他的歷史〔二〕黃金時(shí)代：古典時(shí)期的吉他吉他的歷史〔三〕〔本文發(fā)表于《樂(lè)器》雜志202310〕三、浪漫派時(shí)期---吉他的復(fù)興十九世紀(jì)，隨著西方國(guó)家的經(jīng)濟(jì)進(jìn)展，音樂(lè)也得到了巨大的進(jìn)展，鋼琴音樂(lè)、交響樂(lè)、歌劇音樂(lè)名家輩出，日月異。相對(duì)而言，吉他纖細(xì)的音量就難以適應(yīng)時(shí)代的進(jìn)展了；另一方面，正如柏遼茲〔Berlioz〕所說(shuō)的：“吉他是一種假設(shè)不會(huì)吉他演奏家，吉他音樂(lè)的聽(tīng)眾也往往局限于彈奏吉他的人群，吉他并沒(méi)有像提琴、鋼琴一樣，成為一種被音樂(lè)家和聽(tīng)眾普遍承受的樂(lè)器。由于沒(méi)有一流的作曲家為吉他作曲，所以吉他就缺乏一流的作品，吉他的演奏也就很難吸引更多的聽(tīng)眾，同時(shí)吉他音量小的缺點(diǎn)也阻礙了更多人們承受吉他，這種種的緣由，就決定了吉他在十九世紀(jì)后期的衰落。吉他漸漸失去了從前的風(fēng)采，六弦單弦吉他－－－這幾十年前生的樂(lè)器寵兒帶來(lái)的穎感也漸漸消退。吉他的演奏和創(chuàng)作都處于低潮，除了少數(shù)幾位名家還從事職業(yè)演奏外，吉他成為了演奏者小圈子里的消遣工具，和民間歌舞的伴奏樂(lè)器。但是寵愛(ài)吉他的藝術(shù)家，并沒(méi)有因此放棄對(duì)吉他的寵愛(ài)和探索。在吉他王國(guó)西班牙，幾位宏大的先行者通過(guò)他們的不懈努力，最終使吉他重?zé)òl(fā)了生命力，并且把吉他直接引向了二十世紀(jì)的全面富強(qiáng)?！瞫進(jìn)展作出不行磨滅的奉獻(xiàn)，被稱為現(xiàn)代吉他制作之父。多列斯有著很高的樂(lè)器制作技藝，又有很好的音樂(lè)才能，他在18401850卡斯〔Arcas〕開(kāi)頭合作，阿爾卡斯的建議給了他很大的幫助，多列斯很快就制作出了一流的吉他，并曾在1858斯制作出的全吉他，大大提高了吉他的樂(lè)器性能。多列斯給吉他帶來(lái)了多項(xiàng)革，如使用調(diào)弦便利的金屬旋鈕代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木制旋鈕、進(jìn)展和定型了7但多列斯最重要的奉獻(xiàn)是擴(kuò)大了吉他的琴體，多列斯吉他比幾十年前索爾和朱利亞尼彈奏的吉他琴體要大0吉他很快就成了現(xiàn)代古典吉他的經(jīng)典設(shè)計(jì)。擴(kuò)大了的琴體使吉他的音量有了明顯的增加，樂(lè)器性能也有了明顯改善，阿爾卡斯和泰雷加都對(duì)多列斯吉他格外滿足。正是多列斯開(kāi)頭，音量擴(kuò)大了吉他才使吉他的復(fù)興成為可能。多列斯使吉他這件樂(lè)器本身獲得的的生氣，而近代吉他之父－－－泰雷加〔Tarrega〕則使吉他從技術(shù)到音樂(lè)都獲得了全的生命。泰雷加演奏多列斯吉他相關(guān)鏈接：【硬件】塔雷加的吉他泰雷加少年時(shí)就顯露出很高的音樂(lè)天賦，這位年輕的吉他天才后來(lái)隨吉他演奏家阿爾卡斯進(jìn)一步1874年泰雷加進(jìn)入馬德里音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)和聲和作曲，次年獲得學(xué)院金獎(jiǎng)。由于泰雷加成績(jī)優(yōu)異，學(xué)院的教授曾建議他放棄吉他演奏，成為專業(yè)的鋼琴家。泰雷加早年的音樂(lè)會(huì)上，一半的曲目用鋼琴演奏，另一半的曲目用吉他，音樂(lè)會(huì)完畢后泰雷加會(huì)詢問(wèn)聽(tīng)眾更寵愛(ài)那種樂(lè)器，由于聽(tīng)眾總是更寵愛(ài)吉他音樂(lè)，所以泰雷加也就更堅(jiān)決地選擇了吉他。泰雷加后來(lái)成為了當(dāng)時(shí)最成功的吉他演奏家，并成為了馬德里和巴塞羅那音樂(lè)學(xué)院的吉他教授，他的演奏腳印遍布?xì)W洲各主要城市。泰雷加后期公開(kāi)演出不多，幾乎全部時(shí)間都用于創(chuàng)作和潛心爭(zhēng)論吉他演奏法，他四周的學(xué)生和愛(ài)好者圈子中的音樂(lè)聚會(huì)，則把他的作品和爭(zhēng)論成果廣泛的傳播開(kāi)來(lái)。柳貝特親自繪制的泰雷加速寫(xiě)泰雷加對(duì)于吉他的奉獻(xiàn)反映在三個(gè)方面。第一，由于泰雷加本人是受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的鋼琴家，所以他對(duì)演奏技術(shù)的合理性有著更多關(guān)注，對(duì)樂(lè)器演奏法有獨(dú)到的思考。泰雷加全面改善了吉他的演奏技術(shù)，從持琴姿勢(shì)到手臂的位置，直至各指的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，為此目的，他還寫(xiě)下了數(shù)量眾多的系統(tǒng)練習(xí)曲。吉他演奏技術(shù)的提高，為吉他曲目和吉他音樂(lè)的提高供給了必要的根底。20首練習(xí)曲其次，泰雷加盡其一生的努力，創(chuàng)作了大量充分發(fā)揮吉他樂(lè)器特色的名曲，這些樂(lè)曲和以往吉他演奏家的作品不同，因?yàn)樽畲笙薅鹊匕l(fā)揮了吉他的音色和樂(lè)器特點(diǎn)，使得這些樂(lè)曲假設(shè)改編在其他任何樂(lè)器上演奏都會(huì)失去原有的魅力。這些浪漫風(fēng)格的作品現(xiàn)在都是吉他文獻(xiàn)中的貴重財(cái)寶，在音樂(lè)會(huì)CD熠熠生輝。大衛(wèi)羅素錄制的泰雷加全集相關(guān)鏈接賞識(shí)100大名曲賞識(shí)】1.阿爾罕布拉宮的回憶【1002CaprichoArabe【100大名曲賞識(shí)】25.塔雷加《小瑪麗亞-瑪祖卡舞曲》【10058.塔雷加《拂曉》【10090.塔雷加《大霍塔》【10043.塔雷加《瑪麗亞》【10045.圖里納《塔雷加贊歌》【10091.塔雷加《小玫瑰》【100〔續(xù)】106.塔雷加《摩爾人舞曲》【100〔續(xù)103G【10084.塔雷加《瑪祖卡·夢(mèng)》【100〔續(xù)】120.塔雷加《D〔悲歌》第三，泰雷加和他的前輩們不同，除了創(chuàng)作了大量吉他曲外，還改編了巴赫、貝多芬、舒曼、肖邦等作曲家的許多作品，大大拓展了吉他音樂(lè)的表現(xiàn)范圍，擴(kuò)大了吉他愛(ài)好者的音樂(lè)趣味，使吉他演奏者從僅僅關(guān)心吉他音樂(lè)的桎梏中解脫了出來(lái)，也使得吉他向普遍性的樂(lè)器邁進(jìn)了一步。泰雷〔Albeniz〕和格〔Granados〕本人在聽(tīng)泰雷加的吉他版本后也認(rèn)為吉他的演奏更好聽(tīng)。泰雷加常被稱為是現(xiàn)代吉他學(xué)派的創(chuàng)始人，以表彰他對(duì)現(xiàn)代吉他的進(jìn)展所作出的出色奉獻(xiàn)。在泰雷加的影響下，他的學(xué)生與后繼者柳貝特t〔l等人連續(xù)泰雷二十世紀(jì)之交得到了復(fù)興?！ち愄豈iguelt【0大名曲賞識(shí)〔續(xù)】6普霍爾止的炫技曲！如同鳳凰涅槃一般，生的鳳凰總是在灰燼中獲得的生命，吉他也