中國(guó)電影發(fā)展新態(tài)勢(shì)文獻(xiàn)綜述教學(xué)文稿

中國(guó)電影發(fā)展新態(tài)勢(shì)文獻(xiàn)綜述——由《致我們終將逝去的青春》引發(fā)的思考學(xué)校學(xué)院 ：重慶工商大學(xué)會(huì)計(jì)學(xué)院專業(yè)班級(jí)作者姓名完成時(shí)間學(xué)號(hào)摘要：中國(guó)電影正在步入一個(gè)新時(shí)代，新人導(dǎo)演迅速崛起，中國(guó)導(dǎo)演圈全面洗牌；新人導(dǎo)演帶來(lái)的中等成本影片屢屢創(chuàng)下票房佳績(jī)，絲毫不遜色于國(guó)內(nèi)外大片，成為電影市場(chǎng)發(fā)展的新興力量；電影題材回歸現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，以獨(dú)特的人文視角敘寫(xiě)生活，掀起一股中國(guó)電影新風(fēng)潮。本文由《致我們終將逝去的青春》這一影片取得巨大成功而引發(fā)思考，從三個(gè)角度分析了該影片特點(diǎn)與其預(yù)示的中國(guó)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)。關(guān)鍵詞：電影發(fā)展；致青春；新人導(dǎo)演；中等成本；現(xiàn)實(shí)題材引言2013年的4月，春意尚濃，而《致我們終將逝去的青春》 （以下簡(jiǎn)稱《致青春》）這部影片還未上映卻已經(jīng)被炒得火熱，作為趙薇的導(dǎo)演處女作，無(wú)論是我們這些因?yàn)椤哆€珠格格》而對(duì)她印象深刻的觀眾，還是她眾多的圈中好友，甚至是導(dǎo)演界的專業(yè)人士，都在期待它的到來(lái)。令人驚嘆的是《致青春》一上映，便以雷霆之勢(shì)席卷各大影院。26日零點(diǎn)點(diǎn)映，《致青春》午夜場(chǎng)即以3.1萬(wàn)人觀影和票房101萬(wàn)的數(shù)據(jù)創(chuàng)下2013年午夜場(chǎng)的最高紀(jì)錄。首映的26日，盡管全國(guó)各地大部分影院給出“滿滿的都是《致青春》”的給力排片，并且因?yàn)橥谶€有《特種部隊(duì)2》、《瘋狂原始人》兩部進(jìn)口大片，所以《致青春》首映這樣的排片量已經(jīng)完全是大片的待遇，但長(zhǎng)沙、長(zhǎng)春、重慶、福州、杭州等多地均出現(xiàn)一票難求的情況，部分影院場(chǎng)次因滿場(chǎng)導(dǎo)致購(gòu)票擁堵。網(wǎng)友在微博上感慨“非假期的今天提前三個(gè)小時(shí)去買《致青春》，還是只有最后一排和第三排，是有多俏啊?！睋?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《致青春》在全國(guó)首日排映在2.6萬(wàn)場(chǎng)左右，全天平均上座率達(dá)50%，收獲票房4500萬(wàn)，超越《泰囧》首日票房3500萬(wàn)，刷新2D電影史華語(yǔ)片首日票房紀(jì)錄。此后，由于首日觀影人群火爆，各大影院紛紛加大排片力度，仍毫不影響其在五一期間迎來(lái)票房井噴。最終如此勢(shì)如破竹的《致青春》果然沒(méi)有令我們失望，以6.21趙薇不僅因此以99分的高分取得北京電影學(xué)院導(dǎo)演系藝術(shù)碩士學(xué)位，

億的驚人票房圓滿落幕。而且還成為了首位票房過(guò)億女導(dǎo)演和單片票房最高女導(dǎo)演。《致青春》帶給我們的驚喜并不是偶然的，它作為一個(gè)代表，一個(gè)典范，像我們宣告了中國(guó)電影一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。一、新人導(dǎo)演迅速崛起《致青春》是趙薇執(zhí)導(dǎo)的第一部作品，她由此成為中國(guó)電影史上單片票房最高的女導(dǎo)演。而在4個(gè)月之前，徐崢也同樣憑借處女作 《人再囧途之泰囧》成為了單片票房最高的男導(dǎo)演。至此，中國(guó)導(dǎo)演圈出現(xiàn)了一個(gè)奇特的現(xiàn)狀：?jiǎn)纹狈孔罡叩哪信畬?dǎo)演都是新人，而且都是憑借導(dǎo)演處女作一飛沖天。這是在全球任何一個(gè)國(guó)家的電影界都很難出現(xiàn)也不曾出現(xiàn)的情況。即便在前些年的中國(guó)，新導(dǎo)演也 99%都是打醬油的角色，現(xiàn)在卻翻身做主。兩個(gè)新人導(dǎo)演在一年之內(nèi)同時(shí)登頂，是近年來(lái)新導(dǎo)演的全面崛起的一個(gè)縮影，中國(guó)導(dǎo)演圈由此全面洗牌。2010年之前，中國(guó)導(dǎo)演圈基本就是張藝謀、陳凱歌、馮小剛、吳宇森、劉偉強(qiáng)等大牌導(dǎo)演的天下，新人導(dǎo)演幾乎只有寧浩有些名氣。2010年之后，新人導(dǎo)演大批出現(xiàn)且不斷取得票房佳績(jī)。其中第一個(gè)代表人物是滕華濤，2011年，由其執(zhí)導(dǎo)的《失戀33天》憑借1500萬(wàn)投資創(chuàng)下3.6億票房奇跡。2012年底，徐崢憑借《泰囧》后來(lái)居上，12.6億的總票房將兩岸三地的所有導(dǎo)演甩在身后。緊接著是《西游·降魔篇》，今年初在國(guó)內(nèi)公映，最后以12.5億票房收官，只差一點(diǎn)點(diǎn)就趕上了《泰囧》。絕大多數(shù)人都只知道該片的導(dǎo)演是周星馳，實(shí)際上該片還有一位聯(lián)合導(dǎo)演郭子健，幾年前剛剛獲得香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)，曾單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)《打擂臺(tái)》 、《為你鐘情》等片，《西游·降魔篇》能夠票房大賣他功不可沒(méi)。到了 2013年，薛曉路執(zhí)導(dǎo)的《北京遇上西雅圖》以 5.2億收官，本以為可以坐穩(wěn)女性導(dǎo)演頭把交椅，沒(méi)想到在不久后被趙薇迅速取而代之。實(shí)際上，除了上述幾位，《畫(huà)皮2》的導(dǎo)演烏爾善、《廚子戲子痞子》導(dǎo)演管虎、《101次求婚》導(dǎo)演陳正道等人也都是新人，都贏得了極高的市場(chǎng)回報(bào)。綜合看下來(lái)，新人導(dǎo)演用較少的投資，贏得了極高的票房，可圈可點(diǎn)。而細(xì)數(shù)中國(guó)單片票房超過(guò)5億的導(dǎo)演，算上趙薇一共有 10位，其中徐崢、郭子健、烏爾善、薛曉路和趙薇都是年輕人，占據(jù)半數(shù)，但票房最高的男女導(dǎo)演都是新人。香港導(dǎo)演、制片人吳思遠(yuǎn)剛獲得今年香港電影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，他同時(shí)也是 UME影院的老板，在接受記者采訪時(shí)他表示，大導(dǎo)演的時(shí)代已經(jīng)告一段落了，接下來(lái)是新人的天下，這是由觀眾群決定的?！艾F(xiàn)在的觀眾主要是80后、90后，甚至是00后，他們的喜好有時(shí)候不是那些大牌導(dǎo)演能夠揣摩得透的，新導(dǎo)演跟他們年齡比較接近，有相同的經(jīng)歷和閱歷，反而占有優(yōu)勢(shì)?！痹谶@一點(diǎn)上，徐崢和趙薇就是最好的證明。吳思遠(yuǎn)還表示不僅是導(dǎo)演，新編劇、新演員也將逐漸找到自己的用武之地：“十幾二十來(lái)年，中國(guó)電影界來(lái)來(lái)去去就這些人，觀眾早看煩了，他們迫切需要新面孔、新故事的出現(xiàn)。”而這也在一定程度上促使了新導(dǎo)演的登頂。至此，中國(guó)導(dǎo)演圈正式全面洗牌，年輕導(dǎo)演已經(jīng)不僅僅是崛起，而是成了中流砥柱。張藝謀、陳凱歌等老牌名導(dǎo)雖然影響力仍在，但無(wú)論作品數(shù)量還是單片票房，都已逐漸退居二線。二、中小成本影片成新興力量《致青春》影片主投方趙毅在接受記者采訪時(shí)表示，該片的制作成本和宣發(fā)費(fèi)用接近6000萬(wàn)元，光線傳媒CEO王長(zhǎng)田也曾對(duì)外透露該片只要票房超過(guò)2億元，公司就可以“賺錢”。在中國(guó)電影市場(chǎng)被各種國(guó)內(nèi)外“大片”席卷多年之后，國(guó)產(chǎn)中等成本影片在2013年的春天迎來(lái)了爆發(fā)期，進(jìn)而成為市場(chǎng)主流?？v觀中國(guó)導(dǎo)演單片票房排行榜，與《十二生肖》 、《畫(huà)皮2》、《讓子彈飛》、《唐山大地震》、《金陵十三釵》這些投資上億的大片相比，不論《失戀 33天》《非誠(chéng)勿擾 2》還是《泰囧》、《北京遇上西雅圖》，或者現(xiàn)在的《致青春》都算得上是中等成本的影片了。盡管投資較少，但在與這些國(guó)產(chǎn)大片的角逐中，它們顯得毫不遜色。甚至在與同期上映的《 007：大破天幕危機(jī)》、《霍比特人》、《瘋狂原始人》、《鋼鐵俠3》等豪華巨制進(jìn)口大片的同臺(tái)較量中，它們也在市場(chǎng)上牢牢站穩(wěn)了腳跟，有的甚至遠(yuǎn)超進(jìn)口大片票房，并且獲得了良好口碑。其中《泰囧》甚至以3000萬(wàn)的投資成本創(chuàng)下12.6億的票房奇跡，一時(shí)掀起“泰國(guó)旅游”熱潮，摘下了中國(guó)票房排行榜的桂冠。當(dāng)然我們不難看出，新人導(dǎo)演和老牌名導(dǎo)之間的最大區(qū)別，就是前者的作品普遍投資較少。因此，中等成本影片成新興力量，與新人導(dǎo)演的崛起密切相關(guān)。2006年,一部300萬(wàn)小成本制作的商業(yè)片《瘋狂的石頭》橫空出世 ,在大制作、大片壟斷的電影市場(chǎng)脫穎而出,創(chuàng)造了當(dāng)年的票房神話。作為一個(gè)標(biāo)志性的事件,《瘋狂的石頭》無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了新人導(dǎo)演的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型，其商業(yè)成功極大地鼓舞鼓舞了眾多青年導(dǎo)演。事實(shí)上,青年創(chuàng)作群體在面對(duì)市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化、數(shù)字化的強(qiáng)大背景下,其生存方式、表達(dá)方式都不可避免地發(fā)生了巨大的變化?！动偪竦氖^》以后，“低成本+商業(yè)化”成為了眾多年輕電影的新選擇。正是在這樣的背景下,新人導(dǎo)演的創(chuàng)作不再是固守自我表達(dá),也不再是孤芳自賞,而是努力貼近、適應(yīng)市場(chǎng),貼近、適應(yīng)主流觀影人群。因此中小成本影片也成為了電影市場(chǎng)上不可忽視的新勢(shì)力。由此看來(lái),一個(gè)更年輕的電影創(chuàng)作群體創(chuàng)作的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型,成為推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)、中國(guó)電影市場(chǎng)健康、持續(xù)發(fā)展的新勢(shì)力、新力量。三、題材回歸現(xiàn)實(shí)本質(zhì)《致青春》按類型劃分應(yīng)該算是一部青春片。在目前大陸電影的創(chuàng)作環(huán)境中，青春片這一題材類型還沒(méi)有比較穩(wěn)定的電影類型，至今還比較匱乏。《致青春》的出現(xiàn)很大程度上歸因于導(dǎo)演趙薇對(duì)于這一題材的熟悉。1976年出生的趙薇剛離開(kāi)校園生活也不過(guò)十多年時(shí)間，并且去年剛從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系藝術(shù)碩士順利畢業(yè)，所以，還夾著青春尾巴的趙薇對(duì)于校園生活，或者是對(duì)于青春的留戀與回憶是保持著新鮮感的。青春的年少輕狂，愛(ài)情的懵懂渴望她都感同身受過(guò)。在《致青春》中，導(dǎo)演趙薇將童話的夢(mèng)幻與想象，青春的悸動(dòng)與張揚(yáng)，愛(ài)情的美好與感傷，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與蒼涼，共同交織構(gòu)成了一則青春殘酷物語(yǔ)。 有網(wǎng)友寫(xiě)道：“《致青春》提醒了我，那段注定逝去的歲月是多么可愛(ài)，我為曾經(jīng)擁有過(guò)這段苦樂(lè)年華而驕傲。”像這樣以情動(dòng)人的青春電影，老牌導(dǎo)演們是拍不出來(lái)的，因?yàn)榍啻阂灿兄鴷r(shí)代的烙印，他們的青春已經(jīng)逝去，他們青春和現(xiàn)代人的青春不一樣，不能感同身受如何引起觀眾共鳴。這充分說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，那就是，青春片，一定要由年輕的團(tuán)隊(duì)來(lái)創(chuàng)作。從2012年底至今，中國(guó)電影用各種“長(zhǎng)槍短劍”應(yīng)對(duì)了諸多進(jìn)口大片的“堅(jiān)船利炮”。一系列中等成本現(xiàn)實(shí)題材影片成為中國(guó)電影市場(chǎng)的生力軍，在貢獻(xiàn)了不俗票房的同時(shí)，也獲得了良好口碑。如果說(shuō)幾年前《杜拉拉升職記》、《失戀33天》等中等成本現(xiàn)實(shí)題材影片的成功還被我們稱之為“黑馬”，那么近期這批同類影片接蹱而至的超凡表現(xiàn)，則已經(jīng)足以叫我們見(jiàn)慣不驚。這種習(xí)以為常的背后，是它們以獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)視角、人文情懷、歷史訴求和較高水準(zhǔn)的工業(yè)規(guī)格與商業(yè)效