(26)-第四章 第二節(jié) 音樂會(huì)序曲

第四章

序曲與故事

第二節(jié)

音樂會(huì)序曲音樂會(huì)序曲18、19世紀(jì)大量作曲家投入歌劇創(chuàng)作，那些精心創(chuàng)作序曲、具有獨(dú)立結(jié)構(gòu)的，富有交響性的優(yōu)秀序曲經(jīng)常脫離歌劇單獨(dú)地拿到音樂會(huì)上演奏，序曲逐漸演變成一種音樂的體裁而被廣泛運(yùn)用19世紀(jì)中葉，有些作曲家脫離戲劇劇情專門為音樂會(huì)演奏創(chuàng)作序曲，專門為音樂會(huì)演奏用的序曲，被稱為“音樂會(huì)序曲”。門德爾松（1809-1847德國(guó)）奠定了音樂會(huì)序曲的體裁。序曲作為一種獨(dú)立的管弦樂體裁被確定了下來。音樂會(huì)序曲與歌劇序曲的不同處：音樂會(huì)序曲：內(nèi)容與文學(xué)、哲學(xué)相關(guān)，為單樂章的標(biāo)題音樂，如《節(jié)日序曲》

歌劇序曲：內(nèi)容與劇情相關(guān)，音樂結(jié)構(gòu)多樣，比如《茶花女序曲》分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》——門德爾松作曲1826年夏，17歲的門德爾松在自家莊園里閱讀英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作的喜劇作品《仲夏夜之夢(mèng)》，浪漫的故事情節(jié)誘發(fā)了門德爾松創(chuàng)作靈感，同年鋼琴四手聯(lián)彈作品《仲夏夜之夢(mèng)》完成

，1827年改編成管弦樂曲門德爾松是一位集古典傳統(tǒng)與浪漫為一生的音樂大師，他善于用虛無縹緲音色繪畫，管弦樂曲《仲夏夜之夢(mèng)》就是他的典范之一。這部序曲被稱為“音樂史上第一部浪漫主義標(biāo)題音樂會(huì)序曲”《仲夏夜之夢(mèng)》人物與情節(jié)：故事發(fā)生在古希臘的雅典人物：赫米婭：女拉山德：男狄米特律斯：（男）海倫娜：（女）仙王：奧布朗仙后：蒂泰妮霞帕克：小精靈專愛惡作劇公爵：忒（特）修斯《仲夏夜之夢(mèng)》序曲曲式結(jié)構(gòu)：奏鳴曲式圖式：引子+呈示部+展開部+再現(xiàn)部+尾聲分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲引子：由兩個(gè)主題構(gòu)成E大調(diào)2/2拍1、四個(gè)神秘的和弦塑造出森林的夜的氣氛2、小精靈：小提在高音區(qū)奏出快速的音型。這是夜晚小精靈帕克的形象，弦樂奏出，愉悅的短句過渡到副部主題分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲呈示部：四個(gè)部分構(gòu)成圖式：主部主題（仙王仙后主題）鏈接部+副部主題（愛情主題）+結(jié)束1、主部主題（仙王、仙后主題）：E大調(diào)2/2拍，樂隊(duì)全奏，豐滿的音響表現(xiàn)森林仙王和仙后的威武2、連接：弦樂奏出，愉悅的短句過渡到副部主題

分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲呈示部：四個(gè)部分構(gòu)成3、副部主題（愛情）在B大調(diào)2/2拍

弦樂組拉出溫暖的愛情主題，請(qǐng)聽4、呈示部結(jié)束B大調(diào)2/2拍，斷音演奏方法和大跳音程頻繁運(yùn)用，音樂力度的對(duì)比，營(yíng)造了浪漫、歡快、喜悅的氣氛，請(qǐng)聽分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲展開部：由三個(gè)段落構(gòu)成：1、小精靈主題出現(xiàn)，這是小精靈在到處惡作劇的描畫。2、

愛情主題在展開部中以撥弦形式奏出，使原來溫暖的愛情顯得滑稽3、這是在森林中發(fā)生的一系列愛情的鬧劇，木管豐富的色彩增添了森林的

神秘和故事的浪漫。請(qǐng)聽分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲再現(xiàn)部：音樂重復(fù)了引子和呈示部中的所有音樂，再次告訴我們?cè)谶@是在深夜的森林中發(fā)生的一系列浪漫的喜劇故事。再現(xiàn)內(nèi)容：1、四個(gè)和弦，夜色、神秘森林2、精靈主題

3、鏈接部4、愛情主題

5、結(jié)束音樂

6、仙王主題分析與欣賞《仲夏夜之夢(mèng)》序曲尾聲:小精靈的主題再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了序曲中可愛的主角。仙王仙后的主題變奏由弦樂奏出，溫暖和諧，揭示這個(gè)故事的主題---有情人終成眷屬。最后木管與弦樂回到引子的四個(gè)和弦之中，再次把我們帶回仲夏夜密密的森林之中，樂曲充滿了詩情畫意，極具浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。這是一部歌頌資產(chǎn)階級(jí)新女性爭(zhēng)取自由戀愛和婚姻自主的權(quán)力、反抗父權(quán)制的斗爭(zhēng)的喜劇作品.表現(xiàn)了文藝復(fù)興精神、反應(yīng)人與人平等、人與自然和諧共處的人文主義理想的作品小結(jié):音樂會(huì)序曲在浪漫主義時(shí)期被門德爾松確定，內(nèi)容與文學(xué)與哲學(xué)相關(guān)，體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期（1820-1900）的音樂風(fēng)格：1、音色：木管組樂器被重視，用音色手段描繪多變的情感。2、和聲：半音和聲運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)和聲不穩(wěn)定性，增添了音樂的色彩和動(dòng)感。3、調(diào)性：調(diào)性變化、迅速轉(zhuǎn)調(diào)，比古典時(shí)期音樂，

調(diào)性顯得不清晰。民族調(diào)式與音樂的運(yùn)用4、力度：pppp------ffff（古典pp—ff)

5、曲式結(jié)構(gòu)：不嚴(yán)格按照古典主義時(shí)期的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。音樂會(huì)序曲推薦浪漫主義時(shí)期：羅西尼：《威廉·退爾序曲》、

《塞維利亞的理發(fā)師序曲》《雀賊序曲》比才：《卡門序曲》勃拉姆斯：《學(xué)院節(jié)日序曲》柴科夫斯基：《1812序曲》

《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》門德爾松《芬格爾山洞》序曲肖斯塔科維奇：《節(jié)慶序曲》約翰·施特勞斯：《吉普賽男爵序曲》《威尼斯之夜序曲》、《蝙蝠序曲》中國(guó)作品：李煥之《春節(jié)序曲》等本章總結(jié)：序曲

序曲原指歌劇、舞劇、戲劇開始前由管弦樂隊(duì)演奏的獨(dú)立的器樂曲。起到安靜劇場(chǎng)，烘托、概括和揭示劇情的作用。古典主義時(shí)期開始，歌劇序曲逐漸發(fā)展為一種音樂體裁，歌劇序曲脫離歌劇單獨(dú)在音樂會(huì)演奏浪漫主義時(shí)期，門德爾松