香港電影現(xiàn)狀分析圖模板

第頁共頁最新____電影現(xiàn)狀分析^p圖模板____電影現(xiàn)狀分析^p圖篇一電影題材的不斷萎縮，是____電影不能回避的困境。追溯到上世紀(jì)____十年代的____電影百家爭鳴的繁榮時期，無論是功夫片、黑幫片、僵尸片、愛情片，還是關(guān)于監(jiān)獄、學(xué)校、宮廷、商場等等題材的電影，豐富著整個華語電影世界。然后如今____的主流電影題材只剩下王晶導(dǎo)演的賭博片、杜琪峰等導(dǎo)演的片、一如既往的成龍式功夫喜劇、不斷重復(fù)的葉問式功夫片和偶然回光返照的黃百鳴“喜事”、“開心”類老新藝城式喜劇，而周星馳式的無厘頭喜劇“數(shù)年磨一劍”本就彌足珍貴，卻在不久前慘遭____電影界的圍剿，我們可以“很欣慰”地將這起事件看作是深陷困境的____電影的再一次妄圖自掘墳?zāi)怪e，感謝偉大的周星馳身后億萬的滿懷情愫的影迷支持，周氏喜劇才得以幸存。電影題材的缺失一方面歸咎于九十年代在____資本的扶持下，____電影工業(yè)極速得膨脹而對各種電影題材“涸澤而漁”式地過度消費，簡陋的電影產(chǎn)業(yè)機器沒日沒夜地轟鳴，一兩個月就從流水線上組裝完畢的制成品，無論是從主創(chuàng)人員的構(gòu)成還是電影的內(nèi)容，都是毫無新意的老套的，致使整個華語電影市場產(chǎn)生極大的麻木的疲勞感，但更要歸咎于____社會特點的轉(zhuǎn)變。城市的擴張將不同電影題材根植在____社會的沃土踏平，諸如僵尸等文化元素被城市化的鐵蹄嚴(yán)重碾壓排斥;現(xiàn)代經(jīng)濟的開展將____打造成更加商業(yè)化的城市，電影人不再執(zhí)著于對電影的'創(chuàng)新，而簡單地運用商業(yè)資本對最保險最駕輕就熟的幾個電影題材的重復(fù)投資只是貪心地瞄準(zhǔn)了票房收益;九七回歸本應(yīng)該是為____電影拓展更開闊的市場和帶來更悠長的來自于民族的文化營養(yǎng)，而____的大局部電影人卻和整個____社會一樣，再越來越心甘情愿的西方化的進程中，對大陸充滿了日益加深的成見，他們或是開場執(zhí)著于對____電影的西方式的改造，對好萊塢的簡單仿制只會使電影變得不倫不類，或是固執(zhí)地死守目光短淺的“地域性”小眾電影，美其名曰反響真實的____社會，其實只是單純?yōu)榱说挚箒碇箨懳幕柕挠绊?。____電影題材變得簡單、狹隘。電影人隊伍的青黃不接是____電影開展的另一個不利的現(xiàn)實問題。我們可以把上世紀(jì)九五年周潤發(fā)拍攝《和平飯店》后遠(yuǎn)走好萊塢看作是____電影真正走向衰落的轉(zhuǎn)折點，成龍、吳宇森、李連杰等一眾____優(yōu)秀的電影人開場了勇闖西方電影世界的壯舉，而____電影界自然出現(xiàn)了大片的電影人真空。這是一場危機的開場，但更是____電影界一次“破而后立”的珍貴契機，新電影人的崛起必將為污濁混亂的____電影注入一股清流。然而二十年后的今天，我們再看____電影界，從好萊塢“載譽而歸”或是“鎩羽歸來”的電影前輩和有限的幾個從行業(yè)夾縫中生存下來的電影后起之秀，仍然死死地統(tǒng)治著____電影市場。周潤發(fā)和劉德華們?nèi)匀皇嶂昵肮怩r亮麗的油頭，身著裁剪合體的修身西服游刃有余地在銀幕前飾演著插諢打科的淺薄的小生角色，而劉青云、吳彥祖和張家輝等電影人一成不變的面孔居然出如今所有的杜琪峰、劉偉強式____犯罪片里!成龍說過，他希望做華語電影世界的羅伯特德尼羅，可他以六十歲的高齡仍然堅持著功夫喜劇的拍攝，固然值得我們尊敬，但更是對功夫電影后代的一種無形地壓制。____電影人至今不甘心電影角色的轉(zhuǎn)換，但阿爾帕西諾和羅伯特德尼羅們早就辭別了好萊塢式偶像小生的形象，開場蓄起雜亂的頭發(fā)胡須，挺起大大的肚腩飾演落魄的歌手、頑固的開鎖匠、隱退的黑幫人物和奸詐的公司老板等角色，而將身后廣闊的表演空間讓度給后代演員，這不是大方的施舍，而是一種對電影世界百年傳承的堅守。而這些當(dāng)紅了幾十年的____電影人仍然嚴(yán)酷地把持著____電影的脈搏，硬生生地人為開鑿出一片____電影界的斷崖，他們在高層處肆意地?fù)]霍著幾十年積攢而來的口碑和榮耀，而任由那些后代在懸崖的底端掙扎，只能靠緋聞丑聞來博得社會只言片語的關(guān)注。電影人的斷層是整個____文化衰落的縮影，而文化的衰落又動搖著社會的基石。對老的文化偶像的審美疲勞，對新的文化偶像的渴望繼而絕望，讓精力充分的年輕一代沒有了釋放青春的途徑，很多人轉(zhuǎn)而向社會問題政治問題發(fā)泄著難以壓制的激情，這或許也是近年來____社會動亂的一個原因。從電影的技術(shù)層面分析^p，當(dāng)代____電影出現(xiàn)兩個新的吐槽點:一是優(yōu)秀電影語言的喪失，二是玄幻的盛行，這兩個特點還有著親密的聯(lián)絡(luò)并且互相加持，使這種病態(tài)的____電影成為頑疾。整個____電影好似得了失語癥，曾幾何時豐富的興趣的電影語言在如今的____電影中完全遁形，只剩下可能學(xué)自____文藝片中無休止的或唯美的或緊張的鏡頭切換。____電影人不再雕琢電影對白以反響人物的性格和電影的特質(zhì)，只是故作雋永地將電影塑造成一部部啞劇，比方電影《意外》，整部電影居然沒有幾句像樣的電影臺詞，強硬地給電影涂抹上了一層好似更深入的哲理的光環(huán)，電影違犯了最根本的現(xiàn)實的訴求而走向玄幻的一片混沌，隱晦晦澀。玄幻可能起于《無間道》，這部偉大的電影被看作是____電影“中興”的開端，可____電影人平安本末倒置，不是學(xué)習(xí)這部電影精彩的緊湊的劇情構(gòu)造，而是簡單的效仿電影名稱中所暗含的宗教因素?！赌Ь?、《謎城》、《意外》、《奪命金》、《放逐》、《門徒》、《消失的子彈》等等，光從電影的名字我們就可以看出太多神秘、玄幻、的因果報應(yīng)等等宗教式色彩，為了僵硬地營造電影驚悚懸疑的氣氛，又刻意回避大量電影語言的應(yīng)用以防止出現(xiàn)“言多必失”破壞氣氛的隱患。這樣，玄幻客觀上要求減少電影語言的使用，電影的失語癥又加重了電影的神秘色彩，兩者完美的配合，讓____電影故作深沉、乏味老套的無內(nèi)容的弊病積重難返。當(dāng)然，____電影還是不時有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，像《僵尸》、《人間小團聚》等就是很好的電影。一些新晉的導(dǎo)演既保存了濃郁的____外鄉(xiāng)文化元素，又利用新穎的創(chuàng)新手段演繹了區(qū)別于傳統(tǒng)____電影的新穎作品。這些作品的出現(xiàn)是新世紀(jì)____電影大膽的嘗試，也有存在和開展的必然性。但我們考慮的是____電影的榮耀重現(xiàn)，重現(xiàn)那種席卷亞洲震驚世界的氣勢，這種小本錢的小眾外鄉(xiāng)電影足夠優(yōu)秀，卻不能滿足____電影復(fù)興的要求。我們都知道____電影的出路是走向內(nèi)地，可又有多少電影人愿意放棄狹隘的____“外鄉(xiāng)情懷”、放棄毫無意義的“優(yōu)越感”和內(nèi)地電影人合作，這種合作