建筑形態(tài)分析分析課件

建筑賞析歌劇院建筑賞析歌劇院國家大劇院簡介：中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會堂西側，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設施6萬平方米，總投資額26.88億人民幣。國家大劇院簡介：中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人設計分析滲透我國古代思想的規(guī)劃理念

3

國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠寬松。國家大劇院建在天安門廣場的西面，西在我國古代八卦方位中是兌卦的方位。兌卦(■)二陽一陰，其形象如口，代表說話、辯論、演說、歌唱等，在兌卦之地建大劇院符合易學原理。兌卦五行屬金，金的形象為圓形，所以國家大劇院的蛋形外觀也符合金的屬性和形象。通道上的水池也設計得很恰當，因為五行關系中金和水是相生的關系，在圓形建筑旁邊建水池，晚上燈光一開非常美麗，堪輿學稱為“金生麗水”，象征文藝繁榮。而且國家大劇院的建筑外形和鄰近的人民大會堂比較協(xié)調(diào)，人民大會堂是方形，國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠寬松。

3

國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠寬松。文本設計分析滲透我國古代思想的規(guī)劃理念

國家大劇院建在天安門大劇院與人民大會堂國家大劇院環(huán)境效果圖大劇院與人民大會堂國家大劇院環(huán)境效果圖建筑技術國家大劇院主體建筑由外部圍護結構和內(nèi)部歌劇院、音樂廳、戲劇場和公共大廳及配套用房組成。外部圍護結構為鋼結構殼體，重達6475噸，呈半橢球形，其平面投影東西長軸為212.20米，南北短軸為143.64米，即形成了世界上最大跨度的穹頂。建筑總高度為46.285米，地下最深處為-32.50米，相當于往地下挖了10層樓的深度，成為北京最深的建筑。橢球形屋面主要采用鈦金屬板，中部為漸開式玻璃幕墻。主體建筑外環(huán)繞人工湖，湖面面積達35500平方米，北側主入口為80米長的水下長廊，南側入口和其它通道也均設在水下。建筑技術國家大劇院主體建筑由外部圍護結構和內(nèi)部歌劇院、音建筑形象國家大劇院建筑屋面呈半橢圓形，由具有柔和的色調(diào)和光澤的鈦金屬覆蓋，前后兩側有兩個類似三角形的玻璃幕墻切面，整個建筑漂浮于人造水面之上，行人需從一條80米長的水下通道進入演出大廳。在設計師的想象中，位于橢圓穹頂中部的玻璃幕墻在夜色下如同一個剛啟幕的舞臺，而金屬幕墻部分則是那不愿被掀起的幕。觀眾從劇院里面也可把長安街的夜色收于眼底，為了營造這種無阻礙的視覺效果，設計師選擇了那種十分通透的超白中空玻璃，當觀眾從里往外看時幾乎感覺不到玻璃的存在。建筑形象國家大劇院建筑屋面呈半橢圓形，由具有柔和的色調(diào)和光澤入口設計一般的劇院都是觀眾直接進入劇院的門廳再到劇場，而安德魯卻要突出人們進入劇場前氣氛渲染的過程，因此設計了一條長達80米的水下長廊，其頂部采用通透的玻璃，玻璃上面盛有水，設計師希望觀眾從水下走過的時候能夠透過水體看到穹頂?shù)妮喞?，讓人慢慢地步入到這個藝術殿堂里面來。這一構思對長廊的鋼結構和廊柱的工藝要求非常高，連節(jié)點都要求做得像工藝品一樣精致。入口設計一般的劇院都是觀眾直接進入劇院的門廳再到劇場，而安德燈光設計值得一提的是國家大劇院的燈光設計?？梢哉f大劇院的夜景才是真正展現(xiàn)了這座建筑獨特的魅力，將賦予它的設計理念和意義最大化。在殼體結構上，安裝著506盞“蘑菇燈”。與長安街上其他建筑物在夜晚燈火通明的景象不同，國家大劇院殼體上面的“蘑菇燈”散發(fā)的是點光芒，如同夜空中閃爍的繁星。在花瓣廳和西餐廳等特殊區(qū)域也相應地做出了特殊的燈光設計，使得大劇院的燈光設計統(tǒng)一而不乏亮點。這顆“湖中明珠”靜靜的“飄浮”在深藍色的夜幕下。無疑，沒有人會再認為這只是一個龐然大物，因為在靜謐的氛圍之中，大劇院呈現(xiàn)給人們更多的是澄澈、輕盈的感覺。燈光設計值得一提的是國家大劇院的燈光設計?？梢哉f大劇院的夜景室內(nèi)設計整體設計細節(jié)處理室內(nèi)設計整體設計細節(jié)處理功能分析國家大劇院平面結構由三個功能區(qū)組成：北入口、地下車庫；歌劇院、戲劇院、音樂廳等功能區(qū)；南入口、餐廳、機房等服務區(qū)。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下，觀眾通過水下長廊進入大劇院。國家大劇院北入口與北京地鐵1號線天安門西站相連，并有機動車和自行車的地下停車場。功能分析國家大劇院平面結構由三個功能區(qū)組成：北入口、地簡介：悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風采。從遠處看，悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍的海洋。從近處看，它就像一個陳放著貝殼的大展臺，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。悉尼歌劇院簡介：悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，清設計靈感

悉尼歌劇院的外觀設計被采納后，遇到曲面屋頂在工程上難以實現(xiàn)的問題。喬·烏松經(jīng)過三年的冥思苦想，才想到這些屋頂?shù)那婵梢酝瑢僖粋€球面方程，從而解決了結構部件設計制造和安裝問題，也使所有的曲面看上去非常和諧。

即便球面方程的解決方案可以被通俗地稱為“橙子”（但喬·烏松的文章從未這樣說過），那也是在外觀設計后三年才想出來的。所以，不是喬·烏松看到橙子才設計了悉尼歌劇院，而是悉尼歌劇院設計出來之后很久，才讓他想到“橙子”。設計靈感

悉尼歌劇院的外觀設計被采納后，遇到曲面屋頂在建筑力學設計首先就是建筑的屋頂結構。貝殼狀的屋頂不單沒有規(guī)律，各扇型結構都有不同的彎曲度，完全沒有邏輯可言，而且不同的彎曲面是互相接觸的，但在無規(guī)律彎曲面的接合上，是很難確保施工的品質(zhì)管理。為了方便工程上的管理上，各扇型的單元在設計與建造時便歸一至類似的彎曲度，各部件只是比例上的不同。因此便可以用預制件的方式來制做各混凝土的部件，而不用在現(xiàn)場做模，品質(zhì)管制方面便容易處理。建筑力學設計首先就是建筑的屋頂結構。貝殼狀的屋頂不單沒有建筑力學設計由于室內(nèi)是劇院的關系，不可以用柱和梁來承擔屋頂?shù)闹亓?。在最初的設計是把打算用混凝土作為結構外墻，但這樣并不能夠使這樣的外型成為獨立的安全結構，之后工程師不斷地研究不同的方法，如在屋脊上加入鋼結構框架，并屋頂建造成厚厚的結構墻。不過，最終的方法是使用了折合式的混凝土結構墻，情況就好像一個彎曲了的屏風一樣，利用折合多層的結構來支撐屋頂，每一層的折合便有如一個拱門一樣，這樣便能承重亦不破壞原有設計外型的彎曲度。建筑力學設計由于室內(nèi)是劇院的關系，不可以用柱和梁來承擔屋頂?shù)娜肟谠O計入口處和地面具有較大的高差，從而設計了較大較多的臺階，這些臺階最終既可以用來烘托歌劇院的氣勢，又可以供人休息使用。入口設計入口處和地面具有較大的高差，從而設計了較大較多室內(nèi)設計歌劇廳較音樂廳為小，擁有1547個座位，主要用于歌劇、芭蕾舞和舞蹈表演；內(nèi)部陳設新穎、華麗、考究，為了避免在演出時墻壁反光，墻壁一律用暗光的夾板鑲成：地板和天花板用本地出產(chǎn)的黃楊木和樺木制成；彈簧椅蒙上紅色光滑的皮套。采用這樣的裝置，演出時可以有圓潤的音響效果。舞臺面積440平方米，有轉臺和升降臺。舞臺配有兩幅法國織造的毛料華麗幕布。一幅圖案用紅、黃、粉紅3色構成，猶如道道霞光普照大地，叫“日幕”；另一幅用深藍色、綠色、棕色組成，好像一彎新月隱掛云端，稱“月幕”。室內(nèi)設計歌劇廳較音樂廳為小，擁有1547個座位，主要用挪威奧斯陸歌劇院簡介：大劇院基座的占地面積超過3萬8千平米，相當于4個國際標準足球場。劇院內(nèi)有三個舞臺，1千1百多個房間。當您從正門進入到主大廳之后，您將會看到一間巨大的開放式房屋，屋內(nèi)裝飾極其簡潔，只采用了相當普通的材料，如石料，混凝土，玻璃和木頭。這里提供了休息區(qū)，酒吧和餐廳。主觀眾席的座位布局是經(jīng)典的馬蹄鐵形狀，采用了世界最先進的技術，能夠為觀眾提供最佳的視覺和音效享受。舞臺區(qū)域有幾千平米，其中有部分位于水下16米深處。

挪威奧斯陸歌劇院簡介：大劇院基座的占地面積超過3萬8千平米，設計特點奧斯陸歌劇院的建筑師是羅伯特·格林伍，他的建筑通常都是呈水平狀態(tài)，使建筑內(nèi)部和外部能連接起來。奧斯陸歌劇院的外表是簡約的純白色，白色的斜坡狀石制屋頂從奧斯陸峽灣中拔地而起。屋頂?shù)钠滦卧O計靈感來自滑板運動，滑板運動是年青大眾化的運動，與歌劇院高雅的氣息格格不入。歌劇院的外墻是用透明的落地玻璃建成的，可讓在外面的游客不用進去就能看到歌劇院的內(nèi)部，讓歌劇院的內(nèi)部和外面的海景融為一體，這未來派的斜形結構和透明的落地玻璃，充分體現(xiàn)了羅伯特·格林伍的公共建筑理念。設計特點奧斯陸歌劇院的建筑師是羅伯特·格林伍，他的建筑通建筑與環(huán)境建筑的概念含有三個部分：波浪型墻壁、工廠和地毯。波浪型墻壁把公共地區(qū)和舞臺分隔起來，而那極大的、達四樓層高的橡木墻壁象征著公共必須跨過這個門檻才能與歌劇和舞蹈藝術相會。工廠是生產(chǎn)的地區(qū)，而地毯就是賦予建筑物雄偉素質(zhì)的18,000平方米的云石屋頂景觀。建筑物的內(nèi)部被一條自北向南的名為歌劇院街的走廊一分為二。歌劇院街的西邊是公眾地區(qū)和多個舞臺。這里有較輕松的形態(tài)和在有些情況下很高的天花板。以云石包覆的廣場將公眾帶到主入口，而鑲有偌大的面南玻璃墻的歌劇院門廊，令奧斯陸峽灣的全景盡收眼底。建筑與環(huán)境建筑的概念含有三個部分：波浪型墻壁、工室內(nèi)設計木雕內(nèi)墻將空間分隔開來，內(nèi)部空間的宏大被豐富的線條和平面所切割，形成非常耐人尋味的空間語言和建筑層次。主大禮堂有一個經(jīng)典的馬蹄形舞臺，特為歌劇和芭蕾舞而設。樂池富有高度的彈性，可以調(diào)校三個不同的高度和面積。舞臺的兩側是流動式鋁制通架，可令舞臺幕前部分的寬度回應芭蕾舞或歌劇的表演而改變?；仨懙臅r間以帷簾沿著后面的墻壁而微調(diào)。歌劇的表演而改變?；仨懙臅r間以帷簾沿著后面的墻壁而微調(diào)。室內(nèi)設計木雕內(nèi)墻將空間分隔開來，內(nèi)部空間的宏大被豐富總結分析奧斯陸歌劇院與中國國家大劇院對比，在建筑物材料不同，使得建筑風格截然不同，國家大劇院中心建筑為半橢球形鋼結構殼體，整個殼體風格簡約大氣，其表面由18000多塊鈦金屬板和1200余塊超白透明玻璃共同組成，兩種材質(zhì)經(jīng)巧妙拼接呈現(xiàn)出唯美的曲線，營造出舞臺帷幕徐徐拉開的視覺效果。這與奧斯陸歌劇院使用的純白色大理石不痛，金屬材料給人一種高雅嚴肅的感覺，而純凈的白色則給人簡單樸素的感覺，使得游客與這個龐然大物不會有太多距離感。

中國國家大劇院“巨蛋”建筑的球體與地面的結合處，看不到任何入口，其接觸面在一個水平面上，宛若一灣微瀾不興的水湖，這樣一來，在觀者的眼里，國家大劇院儼然是一座神秘的“湖上神閣”。雖然兩者都相同把入口設在了水中，體現(xiàn)人與自然的和諧，但是與中國國家歌劇院神秘有距離感不同，奧斯陸歌劇院是開放式的，讓旅客