纖維藝術課件

第六章纖維藝術

在裝飾中的應用1第六章纖維藝術

在裝飾中的應用1第一節(jié)纖維藝術品對室內環(huán)境的裝飾作用纖維藝術，是現(xiàn)代藝術的一個分支，是以廣義的纖維材料為主要創(chuàng)作媒介，以傳統(tǒng)或新型紡織技術為依托，以現(xiàn)代藝術觀念為主導，遠離實用性的束縛，具有較為強烈的觀念性、綜合性和現(xiàn)代審美特性的視覺傳達藝術形式。一、纖維藝術的特點形態(tài)的多元化、藝術風格的多樣性和材料的綜合性構成纖維藝術的特征。2第一節(jié)纖維藝術品對室內環(huán)境的裝飾作用纖維藝術，是現(xiàn)代藝術的在堅硬冰冷的建筑空間，纖維藝術以其裝飾性的美感愉悅著在外打拼回到家中的人們疲勞而麻木的神經，纖維藝術品的色彩引起的視覺感受和材料質地引起的觸覺感受是其他藝術品不可替代的。3在堅硬冰冷的建筑空間，纖維藝術以其裝飾性的美感愉悅著在外打拼44“纖維藝術”概念的界定，始終是設計藝術教育界一直在爭論的話題。對纖維藝術概念比較普遍的理論認定，認為纖維藝術是泛指利用各類纖維材質、利用各種綜合的工藝和技法所創(chuàng)作構成的不同形態(tài)的作品（包括創(chuàng)作過程）。其實，我們還可以試著從宏觀的層面，從纖維材質形態(tài)的趨同性和纖維材料類別的廣泛性角度，理解纖維藝術和纖維藝術創(chuàng)作過程。也可以從微觀的層面，結合染織設計專業(yè)，從紡織纖維材質的基本屬性和工藝特征，把握纖維藝術和纖維藝術創(chuàng)作的過程。5“纖維藝術”概念的界定，始終是設計藝術教育界一直在爭論的話題纖維藝術起源西方古老的壁毯藝術，纖維藝術在它的發(fā)展過程中又融合了世界各國優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化，吸納了現(xiàn)代藝術觀念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，因而也有學者稱它為既古老又年輕的藝術形式。應該說不管是從它的材料、工藝還是表現(xiàn)形式上，纖維藝術與紡織藝術設計都有著共同的淵源關系，在現(xiàn)代的發(fā)展中許多方面又是彼此交錯、相互影響的。因而，從技術層面上說，他們之間不存在決然劃分的界線。就某一個具體的作品而言，我們有時很難將它絕對地界定為是“纖維藝術”還是“6纖維藝術起源西方古老的壁毯藝術，纖維藝術在它的發(fā)展過程中又唐花—入選國際纖維藝術雙年展品7唐花—入選國際纖維藝術雙年展品7創(chuàng)立發(fā)展無論是公元前5世紀秘魯帕拉卡斯織物，還是公元2世紀中國漢代毛織壁毯，保存至今，它的珍貴程度絕對超出您的想象。與其他藝術形式相比，繪畫說空間，雕塑講量感，纖維藝術則注重空間和量感的綜合表現(xiàn)，應該說纖維藝術兼具了繪畫和雕塑的表現(xiàn)功能，又突出了平面和立體的形態(tài)特征。同時，纖維材料質地本身所具有的物理性與化學性，又使纖維藝術作品具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用，因此它在視覺與觸覺、形式與內容等方面不斷地給觀者以全新的審美體驗…8創(chuàng)立發(fā)展無論是公元前5世紀秘魯帕拉卡斯織物，還是公元2世紀作品《勿忘我》9作品《勿忘我》9第三屆亞洲纖維藝術展10第三屆亞洲纖維藝術展10111112121313141415151616超柔時尚色彩絢麗沙發(fā)尺寸圖片布藝時尚沙發(fā)WA217317超柔時尚色彩絢麗沙發(fā)尺寸圖片布藝時尚沙發(fā)WA217317北京國藝創(chuàng)美文化藝術有限公司布藝貼畫（組圖）18北京國藝創(chuàng)美文化藝術有限公司布藝貼畫（組圖）18191920202121塔爾寺每年農歷四月、六月兩次大法會上所曬的“大佛”

藝僧們在巨幅錦幔上堆繡的大型佛像。大佛長十余丈，寬六七丈，從山頂一直展到山腰，氣勢壯觀，供數(shù)萬游客信徒瞻仰膜拜。堆繡是塔爾寺獨特的傳統(tǒng)藝術，是藝僧們美妙的藝術佳作。22塔爾寺每年農歷四月、六月兩次大法會上所曬的“大佛”藝僧們在第二節(jié)編織纖維藝術的應用

通過緯編、鉤織、或緯編與鉤織相結合等方式編織各種小動物或者花卉等物品，作為家居裝飾或兒童的玩具，優(yōu)點是柔軟、輕便，較之金屬或玻璃類玩具，不易傷害到兒童，安全性高，且柔軟舒適，亦可以作為靠墊使用，受到多數(shù)人的喜愛，例如作品海豚、豬等均有這種特性。也可以制作成杯墊等家居用品，可以根據實際需要調整大小，既美觀大方，又易于洗滌。還可以制作成錢包、挎包等生活用品，既個性又時尚。23第二節(jié)編織纖維藝術的應用通過緯編、鉤高比林織法學生作品以經濟發(fā)展與生態(tài)環(huán)境為題材，用優(yōu)雅和寧靜的元素勾勒出樹葉和金錢的輪廓，流暢、和諧、原始、質樸、平和、整潔的外觀，配以平凡而帶有含蓄的奢華，呈現(xiàn)出對未來的憧憬和對和諧社會的追求，娓娓地訴說著經濟發(fā)展和生態(tài)環(huán)境間的關系·····在傳統(tǒng)風格的基礎上追求時尚，高雅，豐富多變。24高比林織法學生作品以經濟發(fā)展與生態(tài)環(huán)境為題材，用優(yōu)雅和既營造出了毛織物的柔軟滑糯和色線交織自由奔放的風格，又彰顯了畫面的大氣磅礴，色彩繽紛，如同流動的音符，很好的體現(xiàn)了其藝術性。同時能美化家居，優(yōu)化環(huán)境，提高公眾的環(huán)保意識，并逐漸滲透于日常生活的各領域。高比林作品正在成為高級酒店、高級賓館、高尚會所、高檔辦公及品味家居等裝飾用的高檔尊貴的纖維藝術品。25既營造出了毛織物的柔軟滑糯和色線交織自由奔放的風格，又彰顯了26262727第三節(jié)針織和鉤編一、造模，設計好立體造型，用石膏或泥等簡易材料做出模型；二、計算：選好線，然后織50針寬度和50行長度，放自然平整狀態(tài)，精確量得長寬毫米數(shù)，計算出平均每針寬度和每行長度；三、分模，把模型表面分割為若干形狀各異的近似小平面，并按序編號，用紙剪出各個小平面紙片，量得個小平面各部位的尺寸，換算為針數(shù)和行數(shù)；28第三節(jié)針織和鉤編一、造模，設計好立體造型，用石膏或泥等簡易

四、織作，按序織出各平面，各平面寬度變化靠增減針數(shù)來實現(xiàn)，嚴格按上一步換算針數(shù)和行數(shù)織成與紙片對應的針織物小片；五、按序將兩兩相鄰的兩片邊緣對齊用鉤針縫合在一起，最后留出一個小口，形成一個封閉的針織立體物外皮；六、從上一步留出的小口中塞入纖維填充物，一般選用丙綸短纖維作填充物，既輕又不吸潮、蓬松度持久且成本低。29四、織作，按序織出各平面，各平面寬度變化靠增減針08年學生作品3008年學生作品30第四節(jié)纖維藝術品的刺繡技術

刺繡，中國古老的手工技藝之一，古稱針繡，是用繡針引彩線，按設計的花紋在紡織品上刺繡運針，以繡跡構成花紋圖案的一種工藝。十字繡是一種起源于歐洲的工技手藝，具有悠久的歷史，曾廣泛流行于歐洲和美國以及亞洲等國家和地區(qū)。近年來，傳到了我國。在我國這個傳統(tǒng)的刺繡大國，其不但深受人們的喜愛，而且使之得以創(chuàng)新并發(fā)揚光大。刺繡所用材料刺繡用線：絲線、紗線、金線、銀線、棉線及絨線等。紗線用來繡布料枕套、桌布和童裝等日用品；31第四節(jié)纖維藝術品的刺繡技術31

刺繡技術的應用繡品的用途包括：生活服裝，歌舞或戲曲服飾，臺布、枕套、靠墊等生活日用品及屏風、壁掛等陳設品中國刺繡的特色和藝術價值，直接體現(xiàn)在四大名繡上。蘇繡以針腳細密、色彩淡雅、繡品精細而著名，具有平、光、齊、勻、和、細、密等特點。題材以小動物為主。32刺繡技術的應用32

湘繡以寫實居多，色彩明快，以中國畫為底，襯上相應的云霧山水、亭臺樓閣、飛禽走獸，風格豪放。特點是繡虎、獅等，以獨特的針法繡出的動物毛絲根根有力。蜀繡構圖簡練，大都采用方格、花條等傳統(tǒng)的民族圖案，富有裝飾性。所繡對象有花蝶、鯉魚、熊貓等?；浝C采用金銀線盤金刺繡，繡線平整光亮，構圖布局緊密，裝飾性強，富有立體感，荔枝和孔雀是粵繡的傳統(tǒng)題材。33湘繡以寫實居多，色彩明快，以中國畫為底，襯上相應的云霧山水34343535第五節(jié)絲網花

1、先制部件：①花瓣：26＃銀色鐵絲，心形，直徑2cm單圈繞法，粉色絲網，共五片。②花芯：五粒黃色市售小花芯。③花葉：26＃綠色鐵絲，直徑2cm單圈繞法，綠色絲網二片。2、然后組裝：①20＃綠色鐵絲長7cm。與五?；ㄐ具B接，芯絲長lcm，連接處包粉色膠帶。②花梗包扎處，依次順扎五片花瓣。結扎處包綠膠帶。③兩片無柄葉或有柄葉順扎在花梗上，結扎處包綠膠帶。④完成作品36第五節(jié)絲網花

1、先制部件：①花瓣：26＃銀色鐵絲，心第六節(jié)布藝技術的應用

布貼畫，作為纖維藝術中的一種制作手段，是運用民間貼補工藝，對事物的創(chuàng)造和感知的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)民間剪紙、刺繡、壁畫、布貼工藝的基礎上，從生活出發(fā)，就地取材、采用不同色彩不同質地、不同形狀的布塊，通過布縫和補花布飾手工藝，創(chuàng)造出畫面具有浮雕感的布貼畫。所謂布縫，就是大面積的拼貼，包括貼塊、