當代文學熱點學習通超星課后章節(jié)答案期末考試題庫2023年

當代文學熱點學習通超星課后章節(jié)答案期末考試題庫2023年.一些作家認為中國自“五四”新文化革命以來出現(xiàn)了長時間的“傳統(tǒng)文化斷裂”時期,于是希望以文學來彌補這一“文化斷裂帶”

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對

“白洋淀詩群”又分為廣義與狹義之分

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對

“白洋淀詩群”是一個生長于鄉(xiāng)村的城市知青詩人群,或者更準確地說,它是一個介于鄉(xiāng)村與城市邊緣的知青詩人群。

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對

“中間人物”論及其相關創(chuàng)作,在不同的歷史時期受到了不同的理解與評價

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對

“歷史劇”在十七年文學中,是一個十分獨特的概念

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對

“山藥蛋派”小說:出現(xiàn)于40年代中期至60年代中期

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對

“山藥蛋派”的那些作家大多是山西的農村干部、農村工作者或者農民

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對

“干預生活”作為一個文學創(chuàng)作的口號,最早出現(xiàn)在二十世紀五十年代的蘇聯(lián)

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對

“干預生活”在1956年中國作協(xié)第二次理事會擴大會議上一些同志提出的、具有很強現(xiàn)實針對性的創(chuàng)作主張。

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對

“干預生活”就是要研究生活,思索和解釋生活,對生活有所行動

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對

“干預生活”曾是1956—1957年流行的一個創(chuàng)作口號,反右后被一些批評家指為修正主義理論,變成“揭露生活陰暗面”、“反黨反社會主義”的同義語

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對

“干預生活”概念的出現(xiàn)與流行也與50年代中期中國政治文化政策的一次短暫調整有關

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對

“歸來者的詩”并不是一個流派

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對

“文革”中的青年詩歌寫作,形成一定規(guī)模和群體性的,是“白洋淀詩群”

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對

“朦朧詩”并沒有形成統(tǒng)一的組織形式,也未曾發(fā)表宣言,然而卻以各自獨立又呈現(xiàn)出共性的藝術主張和創(chuàng)作實績,構成一個“崛起的詩群”

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對

“朦朧詩”這一稱謂,最初是略含貶意的

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對

“第三代”詩人是相對于1949-1976年間的第一代及朦朧詩為代表的第二代詩人所界定的概念,泛指以朦朧詩以后到到90年代這段時間出現(xiàn)的一批詩人。

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對

“第三代詩”的最初提法始于1982年

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對

“荷花淀派”由短篇小說《荷花淀》而得名。

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對

《三角梅》表現(xiàn)了和平時期的軍人生活

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對

《喬廠長上任記》被認為是改革文學的開山之作

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對

《黨費》屬于中篇小說

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對

《出山》為歌頌貧下中農與“四人幫”進行斗爭

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對

《引而不發(fā)》傾訴了職業(yè)軍人渴望在戰(zhàn)爭中建功立業(yè)而不可得和對戰(zhàn)爭的愛與恨集于一身的痛苦和矛盾

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對

《改革者》生動反映了改革的社會性,將歷史軌跡與現(xiàn)實思考結合了起來

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對

《文藝報》曾認為藝術標準應該服從政治標準

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對

《百合花》歌頌了戰(zhàn)爭中令人難忘的純高純潔的人際關系

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對

《禍起蕭墻》反映了改革與反改革的錯綜復雜的矛盾

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對

《老街盡頭》塑造了一個在錯綜復雜的關系中艱難掙扎的廠長成化龍

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對

《蔡文姬》是一部五幕歷史喜劇

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對

《西線軼事》深刻揭示了部隊作家對主體意識和審美風格的追求

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對

《西線軼事》被評為“中國戰(zhàn)爭小說的換代之作”

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對

《詩刊》發(fā)表了北島的《回答》,標志著朦朧詩由地下正式走上詩壇

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對

《青春之歌》中的林道靜代表了舊式的資產階級知識分子向新式的革命的無產階級革命者的轉變

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對

《青春之歌》以林道靜的經歷為主要線索

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對

《青春之歌》是我國當代文學史上第一部描寫學生的抗日救國運動,塑造革命知識分子形象的長篇小說

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對

《青春之歌》正是以“九·一八”到“一二·九”這一歷史時期為背景,以學生運動為主線,成功地塑造了林道靜這一在三十年代覺醒、成長的革命青年的典型形象

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對

《青春之歌》的作者是楊沫

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對

1966-1976年,我們經歷了文化大革命。

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對

1984年以后,“第三代詩”的活動和寫作,達到一定的規(guī)模

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對

1985年,大量的西方觀念和作品進入中國,產生了新的參照系統(tǒng)

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對

1985年初夏,北京召開了“中國現(xiàn)代文學研究創(chuàng)新座談會”

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對

1985年被稱作“方法年”

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對

20世紀八十年代中期,中國文壇上興起了一股"文化尋根"的熱潮,作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘,他們的創(chuàng)作被稱為"尋根文學"

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對

60年代,《西方美學史》是學術界公認的最重要的美學著作

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對

80年代軍事小說的題材主要可以劃分為三類

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對

80年代初期,詩歌處在文學的中心位置

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對

80年代初期的中國詩壇,由兩部分詩人組成。

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對

80年代女作家的創(chuàng)作實績是人所共見的

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對

嚴家炎曾指出梁生寶形象的過分理想化問題

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對

中國新文學的現(xiàn)代主義逐漸在成長

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對

中篇小說呈現(xiàn)了不同的風格和藝術手法

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對

中間人物論指先進的、落后的群眾數量始終是少數,中間群眾占大多數

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對

為中國現(xiàn)代美學奠基的主要有王國維、蔡元培、朱光潛等人

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對

從七十年代末開始,傷痕文學和反思文學對“人”的自覺意識進行了深入的挖掘

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對

以歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實政治的視角觀照詩歌,認為朦朧詩是晦澀詩,古怪詩,“崛起論”是古怪詩論,從而基本否定了朦朧詩的藝術朦朧

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對

傷痕文學的主題是揭露和批判

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對

傷痕文學的得名是由于盧新華的《傷痕》

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傷痕文學的這種創(chuàng)作潮流一直延續(xù)到80年代初

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對

黨的十一屆三中全會前后的思想解放運動,使得中國當代文學發(fā)生了歷史性的轉折

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對

關于重寫文學史的問題討論在()年達到高潮

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1988-1989

軍事文學就體裁而言,包括小說、詩歌、散文、報告文學等

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對

馮雪峰稱《保衛(wèi)延安》為“英雄史詩的一部初稿”

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對

北島詩歌在青年中激起強烈的反響,在于它以昂揚的格調創(chuàng)造了一個表達個人信念的抒情主人公形象

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對

十一屆三中全會以后,我國的改革浪潮涌動

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對

十年文革不但給社會帶來了災難,也使得中國當代文學的發(fā)展陷入了停滯和倒退

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對

歷史上的一大批優(yōu)秀的軍事文學作品常常成為一個時代的藝術概括與一個民族的靈魂寫照

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對

圍繞某一知青點曾出現(xiàn)許多詩歌創(chuàng)作群落,其中尤以“白洋淀詩歌群落”最為有名

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對

在“朦朧詩”的論爭中,“朦朧詩”影響迅速擴大,并確立了它在中國當代詩歌轉折期的地位

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對

在三四十年代,活躍于文壇的女作家有()

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丁玲###蕭紅###張愛玲

在山西方言中,山藥蛋的意思相當于()

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馬鈴薯###土豆

在整個尋根文學思潮中,擔任主要角色的是知青作家

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對

在文體形式上,戲劇和其他體裁有著顯著的不同

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對

在牛老師的四分法中,第三個時期就是橫遭摧殘的時期

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對

在牛運清的四分法中,第二個時期叫做發(fā)展徘徊時期

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對

在米脂縣的三年,柳青由一名小資產階級知識分子轉變?yōu)闊o產階級的知識分子

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對

對于“文革”之所以產生的社會歷史根源的探討,中篇小說比短篇小說更具體裁優(yōu)勢

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對

對于從文革的極左路線陰影底下走出來的一代中國青年來說,北島的詩歌表達了他們的內心愿望

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對

對于文學中的主體,劉再復分為精神主體和實踐主體

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對

對歷史的重估也是建立在現(xiàn)實理論之上的,決定于作家的思想意識和當時社會的文藝思潮

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對

尋根文學是一次文學尋找自我的思潮,其特點一是尋找民族文化、民族文學的自我,二是尋找作家的個性自我。

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對

山藥蛋派小說形象展現(xiàn)了農村由封建專制統(tǒng)治向人民當家作主的新時代轉變的基本面貌

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對

所謂“新時期文學”真正的逐漸繁榮是始于80年代初

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對

把知青文學的發(fā)展概括為從傷痕到到舊到反思等是過于簡單化了

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對

提出“干預生活”的口號,是為了克服創(chuàng)作和批評的公式化、概念化的毛病,弘揚現(xiàn)實主義精神

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對

文化尋根不是向傳統(tǒng)復歸,而是為西方現(xiàn)代文化尋找一個較為有利的接受場

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對

文革之后,許多詩人都自覺地擔負起詩歌的重建與復興的歷史使命

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文革以后,文學理論界展開了對中國現(xiàn)實主義文學發(fā)展道路的重新思考

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對

文革時期比較成功的文藝作品主要樣板戲和詩歌

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文革結束,也就是文學對文革傷害進行表現(xiàn)和反思的時候

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新中國誕生之初,劉白羽的《火光在前》格外受到文壇關注

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新寫實主義作家提出了“零度介入”

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對

新時期以來,軍事文學以小說的成就最為顯著

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新時期以來的話劇藝術,主要表現(xiàn)為對現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的超越和沖擊

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新時期以來的話劇藝術,在形式探索、觀念創(chuàng)新上取得了很多成果

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對

新時期開始以后,很多劇作家,特別是青年劇作家對戲劇觀念與改造表現(xiàn)出極大的熱情和勇氣

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對

新詩潮向著另一階段展開的另一重要因素是,一批比起“朦朧詩人”更年輕的作者開始涉足詩歌

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對

更有許多批評家和詩人既肯定了朦朧詩所具有的探索精神及取得的成就,又指出其不足,認為對其作品應給予具體分析

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對

最初"知青文學"指文革中下鄉(xiāng)的知青寫知青生活的作品

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對

有些人把文革時期的文學叫做幫派文學

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對

朦朧詩興起于20世紀70年代末80年代初,是伴隨著文學全面復蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術潮流,以舒婷、北島、顧城、梁小斌、江河、食指、芒克等先驅者為代表

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對

朦朧詩它以“叛逆”的精神,打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面,為詩歌注入了新的生命力,同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革

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對

朦朧詩問題的討論就是現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義在中國新文學中的第一次論爭

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對

朱光潛等人否認有自然美的存在

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對

楊沫在《青春之歌》中以自敘傳的方式講述了一個知識分子的成長經歷

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對

林道靜——生活原型:作者楊沫自身。

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對

柳青是為革命拿起筆來寫作的

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對

柳青曾經在米脂縣某鄉(xiāng)做文書

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梁生寶的創(chuàng)業(yè)史是圍繞著三條線索進行描寫的

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歐陽文彬曾經對《百合花》進行了贊揚,但是也指出了其中的某些不足

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對

毛澤東曾經認為,文藝批評有政治和藝術兩個標準

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對

王曉明根據文學史的書寫現(xiàn)狀,提出重寫文學史的觀點

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王曉明認為,從學科建設和未來發(fā)展的角度,應該提倡重寫文學史

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王若水不贊成劉再復將革命現(xiàn)實主義文學說成是機械反映論的產物

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對

現(xiàn)代意義上的美學,是從“五四”前后才從西方輸入的

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現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義相互爭奪、共同存在

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現(xiàn)實主義沖擊波指稱的作品主要有劉醒龍《分享艱難》談歌《大廠》《車間》《天下荒年》

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對

現(xiàn)實主義沖擊波最初指90年代中期劉醒龍、談歌、和申、關仁山等作家關注現(xiàn)實的一批作品出現(xiàn)的效應

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對

由于朦朧詩在思想內容和藝術手法上的變革,對中國詩歌傳統(tǒng)和欣賞習慣帶來了強烈的沖擊,也由此產生了兩種截然不同的看法

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對

白洋淀知青點中有相當數量的家庭背景優(yōu)越能夠接觸西方文學作品的高干子弟知青。他們自發(fā)地組織民間詩歌文學活動,逐漸形成了白洋淀詩群

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對

白洋淀能夠在文革時期成為一個詩歌搖籃,正是因為它有著其他地區(qū)所沒有的得天獨厚的地域優(yōu)勢和文化優(yōu)勢。

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對

白洋淀詩群的主要作者有芒克、多多、根子等

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對

真實性是中篇小說受廣大讀者所接受的出發(fā)點

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真實性被視為新時期的生命

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真正提出“中間人物論”的人是中國作家協(xié)會黨組書記、著名的文藝理論家、作家邵荃麟先生。

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對

知青出身的作家們對知青生活的緬懷、對農民問題的獨到探討、對人生真諦的求索,使知青小說成為新時期小說中凝重而奇特的組成部分

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對

知青小說或描寫知青生活的苦難,揭露文革非常歷史歲月的真實面目,憑吊流逝的青春歲月,或表達“青春無悔”的理想情懷等

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對

知青小說是指描寫知青生活的小說作品

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對

知青文學的內容實際相當豐富,從不同視角,不同側面反映了知青的獨特生活體驗

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知青文學的提法始于1983年

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社會形式的變化給詩人提供了素材和靈感

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第三代詩歌運動,是一次自發(fā)的民間詩歌大起義,是中國詩歌界的一次大分化、大分裂、大生長

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第三代詩歌運動肇始于朦朧詩運動的母腹,專指上世紀八十年代初朦朧詩運動之后崛起、在1985至1986年達到高潮的、以不滿和顛覆朦朧詩為基本特征價值取向的詩歌現(xiàn)象的總稱

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簡述第三代詩歌的特征

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第三代詩歌具有以下特征:呈現(xiàn)出反理性,反崇高,反英雄傾向,倡導小人物,平民意識;重視流派與理論建設;在創(chuàng)作上高度的語言意識,用口語化的語言拓展了當代新詩發(fā)展的空間

粉碎四人幫后,中國社會的歷史性變革成為中篇小說的源頭

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粗略來看,十七年的長篇戰(zhàn)爭題材小說的路數大概有兩種

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美學屬哲學下級學科之一,該專業(yè)從屬于哲學

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老詩人艾青、臧克家對朦朧詩和“崛起論”基本上也持一種批評甚至否定的態(tài)度

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對

自1979年起知青文學作品開始增多,而且與文革中的知青作品有了明顯分野

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自七十年代末起,北島的名字就成為”朦朧詩“運動的象征

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茹志娟的《百合花》被茅盾稱贊為最近讀過的幾十篇作品中最滿意和最感動的

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茹志娟的創(chuàng)作以短篇小說見長

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茹志娟的第一個短篇小說集是《高高的白楊樹》

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茹志鵑與孫犁是創(chuàng)作風格相當接近的作家

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茹志鵑的作品大約可分為三類,一類是以《如愿》、《春暖時節(jié)》、《靜靜的產院》為代表、注重在對人物心理的探究中勾劃人物的性格特征并觸及他們的精神歷史

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對

蔣子龍及時發(fā)現(xiàn)和敏銳反映了城市體質