《肖申克的救贖》小說(shuō)改編的經(jīng)典與現(xiàn)實(shí)

《肖申克的救贖》小說(shuō)改編的經(jīng)典與現(xiàn)實(shí)

2006年，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》和《書店》聯(lián)合組織了電影評(píng)書員，并根據(jù)小說(shuō)改編了50部最佳電影。2006年4月19日，《電影》。該榜單上既有經(jīng)典小說(shuō)《德伯家的苔絲》改編的同名電影,也有當(dāng)代暢銷小說(shuō)改編的《肖申克的救贖》。后者1994年獲得了奧斯卡七項(xiàng)提名,1995年,隨著美國(guó)哥倫比亞廣播公司在有線電視網(wǎng)的首播,它在當(dāng)年擊敗了轟動(dòng)一時(shí)的影片《真實(shí)的謊言》摘走了家用錄像帶租售排行榜第一的桂冠,成為20世紀(jì)90年代最受歡迎的美國(guó)電影之一?！案木幉皇呛?jiǎn)單地從一部作品到另一部作品的轉(zhuǎn)換,而是創(chuàng)作另一部有自己深度、自己活力、自己自主權(quán)的新作品。撇開(kāi)所有審美價(jià)值的評(píng)論,這些改編通常是一種與社會(huì)文化的興趣相符的實(shí)踐。”這句話恰當(dāng)?shù)卦u(píng)價(jià)了此片的改編,電影升華了小說(shuō)的主題。一、精英主義立場(chǎng)—強(qiáng)化精英意識(shí),升華電影思想《肖申克的救贖》不是一部以故事情節(jié)或感官刺激來(lái)吸引人的電影,而是通過(guò)監(jiān)獄這個(gè)特殊環(huán)境,闡釋了希望的巨大動(dòng)力。當(dāng)安迪成功越獄后,雷德說(shuō)了這樣的話:“我不得不提醒自己,有些鳥(niǎo)是不能關(guān)在籠子里的,他們的羽毛太漂亮了?！卑驳暇褪情L(zhǎng)著漂亮羽毛的鳥(niǎo),監(jiān)獄的高墻是關(guān)不住他的。在監(jiān)獄這樣一個(gè)高墻深院的地理環(huán)境里,在殺人犯聚集的場(chǎng)所。一個(gè)普通人,別說(shuō)對(duì)自己和別人救贖,連正常生存都很艱難。所以編導(dǎo)必須賦予安迪一種超越的人格力量,他應(yīng)該是社會(huì)精英。正是因?yàn)樗某搅α?30歲就當(dāng)上了某銀行的副總裁。初到監(jiān)獄,盡管他曾眼神空洞,非常絕望,盡管他被變態(tài)狂“姐妹幫”無(wú)恥糾纏,常被打得遍體鱗傷。但在監(jiān)獄的蕓蕓眾生里,他是那么出眾。穿著囚服走在監(jiān)獄的院子里,就像穿著西服,打著領(lǐng)帶,在自己家的客廳里招待客人,那么氣定神閑。他這種外在的優(yōu)雅,源自內(nèi)在的自信。正是由于他的自信,他才敢在獄警海利威脅要把他從屋頂推下去時(shí),還能鎮(zhèn)定地問(wèn)海利是否相信自己的妻子,他有辦法幫他合理避稅;正是由于他的超群,他才會(huì)在眾人享用他用智慧和膽識(shí)換來(lái)的啤酒時(shí),一個(gè)人坐在一邊,臉上掛著微笑,享受著自由的感覺(jué),而不喝一滴啤酒;正是由于他的膽識(shí),他才能在典獄長(zhǎng)的辦公室里播放《費(fèi)加羅的婚禮》,而置典獄長(zhǎng)的敲門威脅聲于不顧;正是因?yàn)樗麅?nèi)心的希望,他才會(huì)19年堅(jiān)持不懈地用小手錘挖掘監(jiān)獄厚厚的墻壁,最后成功越獄。所有這一切都是具有超越人格的人才能完成的使命。編導(dǎo)把這一切人類最優(yōu)秀的品質(zhì)放在安迪一個(gè)人身上,使他卓越超群。他可以在沒(méi)有希望的世界里堅(jiān)持希望,在一個(gè)不斷遭受打擊的世界里保持勇氣。在《肖申克的救贖》中,編導(dǎo)弗蘭克·達(dá)拉邦特是有意要表達(dá)這樣一種超人格的觀點(diǎn),充分的說(shuō)明了他的精英主義立場(chǎng)。正是因?yàn)樗木⒅髁x立場(chǎng),使得這部電影的思想意義得到提升。因此,電影《肖申克的救贖》從斯蒂芬·金的一部通俗小說(shuō)中脫胎出來(lái),經(jīng)過(guò)達(dá)拉邦特的經(jīng)心打造,已經(jīng)不能算作是普通意義上的監(jiān)獄題材電影,而是一部以思想意義來(lái)觸動(dòng)人心的經(jīng)典。二、救贖:希望的表達(dá)改編者在改編小說(shuō)原著時(shí),情節(jié)的取舍增刪得當(dāng)與否,是改編成功的關(guān)鍵,情節(jié)取舍增刪的依據(jù)當(dāng)然是電影的主題?！杜f約·以賽亞書》中說(shuō)道:“錫安必因公平得蒙救贖,其中歸正的人必因公義得蒙救贖?！边@里是“救贖”一詞的起源。在這里救贖是一種預(yù)言,會(huì)給被救贖的人帶來(lái)希望,希望是救贖的動(dòng)力。相信自己,不放棄希望,不放棄努力,耐心地等待生命中屬于自己的輝煌,這就是《肖申克的救贖》的主題。圍繞這個(gè)主題,弗蘭克·達(dá)拉邦特增加了許多情節(jié)。1.自由與自由的沖突安迪并沒(méi)有消極適應(yīng)監(jiān)獄制度,而是選擇跳出來(lái),使自己不被監(jiān)獄內(nèi)殘暴的制度所麻木。身體雖然被囚禁了,靈魂深處對(duì)于自由的向往卻沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而改變。為了尊嚴(yán),他不怕毆打,和變態(tài)狂“姐妹幫”抗?fàn)幍降?。為了自己和獄友能夠享受片刻的自由,他不怕獄警海利要把他推下房頂?shù)耐{,而是利用自己的專業(yè)知識(shí),為同伴們贏得了在春天的陽(yáng)光下喝啤酒的快樂(lè),更是贏得了自由的感覺(jué)。為了享受美妙的音樂(lè),他不怕關(guān)禁閉,而讓監(jiān)獄里所有人都聽(tīng)到了自由的聲音,喚起了他們對(duì)自由的渴望。為了播下希望的種子,他多年堅(jiān)持給州長(zhǎng)寫信,而辦起了最好的監(jiān)獄圖書館。為了拯救湯米,使他出去后能過(guò)上一種正常的生活,他從ABC開(kāi)始教起,使他取得了高中文憑。更為了自己最終的自由,他拿起小錘子,每天夜深人靜時(shí),躲到海報(bào)后面,一點(diǎn)一滴地挖掘,用了19年時(shí)間,鑿開(kāi)了普通人需600年才能鑿開(kāi)的石壁,最終擺脫了牢籠,獲得了自由。安迪之所以能在那樣的環(huán)境下,堅(jiān)持不懈,是因?yàn)樗闹惺冀K燃燒著希望的火焰,它愈燒愈烈,化作了前進(jìn)的動(dòng)力,救贖了自己,也救贖了別人。2.被批準(zhǔn)的自由安迪越獄成功后,成了獄友們談?wù)摰脑掝},因?yàn)樗严Ｍ姆N子留在了肖申克監(jiān)獄,種在了雷德的心中。電影中編導(dǎo)加上了雷德三次請(qǐng)求假釋的情節(jié),串連起雷德40年的監(jiān)獄生活。雷德前兩次請(qǐng)求假釋時(shí),是熱切而誠(chéng)懇的,但都被駁回。第三次當(dāng)他對(duì)自由不再向往時(shí),反而被批準(zhǔn)了。結(jié)果他出去后無(wú)所適從,但他心中有安迪播下的希望的種子,這種子在自由的世界生根發(fā)芽了。由于有對(duì)安迪許下的承諾,他去找那塊埋在橡樹(shù)下的石頭,結(jié)果找到了安迪的信,安迪告訴他:“希望是個(gè)好東西,也許是世間最美好的東西,好東西永遠(yuǎn)不會(huì)消逝的?！庇谑窍Ｍ渤闪死椎碌男拍?他越過(guò)美墨邊境,到太平洋海濱找到安迪,開(kāi)始了一種新的人生。3.《費(fèi)加羅的固定歌》最難能可貴的是,安迪不但要對(duì)自己進(jìn)行救贖,當(dāng)他眼看著周圍的人對(duì)肖申克的生活越來(lái)越依賴,甚至于對(duì)重獲自由變得麻木的時(shí)候,他想盡一切辦法幫助他們,喚醒他們沉睡的靈魂。他不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來(lái)唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒,他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書室,他當(dāng)著典獄長(zhǎng)的面播放大家從未聽(tīng)過(guò)的美妙音樂(lè)。那一刻是全片最激動(dòng)人心的時(shí)刻,也是改編最大的亮點(diǎn)。莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮·美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》,這首歌曲的節(jié)奏和歌詞因?yàn)楸磉_(dá)了對(duì)自由和美好生活的向往而被導(dǎo)演拿到影片中來(lái),成為言說(shuō)主題的手段。影片中華美的女高音帶著自由的氣息在石墻內(nèi)飛翔,所有的犯人都被這分外甜美的聲音震撼了。他們與這種聲音隔絕太久了,他們與渴望聽(tīng)這種聲音的念頭隔絕太久了。也許真正震撼他們的,是這一生命氣息帶來(lái)的自由感。石墻消失了,對(duì)個(gè)體的自我意識(shí)重新回來(lái)了,哪怕只是剎那的停留,也許自由的破碎面目更能讓人們看清囚徒生活的黑暗和殘忍,也許剎那間的釋放將帶來(lái)更深重的壓抑。但是,安迪是對(duì)的,不能讓獄友們?cè)诹?xí)慣中麻木,甚至麻木到已經(jīng)意識(shí)不到自己的麻木了。雷德以第三者的身份表達(dá)了自由的感受:“我想那是筆墨不可形容的美景,但會(huì)令你心傷——那聲音把人帶向遠(yuǎn)方,像小鳥(niǎo)從籠中飛向大自然般,如同這座圍墻消失了,讓所有犯人感到片刻的自由。”4.老布中的人性老布魯克斯是在電影編導(dǎo)手中豐富起來(lái)的一個(gè)人物,在小說(shuō)中,關(guān)于老布魯克斯的敘述只是一小段,寫他最后孤獨(dú)地死在貧困老人之家。影片中他在監(jiān)獄呆了50年后,獲得假釋。他甚至持刀恐嚇獄友想繼續(xù)留在里面。安迪天天向往的自由世界,對(duì)他來(lái)說(shuō)太不自由了。走出監(jiān)獄的大門后,他緊張惶恐,不能適應(yīng)超市里給顧客裝袋的簡(jiǎn)單勞動(dòng),他受不了這種煎熬,上吊自殺了。電影中這個(gè)人物太必要了,他是安迪形像的一個(gè)反襯。如果一個(gè)人身體被關(guān)在高墻之內(nèi),心靈也不再向往自由,那就是老布這個(gè)樣子。老布悲劇的根源在于:對(duì)苦難困境的麻木和迷戀,把它當(dāng)做了一種命運(yùn)的事實(shí),以至成為一種習(xí)慣。在他心中希望的火苗早已熄滅,監(jiān)獄不僅囚禁了他的身體,更囚禁了他的心靈。三、加強(qiáng)視野功能，打造簡(jiǎn)單流暢的敘事方式編導(dǎo)采取了兩種敘事相結(jié)合的手法,一種是鏡頭語(yǔ)言,一種是人物旁白。1.安迪對(duì)交通的視角美國(guó)學(xué)者貝納德·迪克認(rèn)為:“電影采用的一些敘事手段與文學(xué)相同,當(dāng)導(dǎo)演運(yùn)用這些手段的時(shí)候,他或她就成為文學(xué)概念中的說(shuō)書人?！痹诒酒?導(dǎo)演一方面使用鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行敘事,一方面讓雷德充當(dāng)了“說(shuō)書人”。本片敘事結(jié)構(gòu)的精彩之處在于盡管安迪是肖申克監(jiān)獄里真正的英雄,然而整部影片除了前10分鐘,用快速切換的鏡頭語(yǔ)言交代了安迪入獄的原因后,就再也沒(méi)有從他的視角去觀察這個(gè)世界,而是雷德用平和的旁白將觀眾帶入高墻內(nèi)。電影中和小說(shuō)中的第一人稱敘事之間有區(qū)別?！霸谝徊坑捌屑词褂玫谝蝗朔Q敘說(shuō),它也用第三人稱來(lái)表現(xiàn)戲劇性的情節(jié),這個(gè)我就變成一個(gè)他或她了?！睌⑹稣呃椎轮v述的是安迪的故事。劇情層層推進(jìn)懸念迭起,使人不舍得錯(cuò)過(guò)每一個(gè)畫面?！坝^看一個(gè)事件的角度就決定了事件本身的意義。”編導(dǎo)采取這樣的敘事風(fēng)格,是適應(yīng)故事情節(jié)推進(jìn)的需要。整部影片就是一個(gè)巨大的懸念,安迪成功越獄前,他的內(nèi)心世界是不能夠被直觀的表現(xiàn)出來(lái)的。視點(diǎn)是作品中最活躍,最富有表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的因素,是一種可經(jīng)靈活駕馭而又切實(shí)有效的敘事元素,視點(diǎn)選擇不同,使作品獲得了不同的敘事效果并且影響觀眾的感知。正是由于采取了雷德的視點(diǎn),才實(shí)現(xiàn)了安迪對(duì)雷德的救贖。同時(shí)觀眾也受到了一次靈魂的洗禮。2.用鏡頭表現(xiàn)心靈的安迪與救贖本片樸實(shí)無(wú)華,一切在導(dǎo)演大智若愚般的調(diào)度下顯得張弛有度。攝影師羅杰·狄金斯沒(méi)有讓鏡頭語(yǔ)言超過(guò)故事的發(fā)展進(jìn)程,拍攝手法自然樸素,多以厚重的長(zhǎng)鏡頭敘述故事,流暢地展示牢獄中的生活。影片一開(kāi)始,充分利用了影像的視聽(tīng)功能,一邊出演職員表,一邊敘述安迪被誣犯罪的過(guò)程和法庭的審判,使用交叉剪輯的畫面?zhèn)鬟f出前因后果。汽車中醉酒的男人、法庭審問(wèn)、男女合歡、醉酒男子裝子彈、法庭審問(wèn)、做愛(ài)高潮和男子提槍下車等幾幀信息,通過(guò)可能性的整合,觀者便有了一團(tuán)疑云,隨后律師的雄辯輕松地幫助觀者找到了“事實(shí)”:那個(gè)銀行家安迪,因老婆與人私通,便在酒后干掉了他倆。而重要的是這一切是觀者方面的虛擬,也可說(shuō)成是導(dǎo)演幫助觀者作了一次思維熱身運(yùn)動(dòng)。同時(shí)演職員表出完了,整個(gè)事件交代完畢,一個(gè)黑屏,接下來(lái)就是肖申克監(jiān)獄里第一次雷德請(qǐng)求假釋的鏡頭了。一點(diǎn)不拖泥帶水,干凈利落,層次分明。對(duì)監(jiān)獄的交代,在小說(shuō)中是沒(méi)有的,而電影中必須有這樣一個(gè)實(shí)景,但攝影師只用了兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭就使肖申克監(jiān)獄赫然出現(xiàn)在觀眾面前。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,安迪入獄,鏡頭跟拍安迪坐的囚車推進(jìn)去,先是航拍監(jiān)獄的外景,一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一貫到底,將肖申克監(jiān)獄全貌展現(xiàn)無(wú)遺。一直向前推,到了監(jiān)獄的近景,俯拍推到了監(jiān)獄里活動(dòng)的人,蕓蕓眾生,在監(jiān)獄高大的圍墻里面,如螞蟻一樣渺小,一個(gè)鏡頭下來(lái),監(jiān)獄的堅(jiān)固,不可逾越,對(duì)囚犯的威壓,已經(jīng)明顯地告訴觀眾了。下一個(gè)鏡頭切到了囚車?yán)锏陌驳?把環(huán)境和人物的命運(yùn)連接起來(lái),使觀眾相信安迪的一生就只能在這高墻里度過(guò)了。當(dāng)安迪走下囚車以后,又從安迪的視角仰拍攝了監(jiān)獄的高墻,高不可攀,陰森冷漠,高高在上的俯瞰著囚犯?jìng)?對(duì)人造成強(qiáng)烈的壓迫感。兩個(gè)鏡頭很快地重疊,再分開(kāi),變形的門和由內(nèi)而外透視監(jiān)獄的全貌,扭曲的世界預(yù)示著安迪將來(lái)的命運(yùn)。與片頭呼應(yīng)的流暢剪輯還有安迪出獄后告發(fā)典獄長(zhǎng)的段落。鏡頭1,安迪西裝筆挺地走進(jìn)銀行,提走了一筆巨額存款,臨走時(shí)留下一個(gè)信封請(qǐng)銀行工作人員幫忙寄出。切換鏡頭2,一男子拆開(kāi)物證信封,身后電話鈴響起,一個(gè)女同事接聽(tīng)電話說(shuō)道:早安,波特蘭日?qǐng)?bào)。切換鏡頭3,典獄長(zhǎng)諾頓震驚地看到報(bào)紙頭版頭條《肖申克監(jiān)獄貪污謀殺》,諾頓驚厥回望墻上妻子暗示宿命的繡品“主的審判迅速降臨”。切換鏡頭4,門外警察傳訊,典獄長(zhǎng)絕望飲彈。只有不到2分鐘,說(shuō)清楚一切,四個(gè)鏡頭環(huán)環(huán)相扣,毫不廢墨。四、刪除原始故事，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突為了更加電影化,使結(jié)構(gòu)緊湊,戲劇沖突集中,編導(dǎo)對(duì)小說(shuō)中的情節(jié)做了大量刪改。1.安迪對(duì)安迪的控制小說(shuō)中湯米說(shuō)出安迪妻子被殺真相后,安迪試圖通過(guò)典獄長(zhǎng),走一種正常的法律途徑給自己昭雪。典獄長(zhǎng)不但不幫忙,反而把湯米調(diào)到了一個(gè)寬松的監(jiān)獄,又過(guò)了8年,安迪才成功越獄。這樣情節(jié)出現(xiàn)在電影中就太松懈了,于是改為典獄長(zhǎng)把安迪關(guān)了禁閉,還把湯米殺死滅口。典獄長(zhǎng)的暴行使安迪明白通過(guò)正常渠道解決問(wèn)題的可能性等于零,他必須自救。于是他馬上采取了行動(dòng),走出禁閉室后,和雷德作了一次長(zhǎng)談,他向雷德交代了如果他能夠出去的話,希望他到農(nóng)場(chǎng)去找一棵老橡樹(shù)下自己早年埋下的東西。等于和雷德作了最后的告別,托付了后事,當(dāng)天晚上他就成功越獄。把小說(shuō)中的27年改為19年,時(shí)間的壓縮,強(qiáng)化了戲劇沖突。2.安迪對(duì)典獄長(zhǎng)的救贖小說(shuō)中,知道安迪妻子被殺真相的湯米被轉(zhuǎn)到其他監(jiān)獄,過(guò)上一種比較輕松的牢獄生活。在電影中,改為湯米敬重安迪的為人,義無(wú)反顧地愿意為安迪作證,結(jié)果被典獄長(zhǎng)殺害。湯米的死,使安迪徹底看清了典獄長(zhǎng)的丑惡面目,認(rèn)識(shí)到自己必須走越獄這一條道路了。更引發(fā)了他對(duì)典獄長(zhǎng)的仇恨。出獄后去告發(fā)典獄長(zhǎng),這樣也引出了典獄長(zhǎng)諾頓不同的結(jié)局。在原小說(shuō)里,安迪越獄后,典獄長(zhǎng)諾頓被迫辭職了。而在電影中,安迪把諾頓所有犯罪事實(shí)都記錄了下來(lái),交給了報(bào)社,報(bào)紙登載了出來(lái),檢察官帶著警察前來(lái)抓捕諾頓,就在他們?cè)谕饷娼虚T的時(shí)候,諾頓拿出了手槍和子彈,就在門被打開(kāi)的一剎那,他對(duì)著自己的咽喉開(kāi)了槍。大快人心,彰顯了善惡各有所報(bào)的結(jié)局。3.培育故事