《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩運(yùn)用

《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩運(yùn)用

這部電影的靈感來自剽竊斯托爾威格的作品《昨天的世界》。故事中主人公的命運(yùn)和他本人真實的命運(yùn)也有極大的相似之處,因此電影的主題等也受到其影響,與之息息相關(guān),因此為了更好地了解影片,必須先對茨威格有一定的了解。茨威格是猶太人,奧地利著名作家、小說家、傳記作家,擅長寫小說、人物傳記,也寫詩歌戲劇、散文和翻譯作品。他出生于富貴之家,受過良好教育,由于天分,很早就成名。他歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn),尤其是二戰(zhàn)對他的人生產(chǎn)生了極大的影響,他是歐洲傳統(tǒng)文化的捍衛(wèi)者。1934年,茨威格從家中逃離,之后不久,他所摯愛的奧地利便被德意志帝國吞并。而他寫的書被禁、被焚,他的國籍也被取消。茨威格生命里最后的幾年輾轉(zhuǎn)流亡于英國、美國,最后止于巴西。當(dāng)時法西斯勢力猖獗,他目睹自己的精神故鄉(xiāng)歐洲的沉淪而感到絕望。1942年2月22日晚,茨威格在里約熱內(nèi)盧附近的佩特羅波利斯小鎮(zhèn)寓所與他的第二任妻子雙雙服毒自殺。一、完美的視覺風(fēng)格《布達(dá)佩斯大飯店》是美國導(dǎo)演韋斯·安德森的作品,他的電影風(fēng)格可以說是當(dāng)今好萊塢最鮮明、最獨樹一幟的一支,獨特的影片氣質(zhì)是他最好的個人商標(biāo)。比如,色彩艷麗飽滿,構(gòu)圖工整熨帖,鏡頭推拉直接,刻意整齊的站位,忽略縱深強(qiáng)調(diào)平移,獨特的視覺風(fēng)格和敘事模式。他對完美對稱圖形有著強(qiáng)烈的偏好,他的片中,幽默感常常通過“無表情外觀(Deadpan)”表達(dá)出來:演員常常面無表情、體無動作,但在克制、細(xì)微的變化中,以及一尷一尬的停頓之間傳遞著古怪的冷幽默。他電影中的色調(diào)、道具、布景,常常色彩明麗又稀奇古怪,像是直接從童話故事中搬出來的一樣。《布達(dá)佩斯大飯店》里面仍有這些因素的大量存在,但同時又加入了新的元素。(一)服裝設(shè)計的創(chuàng)意對人物形象的表現(xiàn)不能否認(rèn)整部影片的出彩,完美的色彩運(yùn)用起到了重要作用,它奠定了影片的感情色彩和基調(diào),并在其他各個方面發(fā)揮了重要作用。首先,色彩再現(xiàn)了舊日歐洲環(huán)境和建筑。影片的美術(shù)設(shè)計和畫面色彩整體偏紫色和粉紅色。在飯店大廳的環(huán)境再現(xiàn)時,橙色布滿了整個大廳、墻壁、大理石、前方的服務(wù)臺、地毯等都是橙色的,帶給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力,有一種童話般的夢幻色彩。其次,色彩還通過服裝設(shè)計表現(xiàn)人物形象。如古斯塔夫的服裝設(shè)計成白色襯衣、灰色長褲、黑色領(lǐng)結(jié)、紫色的連衣外套,像燕尾服一樣風(fēng)度翩翩,象征高貴。而門生的衣服設(shè)計是全紫色的上衣和褲子,紅色襪子,頭戴有“LobbyBoy”的英文字樣,這顯得他的地位更加卑微。在表現(xiàn)反面人物方面,代表“邪惡”一方的迪米崔及D夫人家族一切相關(guān)的人物和險惡都以黑色作為象征,影調(diào)也顯陰暗。此外,白雪皚皚的山谷和黑峻峻的夜色,烘托出一種緊張與危機(jī)感,暗示人的渺小與脆弱。以及最后時的黑白影像,則揭示了古斯塔夫的悲劇命運(yùn)。雪山、教堂、監(jiān)獄、火車,以及遺世獨立的站塔臺,不同的場景下有不同的風(fēng)景和色彩,烘托出不同的環(huán)境和氛圍,對故事情節(jié)的推進(jìn)也起到了重要作用。(二)傳統(tǒng)美學(xué)與其他傳統(tǒng)故事的相互支撐從影片的敘事結(jié)構(gòu)來說,導(dǎo)演這次突破了以往單一線性敘事的窠臼,嵌套式四重敘事,層層疊加構(gòu)成繁復(fù)之美,同時每層敘述又不失獨立性。第一重是作為觀眾解讀銀幕畫面具有的話語權(quán),完全開放式,具有任由評說的主觀性;第二重是開頭在墓園中向作者致敬的女孩在書中目睹的故事;第三重則是此書作者的創(chuàng)作意圖和過往經(jīng)歷:第四重終于來到故事的核心——當(dāng)時的門童零訴說當(dāng)年往事。確切點說,或許還隱藏著一個第五重,也就是古斯塔夫?qū)Σ歼_(dá)佩斯大飯店的那位極為神秘的老板回憶和追述。這些故事形成一個個有趣而耐人尋味的片段,對古斯塔夫的性格起支撐作用。導(dǎo)演別具匠心地采用了俄羅斯套娃一樣的設(shè)計,通過裘德洛飾演的作家的二次講述,將影片的時間線從現(xiàn)代推回到上個世紀(jì)初,并更進(jìn)一步地回到故事真正發(fā)生的年代:19世紀(jì)冷戰(zhàn)時期。于是直到這里,故事的主人公才千呼萬喚始出來:拉爾夫費(fèi)·恩斯飾演的上一代飯店管理者,可愛的古斯塔夫先生。這種深層遞進(jìn),也使得那個年代的純凈與美麗在對比之下更加迷人。影片使用了不同寬高比例來拍攝城下不同時段的場景,80年代使用了1.85:1的學(xué)院寬銀幕,60年代使用的是16:9的寬銀幕,而30年代用的是那時盛行的4:3的標(biāo)準(zhǔn)比例,這三種拍攝比例的相互轉(zhuǎn)換銜接順暢,毫無違和感,令各個時代的風(fēng)韻和特點更加突出,對故事的代入感也更加強(qiáng)烈。既給觀眾帶來了感官上的區(qū)隔和刺激,仿佛有種身臨其境的感覺,穿越時空和歷史,和古斯塔夫以及零等共同經(jīng)歷這場驚險刺激的旅行,也讓三段故事呈現(xiàn)得更加精致多彩。同時它與上面提到的四重嵌套式結(jié)構(gòu)也是互相呼應(yīng)的。是影片整體藝術(shù)風(fēng)格中不可分割的一部分。在屬影片重頭戲的30年代戲份里,該片特意強(qiáng)調(diào)了畫面的縱橫感,也令場景空間更具延展性,使得片中人有種游弋其中的自如感。而這種藝術(shù)手法是并不多見的,它體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)新與用心。(三)對稱的敘事方式片中近乎所有鏡頭都筆直的對準(zhǔn)角色;房間、走廊、公路的中軸線永遠(yuǎn)停留在鏡頭中分線;與前面提過的影片的四重嵌套式敘事結(jié)構(gòu)呼應(yīng)的是影片的結(jié)尾,先將古斯塔夫生前最后一段時光以片中唯一的黑白鏡頭呈現(xiàn),接著跳轉(zhuǎn)回到作家年輕的時代,結(jié)束了與零的交談,作家坐在布達(dá)佩斯大飯店空曠的大堂中陷入沉思;之后時間快進(jìn)到1985年,年邁的作家在小孫子的陪伴下安靜地坐在辦公室里;最終再次回到現(xiàn)代,墓園中的長椅上,讀者女孩靜靜地讀著《布達(dá)佩斯大飯店》……也就是說,除去無處不在的對稱鏡頭,影片就連敘事都是完全對稱的、層層套疊的倒敘模式。然而影片結(jié)尾處,在與開篇對應(yīng)的悠揚(yáng)的吟唱中,安德森使用了這樣工整的敘事模式,并不僅僅是追求形式上的圓滿,而是在強(qiáng)調(diào)影片的主題:人性永存,生生不息。除去上面介紹的幾種最明顯的手段風(fēng)格之外,影片其實還有更多層面的魅力,比如與故事情節(jié)相適應(yīng)的歡快而又緊張的音樂,比如為了體現(xiàn)古斯塔夫的人物性格而使用的大量的旁白,絕大多數(shù)時候他高貴優(yōu)雅,偶爾爆幾句粗口,喜劇效果非常好。比如明明打著瘋狂喜劇片的口號但卻抵制不住影片流露出來的憂郁和傷感,尤其是在結(jié)尾古斯塔夫意外死亡的時候?？傊?這部影片在各個方面都會帶給觀眾驚喜。二、關(guān)于電影的主題(一)對共同的命運(yùn)影片以茨威格的人生為藍(lán)本,講述了一個曲折離奇的故事,更是一則隱秘而深刻的語言,為逝去的歐洲文明和歐洲貴族精神,唱一曲挽歌。整部影片流露出了強(qiáng)烈的懷舊色彩,而布達(dá)佩斯大飯店這一建筑本身就是失去的歐洲文明的象征和縮影,它見證了歐洲的興衰史。歐洲各地的元素都被放進(jìn)了大飯店,形成一種混搭風(fēng)。哥特式的建筑風(fēng)格,華麗的布置,俄羅斯式的高貴典雅的音樂,這里曾經(jīng)歌舞升平,是上流社會的天堂,這里有著無限的財富,奢華的享受,精準(zhǔn)周到的服務(wù),也有著以古斯塔夫為代表的最后的騎士精神,他穿著考究,時刻記得他最愛的古龍香水,他對工作一絲不茍,管理嚴(yán)格到尾,服務(wù)熱情周到,他會為籍籍無名的零挺身而出,會為猝死的情人奔波千里。1932年的布達(dá)佩斯大飯店是粉色的,絢爛多姿的色彩,似乎象征著那個時代歐洲思想的絢爛。但是離開布達(dá)佩斯大飯店呢?一片茫然的白色,似乎像永久的冬天,那是戰(zhàn)爭前夕人們的冷漠,民粹主義蒙蔽了人們的思想,一切都是灰白的。而魯茲的城堡是那么的灰暗,象征著德國的法西斯。曾經(jīng)一切的繁華似乎是末日來臨前的最后狂歡,隨著古斯塔夫的死亡,隨著那場影片末尾才隱約揭示出來的世紀(jì)之戰(zhàn)的來臨,或者說隨著布達(dá)佩斯大飯店的衰落而在歷史的舞臺中慢慢逝去。當(dāng)年感覺到歐洲文明已然被毀滅的茨威格選擇了離開,決絕而抱有文人的尊嚴(yán)。理性優(yōu)雅通常抵不過席卷而來的風(fēng)暴,當(dāng)滅頂之災(zāi)來臨時,不相信也得相信?！拔业哪刚Z世界已經(jīng)沉淪并拋棄了我”,他在遺書里寫到,“而我的精神家園歐洲亦已自取滅亡?！边@就是茨威格無法面對的現(xiàn)實,他的自殺,正在于難以接受曾經(jīng)優(yōu)雅的歐洲如此墮落,被納粹的殘暴毫不留情的揉碎,踐踏。(二)零、阿加莎:人性的差人之手就像古斯塔夫所說的:在這個曾經(jīng)被叫做“人性”的荒蠻原始的屠宰場里,仍然零星閃爍著點點微光。零說,古斯塔夫是那些微光中的一分子。這也許就是布達(dá)佩斯大飯店的意義所在——那些關(guān)乎人性美好記憶。這所謂的人性,也許就存在于古斯塔夫?qū)O致品味的追求,是他在逃難的日子里也要噴上的考究香水;也許就是古斯塔夫為了零挺身而出,近乎愚蠢地搭上了自己的小命,也是零和阿加莎對古斯塔夫的忠誠,以及他們之間的愛情,是逃難時所有同行對古斯塔夫伸出的援助之手……《布達(dá)佩斯大飯店》的結(jié)尾處,零、古斯塔夫與阿加莎在經(jīng)歷了這么多冒險與磨難后,仍然沒能逃脫悲劇。當(dāng)觀眾以為古斯塔夫經(jīng)歷一系列冒險和逃亡后最終能被拯救,零和阿爾沙能幸福地在一起的時候,影片讓古斯塔夫毫無預(yù)兆地死了,死于捍衛(wèi)自己的朋友,也死于上個世紀(jì)那段滅絕人性的歷史;阿加莎也死了,死于放在今天一星期就可以治愈的流行感冒。影片就是這樣冷峻地告訴觀眾,這世上有許多劫難,這些劫難就好像一把大剪刀,好人壞人都會被一起剪掉。生命是無常的,它并不在乎誰是所謂的好人壞人,真正重要的,是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達(dá)佩斯最優(yōu)秀的小跑堂,是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩句,是女孩安靜的坐在墓園中讀著時間沉淀下來的詞句與智慧。關(guān)于布達(dá)佩斯大飯店的故事,在不同時空中的人們之間口耳相傳下去,這本身才是最值得贊美的。影片的最后一句臺詞:“她確實是一座迷人的古老廢墟,但我再也沒能見到她一面?！边@迷人的廢墟