論《肖斯塔科維奇》的悲劇性

論《肖斯塔科維奇》的悲劇性

第八交響曲（作品65號(hào)）在所有肖斯塔科維奇的創(chuàng)作中沒(méi)有引起人們的注意，但在創(chuàng)作思想、創(chuàng)造方法、繼承和創(chuàng)新方面，代表了肖斯塔科維奇的典型風(fēng)格。而且,自1943年該作品問(wèn)世以來(lái),在蘇聯(lián)、在西方,毀譽(yù)不一。這恰給我們提出了就第八交響曲而窺探肖斯塔科維奇創(chuàng)作思想與風(fēng)格的課題。一一戰(zhàn)爭(zhēng)與悲劇:肖斯塔科維奇的悲劇性創(chuàng)作成果肖斯塔科維奇第八交響曲是二部悲劇性的作品、作品問(wèn)世之初,即有人提出:為什么肖斯塔科維奇在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始時(shí),寫(xiě)了一部樂(lè)觀主義的作品(指第七交響曲),而現(xiàn)在卻寫(xiě)了一部悲劇性的作品?當(dāng)時(shí)被迫防御,現(xiàn)在在進(jìn)攻,正在戰(zhàn)勝法西斯,肖斯塔科維奇卻寫(xiě)了一部悲劇,說(shuō)明:他是站在法西斯一邊的。同時(shí)也有人指出,這是繼第七交響曲之后,又一部揭露法西斯暴行,表達(dá)蘇聯(lián)人民心聲的優(yōu)秀作品(在當(dāng)時(shí)的盟國(guó)—美國(guó),也受到熱烈歡迎).如果公正的從創(chuàng)作的時(shí)代背景、從作者的思想基礎(chǔ),從作品本身分析,應(yīng)當(dāng)說(shuō)這是一部?jī)?yōu)秀的作品。若究其悲劇性的根源,則具有二重性。1943年的蘇聯(lián),衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)已由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)向戰(zhàn)略反攻,法西斯德國(guó)的敗局已定,正義的人民充滿了勝利在望的喜悅。然而站在歷史的高度,作曲家不能不憂心重重的看到,由于法西斯的入侵,給俄羅斯民族(乃至人類(lèi))帶來(lái)的沉重災(zāi)難,人民的巨大犧牲、經(jīng)濟(jì)文化的破壞,國(guó)土上硝煙未盡、滿目瘡痍。作曲家充滿了對(duì)法西斯的無(wú)比仇恨,充滿了對(duì)遭受巨大犧牲的民族的深深悲痛.于此時(shí)問(wèn)世的第八交響曲的悲劇性,正是一位藝術(shù)家,痛定、思痛的感情流泄。勝利后的蘇聯(lián)將向何處去?這又是當(dāng)時(shí)作曲家必須思考的問(wèn)題之一?；謴?fù)到戰(zhàn)前的生活嗎?然而,戰(zhàn)前生活在作曲家的腦海中,也并不是一幅恬靜地,詩(shī)一般地田園生活的圖景。眾所周知,三十年代的蘇聯(lián),由于某些政策的錯(cuò)誤,給很大一部分人(尤其是知識(shí)分子)造成了嚴(yán)重的思想創(chuàng)傷。肖斯塔科維奇本人也在1936年受到了嚴(yán)厲的批判,加上同志、好友的被捕、失蹤,使他惶惶不可終日,這種情況,對(duì)于民族而言,同樣是一種災(zāi)難。戰(zhàn)爭(zhēng)的降臨,使蘇聯(lián)人民一致對(duì)外,國(guó)內(nèi)矛盾暫時(shí)緩和。但是對(duì)于肖斯塔科維奇的創(chuàng)傷,這種陰影一直籠罩著作家曲家的思想,面對(duì)實(shí)現(xiàn),民族在受難,同胞在流血,他悲哀,他憤怒;瞻前慮后,他沉重,他憤懣,兩種感情交織在一起,構(gòu)成了第八交響曲悲劇性的淵源。第八交響曲是悲劇性的,但并不是悲觀失望的。作品中表現(xiàn)了法西斯(泛指人類(lèi)的敵人)的肆虐,人民的呻吟、哀怨,也同樣描寫(xiě)了人民的怒火與抗?fàn)?聽(tīng)到了人民澎湃的心聲;在末樂(lè)章中雖然沒(méi)有歌舞狂歡的場(chǎng)景,但也有對(duì)美好生活充滿希望的歌唱,而且第一,第五樂(lè)章的末尾同樣都終止在C大和弦上,猶如濃云中的一絲陽(yáng)光,不正是代表了作者的祈求與人民的希望嗎?作品的悲劇性,引起了人們的反思,更能激起對(duì)法西斯的無(wú)比仇恨:煥發(fā)無(wú)窮的力量.因此,第八交響曲既是一位忠于祖國(guó),對(duì)民族負(fù)有崇高責(zé)任感的革命者的心聲,也是一位有著強(qiáng)烈個(gè)性和人道主義信念的藝術(shù)家激情的宣言。二二第四樂(lè)章:正義與惡惡勢(shì)力的抗?fàn)幍诎私豁懬怀龅乩^承了柴科夫斯基的悲劇性和交響性戲劇結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出巴赫的宏偉氣魄與深刻的哲理性,并且有浪漫氣質(zhì)的個(gè)人內(nèi)心感情的抒發(fā)和強(qiáng)烈的對(duì)比等.同時(shí),在這部作品中也注入了當(dāng)代蘇聯(lián)人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解、運(yùn)用了廿世紀(jì)的創(chuàng)作手法、汲取了俄羅斯民間音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng),這種綜合性的繼承與創(chuàng)新,構(gòu)成了肖斯塔科維奇的創(chuàng)作風(fēng)格.肖斯塔科維奇突破了傳統(tǒng)交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)格局,而依據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要,對(duì)五個(gè)樂(lè)章作了精心的、戲劇性的安排,第一樂(lè)章一改傳統(tǒng)的快板,而用莊嚴(yán)地慢板全面地展現(xiàn)了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻性。呈示部。帶有哀怨色彩的對(duì)人民形象的描繪和展開(kāi)部中出現(xiàn)的肆虐的邪惡形象形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)人民與邪惡的抗?fàn)幮纬闪撕陚サ母叱敝?英國(guó)管悲哀、憂郁的訴說(shuō),表現(xiàn)了人民的痛苦呻吟,同時(shí)也予示了作品悲劇性的結(jié)尾。第二樂(lè)章是對(duì)正義力量的描繪,由弦樂(lè)和低音奏出的主題有一種堅(jiān)韌不拔的精神,蘊(yùn)藏著力量,這一音調(diào)在中部結(jié)尾處發(fā)展成號(hào)召性的音調(diào).由短笛奏出的帶有諧謔特點(diǎn)的中部主題,被一片神秘不安的氣氛所籠罩。在再現(xiàn)部分中,這一主題則變?yōu)楦咭魳?lè)器的全奏與不安的伴奏音型相抗衡。結(jié)尾處截然一擊,似乎是蘊(yùn)藏在人民心中正義力量的再次展現(xiàn)。第三樂(lè)章是對(duì)邪惡形象的集中刻畫(huà),快速、搏動(dòng)的四分音符節(jié)奏和不時(shí)出現(xiàn)的強(qiáng)烈、尖銳音響,入骨的描繪了邪惡勢(shì)力冷酷、暴虐的形象。第四樂(lè)章,作曲家采用了古老的帕薩卡里亞形式。沉重的主題和不斷變換的織體表現(xiàn)出人們悲慟哀悼,茫然若失的心境,這是面對(duì)敵人暴行的悲壯反應(yīng)和對(duì)人們心理的入微刻畫(huà)。第五樂(lè)章使緊張情緒漸趨緩和,逐步明朗化,副部主題音調(diào)的起伏，半音線條的使用,形象的描繪出人們澎湃的心潮。展開(kāi)部以抒情的賦格段開(kāi)始,漸趨緊張，以至發(fā)展為宏偉的高潮。在強(qiáng)烈的打擊之后,倒置的再現(xiàn)部以心潮起伏的主副部主題開(kāi)始,清緒逐漸安定,樂(lè)曲在迷惘朦朧的氣氛中結(jié)束。在對(duì)傳統(tǒng)套曲結(jié)構(gòu)的處理上,肖斯塔科維奇按照自己的構(gòu)思,不僅在第一樂(lè)章內(nèi)表現(xiàn)了正義與邪惡的抗?fàn)?又以整個(gè)第三樂(lè)章集中表現(xiàn)邪惡勢(shì)力的發(fā)展,以第四樂(lè)章體現(xiàn)了人民的反應(yīng)。表現(xiàn)在第一樂(lè)章內(nèi)強(qiáng)烈的形象對(duì)比、力度對(duì)比(sffff——pp)等,與三、四樂(lè)章之間的對(duì)比構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系使整個(gè)套曲渾然一體。在第四樂(lè)章對(duì)帕薩卡里亞形式的處理中,通過(guò)富有特色的樂(lè)器變換、音區(qū)、音型、織體的變化,貼切地表現(xiàn)出人民悲慟的情緒和顫抖的心靈,使這一古老形式以全新的面貌展現(xiàn)在人們面前。這種大段的抒情、冥想也是肖斯塔科維奇的創(chuàng)作風(fēng)格之一,其中不僅具有形象意義,更富有哲理性。這是對(duì)人們內(nèi)心世界的探索,在悲慟之中,又有對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)命運(yùn)的嚴(yán)峻思考。三復(fù)調(diào)思維——新調(diào)式的結(jié)合和發(fā)展第八交響曲對(duì)邪惡形象的刻畫(huà)顯示出肖斯塔科維奇敏銳的洞察力和獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。在集中描寫(xiě)邪惡勢(shì)力的第三樂(lè)章中,一反前人的筆法,沒(méi)有刺耳的喧囂,沒(méi)有加弱音器的不祥音色,沒(méi)有群魔亂舞的場(chǎng)景,而是通篇不厭其煩的響著惡狠、刻板的四分音符節(jié)奏(時(shí)而出現(xiàn)木管的尖叫、刺激人的神經(jīng)),這種節(jié)奏由一個(gè)聲部的演奏、轉(zhuǎn)換、逐步加厚,發(fā)展為全體弦樂(lè)與管樂(lè)的對(duì)奏,小號(hào)主題和打擊樂(lè)的加入,使音響更加強(qiáng)烈,氣氛更加緊張。幾經(jīng)變化,最后以sffff的力度,結(jié)束在四分音符上,只有陰沉的小鼓滾奏持續(xù)到第四樂(lè)章。第一樂(lè)章對(duì)邪惡形象的描繪,以跳躍的節(jié)奏,半音化的音調(diào)和強(qiáng)烈的音響開(kāi)始,逐步發(fā)展為冷漠而強(qiáng)烈的四分音符節(jié)奏表現(xiàn),由表及里,和第一樂(lè)章的描繪緊密相連,層次分明。前人的作品中,不乏對(duì)邪惡形象的描繪,尤其在浪漫派的作品中怪誕的音響,刺耳的效果,神密的氣氛,使人聽(tīng)來(lái)陰森恐怖,毛骨悚然,是一種典型的鬼怪,幽靈的形象。這種形象若有若無(wú),似假非真(這是神話、傳說(shuō)!)。而肖斯塔科維奇的描寫(xiě)則令人信服,這是真的!這是活生生的,人們親眼見(jiàn)到過(guò)的法西斯形象——從外表到靈魂——沉重的皮靴聲、帶血的刺刀、兇狠的面孔、冷酷的心機(jī)械、冷漠的四分音符節(jié)奏震懾人們的心靈,強(qiáng)烈的音響散發(fā)著淫威,它使人們?cè)鲪?使人們仇恨,入木的刻畫(huà)更能激起人們真實(shí)的斗志。復(fù)調(diào)技巧的運(yùn)用是肖斯塔科維科維奇的偉大成就之一,在第八交響曲中表現(xiàn)尤為突出。肖斯塔科維奇將巴赫的寓主調(diào)思維于復(fù)調(diào)思維之中的傳統(tǒng),發(fā)展為復(fù)調(diào)思維與主調(diào)思維的高度的有機(jī)結(jié)合,其間對(duì)比、承遞、因果關(guān)系十分融和而鮮明。第一樂(lè)章副部主題以主調(diào)音樂(lè)開(kāi)始,繼而出現(xiàn)的復(fù)調(diào)織體與之對(duì)比鮮明,又在復(fù)調(diào)的基礎(chǔ)上逐步加厚,以至發(fā)展到展開(kāi)部中主調(diào)音樂(lè)的宏偉高潮,似乎是復(fù)調(diào)織體發(fā)展中的必然結(jié)果(從形象到音樂(lè))渾然一體,天衣無(wú)縫。在第五樂(lè)章的展開(kāi)部中,用同樣手法更加鮮明的體現(xiàn)了這種承遞,因果關(guān)系。第一、四、五樂(lè)章中,這種復(fù)調(diào)與主調(diào)的有機(jī)結(jié)合,俯仰皆是,將傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)手法與俄羅斯歌曲風(fēng)格,二十世紀(jì)線條主義手法融為一爐,體現(xiàn)了肖斯塔科維奇高度的專(zhuān)業(yè)技巧和創(chuàng)新精神。肖斯塔科維奇對(duì)調(diào)式的使用也是新穎而獨(dú)特的。在第一樂(lè)章主部c小調(diào)主題中,使用了降低Ⅱ級(jí)和降低Ⅴ極的音階。這音階的使用,使優(yōu)郁的小調(diào)式更蒙上一層悲劇性的色彩,有利于主題形象的塑造。在副部的e小調(diào)主題中,除了降低Ⅱ、Ⅴ級(jí)外,又用了降Ⅳ級(jí)和降Ⅶ級(jí)音(高八度的第一級(jí)),加上憂郁的音調(diào)、5/4節(jié)拍不平衡感(俄羅斯音樂(lè)的特點(diǎn)之一),緊張的伴奏音型,使人在壓抑而心神不安,表現(xiàn)出戰(zhàn)時(shí)人們緊張而動(dòng)蕩的心理。例2.第四樂(lè)章中帕薩卡里亞主題,音階更加特殊,短短的九小節(jié)半(主題的連環(huán)出現(xiàn)),使用了自然導(dǎo)音、降Ⅵ級(jí)、降Ⅷ級(jí)音,又由于主題內(nèi)部的模進(jìn)而出現(xiàn)了降