淺析斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》演奏技巧

淺析斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》演奏技巧

第三組單簧管裝飾有典型的洛管風(fēng)格，這在單簧管作品中很少見。她被認(rèn)為是一種類似于高銅管的作品，尤其是第二組章的優(yōu)美旋律所表現(xiàn)出的節(jié)奏。其中所包含的技巧難度和內(nèi)容的豐富性，進(jìn)一步凸顯了這首作品風(fēng)格的獨(dú)特性。尤其是降B調(diào)的設(shè)置更是為這首作品的風(fēng)格帶來了獨(dú)特的魅力，不同于以往的A調(diào)或降E調(diào)單簧管作品的風(fēng)格。一、單彈簧管作品的運(yùn)用單簧管已經(jīng)有三百多年的發(fā)展歷史了，德國曼海姆樂派對單簧管發(fā)展起到了重要作用。曼海姆樂派當(dāng)中的斯塔米茨家族對其發(fā)展尤為重要。這個家族有許多優(yōu)秀的單簧管作品為人們所熟知，在交響樂和室內(nèi)樂當(dāng)中得到了廣泛運(yùn)用。斯塔米茨（JohannStamitz,1717-1757），生于波希米亞的小提琴家庭，作曲家，曼海姆樂派的代表人物。他從小就展示出過人的音樂天賦，由于深受家族的影響，打下了扎實(shí)的音樂功底，音樂天賦得到了極大開發(fā)，一生留下了數(shù)不勝數(shù)的單簧管作品。他始終關(guān)注創(chuàng)新，對演奏技巧極為重視，通過技巧的運(yùn)用突出了作品的個性化風(fēng)格，為單簧管音樂發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。二、福州的小麥克爾b調(diào)和單簧管“第三首歌曲”的表演能力（一）大量的連接技術(shù)和弦連接是《第三協(xié)奏曲》里應(yīng)用最頻繁的技巧，也是進(jìn)行單簧管音樂連接性表現(xiàn)的重要技巧。連接的過程要保證干凈利索，不能模糊，否則就是失敗的連接。舉例來看，斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》第一樂章中應(yīng)用了和弦的連接功能，其中有大量的連接技術(shù)。第一個和弦吹奏時需要先用小嘴唇擋著笛孔，然后吹奏下一個和弦之前快速放開被擋住的笛孔。當(dāng)新的和弦聲音出現(xiàn)后，之前的和聲消失掉了。接著重新?lián)踝〉芽?，手指繼續(xù)按著笛鍵，這時候我們發(fā)現(xiàn)，之前的聲音沒有被包含在新的和弦當(dāng)中，可見連接得非常干凈。單簧管在與其他樂器演奏和聲時，如果無法做到有效連接，那么就會影響到和聲的表現(xiàn)。眾所周知，和弦分為柱式和弦、分解和弦等，在柱式和弦的連接中，必須要一對一地利用和弦連接的切分功能進(jìn)行。因?yàn)楹拖业母羰堑鸵?，因此連接的主要目的就是將低音線條保持連貫。這種情況通常發(fā)生在需要保留低音和弦效果時手指又無法做到的時候。此時就可以完成這種連接，連接的關(guān)鍵就是根據(jù)根音的進(jìn)行而完成切分動作，使得連接干凈流暢，增強(qiáng)了《第三協(xié)奏曲》音樂感染力。（二）．斯塔米茨降b大提琴單彈簧并奏奏,作品本第一樂章中,單簧管吹奏中遇到低音聲部的大量琶音時，就需要不斷更換指法，將每一個出現(xiàn)的琶音低音牢牢抓住，難度自然不小，但是吹奏干凈流暢的話，會非常美妙。以斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》第二樂章進(jìn)行說明。吹奏者在右手的和弦吹奏之前會很快吹奏琶音，可是右手會在吹奏琶音的底音時放開，為了保證下一次切換和聲時全部琶音都保留下來，這就需要在十六分休止符上牢牢抬起小指。琶音對于單簧管音樂連接性表現(xiàn)至關(guān)重要，通過琶音的使用，讓和聲之間的連接更加富有變化和想象力，讓演奏技術(shù)更加全面，最終增強(qiáng)單簧管《第三協(xié)奏曲》的表現(xiàn)力。（三）音色調(diào)節(jié)的功能音色調(diào)節(jié)是單簧管音樂《第三協(xié)奏曲》的重要表現(xiàn)技術(shù)之一，。它對音樂色彩的調(diào)節(jié)起到重要的作用。這里需要注意的是，不能將音色變?nèi)岷偷墓ぷ鞫冀唤o氣息，手指的作用仍然是無法替代的。在單簧管中，手指按下后，利用氣息的調(diào)節(jié)將聲音變得自然柔和，同時旋律也被減弱了，力度大小會影響到音色的軟硬程度，如果氣息深一些，色彩就會柔一些；如果氣息淺一些，色彩就會強(qiáng)一些。舉例來看，一些片段的樂句中間有音色調(diào)節(jié)的標(biāo)記，我們發(fā)現(xiàn)，隨著樂句的結(jié)束，聲音越來越弱，但是色彩越來越鮮明，這就是典型的音色調(diào)節(jié)的功能。對于力度的把握是至關(guān)重要的，因?yàn)槠卫镆糍|(zhì)的改變非常突然，它把樂句中間改變音量的這種可能性排除掉了，所以需要較好的音色調(diào)節(jié)力度，這樣才能吹奏好這個片段。三、福州的小麥克爾布萊門特的單簧管的作品風(fēng)格（一）不同時代的保持了良好的文藝風(fēng)貌斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》作品風(fēng)格十分明顯，具有典型的巴洛克風(fēng)格特征。十八世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動爆發(fā)以來，對整個歐洲社會影響巨大，無論是政治領(lǐng)域還是文藝領(lǐng)域都產(chǎn)生了前所未有的變化。對于剛剛完成封建制統(tǒng)一的德意志民族而言，直接受到了法國啟蒙運(yùn)動的影響，結(jié)合自身文藝傳統(tǒng)，催生出了諸多文藝社會運(yùn)動。法國啟蒙運(yùn)動在文藝領(lǐng)域產(chǎn)生了許多異質(zhì)化風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格就是其中之一，它繼承了法國貴族優(yōu)雅細(xì)膩的精神氣質(zhì)，體現(xiàn)了法國上流社會精致時尚的品位，深刻再現(xiàn)了法國社會的精神風(fēng)貌。作為曼海姆學(xué)派的著名音樂家之一，斯塔米茨自然也深受這種思潮影響。他在法國游歷多年，與法國上層人物頻繁接觸，大大開闊了眼界，這在降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》作品當(dāng)中有著直接反映。第二樂章有大量的巴洛克風(fēng)格的solo，給人一種輕盈流暢的聽覺享受，十六分音符、三十二分音符借助高超的演奏技巧，呈現(xiàn)出飽滿的音色樣態(tài)，具有顆粒感的音符正是巴洛克風(fēng)格的典型特點(diǎn)。另外，巴洛克風(fēng)格還體現(xiàn)在音階、音色的差異變化當(dāng)中。這也是降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》最為顯著的演奏特征。（二）田園派單彈簧管旋律的改作品田園派風(fēng)格最初誕生于法國，傳入德國后經(jīng)過許多學(xué)者的借鑒吸收，結(jié)合德國音樂傳統(tǒng)綻發(fā)出不同的風(fēng)格特征。曼海姆學(xué)派有許多人都青睞于田園派風(fēng)格，這在他們的許多作品當(dāng)中可以窺見。斯塔米茨作為曼海姆學(xué)派的代表人物之一，他對田園派風(fēng)格早有關(guān)注，他認(rèn)為田園派風(fēng)格其實(shí)是法國浪漫派音樂與蘇格蘭音樂的結(jié)合產(chǎn)物。為了更好地表達(dá)自身音樂思想，斯塔米茨將田園派風(fēng)格當(dāng)中的長笛旋律改編為單簧管旋律，于是我們可以在斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》當(dāng)中欣賞到這種改編風(fēng)格。降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》屬于典型的單簧管作品，單簧管和長笛相比，音色更加醇厚，音質(zhì)也更穩(wěn)定，單簧管不像長笛音質(zhì)飄忽，它既保留了長笛的悠揚(yáng)，又避免了長笛的不確定性。比如引子當(dāng)中的單簧管旋律聽起來十分有力扎實(shí)，與長笛所表現(xiàn)的田園派音樂作品風(fēng)格差異很大。另外，通過演奏技巧和樂器的結(jié)合，降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》所展現(xiàn)的田園派風(fēng)格更加具有斯塔米茨特征。四、以斯塔米茨單彈簧管單彈簧管以斯塔米茨為代表的作斯塔米茨降b大調(diào)單簧管《第三協(xié)奏曲》繼承了古