《西方音樂史》考研復習題庫大全（必刷板）

PAGEPAGE1《西方音樂史》考研復習題庫大全（必刷板）一、單選題1.巴赫在魏瑪時期主要的成就在對()的研究。A、復調B、宗教音樂C、管風琴D、組曲答案：C2.1600年由羅馬貴族【】創(chuàng)作的歌劇《靈魂與肉體的表白/靈與肉的體現》也被認為是一部清唱劇作品。A、卡里西米B、卡瓦利埃里/卡瓦列里C、卡瓦利D、斯卡拉第/斯卡拉蒂答案：B3.清唱劇最早是()題材的音樂劇。A、世俗B、宗教C、情感D、創(chuàng)作答案：B4.巴赫和亨德爾都生于()年。A、1685B、1750C、1680D、1759答案：A5.()的歌劇中將松散的、自由的朗誦調進一步旋律化,增加了抒情性的詠嘆調。A、羅西尼B、威爾第C、蒙特威爾第D、斯卡拉第答案：B6.“巴洛克”一詞最初來源于與()有關的藝術。A、美術B、建筑C、繪畫D、文學答案：B7.獨奏協(xié)奏曲在意大利形成,早期以()為主要獨奏樂器。A、鋼琴B、小提琴C、大提琴D、管風琴答案：B8.巴洛克時期【】是歐洲最有影響的音樂之邦A、德國B、法國C、意大利D、英國E、西班牙F、奧地利答案：C9.1600年創(chuàng)作的歌劇()是第一部完整保存樂譜的作品。A、《達芙妮》B、《靈魂與肉體的表現/靈與肉的體現》C、《猶麗狄茜/優(yōu)麗狄斯》D、《波佩雅的加冕》答案：C10.古典悲劇《被縛的普羅米修斯》是古希臘劇作家（）的作品A、埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯B、索?？死账?索福克利斯C、歐里庇得斯/歐里皮底斯D、畢達哥拉斯答案：A11.古典悲劇《俄狄浦斯王》是古希臘劇作家（）的作品A、埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯B、索?？死账?索福克利斯C、歐里庇得斯/歐里皮底斯D、畢達哥拉斯答案：B12.古希臘音階的基本元素是A、上行六音列B、下行六音列C、上行四音列D、下行四音列答案：D13.古希臘最著名的女詩人是()。A、薩福B、泰爾潘德C、薩卡達D、品達羅斯答案：A14.古希臘最著名的喜劇家是A、莫里哀B、埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯C、阿納克里翁D、阿里斯托芬答案：D15.古羅馬最具代表的樂種是()。A、彈撥樂B、吹管樂C、銅管樂D、打擊樂答案：C16.古希臘悲劇《美狄亞》是古希臘悲劇大師()的作品。A、埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯B、索?？死账?索福克利斯C、歐里庇的斯/歐里皮底斯D、阿里斯托芬答案：B17.古希臘的吹管樂器主要有A、里爾/里拉B、阿夫洛斯C、基薩拉D、緒任克斯/西靈克斯答案：B18.古希臘悲劇的定義主要是從()的《詩學》一書中而來。A、亞里士多德B、蘇格拉底C、柏拉圖D、阿里斯托芬答案：A19.西方復調音樂最早的形式為【】A、狄斯康特B、奧爾加農C、孔杜克圖斯D、克勞蘇拉答案：B20.中世紀游吟詩人興起于()。A、意大利B、法國C、英國D、德國答案：B21.“新藝術”時期在意大利產生的世俗復調音樂形式是()。A、巴拉塔B、牧歌C、獵歌D、敘事歌答案：B22.“新藝術”一詞出現于1320年，由法國作曲家、教士【】提出。A、維特里B、萊奧南C、弗朗科D、馬肖/瑪肖E、蘭迪尼/蘭第尼答案：A23.14世紀至15世紀法國作曲家()是最早為常規(guī)彌撒配樂的作曲家。A、馬肖/瑪肖B、雅內坎C、紀堯姆D、拉索答案：A24.大約在1220年,經文歌作為一種派生的復調音樂形式通常有()聲部。A、1個B、2個C、3個D、4個答案：C25.“新藝術”一詞是法國籍主教、音樂家()最早提出的。A、維特里B、馬肖/瑪肖C、若斯坎D、拉索答案：A26.中世紀管風琴按照不同尺寸分為固定式和()。A、便攜式B、腳踏式C、手搖式D、撥弦式答案：A27.中世紀最早的教會復調音樂是()A、第斯康特/狄斯康特B、奧爾加農C、經文歌D、克勞蘇拉答案：B28.眾贊歌是路德教創(chuàng)立的一種圣詠,也稱()。A、格里高利圣詠/格里哥利圣詠B、基督教圣詠C、贊美詩D、新教贊美歌答案：D29.14到15世紀，英國作曲家【】開創(chuàng)了文藝復興音樂的新風格A、塔利斯B、伯德C、鄧斯泰布爾D、普塞爾答案：C30.16世紀至17世紀歐洲最流行的弦樂伴奏樂器是()。A、維奧爾B、羽管鍵琴C、琉特琴D、里拉琴答案：C31.16世紀意大利最主要的世俗聲樂音樂體裁是A、牧歌B、彌撒C、尚松D、利德答案：A32.16世紀的()到18世紀后期被鋼琴所取代。A、羽管鍵琴B、管風琴C、楔槌鍵琴D、琉特琴答案：A33.文藝復興時期創(chuàng)作彌撒曲數量最多的作曲家是？A、奧克岡B、拉索C、蒙泰威爾第/蒙特威爾第D、帕萊斯特里那/帕勒斯特里納答案：D34.15世紀至16世紀鄧斯泰布爾是()復調樂派的主要代表人物。A、法國B、英國C、意大利D、意大利答案：B35.16世紀管風琴曲體裁中()形式是賦格曲的前身。A、利切卡爾B、坎佐納C、托卡塔D、前奏曲答案：A36.15世紀至16世紀拉索是()樂派重要的代表人物。A、新藝術B、羅馬C、威尼斯D、尼德蘭答案：D37.《創(chuàng)世紀》和《四季》是海頓創(chuàng)作的()體裁的作品。A、清唱劇B、康塔塔C、歌劇D、彌撒曲答案：A38.貝多芬在晚年創(chuàng)作了由6首組成的聲樂套曲()。A、《遙寄遠方的愛人》B、《阿德拉依德》C、《哀格蒙特》D、《科里奧蘭》答案：A39.曼海姆樂派的奠基人是捷克的()。A、卡納比赫B、霍爾茨鮑爾C、施塔米茲D、薩爾瑪蒂尼答案：C40.()的鋼琴奏鳴曲都為單樂章,為奏鳴曲式的演進作出了重大貢獻。A、D·斯卡拉蒂B、卡爾·菲利普·埃馬努埃爾C、薩爾瑪蒂尼D、曼海姆樂派答案：A41.貝多芬的第14c小調鋼琴奏鳴曲稱為()。A、《悲愴》奏鳴曲B、《暴風雨》奏鳴曲C、《熱情》奏鳴曲D、《月光》奏鳴曲答案：D42.格魯克代表歌劇改革派和反對派代表皮欽尼以同一題材()各寫一部歌劇。A、《奧菲歐》B、《伊菲姬妮在陶里德/伊菲姬尼在奧利德》C、《阿爾切斯特/阿爾契斯特》D、《帕里德與愛萊娜》答案：B43.海頓創(chuàng)作的第45f小調是()。A、《悲傷交響曲》B、《牛津交響曲》C、《巴黎交響曲》D、《告別交響曲》答案：D44.貝多芬創(chuàng)作了11部戲劇配樂,1810年為歌德的悲劇()配了樂。A、《哀格蒙特》B、《科里奧蘭》C、《菲德里奧》D、《萊奧諾拉》答案：A45.莫扎特題獻給海頓的是6首()體裁的作品。A、鋼琴三重奏B、弦樂四重奏C、小提琴奏鳴曲D、鋼琴協(xié)奏曲答案：B46.19世紀創(chuàng)作表現意大利民族復興運動的歌劇代表作中有貝利尼的()。A、《諾爾瑪》B、《威廉·退爾》C、《唐克雷迪》D、《灰姑娘》答案：A47.格里格根據易卜生的同名詩劇創(chuàng)作的配樂是()。A、《挪威生活速寫》B、《天鵝》C、《比爾·金特》D、《水百合》答案：C48.舒伯特創(chuàng)導了浪漫主義鋼琴音樂小品新體裁【】A、音樂的瞬間B、即興曲C、無詞歌D、夜曲答案：A49.威爾第以埃及英雄為背景創(chuàng)作的歌劇是()。A、《奧賽羅》B、《阿依達》C、《法爾斯塔夫》D、《納布科》答案：B50.浪漫主義時期在室內樂領域成就最高、準確把握了室內樂各樂器“親密交流”本質的作曲家是【】。A、舒曼B、舒伯特C、門德爾松D、勃拉姆斯E、馬勒F、勃拉姆斯答案：D51.拉赫瑪尼諾夫的音詩【】以象征主義畫家伯勃克林一幅描繪墳場孤島的繪畫作為題材，運用了印象主義音樂的手法。A、《鐘聲》B、《懸崖》C、《死之島》D、《阿列科》答案：C52.李斯特開創(chuàng)了單樂章交響樂形式()，一生共創(chuàng)作了此類作品()首。A、奏鳴曲,11首B、協(xié)奏曲,12首C、交響詩,13首D、標題交響曲,14首答案：C53.柏遼茲在作品《幻想交響曲》中主要運用了()手法進行創(chuàng)作。A、固定樂思B、主導動機C、主題變奏D、主題發(fā)展答案：A54.李斯特創(chuàng)作了兩部交響曲《浮士德》和()。A、《圣伊麗莎白》B、《但丁》C、《前奏曲》D、《馬捷帕》答案：B55.()根據歌德詩劇內容寫成戲劇清唱劇《浮士德的沉淪》。A、門德爾松B、韋伯C、柏遼茲D、李斯特答案：C56.歌劇《波希米亞的布蘭登堡人》《被出賣的新娘》《里布舍》《達里波爾》是民族樂派作曲家()的作品。A、德沃夏克B、斯美塔那C、格里格D、西貝柳斯答案：B57.舒曼創(chuàng)作的取材于英國詩人拜倫長詩的戲劇配樂【】具有強烈的浪漫主義精神。A、《唐璜》B、《哈羅爾德在意大利》C、《浮士德》D、《曼弗雷德》答案：D58.作曲家()在1834年創(chuàng)辦了萊比錫《新音樂報》。A、舒伯特B、舒曼C、柏遼茲D、門德爾松答案：B59.《詩人之戀》是舒曼的()體裁的作品。A、藝術歌曲B、聲樂套曲C、音樂小品D、鋼琴小品集答案：B60..羅西娜是羅西尼()歌劇中的女主角的名字。A、《湖中夫人》B、《灰姑娘》C、《塞維利亞理發(fā)師》D、《意大利女郎在阿爾及爾》答案：C61.創(chuàng)作歌劇《惡魔羅伯特》的是法國大歌劇的代表人物()。A、比才B、奧芬巴赫C、梅耶貝爾D、斯克里布答案：C62.李斯特創(chuàng)作的第十三首交響詩是()。A、《從搖籃到墳墓》B、《奧菲歐》C、《匈牙利》D、《塔索》答案：A63.斯克里亞賓的交響詩作品【】完全摒棄大小調體系，運用“神秘和弦”寫作，并使用了雷明頓發(fā)明的“色彩鍵盤”A、《喜悅之詩》B、《狂喜之詩》C、《神秘劇》D、《普羅米修斯，火之詩》答案：D64.舒伯特開創(chuàng)了浪漫主義鋼琴音樂小品新體裁()。A、即興曲B、無詞歌C、音樂瞬間D、敘事曲答案：C65.門德爾松開創(chuàng)了浪漫主義鋼琴音樂小品新體裁()。A、即興曲B、無詞歌C、音樂瞬間D、敘事曲答案：B66.德沃夏克最成功的歌劇代表作是(),《月亮頌》是其中的著名唱段。A、《第米特里》B、《阿爾米達》C、《水仙女》D、《雅各賓黨人》答案：C67.【】體現了瓦格納樂劇的最高成就。A、《紐倫堡的名歌手》B、《尼伯龍根的指環(huán)》C、《特里斯坦與伊索爾德》D、《漂泊的荷蘭人》答案：B68.在瓦格納的歌劇中，管弦樂隊奏出、用以代表劇中某一人物、事物、事件、情感或氣氛的音樂主題被稱為【】，它在劇中反復出現，根據不同情境變形，有效貫穿音樂發(fā)展。A、主導動機B、固定樂思C、主題變形D、循環(huán)主題答案：A69.弗朗克的交響曲作品《d小調交響曲》運用了【】將三個相互聯系的主題貫穿使用在各個樂章中。A、固定樂思B、循環(huán)形式C、主題變形D、主導動機答案：B70.《仲夏夜之夢》序曲是()成名之作。A、舒伯特B、舒曼C、柏遼茲D、門德爾松答案：D71.舒伯特的藝術歌曲《搖籃曲》采用了()的歌曲形式。A、分節(jié)歌B、通譜C、變化分節(jié)歌D、變化通譜答案：A72.專門上演瓦格納歌劇的“節(jié)日劇院”坐落在德國城市【】。A、德累斯頓B、拜羅伊特C、萊比錫D、慕尼黑答案：B73.門德爾松把巴赫的()作品介紹給世人,巴赫的名字從此開始引起人們的重視。A、《約翰受難曲》B、《馬太受難曲》C、《馬可受難曲》D、《圣誕清唱劇》答案：B74.真實主義歌劇典型的代表作品有萊翁卡瓦羅的兩幕歌劇()。A、《丑角》B、《黃昏》C、《維利》D、《莎樂美》答案：A75.1882年瓦格納完成的最后一部歌劇是()。A、《紐倫堡的名歌手》B、《帕西法爾》C、《特里斯坦與伊索爾德》D、《湯豪舍》答案：B76.瓦格納按照法國大歌劇形式寫作的第一部成功的歌劇作品為【】A、《黎恩濟》B、《唐豪塞》C、《漂泊的荷蘭人》D、《羅恩格林》答案：A77.歌劇《莎樂美》是晚期浪漫主義音樂作曲家()的作品。A、馬勒B、理查·施特勞斯C、斯克里亞賓D、拉赫瑪尼諾夫答案：B78.作曲家【】創(chuàng)建了萊比錫音樂學院。A、舒伯特B、舒曼C、門德爾松D、勃拉姆斯答案：C79.20世紀匈牙利作曲家()創(chuàng)作的作品《為弦樂、打擊樂、鋼片琴寫的音樂》是20世紀現代音樂的精品。A、科達伊B、巴托克C、科普蘭D、格什溫答案：B80.德彪西創(chuàng)作的唯一一部歌劇()。A、《特里斯坦與伊索爾德》B、《佩里亞斯與梅麗桑德》C、《莎樂美》D、《厄勒克特拉》答案：B81.捷克作曲家亞納切克最重要的歌劇作品是他的第三部作品()。A、《耶奴發(fā)》B、《薩爾卡》C、《命運》D、《狡猾的小狐貍》答案：A82.埃內斯庫是19世紀末()音樂著名的代表人物。A、匈牙利B、捷克C、羅馬尼亞D、法國答案：C83.印象主義管弦音樂里程碑式的代表作為【】。A、《大?！稡、《佩里亞斯與梅麗桑德》C、《牧神午后》D、《月色滿庭臺》答案：C84.美國爵士樂是在美國拉格泰姆音樂和黑人演唱的()歌曲的基礎上創(chuàng)作出來的。A、布魯斯B、搖滾C、鄉(xiāng)村D、靈歌答案：A85.梅西安的作品《時值與力度的列式》是他用()手法創(chuàng)作的重要作品。A、全面序列音樂B、偶然音樂C、微分音樂D、電子音樂答案：A86.德彪西創(chuàng)作的唯一歌劇作品為【】A、《特里斯坦與伊索爾德》B、《迪多與埃涅亞斯》C、《佩里亞斯與梅麗桑德》D、《達芙尼與克洛埃/達芙妮與赫洛埃》答案：C多選題1.巴洛克時期在意大利的【】等城市發(fā)展了歌劇。A、威尼斯B、羅馬C、米蘭D、曼圖亞E、比薩F、那不勒斯/拿波里G、佛羅倫薩H、克雷蒙納答案：ABDFG2.亨德爾的清唱劇作品中，取材于《圣經》的有【】A、《以斯帖》B、《掃羅》C、《以色列人在埃及》D、《彌賽亞》E、《參孫》F、《時間和真理的勝利》G、《猶大·馬加比》H、《約書亞》答案：ABCDEGH3.巴洛克時期的博洛尼亞樂派包括【】等著名弦樂演奏家。A、卡扎蒂B、維塔利C、塔蒂尼D、科雷利/科萊里E、托雷利F、維瓦爾第答案：ABCDEF4.36.17世紀在意大利威尼斯從事歌劇創(chuàng)作的作曲家有【】A、斯卡拉第B、切斯蒂/切斯第C、蒙泰威爾第/蒙特威爾第D、維瓦爾第E、卡瓦利/卡瓦里F、維塔利答案：BCDE5.蒙特威爾第完整保存下來的歌劇作品有()。A、《奧菲歐》B、《阿麗安娜》C、《波佩雅封侯記》D、《尤利西斯還鄉(xiāng)》E、《達芙妮》F、《猶麗狄茜/優(yōu)麗狄斯》答案：ACD6.亨德爾涉足的音樂創(chuàng)作領域有【】A、歌劇B、清唱劇C、康塔塔D、贊美歌E、大協(xié)奏曲F、芭蕾舞劇G、古鋼琴組曲H、管弦樂組曲答案：ABCDEGH7.蒙泰威爾第/蒙特威爾第完整保存下來的歌劇作品有【】A、《阿里安娜/阿麗安娜》B、《奧菲歐》C、《尤利西斯還鄉(xiāng)記》D、《波佩亞的加冕》E、《金蘋果》F、《尤利迪西/尤麗迪茜》答案：BCD8.巴洛克時期出現的器樂體裁有()。A、奏鳴曲B、組曲C、利切卡爾D、協(xié)奏曲E、賦格曲F、坎佐納答案：ABDE9.彌撒音樂常規(guī)部分不包括A、進臺經B、榮耀經C、信經D、阿萊路亞E、慈悲經F、奉獻經G、升階經答案：ADFG10.中世紀出現的弓弦樂器有()。A、維奧爾B、西騰琴C、雷貝克琴D、輪擦提琴E、硫特琴/琉特琴F、管風琴答案：ACD11.在格里高利/格里哥利圣詠中附加片斷或融人其他形式的衍生物有A、阿萊路亞B、附加段C、繼敘詠D、教義劇/宗教劇答案：BCD12.中世紀法國游吟詩人采用的體裁有()。A、牧歌B、破曉歌C、埃斯坦比耶D、圣詠E、彌撒F、經文歌答案：ABC13.作于1364年的馬肖的《圣母彌撒曲》將【】五項常規(guī)彌撒作為一個整體進行統(tǒng)一構思。A、慈悲經B、榮耀經C、奉獻經D、信經E、升階經F、圣哉經G、羔羊經H、圣餐經答案：ABDFG14.中世紀出現的世俗音樂主要由()創(chuàng)作。A、游吟詩人B、格里哥利一世C、戀詩歌手/戀歌詩人D、名歌手E、流浪藝人F、奎多/規(guī)多?達萊佐答案：ACDE15.彌撒曲分為5個部分,包括以下()。A、奉獻經B、慈悲經C、哈雷路亞D、榮耀經E、信經F、圣哉經答案：BDEF16.“新藝術”時期在意大利產生的世俗音樂形式有【】A、敘事歌B、牧歌C、巴拉塔D、回旋歌E、獵歌答案：ABCE17.文藝復興時期使用的鍵盤樂器有A、楔槌鍵琴B、便攜式管風琴C、維吉那琴D、羽管鍵琴E、水力管風琴F、教堂管風琴答案：ACDF18.16世紀法國尚松的主要作曲家是()。A、馬肖/瑪肖B、雅內坎C、拉莫D、科斯特萊E、朗迪尼/蘭第尼F、杰蘇阿爾多答案：BD19.文藝復興時期管風琴主要的體裁形式有()。A、利切卡爾B、帕凡舞曲C、加亞爾德舞曲D、托卡塔E、隨想曲F、坎佐納答案：ADEF20.文藝復興時期歐洲重要的音樂流派有A、羅馬樂派B、勃艮地樂派/勃艮第樂派C、那不勒斯/拿波里樂派D、佛蘭德樂派/佛萊芒樂派E、維也納樂派F、威尼斯樂派答案：ABDF21.16世紀意大利流行的兩種民謠性的世俗歌曲是()。A、巴拉塔B、弗羅托拉/佛羅托拉C、維拉內拉/維蘭奈拉D、獵歌答案：BC22.文藝復興時期尼德蘭樂派的作曲家有()。A、馬肖/瑪肖B、迪費/杜費C、班舒瓦D、奧克岡E、若斯坎F、拉索答案：BCDEF23.15-16世紀德語利德的代表作曲家有【】A、哈斯勒B、芬克C、森夫爾D、伊薩克E、拉索F、許茨答案：ABCDEF24.文藝復興時期的舞蹈音樂體裁有A、阿勒曼德/阿列曼德B、波爾卡C、薩爾塔雷羅D、帕凡E、庫朗特F、加亞爾德G、哈巴涅拉H、帕薩梅佐答案：ACDEFH25.17-18世紀，創(chuàng)作意大利正歌劇的作曲家有【】。A、蒙泰威爾第B、羅西尼C、亞歷山大·斯卡拉第/A?斯卡拉蒂D、巴赫E、亨德爾F、維瓦爾第G、哈塞H、威爾第答案：ACEFG26.體現了格魯克改革理想的歌劇作品有【】。A、《奧菲歐》B、《裘利葉斯?凱撒/尤利烏斯?凱撒在埃及》C、《阿爾切斯特/阿爾契斯特》D、《托斯卡》E、《伊多梅紐》F、《帕里斯與海倫/帕里與海倫》答案：ACF27.18世紀曼海姆樂派的主要作曲家有()。A、約翰·施塔米茲B、卡爾·施塔米茲C、薩馬爾蒂尼D、卡納比赫E、霍爾茨鮑爾F、里赫特答案：ABDEF28.貝多芬涉足的聲樂音樂創(chuàng)作領域有【】A、藝術歌曲B、康塔塔C、歌劇D、彌撒曲E、清唱劇F、經文歌答案：ABCDE29.格魯克在歌劇《阿爾切斯特》的前言中闡明的歌劇改革原則有【】。A、歌劇中音樂的作用是至高無上的，戲劇僅是輔助作用B、歌劇中戲劇的作用占主導作用，音樂是戲劇發(fā)展的手段C、應限制炫技性的詠嘆調妨礙戲劇的發(fā)展D、在歌劇中，舞蹈與合唱的作用不重要E、歌劇樂隊的運用應與歌詞的意趣相稱F、歌劇序曲應向聽眾提示劇情內涵答案：BCEF30.活躍于18世紀末、19世紀初的維也納古典樂派的作曲家包括【】A、巴赫B、韋伯C、舒伯特D、格魯克E、海頓F、莫扎特G、貝多芬H、肖邦答案：BCDEFG31.57.18世紀創(chuàng)作意大利喜歌劇的作曲家有【】A、佩爾戈萊西/佩格萊西B、約梅利C、加盧皮D、皮欽尼/皮契尼E、羅西尼F、帕謝埃羅/帕伊謝羅G、奇馬羅薩/奇瑪羅薩H、莫扎特答案：ABCDFGH32.貝多芬最重要的兩個創(chuàng)作體裁()A、歌劇B、鋼琴奏鳴曲C、弦樂四重奏D、交響曲E、協(xié)奏曲F、彌撒曲答案：BD33.馬勒的交響樂與聲樂套曲《大地之歌》采用了中國唐代詩人()的詩歌為歌詞。A、李白B、白居易C、王維D、杜甫E、孟浩然F、李清照答案：ACE34.理查·斯特勞斯的交響詩作品包括【】。A、《査爾圖斯特拉如是說/查拉圖斯特如是說》B、《唐璜》C、《死與升華/死與凈化》D、《梯爾?艾倫什皮格愉快的惡作劇/梯爾?奧倫斯皮格爾愉快的惡作劇》E、《埃列克特拉》F、《英雄的生涯》答案：ABCDF35.柏遼茲涉足的創(chuàng)作領域有【】A、交響曲B、鋼琴曲C、音樂會序曲D、歌劇E、藝術歌曲答案：ACDE36.下列作品屬于19世紀意大利喜歌劇的有【】A、《愛之甘醇》B、《法斯塔夫》C、《卡門》D、《塞維利亞的理發(fā)師》E、《帕西法爾》F、《灰姑娘》G、《唐?帕斯夸萊》H、《茶花女》答案：ABDFG37.下列是瓦格納歌劇作品的有()。A、《眾神的黃昏》B、《湯豪舍》C、《羅恩格林》D、《紐倫堡的名歌手》E、《法爾斯塔夫》F、《漂泊的荷蘭人》答案：ABCDF38.西貝柳斯根據芬蘭民族史詩《卡勒瓦拉》寫作的標題音樂作品有【】。A、《列明凱寧在圖奧涅拉》B、《庫勒沃》C、《卡累利亞》D、《塔皮奧拉》E、《列明凱寧的歸來》F、《圖奧涅拉的天鵝》G、《波約拉的女兒》答案：ABDEFG39.馬勒的交響聲樂套曲《大地之歌》采用了中國唐代詩人【】詩歌為歌詞。A、李白B、杜牧C、杜甫D、王維E、駱賓王F、孟浩然G、韓愈答案：ADF40.肖邦的音樂小品中直接引用波蘭本國舞曲素材的體裁是()。A、瑪祖卡B、波羅乃茲C、諧謔曲D、夜曲E、幻想曲F、船歌答案：AB41.19世紀70年代法國成立了“民族音樂協(xié)會”,主要成員有()。A、圣·桑B、拉羅C、福雷D、丹第E、夏布里埃F、比才答案：ABCDE42.理査．斯特勞斯寫作的歌劇作品有【】。A、《貢特拉姆》B、《莎樂美》C、《唐璜》D、《無影女人》E、《玫瑰騎士》F、《阿里阿德涅在納克索斯》G、《隨想曲》答案：ABDEFG43.歌劇《卡門》包含有大量舞曲段落如【】A、哈巴涅拉舞曲B、阿拉貢舞曲C、塞吉迪亞舞曲D、波希米亞舞曲答案：ABC44.19世紀意大利歌劇的代表人物有()。A、梅耶貝爾B、多尼采蒂C、貝利尼D、羅西尼E、奧芬巴赫F、威爾第答案：BCDF45.柴可夫斯基的歌劇作品有()。A、《葉甫根尼·奧涅金》B、《睡美人》C、《黑桃皇后》D、《奧里昂姑娘》E、《胡桃夾子》F、《羅密歐與朱麗葉》答案：ACD46.下列作曲家中，【】寫作過《安魂曲》。A、莫扎特B、貝多芬C、勃拉姆斯D、舒伯特E、威爾第F、德沃夏克G、柏遼茲H、福雷答案：ACEFGH47.作曲家【】沒有以《羅密歐與朱麗葉》為題材創(chuàng)作過音樂作品A、柏遼茲B、古諾C、柴科夫斯基D、威爾第E、瓦格納答案：DE48.李斯特寫作的交響詩作品有【】。A、《塔索》B、《從揺籃到墳墓》C、《浮士德》D、《馬捷帕》E、《匈奴之戰(zhàn)》F、《旅游歲月》G、《哈姆雷特》H、《前奏曲》答案：ABDEFGH49.門德爾松創(chuàng)作的音樂會序曲作品有【】A、《羅馬狂歡節(jié)》B、《學院節(jié)慶序曲》C、《海盜》D、《赫布里底斯群島/赫布里德（芬格爾山洞）》E、《仲夏夜之夢》F、《美麗的梅露西娜》答案：DEF50.下列歌劇作品中，屬于法國輕歌劇樣式的有【】。A、萊哈爾《風流寡婦》B、薩利文《彭贊斯海盜》C、蘇佩《輕騎兵》D、約翰．斯特勞斯《蝙蝠》E、奧芬巴赫《霍夫曼的故事》F、薩利文《日本天皇》G、約翰?斯特勞斯《維也納森林的故事》答案：ABCDF51.下列作曲家中，作有9部交響曲的有【】A、柴可夫斯基B、貝多芬C、舒伯特D、門德爾松E、馬勒F、布魯克納G、舒曼答案：BCEF52.普契尼的歌劇作品有【】A、《強尼?斯基奇》B、《西部女郎》C、《圖蘭多》D、《托斯卡》E、《曼儂?列斯科》F、《波希米亞人》答案：ABCDEF53.勃拉姆斯創(chuàng)作的鋼琴小品體裁包括【】。A、敘事曲B、隨想曲C、諧謔曲D、圓舞曲E、前奏曲F、狂想曲G、間奏曲H、浪漫曲答案：ABCDFGH54.瓦格納在1848年革命后流亡瑞士期間，發(fā)表了著作【】等來闡述他的歌劇理論。A、《致友人書》B、《藝術與革命》C、《歌劇與戲劇》D、《論音樂與音樂家》答案：ABC55.晚期浪漫主義作曲家包括()。A、馬勒B、斯特拉文斯基C、理查·施特勞斯D、斯克里亞賓E、拉赫瑪尼諾夫F、韋伯恩答案：ACDE56.柴可夫斯基涉足的創(chuàng)作領域有【】。A、藝術歌曲B、歌劇C、室內樂D、交響曲E、戲劇配樂F、協(xié)奏曲答案：ABCDEF57.下列屬于李斯特創(chuàng)作的交響詩有()。A、《馬捷帕》B、《從搖籃到墳墓》C、《塔索》D、《前奏曲》E、《奧菲歐》F、《哈姆雷特》答案：ABCDEF58.柏遼茲寫作的歌劇作品有【】。A、《特洛伊人》B、《比雅特里西與本尼迪克特/碧雅特麗茜與本尼狄克特》C、《本韋努托?切利尼/切里尼》D、《羅密歐與朱麗葉》答案：ABC59.下列肖邦涉及的鋼琴音樂小品體裁的有()。A、敘事曲B、前奏曲C、諧謔曲D、夜曲E、幻想曲F、船歌答案：ABCDEF60.德沃夏克采用美國黑人音樂因素創(chuàng)作的作品有()。A、《自新大陸》交響曲B、歌劇《水仙女》C、第六D大調交響曲D、交響詩《午時女巫》E、第十二F大調“美國”弦樂四重奏F、bB大調弦樂五重奏答案：AEF61.下列是李斯特創(chuàng)作的兩部標題交響曲有()。A、《浮士德》B、《英雄的葬禮》C、《但丁》D、《理想》答案：AC62.里姆斯基﹣科薩柯夫寫作的歌劇作品有【】。A、《金雞》B、《薩爾丹沙皇的故事》C、《五月之夜》D、《薩特闊》E、《雪娘/雪姑娘》F、《伊戈爾王》答案：ABCDE63.真實主義歌劇【】A、十九世紀末受繪畫藝術影響而產生的意大利歌劇流派B、大多表現被侮辱被損害的社會下層人物C、音樂樸實而具有戲劇性D、有較強的民族風格，篇幅較小E、以馬斯卡尼的《丑角》和列昂卡伐羅的《鄉(xiāng)村騎士》為代表答案：BCD64.柴可夫斯基創(chuàng)作的歌劇作品有【】。A、《葉甫蓋尼?奧涅金/奧涅金》B、《約蘭達》C、《馬捷帕》D、《黑桃皇后》E、《睡美人》F、《奧爾良少女》G、《雪娘》答案：ABCDFG65.下列作品中，【】是采用俄國詩人普希金的同名文學作品寫作的歌劇作品。A、《伊凡?蘇薩寧》B、《魯斯蘭與柳德米拉》C、《鮑里斯?戈杜諾夫》D、《石客》E、《葉甫蓋尼?奧涅金》F、《黑桃皇后》G、《伊戈爾王》答案：ABCDEF66.拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的音樂作品有【】。A、《骷髏之舞》B、《帕格尼尼主題狂想曲》C、《科雷利主題變奏曲》D、《音畫練習曲》E、《死亡島》F、《家庭交響曲》答案：BCDE67.【】是柴可夫斯基創(chuàng)作的幻想序曲作品。A、《荒山之夜》B、《曼弗雷德》C、《羅密歐與朱麗葉》D、《暴風雨》E、《里米尼的弗蘭切斯卡》F、《葉甫蓋尼?奧涅金》答案：ACDE68.勃拉姆斯的創(chuàng)作領域涉及【】。A、歌劇B、交響曲C、藝術歌曲D、室內樂答案：BCD69.19世紀后半葉的“法國民族樂派”包括作曲家【】。A、弗朗克B、福雷/福萊C、德彪西D、圣桑E、丹第F、拉羅G、杜卡斯答案：ABCDEFG70.19世紀50年代威爾第創(chuàng)作的主要歌劇作品有()。A、《弄臣》B、《茶花女》C、《阿依達》D、《游吟詩人》E、《奧賽羅》F、《法爾斯塔夫》答案：ABD71.下列是舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲的有()。A、《詩人之戀》B、《美麗的磨坊女》C、《女人的愛情與生活》D、《冬之旅》答案：BD72.柏遼茲涉及的創(chuàng)作領域有()。A、交響曲B、藝術歌曲C、音樂會序曲D、歌劇E、鋼琴曲F、清唱劇答案：ABCDF73.門德爾松寫作了出色的清唱劇作品【】。A、《基督的童年》B、《拉撒路》C、《伊利亞》D、《贖罪》E、《圣保羅》F、《圣伊麗莎白軼事》答案：CE74.下列是舒曼創(chuàng)作的鋼琴小品集有()。A、《蝴蝶集》B、《交響練習曲》C、《詩人之戀》D、《狂歡節(jié)》E、《童年情景》F、《桃金娘》答案：ABDE75.德沃夏克的兩集《斯拉夫舞曲》采用了捷克及斯拉夫其他民族的舞曲體裁如【】等寫作。A、圓舞曲B、波爾卡C、波羅乃茲D、索塞卡E、馬刀舞F、富利安特G、馬祖卡答案：BCDFG76.意大利作曲家羅西尼創(chuàng)作的喜歌劇作品有【】A、《灰姑娘》B、《譚克雷蒂》C、《奧賽羅》D、《賊鵲》E、《意大利少女在阿爾及爾/意大利女郎在阿爾及爾》F、《塞維利亞的理發(fā)師》答案：ADEF77.穆索爾斯基創(chuàng)作的歌劇作品有【】。A、《金雞》B、《薩特闊》C、《鮑里斯?戈杜諾夫》D、《伊戈爾王》E、《霍凡斯基黨人之亂/霍凡希那》F、《尼伯龍根的指環(huán)》G、《索羅欽集市/索洛欽集市》答案：CEG78.關于馬勒的交響曲創(chuàng)作，下列說法正確的是【】。A、交響曲主題經常借用同時期創(chuàng)作的藝術歌曲主題B、每一首交響曲都帶有標題C、喜愛在交響曲中加入人聲D、樂隊規(guī)模龐大E、配器精致細膩，具有室內樂般的明晰清澈答案：ACDE79.19世紀俄羅斯音樂家團體“五人團”包括作曲家【】A、卡巴列夫斯基B、巴拉基列夫C、柴可夫斯基D、里姆斯基﹣科薩柯夫E、居伊F、杰尼索夫G、穆索爾斯基H、鮑羅廷答案：BDEGH80.拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的核心體裁是【】A、歌劇B、交響曲C、鋼琴練習曲D、藝術歌曲E、鋼琴協(xié)奏曲F、交響變奏曲G、交響詩答案：BE81.下列歌劇作品中屬于法國大歌劇樣式的有【】A、柏遼茲《特洛伊人》B、威爾第《西西里晚禱》C、瓦格納《黎恩濟》D、貝多芬《菲岱里奧/費德里奧》E、梅耶比爾《惡魔羅勃》F、阿列維《猶太女》答案：ABCEF82.下列中是門德爾松創(chuàng)作的音樂會序曲的作品有()。A、《仲夏夜之夢》B、《伊利亞》C、《赫布里底群島》D、《平靜的海和幸福的航行》答案：ACD83.下列作曲家中，曾寫作過《配器法》的有【】A、馬勒B、瓦格納C、柏遼茲D、里姆斯基一柯薩科夫E、理查?斯特勞斯答案：CD84.法國作曲家比才創(chuàng)作過歌劇作品【】A、《卡門》B、《帕斯麗珠》C、《羅密歐與朱麗葉》D、《采珠人》答案：ABD85.格林卡創(chuàng)作的交響音樂作品有【】。A、《卡馬林斯卡婭/卡瑪琳斯卡亞》B、《西班牙隨想曲》C、《馬德里之夜》D、《阿拉貢霍達》答案：ABCD86.19世紀北歐音樂主要的代表人物有()。A、西貝柳斯B、格里格C、亞納切克D、阿爾貝尼斯答案：AB87.下列是晚期浪漫主義作曲家代表作品的是()。A、《大地之歌》B、《玫瑰騎士》C、《牧神午后》D、《狂喜之詩》E、《鄉(xiāng)村騎士》F、《丑角》答案：ABD88.20世紀杰出的波蘭作曲家有【】A、亞納切克B、魯托斯瓦夫斯基C、席曼諾夫斯基D、潘德列茨基E、古雷茨基答案：BCDE89.20世紀英國重要的代表人物有()。A、埃爾加B、沃恩·威廉斯C、霍爾斯特D、戴留斯E、蒂皮特F、布里頓答案：ABCDEF90.斯特拉文斯基早年為賈基列夫的芭蕾寫作的芭蕾音樂作品為【】。A、《胡桃夾子》B、《彼得魯什卡》C、《火鳥》D、《羅密歐與朱麗葉》E、《灰姑娘》F、《春之祭》答案：BCF91.普羅科菲耶夫為季阿吉列夫創(chuàng)作了3部舞劇是()。A、《鋼鐵時代》B、《彼得魯什卡》C、《浪子》D、《在德涅伯河上》E、《春之祭》F、《火之鳥》答案：ACD92.新古典主義的音樂語言特點有【】。A、提倡用復調思維作曲B、采用古典主義和巴洛克時期的音樂形式構建作品C、喜好使用大型管弦樂隊，配器手法濃郁D、強調音樂自身表現力，更多寫作“純音樂”作品E、感情表達熱烈、自我，淋漓盡致F、融入20世紀新的音樂語匯，如十二技法、多調性、復節(jié)奏等答案：ABDF93.斯特拉文斯基與季阿吉列夫合作創(chuàng)作的芭蕾音樂有()。A、《春之祭》B、《浪子的歷程》C、《彼得魯什卡》D、《胡桃夾子》答案：AC94.下列作品中，【】是“第二維也納樂派作曲家創(chuàng)作的歌劇作品A、《佩利亞斯與梅麗桑德》B、《沃采克》C、《露露》D、《莎樂美》E、《摩西與亞倫/摩西與阿倫》F、《一個華沙幸存者》答案：BCE95.下列音樂流派中受到繪畫影響的是()。A、印象主義B、新古典主義C、晚期浪漫主義D、表現主義答案：AD96.19世紀美國著名作曲家福斯特創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的抒情歌曲,其中包括()。A、《故鄉(xiāng)的親人》B、《老黑奴》C、《我的肯納吉故鄉(xiāng)》D、《念故鄉(xiāng)》E、《老黑奴》F、《噢!蘇珊娜》答案：ABCEF97.為季阿吉列夫創(chuàng)作舞劇音樂的著名俄羅斯現代作曲家有()。A、肖斯塔科維奇B、普羅科菲耶夫C、斯特拉文斯基D、米亞斯科夫斯基答案：BC98.20世紀杰出的匈牙利作曲家有()。A、亞納切克B、科達伊C、科普蘭D、巴托克答案：BD填空題1.博洛尼亞樂派的代表人物是（）答案：科萊里2.1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里/卡瓦列里創(chuàng)作的《（）》，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎。實際上這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇，它具有歌劇的雛形。答案：1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里/卡瓦列里創(chuàng)作的《靈與肉的體現》，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎。實際上這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇，它具有歌劇的雛形。3.羅馬歌劇在音樂上提倡詼諧、幽默，因此被稱為是（）前身答案：喜歌劇4.那不勒斯/拿波里作曲家()確立了意大利歌劇序曲的形式,也稱為歌劇的()。答案：A·斯卡拉蒂,交響曲5.【巴洛克時期】亨德爾最重要的創(chuàng)作領域為（）和（）答案：亨德爾最重要的創(chuàng)作領域為（正歌?。┖停ㄇ宄獎。?.17世紀法國歌劇主要代表人物是()和()。答案：呂利,拉莫7.【巴洛克時期】亨德爾的清唱劇由宣敘調、（）和合唱等音樂形式構成，其中，（）是他清唱劇音樂形式的核心，《彌賽亞》就包括著名的段落如“哈利路亞”答案：亨德爾的清唱劇由宣敘調、（詠嘆調）和合唱等音樂形式構成，其中，（合唱）是他清唱劇音樂形式的核心，《彌賽亞》就包括著名的段落如“哈利路亞”8.亨德爾采用了清唱劇體裁,創(chuàng)作了作品()而大獲成功。答案：彌賽亞9.1597年上演了由利努契尼/李努基尼寫劇本、里作曲的（），由于該作品的樂譜只留下殘片，所以人們通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼/李努基尼寫腳本，佩里和卡契尼作曲的（）視為最早的一部歌劇。答案：《達芙尼》《優(yōu)麗狄茜/優(yōu)麗狄斯》10.【巴洛克時期】亨德爾意大利正歌劇的代表有取材于歷史的（《》）和取材于神話的（《》）答案：亨德爾意大利正歌劇的代表有取材于歷史的（《裘利葉斯?凱撒/尤里烏斯?凱撒在埃及》）和取材于神話的（《里納爾多》）11.【巴洛克時期】巴赫的聲樂作品大多以宗教為題材，留存至今數量最多的是200多部（），脫胎于古老的天主教儀式音樂的《b小調（）》，1728年首演、100年后由門德爾松再次執(zhí)棒的大型清唱劇巨著（《》）答案：巴赫的聲樂作品大多以宗教為題材，留存至今數量最多的是200多部（康塔塔），脫胎于古老的天主教儀式音樂的《b小調（彌撒曲）》，1728年首演、100年后由門德爾松再次執(zhí)棒的大型清唱劇巨著（《馬太受難曲》）12.一般把作曲家許茨1664年創(chuàng)作的《（）》看作是德國第一部清唱劇，巴赫的《（）》和《（）》是巴洛克時期清唱劇受難曲領域登峰造極的作品。答案：一般把作曲家許茨1664年創(chuàng)作的《圣誕清唱劇》看作是德國第一部清唱劇，巴赫的《馬太受難堂》和《約翰受難曲》是巴洛克時期清唱劇受難曲領域登峰造極的作品。13.1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里/卡瓦列里創(chuàng)作的（），該劇為羅馬歌劇奠定了基礎。實際上這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇，它具有歌劇的雛形。答案：《靈與肉的體現》14.意大利作曲家（）確立了那不勒斯/拿波里歌劇序曲“快一慢一快”的三段形式，使之成為交響曲的先聲，同時，他的詠嘆調采用了A-B-A的“返始詠嘆調”形式。答案：A·斯卡拉蒂15.【巴洛克時期】巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風格的（）、幻想曲和（），它們常與邏輯性很強的復調音樂體裁（）組合成套，體現了動力與穩(wěn)定的平衡。答案：巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風格的（托卡塔）、幻想曲和（前奏曲），它們常與邏輯性很強的復調音樂體裁（賦格）組合成套，體現了動力與穩(wěn)定的平衡。16.巴洛克時期最流行的奏嗚曲類型是三重奏鳴曲，它通常由兩個獨奏樂器和兩件通奏低音樂器組成，通奏低音樂器多由大提琴、（）和（）擔任。17世紀以后，奏鳴曲又可分為（）奏鳴曲和（）奏鳴曲，室內奏鳴曲由一系列舞曲組成，與舞蹈組曲沒有什么區(qū)別。答案：巴洛克時期最流行的奏嗚曲類型是三重奏鳴曲，它通常由兩個獨奏樂器和兩件通奏低音樂器組成，通奏低音樂器多由大提琴、大管和羽管鍵琴擔任。17世紀以后，奏鳴曲又可分為教堂奏鳴曲和室內奏鳴曲，室內奏鳴曲由一系列舞曲組成，與舞蹈組曲沒有什么區(qū)別。17.塔蒂尼于1714年發(fā)現（），當時被作曲家本人稱為“第三音”。答案：合成音18.【巴洛克時期】巴洛克時期常用的固定低音變奏體裁有（）和夏空，其中，基于一個固定和聲模式進行變奏的是（）答案：巴洛克時期常用的固定低音變奏體裁有（帕薩卡利亞）和夏空，其中，基于一個固定和聲模式進行變奏的是（夏空）19.威尼斯歌劇作曲家（）于（）年上演的歌劇《奧菲歐》，他是第一位注重歌劇戲劇性的作曲家答案：蒙特威爾第160720.巴洛克時期的組曲是由不同國家的四種不同風格的舞曲組成的，分別是德國的（）、法國的（）、西班牙的（）、英國的（）。答案：巴洛克時期的組曲是由不同國家的四種不同風格的舞曲組成的，分別是德國的阿勒曼德/阿列曼德、法國的庫朗特、西班牙的薩拉班德、英國的吉格/基格。21.大小調出現于（）世紀答案：1622.（）寫作古鋼琴音樂的目的是為了教學。《平均律鋼琴曲集》有2集共48首，每一首都由同一調性上的前奏曲和賦格組成。答案：巴赫寫作古鋼琴音樂的目的是為了教學。《平均律鋼琴曲集》有2集共48首，每一首都由同一調性上的前奏曲和賦格組成。23.【巴洛克時期】巴洛克的舞蹈組曲由德國作曲家（）確立了統(tǒng)一的形式，包括（）、庫朗特、（）和基格，形成（）的速度對比。答案：巴洛克的舞蹈組曲由德國作曲家（弗洛貝格爾）確立了統(tǒng)一的形式，包括（阿勒曼德/阿列曼德）、庫朗特、（薩拉班德）和基格，形成（慢-快-慢-快）的速度對比。24.巴赫的作品（）首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運用到音樂創(chuàng)作實踐中，被后人稱之為（），他的另外兩部復調藝術精品（）和（）把復調技巧發(fā)展到登峰造極的程度。答案：《平均律鋼琴曲集》《音樂的奉獻》《賦格的藝術》25.【巴洛克時期】17世紀英國歌劇的代表人物為（），他寫作了唯一的杰出歌?。ā丁罚┚哂絮r明的英國特色，是巴洛克最杰出的音樂戲劇之一答案：17世紀英國歌劇的代表人物為（普塞爾），他寫作了唯一的杰出歌?。ā兜叶嗯c埃涅阿斯/狄東與依尼》）具有鮮明的英國特色，是巴洛克最杰出的音樂戲劇之一26.17世紀法國歌劇代表人物有（）和（），前者確立了法國序曲慢一快一慢的三段形式，后者同時還是一位理論家，他的和聲理論對后世影響很大。答案：17世紀法國歌劇代表人物有呂利和拉莫，前者確立了法國序曲慢一快一慢的三段形式，后者同時還是一位理論家，他的和聲理論對后世影響很大。27.作曲家（）創(chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》于1742年首演于都柏林，該劇使他蜚聲世界，并成為音樂史上的經典之作；他的器樂作品《皇家焰火音樂/皇帝煙火音樂》和（）是巴羅克時期的杰作為世人傳頌。答案：亨德爾《水上音樂》28.【巴洛克時期】17世紀法國歌劇代表人物有（）和（），前者確立了法國序曲（）的三段形式，后者同時還是一位（）家，他的（）理論對后世影響巨大答案：17世紀法國歌劇代表人物有（呂利）和（拉莫），前者確立了法國序曲（慢-快-慢）的三段形式，后者同時還是一位（理論）家，他的（和聲）理論對后世影響巨大29.【巴洛克時期】巴赫是第一位寫作鍵盤協(xié)奏曲的作曲家，如作品（《》），他的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》共（）首，包含大協(xié)奏曲和（）兩種類型，其中第6首屬于（）類型答案：巴赫是第一位寫作鍵盤協(xié)奏曲的作曲家，如作品（《意大利協(xié)奏曲》），他的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》共（6）首，包含大協(xié)奏曲和（樂隊協(xié)奏曲）兩種類型，其中第6首屬于（樂隊協(xié)奏曲）類型30.西方音樂史中的巴洛克時期通常是指1600-1750年，前者是音樂體裁（）誕生之年，后者是巴洛克音樂巨匠（）的逝世之年。答案：歌劇巴赫31.意大利作曲家維瓦爾第對大協(xié)奏曲的定型起到了決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結構，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲四季，分別題為《（）》、《（）》、《（）》、《（）》，對標題音樂做出一定的貢獻。答案：意大利作曲家維瓦爾第對大協(xié)奏曲的定型起到了決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結構，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲四季，分別題為《春》、《夏》、《秋》、《冬》，對標題音樂做出一定的貢獻。32.作曲家（）創(chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》于1742年首演于柏林，并成為音樂史上的經典之作，他的兩部樂隊組曲（）和（）是巴洛克時期的杰作。答案：亨德爾《水上音樂》《皇家煙火音樂》33.巴洛克時期由佛洛貝格固定的組曲是由不同國家的四種不同風格的舞曲組成的，分別是德國的（)，法國的（），西班牙的（）和英國的（）答案：阿列曼德庫朗特薩拉班德基格34.巴洛克時期除歌劇外,另有兩種大型的聲樂體裁是()和()。答案：清唱劇和康塔塔35.【巴洛克時期】一般把作曲家（）1664年創(chuàng)作的《圣誕清唱劇》看做是德國第一部清唱劇，巴赫的（《》）和（《》）是巴洛克時期清唱劇受難曲領域登峰造極的作品答案：一般把作曲家（許茨）1664年創(chuàng)作的《圣誕清唱劇》看做是德國第一部清唱劇，巴赫的（《馬太受難曲》）和（《約翰受難曲》）是巴洛克時期清唱劇受難曲領域登峰造極的作品36.1637年()建立了歐洲第一座公開歌劇院圣卡西亞諾,()創(chuàng)立了威尼斯歌劇的形式。答案：威尼斯,蒙特威爾第37.《（）》是拉莫最著名的理論著作，尋求從音響學和數學的科學原理中歸納出和聲的基本原則，他首次總結了近代功能和聲的基礎理論，包括和弦是和聲的首要因素，大三和弦的結構，和弦及其轉位的同一性，主、屬和下屬和弦作為調性的支柱和弦，音階中每個音上的三和弦都有其調性功能，通過軸心和弦的轉調等。答案：《和聲學》是拉莫最著名的理論著作，尋求從音響學和數學的科學原理中歸納出和聲的基本原則，他首次總結了近代功能和聲的基礎理論，包括和弦是和聲的首要因素，大三和弦的結構，和弦及其轉位的同一性，主、屬和下屬和弦作為調性的支柱和弦，音階中每個音上的三和弦都有其調性功能，通過軸心和弦的轉調等。38.【巴洛克時期】在巴洛克三種協(xié)奏曲中，沿用至今、并成為現代協(xié)奏曲主要形式的是（）協(xié)奏曲，在巴洛克時代影響最大的是（）協(xié)奏曲。對巴洛克協(xié)奏曲體裁發(fā)展貢獻較大的意大利作曲家有（）、托雷利和（），后者的小提琴協(xié)奏曲（《》）是西方音樂史最早的標題音樂之一答案：在巴洛克三種協(xié)奏曲中，沿用至今、并成為現代協(xié)奏曲主要形式的是（獨奏）協(xié)奏曲，在巴洛克時代影響最大的是（大）協(xié)奏曲。對巴洛克協(xié)奏曲體裁發(fā)展貢獻較大的意大利作曲家有（科雷利）、托雷利和（維瓦爾弟），后者的小提琴協(xié)奏曲（《四季》）是西方音樂史最早的標題音樂之一39.巴洛克”一詞最初應用與()有關的藝術。答案：建筑學40.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是()中期的作品。答案：巴赫41.歌劇誕生在意大利的(),1600年產生的第一部歌劇是()。答案：佛羅倫薩,《猶麗狄茜/優(yōu)麗狄斯》42.在西方音樂文化歷史中被后人形容是“畸形的珍珠”的時代是指（），亨德爾的重要的清唱劇有（)、(）、（）等答案：巴洛克時期《以色列人在埃及》《彌賽亞》《參孫》43.巴洛克時期的鍵盤樂器包括（）和（）兩類，這一時期的德國、法國和意大利都對鍵盤音樂的發(fā)展做出貢獻。其中，德國的管風琴音樂有很高成就，法國則大大發(fā)展了古鋼琴音樂。答案：巴洛克時期的鍵盤樂器包括管風琴和古鋼琴兩類，這一時期的德國、法國和意大利都對鍵盤音樂的發(fā)展做出貢獻。其中，德國的管風琴音樂有很高成就，法國則大大發(fā)展了古鋼琴音樂。44.亨德爾最重要的創(chuàng)作領域為（）和（）答案：正歌劇清唱劇45.賦格曲是建立在()原則的基礎上。答案：復調模仿46.【巴洛克時期】巴赫寫作古鋼琴音樂的目的是為了（）。《平均律鋼琴曲集》有（）集共（）首，每一首都由同一調性上的（）和（）組成答案：巴赫寫作古鋼琴音樂的目的是為了（教學）?！镀骄射撉偾酚校?）集共（48）首，每一首都由同一調性上的（前奏曲）和（賦格）組成47.（）（記譜方式）是巴羅克音樂的標志性特征它的產生導致了和聲學的誕生，并促使大小調體系的產生。答案：通奏低音（數字低音）48.17世紀英國歌劇的代表人物為（），他寫作了唯一的杰出歌劇《狄多與埃涅阿斯/狄東與依尼》具有鮮明的英國特色，是巴洛克時期杰出的音樂戲劇之一。答案：17世紀英國歌劇的代表人物為普賽爾，他寫作了唯一的杰出歌劇《狄多與埃涅阿斯/狄東與依尼》具有鮮明的英國特色，是巴洛克時期杰出的音樂戲劇之一。49.康塔塔是一種在室內演唱的聲樂曲，誕生在意大利，由獨唱形式宣敘調和詠嘆調組成，最早稱呼這種聲樂曲為康塔塔的是意大利作曲家格蘭迪。德國最具特色的是教堂康塔塔，巴洛克時期寫作大量康塔塔的德國作曲家有泰勒曼和（）。答案：康塔塔是一種在室內演唱的聲樂曲，誕生在意大利，由獨唱形式宣敘調和詠嘆調組成，最早稱呼這種聲樂曲為康塔塔的是意大利作曲家格蘭迪。德國最具特色的是教堂康塔塔，巴洛克時期寫作大量康塔塔的德國作曲家有泰勒曼和巴赫。50.1637年出現在威尼斯的第一所歌劇大劇院是（）答案：圣卡西亞諾51.亨德爾最著名的管弦樂合奏音樂是《（）》和《（）》。答案：亨德爾最著名的管弦樂合奏音樂是《水上音樂》和《皇家焰火焰樂/皇帝煙火音樂》。52.巴洛克時期的組曲是由一系列的()組成。答案：舞曲53.羅馬作曲家卡瓦列里創(chuàng)作的（），該劇為羅馬歌劇奠定了基礎，這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇。答案：《靈與肉的體現》54.巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風格的（）、（）和（），它們常與邏輯性很強的復調音樂體裁賦格組合成套，體現動力與穩(wěn)定的平衡。答案：巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風格的托卡塔、幻想曲和前奏曲，它們常與邏輯性很強的復調音樂體裁賦格組合成套，體現動力與穩(wěn)定的平衡。55.【巴洛克時期】1637年在意大利的（）城建立了歐洲第一座公開歌劇院圣卡西亞諾，使這座城市成為17世紀下半葉歐洲歌劇發(fā)展的中心，其歌劇樂派的主要代表人物是（），他于1607年上演的（《》），是歌劇史上第一部真正的歌劇，大量采用獨唱和重唱形式，多處使用“激情風格”。他的歌?。ā丁罚┈F存一首哀歌，已初具三段體詠嘆調的形式，歌劇（《》）是最早采用歷史題材寫作的歌劇作品。答案：1637年在意大利的（威尼斯）城建立了歐洲第一座公開歌劇院圣卡西亞諾，使這座城市成為17世紀下半葉歐洲歌劇發(fā)展的中心，其歌劇樂派的主要代表人物是（蒙泰威爾第/蒙特威爾第），他于1607年上演的（《奧菲歐》），是歌劇史上第一部真正的歌劇，大量采用獨唱和重唱形式，多處使用“激情風格”。他的歌?。ā栋⒗锇材?阿麗安娜》）現存一首哀歌，已初具三段體詠嘆調的形式，歌?。ā恫ㄅ鍋喌募用帷罚┦亲钤绮捎脷v史題材寫作的歌劇作品。56.在亨德爾創(chuàng)作的清唱劇中，（）是戲劇的中心，具有一種宏偉壯麗的風格，他創(chuàng)作了著名的清唱劇《（）》。答案：在亨德爾創(chuàng)作的清唱劇中，合唱是戲劇的中心，具有一種宏偉壯麗的風格，他創(chuàng)作了著名的清唱劇《彌賽亞》。57.【巴洛克時期】亨德爾最著名的管弦樂合奏音樂有（《》）和（《》）答案：亨德爾最著名的管弦樂合奏音樂有（《水上音樂》）和（《皇室焰火/皇家煙火音樂》）58.【巴洛克時期】巴洛克時期的鍵盤樂器包括（）和（）兩類，這一時期的德國、法國和意大利都對鍵盤音樂的發(fā)展做出貢獻，其中，德國的（）音樂有很高成就，法國則大大發(fā)展了（）音樂答案：巴洛克時期的鍵盤樂器包括（管風琴）和（古鋼琴）兩類，這一時期的德國、法國和意大利都對鍵盤音樂的發(fā)展做出貢獻，其中，德國的（管風琴）音樂有很高成就，法國則大大發(fā)展了（古鋼琴）音樂59.巴赫的作品《（）》首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運用到音樂創(chuàng)作實踐中，他的另外兩部復調藝術精品《（）》、《（）》把復調技巧發(fā)展到登峰造極的程度，總結了中世紀以來的復調音樂寫作技術。答案：巴赫的作品《平均律鋼琴曲集》首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運用到音樂創(chuàng)作實踐中，他的另外兩部復調藝術精品《音樂的奉獻》、《賦格的藝術》把復調技巧發(fā)展到登峰造極的程度，總結了中世紀以來的復調音樂寫作技術。60.法國歌劇作曲家（）確立了歌劇序曲“慢一快一慢”的三段形式，法國歌劇另一位作曲家拉莫于（）年發(fā)表（），標志著和聲學的誕生。答案：呂利1722《和聲學教程》61.18世紀歐洲歌劇發(fā)展的中心在意大利的那不勒斯城，主要代表人物為（），他對于歌劇貢獻是：將宣敘調區(qū)分為清宣敘調和帶伴奏宣敘調；創(chuàng)用返始詠嘆調；確立了意大利序曲的形式，由（一一）三段構成，這成為后來重要的器樂曲交響曲的先驅；樂隊編制以弦樂四聲部為中心。答案：18世紀歐洲歌劇發(fā)展的中心在意大利的那不勒斯城，主要代表人物為A?斯卡拉蒂，他對于歌劇貢獻是：將宣敘調區(qū)分為清宣敘調和帶伴奏宣敘調；創(chuàng)用返始詠嘆調；確立了意大利序曲的形式，由快一慢一快三段構成，這成為后來重要的器樂曲交響曲的先驅；樂隊編制以弦樂四聲部為中心。62.巴赫的管風琴音樂體裁有眾贊歌前奏曲、（）與（）等。巴赫管風琴音樂的一大特點是，運用了德國路德教派的優(yōu)秀音樂遺產眾贊歌作為素材。巴洛克時期管風琴音樂在巴赫手中達到頂峰。答案：巴赫的管風琴音樂體裁有眾贊歌前奏曲、托卡塔與賦格等。巴赫管風琴音樂的一大特點是，運用了德國路德教派的優(yōu)秀音樂遺產眾贊歌作為素材。巴洛克時期管風琴音樂在巴赫手中達到頂峰。63.【巴洛克時期】康塔塔是一種在（）演唱的聲樂曲，誕生在（）國，由獨唱形式（）和（）組成，最早稱呼這種聲樂曲為康塔塔的是意大利作曲家（）。德國最具特色的是（）康塔塔，廣泛運用路德教派的贊美詩寫作會中齊唱的（）體裁，巴洛克寫作大量康塔塔的德國作曲家有（）和（）答案：康塔塔是一種在（室內）演唱的聲樂曲，誕生在（意大利）國，由獨唱形式（宣敘調）和（詠嘆調）組成，最早稱呼這種聲樂曲為康塔塔的是意大利作曲家（格蘭迪）。德國最具特色的是（教堂）康塔塔，廣泛運用路德教派的贊美詩寫作會中齊唱的（眾贊歌）體裁，巴洛克寫作大量康塔塔的德國作曲家有（泰勒曼）和（巴赫）64.西方音樂史中的巴洛克時期，通常指（）年至（）年之間的歷史階段。前者是音樂新體裁歌劇的誕生之年，后者是巴洛克音樂巨匠巴赫的逝世之年。答案：西方音樂史中的巴洛克時期，通常指1600年至1750年之間的歷史階段。前者是音樂新體裁歌劇的誕生之年，后者是巴洛克音樂巨匠巴赫的逝世之年。65.16世紀法國的一個音樂世家()家族在鍵盤音樂領域居于重要的地位。答案：庫普蘭/F?庫泊蘭66.【巴洛克時期】巴洛克時期的古鋼琴分成（）和（）兩種，1710年在（）【國家】產生了最早的可表現強弱的鋼琴答案：巴洛克時期的古鋼琴分成（楔槌xiechui鍵琴）和（羽管鍵琴）兩種，1710年在（意大利）【國家】產生了最早的可表現強弱的鋼琴67.歐洲最早產生的管風琴是在古羅馬時期由埃及工程師發(fā)明的（）答案：水力管風琴（水壓管風琴）68.希臘古典時期偉大的三位悲劇詩人是（）、（）、（）。答案：希臘古典時期偉大的三位悲劇詩人是埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯、索福克勒斯/索?？死?、歐里庇得斯/歐里皮底斯。69.在希臘神話和傳說中,太陽神阿波羅主持音樂藝術,另有9個()分管9種藝術。答案：繆斯70.古羅馬人于公元前3世紀在觀看角斗時用于增加角斗氣氛發(fā)明的一種樂器叫（），它被認為是最早的（）。答案：古羅馬人于公元前3世紀在觀看角斗時用于增加角斗氣氛發(fā)明的一種樂器叫水壓管風琴，它被認為是最早的管風琴。71.古羅馬基督教音樂的主要形式是（）和（）。答案：古羅馬基督教音樂的主要形式是贊美詩和圣歌。72.“和諧論”是由古希臘時期偉大的哲學家和數學家（）提出的，他是第一個以理論的方式向人們解釋音樂現象的人。答案：畢達哥拉斯73.古希臘的調式以四音音列為基礎，它們是：多里亞、（）、（）、（）及其副調式：下多里亞、（）、（）、（）答案：弗里幾亞利底亞混合利底亞下弗里幾亞下利底亞下混合利底亞74.古希臘悲劇在（）時期達到繁榮，這一時期偉大的三位悲劇詩人是（）、（）、（）答案：公元前5世紀埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯索?？死账?索?？死箽W里彼德斯/歐里皮底斯75.四音音階包括哪三類（）、（）、（）答案：自然音列變化音列微分音音列76.【古希臘古羅馬】古希臘時期集戲劇、詩歌、音樂與舞蹈于一體的綜合藝術形式稱為（）答案：悲劇77.希臘古典時期偉大的三位悲劇詩人是（）、（）和（）答案：埃斯庫羅斯/愛斯庫羅斯索?？死账?索?？死箽W里庇得斯/歐里皮底斯78.【古希臘古羅馬】古羅馬最具代表性的音樂類別為（）答案：軍樂79.古希臘的音樂以()的聲樂曲為主,采用字母記譜法。答案：單音80.古希臘具有高度藝術價值的音樂戲劇綜合藝術是指()。答案：悲劇81.古羅馬時期發(fā)明了最早的管風琴是()。答案：水壓管風琴82.（）和（）等哲學家的音樂思想奠定了音樂美學發(fā)展的基礎。答案：柏拉圖和亞里士多德等哲學家的音樂思想奠定了音樂美學發(fā)展的基礎。83.古希臘時期集戲劇、詩歌、音樂與舞蹈于一體的綜合藝術形式稱為（）。答案：古希臘時期集戲劇、詩歌、音樂與舞蹈于一體的綜合藝術形式稱為悲劇。84.古希臘的音樂理論家（），他所著的《和諧的要素》一書，是古希臘音樂理論的重要文獻之一。答案：古希臘的音樂理論家（亞里斯多克塞諾斯），他所著的《和諧的要素》一書，是古希臘音樂理論的重要文獻之一。85.【古希臘古羅馬】古希臘時期的頌歌皆為（）形式，分為太陽神頌歌和（）兩種，后者在公元前6世紀發(fā)展為戲劇形式（）答案：古希臘時期的頌歌皆為（合唱）形式，分為太陽神頌歌和（酒神頌歌）兩種，后者在公元前6世紀發(fā)展為戲劇形式（悲?。?6.【古希臘古羅馬】古希臘的音樂理論家有（）答案：亞里斯多克賽諾斯/阿里斯多塞諾斯87.古希臘主要有弦樂與管樂兩類樂器，（）和（）分別是這兩類樂器的代表性樂器。答案：古希臘主要有弦樂與管樂兩類樂器，里拉琴和阿夫洛斯管分別是這兩類樂器的代表性樂器。88.歐洲最早產生的管風琴是在古羅馬時期由埃及工程師發(fā)明的（）。答案：歐洲最早產生的管風琴是在古羅馬時期由埃及工程師發(fā)明的水壓管風琴。89.格里哥利圣詠旋律用()記譜,分為兩類,一是(),二是()。答案：紐姆譜,宣敘性,旋律性90.中世紀音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的（）唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法。中世紀被廣泛采用的（），就是在他的理論基礎上形成。答案：中世紀音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法。中世紀被廣泛采用的紐姆譜，就是在他的理論基礎上形成。91.14世紀的復調音樂稱為(),與13世紀的復調音樂()相區(qū)別。答案：新藝術,古藝術92.11.14世紀意大利最有影響的盲人音樂家（）創(chuàng)有著名的（），即一種旋律格式，也被人稱為si-la-do終止式。答案：蘭迪尼/蘭第尼“蘭迪尼終止式/蘭第尼終止式”93.中世紀時期】西方最早的復調音樂產生在大約公元（）世紀，是以（）為固定調，在它的上方或下方加上一個平行（）的聲部，從而構成的二聲部音樂，這種最早的復調音樂叫（）答案：西方最早的復調音樂產生在大約公元（10）世紀，是以（格里高利圣詠/格里哥利圣詠【素歌】）為固定調，在它的上方或下方加上一個平行（五度或四度）的聲部，從而構成的二聲部音樂，這種最早的復調音樂叫（奧爾加農）94.中世紀調式亦稱為(),分為8種,按類分為()調和()調。答案：教會調式,正格,變格95.羅馬教會圣詠的演唱方式可分為會眾（）、（）和應答輪唱三種。答案：羅馬教會圣詠的演唱方式可分為會眾齊唱、交替對唱和應答輪唱三種。96.格里高利圣詠/格里哥利圣詠的橫向擴展的形式為（）、（）、（）答案：附加段繼續(xù)詠宗教?。ń虄x劇）97.【中世紀時期】彌撒的音樂部分分為常規(guī)的和（）的兩種，常規(guī)彌撒是儀式中固定不變的部分，包括慈悲經、（）、信經、圣哉經和（）五部分答案：彌撒的音樂部分分為常規(guī)的和（專用）的兩種，常規(guī)彌撒是儀式中固定不變的部分，包括慈悲經、（榮耀經）、信經、圣哉經和（羔羊經）五部分98.14世紀在法國處于巔峰的音樂藝術被稱為（），它與13世紀的古藝術相區(qū)別。答案：14世紀在法國處于巔峰的音樂藝術被稱為新藝術，它與13世紀的古藝術相區(qū)別。99.公元9--11世紀世俗音樂興起，一些騎士們經常飲酒唱歌，歌曲內容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為（），在德國稱為（）答案：游吟詩人戀詩歌手/戀歌詩人100.【中世紀時期】中世紀貴族階層的詩人音樂家稱為（），起源于（）國，北部地區(qū)稱為（），南部地區(qū)稱為（）答案：中世紀貴族階層的詩人音樂家稱為（游吟詩人），起源于（法）國，北部地區(qū)稱為（特倫威爾/特羅維爾），南部地區(qū)稱為（特羅巴杜爾/特羅巴多）101.西方最早的復調產生在約公元9世紀，是以格里高利圣詠（素歌）為固定調，在它的上方或下方加上一個平行五度、四度的聲部，從而構成的二聲部音樂，這種最早的復調音樂稱為（）。答案：西方最早的復調產生在約公元9世紀，是以格里高利圣詠（素歌）為固定調，在它的上方或下方加上一個平行五度、四度的聲部，從而構成的二聲部音樂，這種最早的復調音樂稱為奧爾加農。102.西方最早的復調音樂產生在（）世紀，被稱為（）答案：9世紀奧爾加農103.格里高利圣詠/格里哥利圣詠使用場合于（）和（）答案：日課彌撒104.【中世紀時期】在格里高利圣詠/格里哥利圣詠的后期發(fā)展階段，（）是插入原有圣詠詞曲中的片段，（）是接續(xù)在圣詠阿萊路亞/哈利路亞之后的花唱式段落，（）是插在天主教禮拜儀式中的戲劇答案：在格里高利圣詠/格里哥利圣詠的后期發(fā)展階段，（附加段）是插入原有圣詠詞曲中的片段，（繼續(xù)詠）是接續(xù)在圣詠阿萊路亞/哈利路亞之后的花唱式段落，（教儀劇/宗教?。┦遣逶谔熘鹘潭Y拜儀式中的戲劇105.格里高利圣詠服務于宗教禮拜，一般為無伴奏的純人聲（）音樂形式，以（）為歌詞，無明顯的節(jié)拍特征，建立在（）調式基礎上。答案：格里高利圣詠服務于宗教禮拜，一般為無伴奏的純人聲單聲部音樂形式，以拉丁文為歌詞，無明顯的節(jié)拍特征，建立在教會調式基礎上。106.16世紀瑞士音樂理論家（)在8種教會調式基礎上增加了（)和（）調式，促成后來大小調的形成。答案：格拉瑞安伊奧里亞愛奧里亞107.公元9-11世紀世俗音樂興起，一些騎士們經常飲酒唱歌，歌曲內容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為（），在德國稱為（）。答案：公元9-11世紀世俗音樂興起，一些騎士們經常飲酒唱歌，歌曲內容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為游吟詩人，在德國稱為戀詩歌手。108.單聲部圣詠與歌詞的搭配形式不同，可分為幾種類型：一字對一音，稱音節(jié)式；在同一音高上唱出相當數量的歌詞，稱（）式；一字對幾個音，旋律比音節(jié)式流動的，稱（）；一字對多個音，少則十幾個音，多則五六十個音，常見于歡呼歌中的，稱（）答案：圣詠音團式或紐姆式花唱式109.12世紀初,法國宮廷里出現了“普羅旺斯抒情詩”作者被叫做()。答案：游吟詩人110.9世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高的符號譜被稱為（),11世紀，中世紀音樂理論家圭多/規(guī)多發(fā)明了（）答案：紐姆譜四線譜111.彌撒曲按開頭所唱的歌詞而取名,分為五部分:()()()()()。答案：慈悲經,榮耀經,信經,圣哉經,羔羊經112.14世紀法國“新藝術”的主要代表人物是()。答案：馬肖/瑪肖113.約8世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高的符號譜被稱為紐姆譜。約11世紀時，中世紀最重要的音樂理論家（）在前人的基礎上發(fā)明了四線譜，記譜法發(fā)展到13世紀時，德國的音樂理論家弗蘭克在《（）》中提出了標明音的長短的設想，（）世紀促成了五線譜的產生。答案：約8世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高的符號譜被稱為紐姆譜。約11世紀時，中世紀最重要的音樂理論家圭多/規(guī)多?達萊佐在前人的基礎上發(fā)明了四線譜，記譜法發(fā)展到13世紀時，德國的音樂理論家弗蘭克在《有量的藝術/有量歌曲藝術》中提出了標明音的長短的設想，15世紀促成了五線譜的產生。114.【中世紀時期】14世紀在法國處于巔峰的音樂藝術被稱為（），與13世紀的（）相區(qū)別答案：14世紀在法國處于巔峰的音樂藝術被稱為（新藝術），與13世紀的（古藝術）相區(qū)別115.14世紀法國“新藝術”音樂風格的代表人物是（），意大利“新藝術”音樂風格的代表人物是（）。答案：14世紀法國“新藝術”音樂風格的代表人物是馬肖/瑪肖，意大利“新藝術”音樂風格的代表人物是蘭迪尼/蘭第尼。116.【中世紀時期】中世紀奧爾加農的發(fā)展階段分為（）奧爾加農、反向和斜向奧爾加農/稍加變化的平行奧爾加農、（）奧爾加農和有量奧爾加農答案：中世紀奧爾加農的發(fā)展階段分為（平行）奧爾加農、反向和斜向奧爾加農/稍加變化的奧爾加農、（華麗【花唱】）奧爾加農和有量奧爾加農117.【中世紀時期】中世紀音樂理論家（）發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀時被廣泛采用的（）譜，就是在他的理論基礎上形成答案：中世紀音樂理論家（圭多/規(guī)多）發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀時被廣泛采用的（紐姆四線）譜，就是在他的理論基礎上形成118.【中世紀時期】14世紀“新藝術”的音樂成就集中體現在新體裁（）的結構原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒“和重復節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結合答案：14世紀“新藝術”的音樂成就集中體現在新體裁（等節(jié)奏經文歌）的結構原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒“和重復節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結合119.大約產生于8世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高符號譜被稱為（），約11世紀時，中世紀最重要的音樂理論家圭多/規(guī)多在前人的基礎上發(fā)明了（），記譜法發(fā)展到13世紀時，德國的音樂理論家弗蘭克在《（）》中提出了標明音的長短的設想，15世紀促成了（）的產生。答案：紐姆譜四線譜有量歌曲藝術五線譜120.【中世紀時期】羅馬教會圣詠的演唱方式可分為會眾齊唱、（）和應答輪唱/應答歌唱三種答案：羅馬教會圣詠的演唱方式可分為會眾齊唱、（交替對唱/交替歌唱）和應答輪唱/應答歌唱三種121.奧爾加農有（）、（）、（）等幾種類型答案：平行奧爾加農稍加變化的奧爾加農（反向和斜向奧爾加農）華麗奧爾加農122.13世紀，德國的音樂理論家（）在（）一書中提出了標明音的長短的設想，15世紀促成了（）的產生答案：弗朗科/弗蘭克《有量藝術歌曲/有量歌曲藝術》五線譜123.教會音樂在發(fā)展初期各地都相當獨立，所使用的語言、禮儀也不盡相同，圣歌部分主要有（）、（）、（）、（）和（）等五種形式答案：格里高利圣詠/格里哥利圣詠安布羅斯圣詠法國圣詠摩沙拉比圣詠拜占庭圣詠124.【中世紀時期】（）是中世紀杰出的音樂理論家和實踐教育家，著作為《辨及微芒》，他的理論法則是所有中世紀音樂理論的基礎答案：（圭多/規(guī)多）是中世紀杰出的音樂理論家和實踐教育家，著作為《辨及微芒》，他的理論法則是所有中世紀音樂理論的基礎125.【中世紀時期】羅馬教會圣詠的旋律風格，按照歌詞音節(jié)與音符之間的關系，可分為音節(jié)式、（）和花唱式答案：羅馬教會圣詠的旋律風格，按照歌詞音節(jié)與音符之間的關系，可分為音節(jié)式、（紐姆式）和花唱式126.彌撒是最莊嚴的宗教音樂儀式,由()和()等項目組成。答案：誦經祈禱,圣詠歌唱127.【中世紀時期】14世紀意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（）、巴拉塔和狩獵曲答案：14世紀意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（牧歌）、巴拉塔和狩獵曲128.中世紀圣母院樂派中出現了兩位復調作曲家，他們對奧爾加農做作出重要貢獻，這兩位作曲家是（）和（），（）編有《奧爾加農大全》。答案：萊奧南佩羅坦萊奧南129.中世紀貴族階層的詩人音樂家稱為（），起源于（）。答案：中世紀貴族階層的詩人音樂家稱為游吟詩人，起源于法國。130.法國北部的游吟詩人稱為（)，南部稱為（）答案：特羅威爾特羅巴多131.【中世紀時期】中世紀的（）調式系統(tǒng)以古希臘音樂理論為基礎，同時受到東方教會八調式系統(tǒng)的影響而形成，它們的名稱沿用了古希臘托諾斯的名稱如多利亞、弗里幾亞等。答案：中世紀的（教會）調式系統(tǒng)以古希臘音樂理論為基礎，同時受到東方教會八調式系統(tǒng)的影響而形成，它們的名稱沿用了古希臘托諾斯的名稱如多利亞、弗里幾亞等。132.中世紀的管風琴根據大小尺寸不同分為固定式和()。答案：便攜式133.文藝復興時期，聲樂復調的發(fā)展進入到盛期，該時期的復調音樂發(fā)展可分為四個階段：第一階段是（）樂派，代表作曲家是（）和（），第二階段是（)樂派，代表作曲家是（）、（）和（），第三階段是（）樂派，代表作曲家是（），第四階段是（）樂派，代表作曲家是（）、（）和（）答案：勃墾第/勃艮第杜費班舒瓦法﹣弗萊芒樂派/法國-佛萊芒樂派奧克岡約斯堪/若斯坎拉索羅馬樂派帕勒斯特里那威尼斯樂派維拉爾特/威拉爾特A．加布里埃里/A?加布里埃利G．加布里埃里/G?加布里埃利134.被稱為“反宗教改革”的羅馬樂派的代表人物是（），他把文藝復興的復調音樂與宗教音樂相結合發(fā)展到高峰，并結束了這個時代。答案：帕萊斯特里那/帕勒斯特里納135.文藝復興時期使用的弦樂器主要有（）和（），管樂器主要有（）。答案：文藝復興時期使用的弦樂器主要有維奧爾和琉特，管樂器主要有豎笛。136.文藝復興時期，最流行的彈撥樂器是（）；弓弦樂器古提琴家族的維奧爾琴已出現；鍵盤樂器有（）、（）、（）等，其中管風琴在教堂音樂中運用得較為普遍。答案：文藝復興時期，最流行的彈撥樂器是琉特琴；弓弦樂器古提琴家族的維奧爾琴已出現；鍵盤樂器有管風琴、古鋼琴、大鍵琴等，其中管風琴在教堂音樂中運用得較為普遍。137.1450-1600年在法國北部、比利時及荷蘭南部地區(qū)形成的一個音樂流派，因這一地區(qū)在當時被稱為尼德蘭區(qū)域，20世紀初史學家們常把尼德蘭第一樂派稱為（）樂派，把尼德蘭第二樂派、第三樂派稱為（）答案：勃艮第法佛萊芒（法佛蘭德）138.【文藝復興時期】15世紀中葉，（）樂派繼勃艮第樂派之后興起，綿延100多年，產生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復興最重的樂派。答案：15世紀中葉，（佛蘭德/法國-佛萊芒樂派）樂派繼勃艮第樂派之后興起，綿延100多年，產生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復興最重的樂派。139.【文藝復興時期】“格律詩篇”是（）教派主要的音樂形式，英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有（）和（）答案：“格律詩篇”是（加爾文）教派主要的音樂形式，英國