哈羅德品特作品中的角色分析

哈羅德品特作品中的角色分析

哈羅德索特是20世紀英國最重要的劇作家之一。2005年諾貝爾文學獎的受益人。他的大部分作品以20世紀20年代后英國下層階級的生活為例，并以現(xiàn)代生活為例，表達了殖民化原始生活的現(xiàn)實。品特戲劇的場景設置大多是普通英國家庭的居室,通常在一個封閉的空間中展開情節(jié),活躍于其舞臺上的角色也常是一些失業(yè)者、小職員等下層社會人物。但是品特的戲劇絕不同于十九世紀的現(xiàn)實主義戲劇,他的戲劇舞臺上至始至終彌漫著的神秘感和人物間撲朔迷離的關(guān)系以及他們破碎、矛盾的語言,使我們能很快就認出他的獨特性?！渡昭鐣肥瞧诽氐牡谝徊慷嗄粍?劇情發(fā)生在一個海濱小城的二三流旅館的起居室里。斯坦利借居在老夫婦梅格和佩狄開設的家庭旅館中,旅館迎來了兩個陌生的來客———戈德堡和麥肯,他們好像是為尋找某人而來,在聽梅格說今天是斯坦利的生日后,他們決定為斯坦利舉行一個生日宴會。所謂的生日宴會實則是一次對斯坦利的暴力壓制。斯坦利精神已崩潰,成了一個連話也說不清的木偶,最終被戈德堡和麥肯強行帶走。戲劇家將現(xiàn)代人的日常生活以夸張、變形的方式搬上舞臺,讓我們在親近感與陌生感的張力中體味現(xiàn)代社會小人物悲劇的由來。1對組織的反抗品特在劇本中并沒有明確表明斯坦利、戈德堡、麥肯三者之間的關(guān)系,但從他們的話語之間不難發(fā)現(xiàn)他們?nèi)耸苤朴谕粋€神秘組織,他們常以“媽媽”“家”來指涉他們的組織。不同的是斯坦利是其背叛者,而戈德堡與麥肯是組織派來對斯坦利實施懲罰的執(zhí)行者。斯坦利因背叛神秘組織而時時心存恐懼,當他一聽說有兩個陌生人要住進它所居住的旅館時,他就緊張地探聽他們的底細,并一再斷言“他們不會來的”,但該組織的行刑者是一定會來的,斯坦利逃不出其魔掌,正如戈德堡所說:“就算我們今天沒來的話,我們明天也還會來的?！倍鎸ΛC犬的追蹤,斯坦利早已感到了“無處可去”的悲哀,他知道自己是應該離開了,但找不到任何藏身之所。他不得不在家庭旅館里接受外人強加的生日宴會,而此次宴會實則是逼迫他面對自己的“過去”懺悔的“新生儀式”。最后斯坦利雖然不像他出場時那樣邋遢、頹廢,已經(jīng)被整理得干凈利索,然而卻像被洗腦過一般,變得癡癡傻傻,但即使變成這樣,神秘組織的劊子手還要將其帶到未知的地方,接受人們難以想象的懲罰。像斯坦利這樣被摧殘、被毀滅的小人物卻絕非善良的弱者。他一邊惴惴不安的躲藏在“房間”里,擔心周遭的人會對自己造成某種傷害;一邊又卻對別人私密的“房間”充滿了好奇與臆測。斯坦利和戈德堡一見面就展開了正面的交鋒,斯坦利試圖通過粗暴的話語將剛?cè)胱〉母甑卤ず望溈隙粟s出旅館,但他的對手是更加強勢的戈德堡,面對戈德堡不斷地發(fā)出的“坐下”命令,斯坦利雖利用自己的狡黠獲得了第一回合交鋒的勝利,但在隨后戈德堡和麥肯那簡短、神秘、毫無邏輯卻如機關(guān)槍般緊湊的問話的攻擊下陷入了崩潰。戈德堡和麥肯是神秘組織下獵犬般的人物,在整個戲劇中他們在行動上、語言上都占據(jù)著絕對的主導地位。但他們二人也不盡相同,二人中戈德堡占據(jù)著絕對的主導權(quán),他可以對麥肯發(fā)號施令,但是他的這種權(quán)力是通過對組織的惟命是從得來的,且看他對自己成長經(jīng)驗的總結(jié):“你認為我是一個靠自己能力起來的人嗎?錯了,我所做的只是坐在我該坐的地方,然后兩眼盯緊著前面的球而已。”對組織首領的效忠和絕對服從,是戈德堡獲得統(tǒng)治其他成員的權(quán)力的唯一途徑。但他僅是該組織的活工具,并不是一個具有自己個性、意志、追求的個體,在盲目的忠誠中他早已不再對自己的所作所為進行任何價值判斷。麥肯完全受制于地位高于他許多的戈德堡,他能得到這份工作也完全憑借戈德堡的恩惠,然而在劇中我們卻看到他對自己的任務,對自己目前正在著手的工作滿口抱怨,對他們的組織也充滿了質(zhì)疑,他總是不斷的向戈德堡提各種問題。對慘遭迫害者他滿懷同情,他早已偷偷地將斯坦利破損的眼鏡還給了他。對戈爾德貝格的控制他也充滿了不滿,有挑戰(zhàn)的企圖,第三幕中他甚至直呼戈德堡的小名“西米”,引得戈德堡勃然大怒。麥肯身上顯示出了有朝一日會淪為斯坦利似的叛徒的傾向,在這里壓迫者和被迫害者之間存在著一種心理上的重疊和命運上的重復,只不過一個剛剛顯出反叛的跡象,一個已經(jīng)走得很遠,成為一個不可饒恕的叛徒。2女性之間的人性矛盾佩狄是在整個暴力事件中唯一清醒的人,他僅以“下象棋的日子”這個簡單的理由就推辭了生日宴會的邀請。一定要去下象棋是假,想要躲避人與人之間的紛爭是真,他最后也不會遵守他“迅速打敗對手就回來”的約定。他也是一個富有同情心的善良老頭,聽說斯坦利病了之后,他一再提出要去幫他請一個醫(yī)生回來,在戈德堡想要將斯坦利帶走的時候他也曾出面阻攔,但是他卻很快妥協(xié)了,戈德堡只對他說了一句威脅的話:“你為什么不和我們一起走呢?”此時品特的提示動作是:“佩狄不再動了?！泵鎸姍?quán)的暴行,佩狄有勇氣起來反抗,但當涉及到自身安危問題時,他很快選擇了沉默。這正是現(xiàn)代社會人們習以為常的處事態(tài)度,他比冷漠的旁觀者多了一份覺醒,但終究還是旁觀者。目睹強權(quán)對弱小者的血腥迫害,卻只能冷眼旁觀,他比那些耽于幻想永遠沉迷的人更無助,需要承受更多的痛苦和無奈。佩狄的妻子梅格是一個六十多歲的老婦人,她呈現(xiàn)出集“母親”與“情人”于一身的形象特征,她每次出場總是忙于操持家務、照料人們的飲食寢居,這也是她唯一的價值所在。然而其好母親的形象卻因她對房客斯坦利曖昧、親昵的情感而變味,她對斯坦利的無限容忍與忸怩作態(tài)已經(jīng)遠遠超出了長輩對下輩應有的關(guān)愛的界限。她對斯坦利的這種曖昧的情感又因其老態(tài)、風騷讓人更加無法容忍。梅格活躍地游移于各個人物之間,始終喋喋不休,卻沒有任何控制形勢的能力和權(quán)力。梅格始終沉湎在“舞會皇后”的回憶中,那時她是男性注視的中心,她始終相信自己魅力依舊。她就這樣生活在自己假象的青春魅力之中,從未直面現(xiàn)實的形勢。就連她悉心照料的房客斯坦利深陷困境,她也始終未能察覺,在劇本最后,斯坦利被強行帶走后,她仍渾然未知,并對自己的丈夫大加夸贊昨晚那個“可愛的晚會”。她不能抑或不愿面對自己失去女性魅力后的現(xiàn)實生活,她始終活在一個充滿朝氣、溫馨、甜蜜的夢中,可悲的是我們看到的只是一個蒼老卻愛擺弄姿態(tài)婦人,她索然無味的婚姻和畸形、虛幻的愛情。劇中的另一女性露露純粹是性的對象。斯坦利對她提出的唯一請求是“你和我一起離開怎么樣?”在生日宴會上她也是斯坦利試圖占有的性伙伴,只是由于戈德堡和麥肯的插手而未能得逞。生日宴會上戈德堡一直對露露動手動腳,并和她發(fā)生了一夜情,但當露露第二天對戈德堡抱怨時,戈德堡卻將一切的過錯都推到了她身上,本是受害者的露露卻要承擔全部罪責,此后,麥肯還指責露露“放蕩的舉止”褻瀆了六個月前才脫僧袍的戈德堡,她應該懺悔。露露在這里所面對的不僅僅是戈德堡和麥肯二人,而是整個男權(quán)傳統(tǒng)和世界,女性在兩性關(guān)系中永遠是罪魁禍首。在這個男性霸權(quán)世界中,露露比尚且有婚姻做為保障的梅格更可悲、更不幸,雖則她們都極易受男性的誘惑,但露露僅被劇中的男性視為卑微的性對象,可以被隨意的玩弄、拋棄,他們不會有任何心理上的負擔。而梅格卻更多的擔任了這個暫時組合而成的“家庭”中母親的角色,劇中的的所有人都不能否認他們在生活和情感上對她的依賴,雖然梅格并沒有借此獲得任何權(quán)力,但也不至遭受男性的蹂躪。3品特對于人性的觀品特正是通過小人物的悲劇性命運,向人們展示新的歷史環(huán)境下,融于日常生活中,人們習焉不察的危機。品特的舞臺給我們的視覺印象是英國普通下層人的日常生活,他們的身份我們無從得知,我們甚至無法從他們的對話中了解到底發(fā)生了什么。品特卻告訴我們生活就是這樣,品特意在讓我們看到了日常生活的瑣碎與平淡的掩蓋下生活的真相,看清現(xiàn)代人所面臨的殘酷的生存處境。在品特的