舞臺(tái)與戲劇在時(shí)間和空間上進(jìn)行戲劇表演

舞臺(tái)與戲劇在時(shí)間和空間上進(jìn)行戲劇表演

一集中自然、集中機(jī)械的藝術(shù)戲劇屬于舞蹈，其特點(diǎn)不僅是完整性，而且是“舞臺(tái)性”。所謂“舞臺(tái)性”,是指戲劇表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行的。舞臺(tái)是戲劇藝術(shù)的載體。沒有舞臺(tái)就沒有戲劇。王慶斌老師說(shuō):“舞臺(tái),在戲劇進(jìn)行時(shí),就是戲劇的時(shí)間和空間,全由它實(shí)現(xiàn)戲劇藝術(shù)的全部。因此,舞臺(tái)和戲劇是同義詞。演職員說(shuō)戲劇生涯,一般都說(shuō)舞臺(tái)生涯,也因此故?！边@段話,點(diǎn)名了戲劇舞臺(tái)性的基本點(diǎn)。舞臺(tái)的空間大小,一般也就幾十平方米左右;戲劇的時(shí)間,一般地說(shuō),小戲在半小時(shí)上下,大戲一般也不超過(guò)三四個(gè)小時(shí)。觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看戲,時(shí)間太短不能盡興,時(shí)間太長(zhǎng)又難以承受。因此,必須接受時(shí)間和空間的嚴(yán)格限制。這就要求編導(dǎo)演及其演職員必須遵照這一規(guī)則行事。這一規(guī)則的限制,就要求演職員必須在導(dǎo)演的指揮下,統(tǒng)一并且協(xié)調(diào)地做到“五個(gè)集中”:第一,從立意出發(fā),事件要集中。無(wú)論大型戲劇還是微型戲劇,不管寫多少事件,必須遵從立意,以一個(gè)中心事件或一個(gè)中心情緒為主,其它事件都為中心事件或中心情緒服務(wù)。曹禺的大型話劇《雷雨》,把周魯兩家?guī)资甑亩髟骨槌?集中在同一天內(nèi),集中在同一地點(diǎn),集中在同一群人物的同一個(gè)事件的焦點(diǎn)上。用曹禺的話說(shuō),“《雷雨》這個(gè)戲的時(shí)間,發(fā)生在不到二十四小時(shí)之內(nèi),時(shí)間統(tǒng)一可以寫得很集中。故事發(fā)生的地點(diǎn)是在一個(gè)城市里,這樣容易寫一些,而且顯得緊張。還有一個(gè)動(dòng)作統(tǒng)一,就是在幾個(gè)人物當(dāng)中同時(shí)挖一個(gè)動(dòng)作、一種結(jié)構(gòu),動(dòng)作在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)里頭,不亂搞一套,東一句、西一句,弄得人家不愛看?！笔录?是其它方面集中的大前提。第二,從立意出發(fā),矛盾要集中。立意是創(chuàng)作的指向。按照指向,梳理諸多矛盾,找出主要矛盾,以主要矛盾為焦點(diǎn),圍繞主要矛盾取舍次要矛盾,以次要矛盾烘托并激化主要矛盾。電影《紅樓夢(mèng)》和越劇《紅樓夢(mèng)》一樣,以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的三角戀愛為主線,以三人之間的矛盾沖突產(chǎn)生的悲歡離合為中心。而家庭矛盾、社會(huì)矛盾則作為副線,用副線烘托主線。這樣,才可能將一部鴻篇巨制的長(zhǎng)篇小說(shuō),提煉、壓縮、再造成戲劇呈現(xiàn)在銀幕和舞臺(tái)上,并且吸引住觀眾。一般地說(shuō),一部戲劇,全劇過(guò)程,提出矛盾、發(fā)展矛盾、激化矛盾、解決矛盾,必須在兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成。舞臺(tái)上,很少有連臺(tái)戲,更少連續(xù)戲。為要一場(chǎng)一利索,非矛盾集中不可。王慶斌老師說(shuō):“人物設(shè)計(jì)在演出時(shí)就是演員出場(chǎng)。人物太多,一是浪費(fèi)演職人力,二是淹沒主要人物,三是混淆觀眾視聽。只要能夠完成戲劇任務(wù),人物越少越好。有能力的編導(dǎo),最擅長(zhǎng)的就是減人加戲。人越少,戲越足?！爆F(xiàn)代著名喜劇作家丁西林的獨(dú)幕喜劇《三塊錢國(guó)幣》,一共設(shè)計(jì)了五個(gè)人物。吳太太、楊長(zhǎng)雄、成眾、李嫂和警察。主要人物是吳太太和楊長(zhǎng)雄。成眾是次要人物,但陪伴到底,插科打諢,里勾外連,蓄勢(shì)助陣,可謂天平上一顆重要的砝碼。李嫂和警察是條件人物,雖是一走一過(guò),一來(lái)一往,也起著無(wú)火不燃柴、無(wú)風(fēng)不起浪的關(guān)鍵作用?？梢哉f(shuō),這個(gè)獨(dú)幕喜劇的人物設(shè)計(jì),多一不得,缺一不可,恰到好處。第四,從立意出發(fā),情節(jié)要集中?？v觀戲劇故事的時(shí)間跨度,有的幾個(gè)月,有的幾年,有的幾十年,卻要在演出時(shí)間最長(zhǎng)也不超過(guò)三四個(gè)小時(shí)內(nèi)完成,編導(dǎo)應(yīng)該在情節(jié)的處理上,要集中再集中。王慶斌老師說(shuō):“編導(dǎo)常犯的毛病,就是在編織故事情節(jié)的時(shí)候,很容易隨彎就彎,節(jié)外生枝,把事寫散了,把題扯遠(yuǎn)了。有限的時(shí)間和觀眾的承受能力,故事情節(jié)一般要突出一條主線。主線是戲劇的生命線。要竭盡全力把主線理順,挑明,擺正,成為漁網(wǎng)之綱,屋宇之梁,吊橋之索。副線無(wú)論幾條,無(wú)論明暗,必得缺一不可才用,必得緊密扭合才行。求的是情節(jié)效果,要的是結(jié)構(gòu)功夫?！钡谖?從立意出發(fā),場(chǎng)面要集中。場(chǎng)面,在戲劇舞臺(tái)上就是場(chǎng)景。場(chǎng)景在戲劇矛盾沖突中就是典型環(huán)境。詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、影視,可以隨心所欲調(diào)動(dòng)時(shí)空,變換場(chǎng)面,而舞臺(tái)劇則要求把古今中外、天南地北的人物都調(diào)動(dòng)到一個(gè)或幾個(gè)特定場(chǎng)面中來(lái),把大小輕重、明暗沉浮的事件都擺布到典型環(huán)境中來(lái)?？梢赃@樣說(shuō),對(duì)編導(dǎo)而言,選擇并集中場(chǎng)景,需要的是理解舞臺(tái)藝術(shù)的機(jī)敏,體現(xiàn)的是駕馭舞臺(tái)藝術(shù)的精妙。二集體創(chuàng)作的主題對(duì)于戲劇而言,和“舞臺(tái)性”同樣重要的是“集體性”。集體性包括兩個(gè)方面:一是集體創(chuàng)作,二是集體觀演。所謂集體創(chuàng)作,實(shí)指由編劇、導(dǎo)演、演員、音樂設(shè)計(jì)者、美術(shù)