從歐美影視作品名稱翻譯分析直譯與意譯

從歐美影視作品名稱翻譯分析直譯與意譯摘要：直譯與意譯一直是翻譯界熱議的話題，兩種譯法的運(yùn)用甚至滲透人們生活當(dāng)中，如影視作品名稱的翻譯。近二十年，走進(jìn)中國(guó)觀眾視線的歐美影視作品數(shù)不勝數(shù)，英美劇更成為英語(yǔ)愛(ài)好者的日常消遣之一，其片名或劇名的翻譯，由于語(yǔ)言和文化的差異，部分地區(qū)更多采用直譯，部分地區(qū)則偏向意譯[1]。從直譯與意譯的角度分析中國(guó)內(nèi)地版和香港版的影視作品名稱翻譯特點(diǎn)，為涉及相關(guān)翻譯理論話題提供可行性參考。關(guān)鍵詞：直譯；意譯；影視名稱翻譯；粵文化一、直譯與意譯在翻譯實(shí)踐中，翻譯手法不能千篇一律，直譯和意譯是重要的翻譯理論和基本的研究主題。二者誰(shuí)更能體現(xiàn)原文內(nèi)容，更貼近原作者思想，一直是人們熱議的話題。區(qū)分二者的涵義、理清各自特點(diǎn)是首要任務(wù)[2]。直譯，注重的是形式（form），它既保留原文內(nèi)容，也保留原文形式。當(dāng)譯文語(yǔ)言與原文語(yǔ)言擁有相同的表達(dá)形式來(lái)體現(xiàn)同樣的內(nèi)容，并能產(chǎn)生相同效果時(shí)，一般采用直譯[3]。直譯就是既要全面準(zhǔn)確地闡明原作的含義，又無(wú)任何失真或隨意增加或刪除原作的思想，同時(shí)還要保持原有的風(fēng)格。有時(shí)甚至連原來(lái)的情緒或情感，比如憤怒或窘迫，挖苦或諷刺，喜悅或幸福都不應(yīng)忽視。如：armedtotheteeth武裝到牙齒，crocodile’stears鱷魚淚，acidrain酸雨等。在近現(xiàn)代中國(guó)翻譯史上，直譯是壓倒一切的準(zhǔn)則。魯迅和其弟周作人的作品《域外小說(shuō)集》被視為直譯的代表。意譯則只保留原文內(nèi)容，不拘泥于原文形式，甚至可對(duì)詞的位置或語(yǔ)句結(jié)構(gòu)進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整[3]。主張動(dòng)態(tài)對(duì)等翻譯（dynamicequivalence）的美國(guó)翻譯理論家奈達(dá)認(rèn)為，翻譯首先是意義，其次是文體。在翻譯時(shí)，由于原語(yǔ)和譯語(yǔ)在語(yǔ)序、語(yǔ)法、變化形式和修辭之間存在著差異，只能采取適當(dāng)方式來(lái)傳達(dá)原文意思和再現(xiàn)原文效果，比如“Heisamanoffamily.（他出身名門）”。需注意，在意譯中必須首先忠實(shí)于原文內(nèi)容，不可隨意增減甚至錯(cuò)譯，其次注重翻譯語(yǔ)言的流暢性和通俗性，符合目標(biāo)語(yǔ)語(yǔ)句結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)，但并不局限于原文形式，由此可見(jiàn)意譯同樣注重保留原文內(nèi)容和思想。那么是直譯優(yōu)于意譯，還是意譯勝過(guò)直譯？筆者將于下文以歐美影視作品名稱翻譯為實(shí)例，對(duì)中國(guó)內(nèi)地版和香港版的特點(diǎn)進(jìn)行分析與比對(duì)。二、中國(guó)內(nèi)地版翻譯（一）直譯縱觀歐美影視作品名稱在內(nèi)地的譯本，不難發(fā)現(xiàn)其采用的翻譯手法多為直譯，比如“UglyBetty”《丑女貝蒂》、“TheLordOfTheRings”《指環(huán)王》、“TheShawshankRedemption”《肖申克的救贖》、“TheGreatGatsby”《了不起的蓋茨比》等。以上作品名稱翻譯幾乎體現(xiàn)“字對(duì)字”翻譯，包括詞義、詞語(yǔ)順序、短語(yǔ)結(jié)構(gòu)，完全與原文保持一致。其優(yōu)點(diǎn)為直觀、易懂，貼近主題，還原度高；缺點(diǎn)相對(duì)保守、欠缺靈活，生搬硬套字面意思，只立足于片名而忽略影片本身，有時(shí)結(jié)合內(nèi)容適當(dāng)進(jìn)行增譯或意譯未嘗不可。（二）意譯當(dāng)然，內(nèi)地譯本有時(shí)也會(huì)在無(wú)法直譯的情況下采用意譯，比如Up《飛屋環(huán)游記》。影片講述一老人曾與老伴約定去一座坐落在遙遠(yuǎn)南美洲的瀑布旅行，卻因?yàn)樯畋疾ㄒ恢蔽茨艹尚?，直到政府要?qiáng)拆自己的老屋時(shí)才決定帶著屋子一起飛向瀑布，路上與結(jié)識(shí)的小胖子羅素一起冒險(xiǎn)的經(jīng)歷。該片英文名稱只涉及單一詞，若直譯成“上，向上”顯得突兀，和影片內(nèi)容脫節(jié)，令人莫名其妙甚至貽笑大方。在翻譯過(guò)程中，有時(shí)單一詞（人名、地名等除外）或句難以翻譯，此時(shí)上下文的參考作用至關(guān)重要，理解原文背景、思想、主要內(nèi)容等方可下筆進(jìn)行翻譯。結(jié)合故事內(nèi)容意譯成“飛屋環(huán)游記”，體現(xiàn)了影片中心思想“環(huán)游”，而“飛”與“up”對(duì)應(yīng)，蘊(yùn)含向上、往上之意，符合翻譯準(zhǔn)則“信”；此譯本既忠于原文，也概括影片內(nèi)容，生動(dòng)形象，突出主題，是意譯中不錯(cuò)的例子。類似例子還有“Inception”《盜夢(mèng)空間》、“LoveActually”《真愛(ài)至上》等。三、香港版翻譯（一）直譯港版的影視作品名稱翻譯偶爾也會(huì)采用直譯，但為數(shù)不多，如“TheSmurfs”《藍(lán)精靈》、“Avatar”《阿凡達(dá)》、“TheLionKing”《獅子王》、“America’sNextTopModel”《全美超模大賽》“Transformers”《變形金剛》等。此類作品名稱翻譯與內(nèi)地版保持一致，基于片名單一直接，或體現(xiàn)主題思想，故逐字對(duì)應(yīng)翻譯可行且有效。（二）意譯相對(duì)內(nèi)地，香港在翻譯片名或劇名時(shí)更偏向意譯，他們的譯本中較難找出完全遵從原文結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的“字對(duì)字”翻譯。如上文提到的UglyBetty，香港版并沒(méi)效仿內(nèi)地直譯成“丑女貝蒂”，而是很有創(chuàng)意地譯成“‘俏’Betty”。首先，故事講述主人翁Betty從長(zhǎng)相平凡甚至丑陋的普通女孩，經(jīng)過(guò)時(shí)尚圈一系列摸爬滾打，最終蛻變成現(xiàn)代時(shí)尚、聰明干練的白領(lǐng)麗人?！扒巍蓖稳菖韵嗝叉?，但劇中Betty的蛻變無(wú)關(guān)容貌，而指態(tài)度和處事；在“俏”字加上引號(hào)，恰與主題呼應(yīng)，與真正的漂亮形成對(duì)比。再者“俏”字有別于“靚”、“美”、“俊”等字，感覺(jué)更活潑、有生氣，正如Betty的開朗與自信，而“丑女”則略顯無(wú)趣和死板。至于保留英文“Betty”，與香港文化有關(guān)。香港人尤其同事之間，一般習(xí)慣以英文名字相稱，因而將其保留于港人而言更為親切、熟悉，也符合其語(yǔ)言習(xí)慣。其他采用意譯的港版例子還有“TheApprentice”《飛黃騰達(dá)》（內(nèi)地直譯“學(xué)徒”）、“(500)DaysofSummer”《心跳(500)天》（內(nèi)地直譯“和莎莫的500天”）等。（三）意譯中的粵文化眾所周知，香港的官方語(yǔ)言為粵語(yǔ)、英語(yǔ)及普通話，而粵語(yǔ)為香港最常用的語(yǔ)言及文字，因此，有別于內(nèi)地版意譯，港版意譯充斥著明顯的粵語(yǔ)文化。以美劇Bones為例，該劇講述法醫(yī)人類學(xué)家貝倫博士擁有不同于凡人的特殊才能，能根據(jù)受害者的尸骨分析尋獲常人難以發(fā)現(xiàn)的線索，并協(xié)助FBI共同破案的故事?！肮穷^”是破案關(guān)鍵，也是該劇的主線，因此內(nèi)地版摒棄慣用的直譯手法，意譯成“識(shí)骨尋蹤”；而港版則意譯成“欲骨查”。該譯本帶有很強(qiáng)的粵語(yǔ)思維：東南亞有一道著名特色菜肴稱“肉骨茶”，而在粵語(yǔ)里，“欲”與“肉”、“查”與“茶”皆同音，懂粵語(yǔ)的人一看即會(huì)意，同時(shí)保留“骨”字換用“查”字緊貼劇中主題——憑骨查案，既天馬行空，也迎合香港乃至廣府地區(qū)觀眾的口味。此外還有“DespicableMe”《壞蛋獎(jiǎng)門人》（香港本土曾有一檔節(jié)目稱《超級(jí)無(wú)敵獎(jiǎng)門人》；內(nèi)地直譯“卑鄙的我”）、“HorribleBosses”《邊個(gè)波士唔抵死？》（“波士”音譯自“boss”；“抵死”意為“逗趣、可惡、活該”等；內(nèi)地直譯“惡老板”）、“Mr.&Mrs.Smith”《史密夫決戰(zhàn)史密妻》（粵語(yǔ)中音標(biāo)[θ]與[f]接近，且“夫”、“妻”與“Mr.”、“Mrs.”對(duì)應(yīng)；內(nèi)地直譯“史密斯夫婦”）等類似例子，同樣帶有濃重的粵文化色彩。當(dāng)然，雖玩味十足，但由于本身粵語(yǔ)及其文化的局限性，能接受港版譯本的人群一般只集中在香港本土、廣福地區(qū)或海外粵語(yǔ)圈；而一味追求大膽創(chuàng)新有時(shí)難免適得其反，出現(xiàn)錯(cuò)譯現(xiàn)象，如“DesperateWives”，港版直譯“欲望師奶”?！皫熌獭痹诨浾Z(yǔ)中等同“主婦，家庭主婦”；“desperate”意為“絕望的，鋌而走險(xiǎn)的，極度渴望的”等，而結(jié)合該劇劇情：四個(gè)漂亮多金，無(wú)須為工作發(fā)愁的女性，表面上完美無(wú)缺，但實(shí)際都在用“幸福”粉飾自己早已混亂不堪的生活，她們絕望而抓狂，譯作“欲望”明顯偏離主題、有失妥當(dāng)，不如內(nèi)地版的“絕望主婦”。四、民意調(diào)查某內(nèi)地社交網(wǎng)站曾分別列出各著名影視作品名稱翻譯的內(nèi)地版和香港版，供網(wǎng)民進(jìn)行投票。投票結(jié)果顯示：逾六成網(wǎng)民支持內(nèi)地版，認(rèn)為正式且更能體現(xiàn)中文的精髓和更能保留原文風(fēng)格；約三成網(wǎng)民保持中立：一是，該社交網(wǎng)站主要面向內(nèi)地，多數(shù)網(wǎng)民使用普通話，內(nèi)地版更具親切感也更易懂，非粵語(yǔ)使用人群難以理解港版翻譯；二是，港版擅用日?？谡Z(yǔ)及粵語(yǔ)諧音，既貼題又生動(dòng)，符合粵語(yǔ)地區(qū)的文化及語(yǔ)言習(xí)慣；僅約一成網(wǎng)民表示接受港版翻譯，但必須鑒于理解、熟知粵語(yǔ)及粵語(yǔ)文化甚至香港文化的基礎(chǔ)上。五、結(jié)論影視作品名稱翻譯的內(nèi)地版和香港版，二者可謂各有千秋，也各有不足。內(nèi)地版緊扣主題，直觀而通俗易懂，且受眾面廣，基本適用于內(nèi)地、港澳臺(tái)等華人地區(qū)，但欠缺創(chuàng)意和新鮮感，久而久之難免產(chǎn)生套模板（stereotype）的感覺(jué)；港版打破一貫的墨守成規(guī)，拋開直譯而選用具有一定趣味性的意譯，使人眼前一亮；但有時(shí)顧此失彼，為了追求創(chuàng)意而有點(diǎn)脫離原本主題，甚至譯得格格不入，且其充斥的粵語(yǔ)文化具一定局限性，受眾群體僅在粵語(yǔ)使用地區(qū)（如廣東省、港澳及海外粵籍華人社區(qū)等），要想打動(dòng)內(nèi)地內(nèi)陸觀眾群還需“入鄉(xiāng)隨俗”地去掉一些“粵”味道。從上述對(duì)比及分析我們可以得出：直譯與意譯并非對(duì)立，切忌以偏概全，妄下定論；它們是相互聯(lián)系，相輔相成，互為補(bǔ)充，不可分割的[4]。因此在翻譯過(guò)程中，應(yīng)避免兩種極端。當(dāng)原文結(jié)構(gòu)與譯語(yǔ)結(jié)構(gòu)不一致時(shí)，仍字字對(duì)譯，不能稱為直譯，是“硬譯或死譯”，即形式主義。憑主觀臆想來(lái)理