《鋼琴》的音樂與情感

《鋼琴》的音樂與情感

隨著電影對鋼琴音樂的關(guān)注，以鋼琴音樂為主題的音樂作品也逐漸增多。鋼琴就是最好的。他用不同的鋼琴風(fēng)格來表達(dá)真實(shí)而微妙的情感而贏得了許多比賽。電影與音樂的結(jié)合,深深震撼了觀眾的心靈。此影片中音樂與戰(zhàn)爭是主題思想,戰(zhàn)爭讓世界充滿驚恐和禍患,而音樂則讓世界變得美好。鋼琴和戰(zhàn)爭交織在一起,詮釋了戰(zhàn)爭期間人們顛沛流離的悲苦生活,影片運(yùn)用的鋼琴音樂作品中,沒有以節(jié)奏渲染戰(zhàn)爭的磅礴氣勢,而是選擇惆悵、抒情的柔和旋律,體現(xiàn)出哀怨、隱忍的精神力量。一、肖邦音樂的藝術(shù)價值和魅力(一)肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲肖邦(F.F.Chopin)是波蘭乃至世界音樂史上最關(guān)鍵的人物,是知名度與影響力最廣泛的鋼琴家之一,是著名的浪漫主義音樂家。他的創(chuàng)作以鋼琴曲為主,被世人稱之為“鋼琴詩人”。肖邦音樂作品中體現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格與超然的個性,流暢、文雅而優(yōu)美,具有較強(qiáng)的可唱性。其音樂充滿神秘和幻想,以波蘭民間、民族音樂為基礎(chǔ),體現(xiàn)出波蘭音樂特點(diǎn)和民族精神,對后世作曲家具有較大影響。(二)第一樂章:肖斯塔科維奇的第一鋼琴協(xié)奏曲鋼琴是“樂器之王”,其演奏出的音樂具有與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,能體現(xiàn)出更加豐富的情感與內(nèi)涵。在電影的結(jié)構(gòu)中,鋼琴音樂具有較高地位。自然環(huán)境中的音響、風(fēng)景、人物情緒、生活百態(tài)都可以運(yùn)用鋼琴藝術(shù)展示出來。電影是綜合性藝術(shù),涉及到不同的表現(xiàn)形式,電影中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用鋼琴音樂,能夠表達(dá)出鋼琴音樂的藝術(shù)魅力,進(jìn)而讓畫與人、影與聲妥善的結(jié)合在一起,具有顯著的藝術(shù)美感與審美情趣。肖邦平生共創(chuàng)作200余部音樂作品,以鋼琴曲為主,其音樂體裁多樣化,包括幻想曲、奏鳴曲、練習(xí)曲、夜曲、前奏曲、敘事曲以及波洛涅茲、瑪祖卡、華爾茲等舞曲。夜曲是肖邦創(chuàng)作的音樂體裁,其詩意飽滿、形象豐富,曲調(diào)幽闌、平和沖淡,柔和的節(jié)奏中深藏著憂郁的感情。肖邦的21首夜曲是他最有詩意和情性的作品,所以肖邦夜曲又叫作鋼琴曲的“百科全書”。肖邦升c小調(diào)夜曲中,緊張段落特別多,體現(xiàn)出戲劇性、強(qiáng)烈沖突性,此作品在肖邦作品中占據(jù)重要地位,此曲也為《鋼琴家》電影增色不少。浪漫主義文學(xué)對肖邦鋼琴敘事曲的影響特別大,其藝術(shù)性與思想性都特別明顯。G小調(diào)敘事曲以密茨凱維支的詩為靈感創(chuàng)作而成,表達(dá)出波蘭人民爭取國家獨(dú)立、民族自由的氣節(jié)與精神。肖邦創(chuàng)作的鋼琴音樂體現(xiàn)出浪漫和幻想,具有靈活、鮮明的節(jié)奏與風(fēng)格,他是當(dāng)之無愧的鋼琴詩人。二、鋼琴音樂與鋼琴電影的結(jié)合(一)《樂隊(duì)》電影中的戰(zhàn)爭意識《鋼琴家》運(yùn)用寫實(shí)的方式,講述了二戰(zhàn)時猶太民族和鋼琴家所受到的生命危險(xiǎn)與精神折磨。電影主人公具有非凡的音樂才華,以至于一位德國軍官為之深深感動,逐步轉(zhuǎn)變其對于猶太人持有的態(tài)度,在他的保護(hù)與幫助下,鋼琴家處于相對安全之中,一直到戰(zhàn)爭結(jié)束波蘭獲得徹底解放。電影藝術(shù)中經(jīng)?？坍嫷闹黝}是戰(zhàn)爭,以戰(zhàn)爭強(qiáng)烈的視覺沖擊為主要表現(xiàn)形式。而《鋼琴家》中沒有大量渲染戰(zhàn)爭血腥,而是在肖邦音樂塑造的環(huán)境中,突顯戰(zhàn)爭給人們帶來的傷害。此電影音樂給人以舒緩、憂郁的感覺,同時恰到好處的體現(xiàn)出人們在面對戰(zhàn)爭時的無助與痛苦。電影《鋼琴家》中,波蘭人民的反抗力量在兇殘的侵略者面前特別脆弱,而電影中的鋼琴音樂則在優(yōu)雅的曲調(diào)中傳遞出堅(jiān)持與忍耐。此音樂詮釋出二戰(zhàn)時人民悲傷痛苦、流離失所的生活,他們的生命面臨著威脅,必須放棄體面與尊嚴(yán),體會逃亡的心情?！朵撉偌摇吩佻F(xiàn)這段歷史畫卷,其背景音樂是肖邦的鋼琴作品,能夠提高電影的感染力。(二)運(yùn)用的開放包容的音樂情感表達(dá)肖邦的鋼琴音樂的生命力特別強(qiáng)大,在《鋼琴家》中,共選擇11首肖邦鋼琴曲,這些作品的題材不同、風(fēng)格各異,是他不同時間創(chuàng)作的作品,在影片中發(fā)揮出聯(lián)系劇情的功能,音樂情調(diào)具有激勵人心的力量。電影中運(yùn)用的肖邦夜曲,既體現(xiàn)出幻想和沉思,也表達(dá)出在茫茫黑夜中人的心聲,影片中流淌的音樂中蘊(yùn)含著反抗與痛苦的聲音,以隱忍和舍身的精神感動人的心靈。所以,此11首肖邦鋼琴曲,體現(xiàn)出主人公什皮爾曼多舛的命運(yùn),其中《夜曲》就好像是為他量身定做的一樣。三、肖邦音樂在《鋼琴》中的作用(一)《c大提琴夜曲》的音樂色彩電影將音樂與畫面結(jié)合在一起,具有渲染故事氣氛的作用。電影開篇以黑白鏡頭展示出1939年的華沙街頭,人們的生活比較合適、平靜,各自忙于自己的生活,此時的背景音樂是肖邦于1833年創(chuàng)作的《c調(diào)小夜曲》,其曲調(diào)蘊(yùn)含著深刻的情感,如泣如訴中讓人感覺到一些傷感與無奈。隨著鏡頭的跟進(jìn),一位演奏者在華沙電臺錄音室中彈奏鋼琴的畫面出現(xiàn)在觀眾面前,他眼中自信、堅(jiān)毅與憂傷。此樂曲宏大激昂,具有英雄主義色彩。樂曲的結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式,平靜的第一部,聚集很多力量的第二部以及動力性較強(qiáng)的第三部,此曲式在每個小部分中也有明確體現(xiàn),如第一部分包括的樂段有三個,屬于單三部曲式。樂曲讓聽眾覺得像深深的嘆息,伴奏環(huán)節(jié)也表現(xiàn)得比較沉重、平穩(wěn)、憂郁。樂曲音色嚴(yán)肅、莊重,渲染出悲傷、憂郁的環(huán)境,在悲傷情愫中帶有不安因素。其原因在于A段樂句中運(yùn)用凝重和弦與渾厚深沉低音部。當(dāng)鋼琴聲響起,黑白畫面逐步變?yōu)椴噬嬅?電影音樂與畫面完美統(tǒng)一起來。主人公衣著考究、面容俊秀,其眼神深邃而凄迷,其演奏得心應(yīng)手,體現(xiàn)出他高貴的氣質(zhì)。樂曲與人物外表讓觀眾為之陶醉。而戰(zhàn)爭破壞了這種和諧美,鋼琴家只能到處避難。此時《c小調(diào)夜曲》體現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)形式,第一層次是悲傷平和的旋律,然后產(chǎn)生明顯轉(zhuǎn)變,平靜慢慢消失,取而代之的是哀傷。此時故事發(fā)展到華沙正歷經(jīng)戰(zhàn)爭折磨,人們的無奈與不安情緒更加明顯。隨著炮火的越來越近,音樂逐步進(jìn)入第二層次,其節(jié)奏活潑,之前音樂中的憂慮一掃而光,其順暢華麗的節(jié)奏體現(xiàn)出波蘭人民勝利的信心與信念和堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)。電影結(jié)尾處運(yùn)用此音樂,當(dāng)柔和的音樂緩緩傳來,戰(zhàn)爭的辛酸和痛苦都已經(jīng)遠(yuǎn)離,為故事奠定悲傷又具有希望的基調(diào)。(二)影片運(yùn)用具有很強(qiáng)的藝術(shù)處理方式《鋼琴家》中運(yùn)用肖邦的《降E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲》,此作品堅(jiān)毅、開朗,充滿活力,體現(xiàn)出波蘭民族驕傲感。戰(zhàn)爭之初,波蘭戰(zhàn)事不利,德國占領(lǐng)華沙,大肆屠殺猶太人。躲避追殺是主人公什皮爾曼的生活,這種沒有未來、沒有活力的日子是一種煎熬。他每天提心吊膽過著逃亡生活,疾病和饑餓威脅著他的生命,在不斷躲藏中偶然發(fā)現(xiàn)破舊的鋼琴,那一刻他特別激動,經(jīng)過緊張?zhí)油雠c殘酷斗爭后,電影運(yùn)用波羅乃茲舞曲描寫戰(zhàn)爭中猶太人的內(nèi)心世界,也讓觀眾的心情變得舒緩。在主人公打開鋼琴時,樂曲在耳畔緩緩響起。此曲與舒緩柔和的夜曲有明顯的區(qū)別,其洶涌奔放,洋溢著豪邁的感情,人們心境逐漸開闊,一掃之前的悲憤心情。鏡頭前特定了主人公因顛沛流離而消瘦憔悴的臉龐,然后是他的雙手和鋼琴鍵盤,觀眾看到什皮爾曼手指凌空在鍵盤上彈奏,其音樂來自他的心間并未在鋼琴上真正響起。在戰(zhàn)爭這個特殊環(huán)境下,他只好控制對音樂的眷戀,卻無法發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)聲音。通過肖邦音樂,讓觀眾看到主人公在殘酷環(huán)境下生活下去的意志與勇氣。人們被此畫面深深感動,導(dǎo)演以無聲勝有聲的藝術(shù)處理方式,提高影片的感染力。肖邦鋼琴曲,讓差異明顯的節(jié)奏與風(fēng)格完善的聯(lián)系起來,體現(xiàn)出人物的精神與內(nèi)心世界,為電影高潮進(jìn)行鋪墊。(三)音樂及其創(chuàng)作背景在戰(zhàn)爭的危機(jī)中人們要面對很大的壓力,鋼琴家為了人身安全,每天在廢墟上隱藏與奔走。在一個夜晚他在廢棄的建筑中,萬籟俱靜中鋼琴家面對清淡的目光。在兵荒馬亂的環(huán)境中,能得到寧靜是最大的享受。饑餓的鋼琴家發(fā)現(xiàn)個罐頭,心頭百感交集地看著它,此時鏡頭中出現(xiàn)一雙皮靴,而后是一個德國軍官,觀眾的心情不禁緊張起來,就好像轉(zhuǎn)眼間他就會犧牲。而劇情并未如此發(fā)展。德國軍官沒有立刻處死什皮爾曼,卻讓他彈奏鋼琴,此時肖邦的音樂再次響起。在德國人的監(jiān)視下,衣衫襤褸、蓬頭垢面的什皮爾曼彈奏起舒緩、憂傷的敘事曲,音樂聲仿佛是在訴說著什么,緩慢且平和,德國人也被音樂深深打劫,臉色也柔和很多。漸漸的音樂聲中透露出悲憤的感情,此時他的表情高貴而嚴(yán)峻,他在音樂中重新找回尊嚴(yán),也憑借音樂體現(xiàn)出憤慨卻堅(jiān)定的信念?！秅小調(diào)敘事曲》是肖邦1831年創(chuàng)作的鋼琴曲,肖邦當(dāng)時也遭遇到家破人亡,其寫作背景與《鋼琴家》故事具有相同點(diǎn)。樂曲開展結(jié)構(gòu)是奏鳴曲,具有肅靜沉穩(wěn)的風(fēng)格和柔和凝重的曲調(diào),讓觀眾沉浸在故事情境中。樂曲選擇跳躍性強(qiáng)的節(jié)奏有,體現(xiàn)人們心中的悲憤和不安。而后轉(zhuǎn)成E調(diào)曲調(diào)逐步柔和,體現(xiàn)出經(jīng)過苦難的人們內(nèi)心更加堅(jiān)強(qiáng)。再后的高潮環(huán)節(jié),將高音加入音樂中,就像人們面對戰(zhàn)爭發(fā)出的催人奮進(jìn)的吶喊。電影中的音樂,最初以哀絕沉穩(wěn)來刻畫經(jīng)歷滄桑磨難的人物形象,他痛恨侵略者。而隨著故事的發(fā)展,在跳躍性的音樂中,主人公變得自信和從容,心中的仇恨與痛苦轉(zhuǎn)變成必勝的斗志和生活的勇氣,讓人們看到他不屈不撓的信念和直面苦難的精神。(四)影片中運(yùn)用的和平意識電影結(jié)尾又響起《降E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲》的節(jié)奏,曲子體現(xiàn)出剛勁堅(jiān)毅、肅穆莊重、豪情悲壯、開朗向上的精神。電影以戰(zhàn)爭結(jié)束為結(jié)尾,德國宣布戰(zhàn)敗,久經(jīng)磨難的波蘭人民以得到自由。鋼琴家逐步擺脫了悲憤痛哭的情緒,再次振作起來。他重新回到以前工作的電臺,重新彈奏起的波羅乃茲舞曲,向人們傳達(dá)大無畏的民族精神。故事中鋼琴家在戰(zhàn)爭中屢屢遇到苦難甚至是經(jīng)常在生死的邊緣徘徊,是人生低谷。而此時,暗淡悲傷的情緒被壯志激情所代替,什皮爾曼回憶戰(zhàn)爭時經(jīng)歷的事與人,迸發(fā)出生命的力量。當(dāng)美好、和平被黑暗籠罩,人們會更加認(rèn)識到和平生活的美好與珍貴。主人公在歷經(jīng)重重磨難后走出戰(zhàn)爭陰影,他以華麗優(yōu)美的音樂表達(dá)出其對生活的熱愛和信心,以高昂激越的華章贊揚(yáng)波蘭民族的精神,以豐富的韻律預(yù)期戰(zhàn)爭過后的美好人生?！耙魳?”的主題與電影《鋼琴家》電影刻畫的,是人性在戰(zhàn)爭這樣的特殊時期所出現(xiàn)的變化,