《放下你的鞭子》 省賽獲獎(jiǎng)

放下你的鞭子陳鯉庭獨(dú)幕?。邯?dú)成一幕的短劇，類(lèi)似小說(shuō)中的短篇小說(shuō)。容量小，人物較少，情節(jié)也較簡(jiǎn)單，往往通過(guò)一個(gè)生活片段，集中反映具有重大意義的主題，表現(xiàn)尖銳的矛盾沖突。獨(dú)幕劇的結(jié)構(gòu)緊湊，故事完整，要求在一幕一景中提出矛盾，發(fā)展和解決矛盾。情節(jié)的基本部分——開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局都應(yīng)當(dāng)在一定時(shí)間和空間內(nèi)完成。

一、現(xiàn)代戲劇

抗戰(zhàn)前期，戲劇創(chuàng)作取得了突出的成就。街頭劇、活報(bào)劇和獨(dú)幕劇非?；钴S。街頭?。河址Q(chēng)廣場(chǎng)劇,不受舞臺(tái)和劇場(chǎng)條件限制，適合街頭、廣場(chǎng)宣傳演出的戲劇形式。是一種反映時(shí)事新聞的短小活潑的戲劇樣式，因常在街頭演出而得名。街頭劇具有很強(qiáng)的政治性、鼓動(dòng)性、時(shí)效性、通俗性，它反映的往往是當(dāng)時(shí)時(shí)代的最熱門(mén)的話題。

我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流行較廣，多以群眾關(guān)心的政治斗爭(zhēng)為題材，常能鼓動(dòng)群眾，使觀眾在感情上與演出者融為一體。當(dāng)時(shí)影響最大的有《放下你的鞭子》《三江好》《最后一計(jì)》。

《放下你的鞭子》是一部獨(dú)幕的“街頭劇”。1931年9月18日夜，日本帝國(guó)主義軍隊(duì)襲擊沈陽(yáng)，占據(jù)北大營(yíng)。當(dāng)時(shí)蔣介石正集中力量進(jìn)行內(nèi)戰(zhàn)，對(duì)日采取不抵抗政策，密令東北各地的國(guó)民黨軍隊(duì)退駐內(nèi)，把東北地區(qū)拱手相讓日本。主人公香姐正在這種情況下跟隨父親流落關(guān)內(nèi)。

陳鯉庭，曾用名陳思白。上海人，導(dǎo)演，理論家。歷任上海救亡演劇隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。全國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)戲劇協(xié)會(huì)理事。二、作者及作品時(shí)代背景日軍在沈陽(yáng)城墻上向中國(guó)軍隊(duì)進(jìn)攻“九·一八”事變?cè)獌窗逶魉睦?/p>

上海市民抗日救國(guó)大會(huì)會(huì)場(chǎng)

《放下你的鞭子》是1931年在上海市南匯縣大團(tuán)鎮(zhèn)小學(xué)任教的陳鯉庭創(chuàng)作的，次年冬，任山東大學(xué)地下黨支部書(shū)記的該校學(xué)生俞啟威（黃敬）等，決定在寒假期間下鄉(xiāng)演出該劇。于是，由崔巍執(zhí)筆，將原來(lái)適于舞臺(tái)演出的話劇改寫(xiě)為街頭、廣場(chǎng)也可演的劇目。當(dāng)年寒假期間，《放下你的鞭子》首次在嶗山附近的王哥莊演出，由于演出效果很好，不久，該劇被各劇種爭(zhēng)相上演。

《放下你的鞭子》原是一出以反對(duì)階級(jí)壓迫和封建統(tǒng)治為主題的劇目，隨著抗日形勢(shì)的發(fā)展，一些劇團(tuán)在演出中不斷對(duì)劇情加以改動(dòng)，使其成為一出以控訴日本帝國(guó)主義侵略為主題的抗日劇目。該劇的劇情是：該劇通過(guò)賣(mài)藝為生的父女倆的悲慘命運(yùn)，控訴了日本帝國(guó)主義的侵略行徑.《放下你的鞭子》主題鮮明，形式簡(jiǎn)短，情節(jié)集中意義深遠(yuǎn)。著名女作家丁玲曾主演賣(mài)藝女，形象鮮明，個(gè)性突出。在民族危亡的緊急關(guān)頭，《放下你的鞭子》的演出，對(duì)抗日救亡工作起了一定促進(jìn)作用。1937年14月，名演員崔嵬、張瑞芳演出抗日活報(bào)劇《放下你的鞭子》街頭劇《放下你的鞭子》劇照

《放下你的鞭子》

油畫(huà)

1940年

司徒喬（1902-1958）作揖

騷動(dòng)

糟蹋

俏皮yī

sāo

tà

qiào南腔北調(diào):生吞活剝:魯莽:騷動(dòng):作揖:糟蹋:形容口音不純，攙雜方言。比喻生硬地接受或搬用。粗魯、輕率。秩序紊亂；紛擾。拱手。侮辱、蹂躪。二、復(fù)述故事情節(jié)，理清起因、經(jīng)過(guò)、高潮和結(jié)局。東北地區(qū)淪陷后，人民群眾流離失所，無(wú)以為生；掙扎在饑餓與死亡線上的父女倆到處流浪，賣(mài)藝為生。當(dāng)女兒無(wú)力進(jìn)行演出時(shí)，其父手持皮鞭痛打女兒，于是義憤填膺的群眾紛紛譴責(zé)老漢：“為何鞭打自己的女兒？放下你的鞭子！”由老漢鞭打女兒，青工及眾人認(rèn)識(shí)到父女悲慘的流落根源，萌發(fā)了一股反日熱情。一、分角色朗讀1.本文主要塑造了哪些人物形象？*思考下列問(wèn)題賣(mài)藝漢香姐青工2.漢子和香姐是什么關(guān)系？3.為什么一開(kāi)始漢子要說(shuō)香姐是他從蘇州買(mǎi)來(lái)的呢？4.漢子和香姐街頭賣(mài)藝，為什么他要鞭打自己的親生女兒？合乎情理嗎？5.漢子和香姐最初認(rèn)為是什么讓他們經(jīng)歷苦難的？在文中找出相關(guān)語(yǔ)句。6.人物隨著情節(jié)的發(fā)展感情、對(duì)命運(yùn)的認(rèn)識(shí)都發(fā)生了變化。思考問(wèn)題：（1）青工的感情發(fā)生了怎樣的變化？（2）老漢和香姐前后發(fā)生了怎樣的變化？青工開(kāi)始對(duì)賣(mài)藝漢的行為感到非常氣憤，見(jiàn)義勇為，與他毆打在一起，后來(lái)對(duì)老漢的生活感到同情，同時(shí)激發(fā)他強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情。老漢和香姐在青工的影響下，由原來(lái)的嘆息自己命不好，忍受屈辱，到后來(lái)，明白了受苦的根源。

兩次矛盾沖突：（1）青工和觀眾同賣(mài)藝漢之間的矛盾——了解了故事的背景，了解了賣(mài)藝漢和香姐的生活。（2）在場(chǎng)的人們同日本侵略者的矛盾?！葡蚋叱?，作者的目的所在。7.文中描寫(xiě)了哪些矛盾沖突？8.分析他們的性格特點(diǎn)。**賣(mài)藝漢一位從東北沈陽(yáng)沿途賣(mài)藝流落到上海的街頭藝人。他原本是一個(gè)善良、正直、慈愛(ài)的人。由于戰(zhàn)爭(zhēng)造成的背井離鄉(xiāng)，饑寒交迫，使他喪失了善良、慈愛(ài)的性格特點(diǎn)，變得暴躁，“瘋狂”了。但青工的責(zé)問(wèn)，女兒的訴說(shuō)使他悔恨莫及，又恢復(fù)了原來(lái)的性格，把一切痛苦、災(zāi)難、不幸變成了對(duì)日本帝國(guó)主義的憤怒和譴責(zé)——因?yàn)檫@是造成一切苦痛的真正原因。在他鄉(xiāng)流浪賣(mài)藝，沾染一些江湖習(xí)氣，但他始終保持著一顆愛(ài)國(guó)之心。塑造的人物形象*香姐：*青工：一個(gè)天真、標(biāo)志、十分乖巧懂事的姑娘。她伴隨父親漂流街頭整整六年，受苦遭罪，忍饑挨餓，并不怨父親，更可貴的是：她十分理解、體諒父親。她的血淚申訴激起了人們無(wú)限的同情，是全劇劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，把全劇推向了高潮。是一個(gè)有覺(jué)悟，愛(ài)憎分明，為人憨厚正直，敢于仗義相助的工人階級(jí)中的先進(jìn)分子，是上海無(wú)數(shù)有覺(jué)悟的產(chǎn)業(yè)工人的代表。是正義的化身。全劇通過(guò)他的提問(wèn)，揭示出造成賣(mài)藝漢父女