曲式與作品分析課件

曲式與作品分析主講：石娟曲式與作品分析主講：石娟緒論音樂的表現(xiàn)手段

一、音樂的種類：單聲部音樂與多聲部音樂由單音連續(xù)進(jìn)行構(gòu)成的橫向旋律線條稱為“聲部”。根據(jù)聲部數(shù)量的多少，音樂作品分“單聲部音樂”和“多聲部音樂”兩種類型。

1．單聲部音樂：僅由一個(gè)旋律聲部構(gòu)成的音樂稱“單聲部音樂”。也簡稱為“單聲音樂”或“單音音樂”。如：無伴奏的獨(dú)唱、齊唱，單聲樂器的獨(dú)奏、齊奏等。書例《繡金匾》

緒論音樂的表現(xiàn)手段一、音樂的種類：單聲部音樂與多

2.多聲部音樂：由兩個(gè)以上不同音高的聲部同時(shí)發(fā)聲構(gòu)成的音樂稱“多聲部音樂”。也簡稱為“多聲音樂”。例如：重唱、重奏，合唱、合奏，帶伴奏聲部的獨(dú)唱、獨(dú)奏，多聲樂器的獨(dú)奏等。2.多聲部音樂：由兩個(gè)以上不同音高的聲部同時(shí)發(fā)聲構(gòu)成的音樂二、多聲部音樂的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)多聲部音樂由于縱向聲部安排方式不同分“主調(diào)音樂”

和“復(fù)調(diào)音樂”兩種主要類型。

1．主調(diào)音樂：只有一個(gè)聲部是主要旋律，其余聲部缺乏獨(dú)立性，只對主要旋律聲部起陪襯、充實(shí)作用，這種多聲部音樂形態(tài)，稱“主調(diào)音樂”。二、多聲部音樂的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)曲式與作品分析課件2.復(fù)調(diào)音樂：兩個(gè)以上各具獨(dú)立意義的旋律聲部相互結(jié)合構(gòu)成的多聲部織體，稱“復(fù)調(diào)音樂”。2.復(fù)調(diào)音樂：兩個(gè)以上各具獨(dú)立意義的旋律聲部相互結(jié)合構(gòu)成的多多聲部音樂的主要構(gòu)成因素有：旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度、音區(qū)、音色、演奏法、和聲、織體等。多聲部音樂的主要構(gòu)成因素有：旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度音高——旋律旋律——是由不同的音高在時(shí)間里有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的。它既包含音高因素，也包含節(jié)奏這個(gè)因素。旋律是樂思的靈魂，一個(gè)音樂家的才能大都體現(xiàn)在旋律的創(chuàng)作中。音高——旋律旋律——是由不同的音高在時(shí)間里有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的。

旋律：是單聲部樂思，是由旋律音進(jìn)行的距離（音程）和方向所造成的。也就是旋律的級進(jìn)和跳進(jìn)、上行和下行。旋律進(jìn)行所采取的音程大小，直接關(guān)系到進(jìn)行的緊張度的問題。同時(shí)，它們的表現(xiàn)力還涉及到旋律的進(jìn)行方向問題。旋律：是單聲部樂思，是由旋律音進(jìn)行的

不同類型的旋律線有不同的表現(xiàn)作用。例如：有規(guī)則地采取小音程上下起伏的旋律線通常表現(xiàn)微波蕩漾一般的形象。奧芬巴赫《霍夫曼的故事》第二幕《船歌》不同類型的旋律線有不同的表現(xiàn)作用。例如：有規(guī)

波動浮動較大的波浪形旋律線通常表現(xiàn)活躍奔放或熱烈、激動的情緒。如：肖邦《第二敘事曲》

連續(xù)上行的旋律線引起逐漸緊張的感覺；反之則有松弛的感受。如：貝多芬《第一奏鳴曲》第一樂章主部波動浮動較大的波浪形旋律線通常表現(xiàn)活躍奔放或熱旋律音調(diào)

旋律以它鮮明的主題性格，獨(dú)特的動機(jī)音型以及豐富的音調(diào)素質(zhì)，喚起人們心理上的共鳴，從而使人們理解它，喜愛它，獲得藝術(shù)上的感染和享受。旋律音調(diào)旋律以它鮮明的主題性格，獨(dú)特的動機(jī)音

1、富于感情色彩的語言音調(diào)，如號召的音調(diào)——抑揚(yáng)格上行四度，《國際歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《馬賽曲》等。

2、模擬自然界音響的音調(diào)，如號角之音、風(fēng)聲、雷聲、雨聲、鳥鳴、雞啼、驢叫、獅吼等。

音調(diào)大體來自人類社會實(shí)踐的三個(gè)方面。一:自然與社會的音調(diào)。常用的音調(diào)可分以下兩類：音調(diào)大體來自人類社會實(shí)踐的三個(gè)方二：運(yùn)動音調(diào)

在旋律中與音高變化結(jié)合在一起，運(yùn)用節(jié)奏手段間接的以某種聯(lián)想的方式反映人類生活中的多種運(yùn)動形式。它是物體運(yùn)動中的律動出現(xiàn)的長短交替作用于人的感覺。如：雨滴，時(shí)鐘等。二：運(yùn)動音調(diào)在旋律中與音高變化結(jié)合在一起，運(yùn)用三：內(nèi)感音調(diào)

現(xiàn)實(shí)生活中人們對各種事物的內(nèi)心感受，對事物認(rèn)識所產(chǎn)生的情感反應(yīng)，提供給旋律以內(nèi)感音調(diào)的基礎(chǔ)。它不同于前兩者那樣外在，而是更深刻地表達(dá)人類的心理狀態(tài)，內(nèi)心感覺及意識活動等。如：事物從眼前逐漸遠(yuǎn)去；緩慢敘述，持續(xù)不斷；努力堅(jiān)持，毫不松懈；情緒高漲和低落等等。三：內(nèi)感音調(diào)現(xiàn)實(shí)生活中人們對各種事物的內(nèi)心感聲音頻率高低視覺亮度亮、明、白暗、昏、黑情緒體驗(yàn)興奮、快樂、積極抑制、哀傷、消沉空間知覺上、淺、高下、深、低物體質(zhì)量輕、飄重、沉物體形狀、體積小大物體運(yùn)動狀態(tài)敏捷、靈巧遲鈍、笨拙聲音頻率高低視覺亮度亮、明、白暗、昏、黑情緒體驗(yàn)興奮、快樂、節(jié)奏

節(jié)奏是通過節(jié)奏體系中長短時(shí)值之間按照需要相互結(jié)合的多種多樣的關(guān)系而體現(xiàn)，且根據(jù)長短時(shí)值之間所存在的一定比例的時(shí)值關(guān)系構(gòu)成節(jié)奏體系。節(jié)奏節(jié)奏是通過節(jié)奏體系中長短時(shí)值之間按照需要相

節(jié)奏：也可以說是長短不同和強(qiáng)弱不同的音的配合方式，節(jié)奏通常可表現(xiàn)平靜、深沉或悲哀的情緒；也可以表現(xiàn)活躍、興奮或愉快的情緒；切分節(jié)奏通常表現(xiàn)緊張或不穩(wěn)定的情緒。有一些常見的節(jié)奏型：均等型，順分型，聯(lián)合型，逆分型，毗連型等。老虎磨牙春天的前兆和青年男女之舞節(jié)奏：也可以說是長短不同和強(qiáng)弱不同的聲音長、慢、疏短、快、密空間延展長、開闊、寬、舒暢短、狹窄、擠、局促物體大小大小物體質(zhì)量重輕個(gè)性、人格特征開闊、大、開放狹隘、小、拘謹(jǐn)事物運(yùn)動慢、靜、變化少快、動、變化多情緒與態(tài)度抑制、平和、安靜興奮、急躁、激動交往行為端莊、穩(wěn)重隨便、輕佻聲音長、慢、疏短、快、密空間延展長、開闊、寬、舒暢短、狹窄、力度力度——也被稱為音強(qiáng)、音量等。它是由振動體的振動幅度決定的一種聽覺屬性。我們通常稱之為聲音的“大”、“小”或“強(qiáng)”、“弱”。力度的變化是音樂表現(xiàn)的重要因素。在山大王的宮中力度力度——也被稱為音強(qiáng)、音量等。它是由振動體的振動幅度決定聲音強(qiáng)弱各種事物的能量、力量大小物體與形狀大小物體的質(zhì)量重輕情態(tài)體驗(yàn)強(qiáng)弱空間距離近遠(yuǎn)聲音強(qiáng)弱各種事物的能量、力量大小物體與形狀大小物體的質(zhì)量重輕速度速度也是音樂審美中重要的表現(xiàn)因素，不同的速度演奏往往具有不同的表現(xiàn)性質(zhì)和作用，能很好得體現(xiàn)音樂的情緒變化。第一布蘭登堡第二樂章第一布蘭登堡第三樂章速度速度也是音樂審美中重要的表現(xiàn)因素，不同的速度演奏往往具有

速度的快慢和力度的強(qiáng)弱是變化無窮的，快——慢、強(qiáng)——弱的對比和漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱的色調(diào)變化，不僅有巨大的表現(xiàn)作用，還在作品的結(jié)構(gòu)上起著組織作用。如：拉威爾的《波萊羅》pppmpmffff速度的快慢和力度的強(qiáng)弱是變化無窮的，

grave 莊板 40largo 廣板 46lento 慢板 52adagio 柔板 56larghetto 小廣板 60andante 行板 66andantion 小行板 69moderato 中板 88allegretto 小快板 108allegro 快板 132presto 急板 184prestissimo 最急板 208grave 莊板 4音區(qū)、音色

音區(qū)通常分為：高，中，低三種音區(qū)。音區(qū)的高低和聲音的色彩與緊張度有密切的關(guān)系（高音區(qū)比較亮，比較緊張，低音區(qū)比較暗，比較松弛），音區(qū)的擴(kuò)大對加強(qiáng)力度和造成高潮起著很大的作用，向高、低音區(qū)同時(shí)發(fā)展，比單純向一邊發(fā)展，力度要強(qiáng)得多。音區(qū)、音色音區(qū)通常分為：高，中，低三種音

人聲和各種樂器各有不同的音色。人聲的音色隨人而異，有顯著的個(gè)性。各種樂器單獨(dú)的音色和音色的配合可以產(chǎn)生無窮的變化。人聲和各種樂器各有不同的音色。人聲的音色隨人和聲和聲：兩個(gè)或多個(gè)相同高度或不同高度的音同時(shí)發(fā)響的效果。和聲具有擴(kuò)展旋律表情的功能，同樣的旋律配上不同的和聲，可以有明亮、暗淡、尖銳、柔和的變化。和聲的表現(xiàn)作用和在形式上的組織作用，是和它的功能性和色彩性分不開的，和聲的功能性是不穩(wěn)定和弦對穩(wěn)定和弦的傾向性，以及不協(xié)和和弦對協(xié)和和弦的傾向性。和聲的色彩性是結(jié)構(gòu)不同（大、小、增、減、三、七、九和弦等），不同音區(qū)、力度、聲部數(shù)量不同、和弦音位置不同、和弦音距離疏密不同的各種和弦及其不同的和聲進(jìn)行引起明暗、清濁、濃淡等不同色彩感覺的特征。和聲和聲：兩個(gè)或多個(gè)相同高度或不同高度的音同時(shí)發(fā)響的效果。和織體織體：是音樂材料組成音的編織物的組織方式?？煞秩N類型：

1、單聲部織體

2、復(fù)調(diào)織體（多聲部織體）

3、主調(diào)音樂織體（多聲部織體）織體也和音樂語言中的其他