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視聽語言一、畫面造型元素--光線分類：1、按光源劃分：①自然光：陽光、天空光的照明；②人工光：燈光的照明。一、畫面造型元素--光線2、按光線的性質(zhì)劃分：①散射光（軟光）；②直射光（硬光）；一、畫面造型元素--光線3、按造型的性質(zhì)劃分：①主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；一、畫面造型元素--光線3、按造型的性質(zhì)劃分：②副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。一、畫面造型元素--光線4、按光位劃分：①順光（正面光）優(yōu)點：被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。缺點：呆板，無變化。②側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。③背光：又稱逆光，來自被拍攝物的背后。（剪影）強烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。④頂光：光源來自被攝體的上方。往往會使被攝對象丑化。⑤腳光：光源來自被攝體的下方。往往會使被攝對象顯得殘暴。一、畫面造型元素--光線光線語言光線構(gòu)成了塑造銀幕空間的重要手段。不同照度的光線對人的生理、心理產(chǎn)生不同的作用。由光線所形成的明暗、陰影暗示人物、事件的性質(zhì)。一、畫面造型元素--光線一、畫面造型元素--光線1935年，《浮華世界》又譯（名利場），標志著世界上第一部彩色電影的出現(xiàn)。從而使色彩真正作為一種元素、手段、風(fēng)格進入了銀幕的世界。（一）屬性1，色相即色的屬相，指色與色之間的主要區(qū)別，這是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準確的標準，又稱色別。從光學(xué)意義上講，色相的特征決定于光源的光譜組成以及有色物體表面反射的各波長輻射的比值對人眼所產(chǎn)生的感覺。人的眼睛可以分辨出約180種不同色相的顏色。大致可以分為：二、畫面造型元素--色彩原色：也叫“三原色”、“基色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。這是最基本的原色，是其他顏色調(diào)配不出來的。間色：也叫“補色”，又叫“二次色”。它是由三原色以不同比例混合調(diào)配產(chǎn)生的顏色。如紅+黃=橙，黃+藍=綠，紅+藍=紫。復(fù)色：也叫“三次色”。復(fù)色是用原色與間色相調(diào)或用間色與間色相調(diào)而成的“復(fù)合色”。復(fù)色是最豐富的色彩家族，于變?nèi)f化，豐富異常，復(fù)色包括了除原色和間色以外的所有顏色。二、畫面造型元素--色彩二、畫面造型元素--色彩2，純度指色彩的鮮艷程度，又稱艷度、鮮度或飽和度。顏色中以三原色的純度為最高，而接近黑白灰的色為低純度色。剛從錫管里擠出來的、未經(jīng)調(diào)和的任何顏色其純度是較高的。一經(jīng)與別的顏色混合，就會降低純度。如綠色當(dāng)它混入了白色時，雖然仍舊具有綠色相的特征，但它的鮮艷度降低了，明度提高了，成為淡綠色；當(dāng)它混入黑色時，鮮艷度了降低了，明度變暗了，成為暗綠色；當(dāng)混入與綠色明度相似的中性灰時，它的明度沒有改變，純度降低了，成為灰綠色。二、畫面造型元素--色彩例二、畫面造型元素--色彩3，明度明度是指色彩的明暗程度。也稱鮮明度、亮度。七色中，黃色的明度最高，紫色最低。一般色彩越深的，明度就越暗，黑色的明度最低，任何色彩加黑色都會明度降低；色彩越淺的，明度就越亮，白色的明度最高,任何色加白色都會增加明度。二、畫面造型元素--色彩色彩的屬性色相：也叫色澤，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。純度：也叫飽和度，指顏色的純潔程度。明度

：也叫亮度，體現(xiàn)顏色的深淺二、畫面造型元素--色彩色調(diào)：指的是畫面上給人總的色彩感覺，也就是畫面的整體色彩效果。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。二、畫面造型元素--色彩根據(jù)明度，可以分為：明調(diào)：又稱亮調(diào)、高調(diào)、淡調(diào)，明暗對比以明為主，色調(diào)較淡，大量運用中性灰到白的顏色，給人以明朗、純潔的感覺。拍攝明調(diào)畫面時，宜采用背景前的亮景物，景物的投影較少。暗調(diào)：又稱低調(diào)、深調(diào)、重調(diào)，明暗對比以暗為主，色調(diào)較深，大量運用灰、深灰和黑色的顏色，給人以嚴肅、凝重的感覺。拍攝暗調(diào)畫面時，宜采用暗背景，被攝體的照明不宜過于明亮。根據(jù)軟硬度，可以分為：軟調(diào)：色彩差別較小，對比不強烈。硬調(diào)：色彩差別較大，對比強烈。根據(jù)生理和心理反應(yīng)，可以分為：暖色：赤、橙、黃等顏色構(gòu)成的色調(diào)常與火光、陽光等聯(lián)系在一起，屬于暖色調(diào)。暖色調(diào)又稱輕色，因為人們看到暖色容易聯(lián)想到花朵、嫩芽、彩云等使人感到興奮快樂的事物。冷色：綠、青、藍、紫等顏色構(gòu)成的色調(diào)常與水、冰、陰影、夜空等聯(lián)系在一起，屬于冷色調(diào)。冷色調(diào)又稱重色，因為人們看到冷色調(diào)容易聯(lián)想到鋼鐵、黑夜等使人感到沉重、憂郁的事物。二、畫面造型元素--色彩二、畫面造型元素--色彩關(guān)于人們對色彩的冷暖（溫度）感覺，科學(xué)家曾做過這樣的實驗：在粉刷成藍綠色的工作室里和粉刷成紅橙色的工作室里，人們對冷熱的主觀感覺相差5－7度。也就是說，在藍綠色房間城工作的人們，華氏59度就感覺到寒冷，而在紅橙色里工作的人們起到溫度計下降到52－54度時，才感到寒冷?？陀^地說，這意味著藍綠色使人體循環(huán)減慢，而紅橙色卻使其加速。二、畫面造型元素--色彩（二）功能1、敘事時代性殷代崇尚白色、夏代崇尚黑色、周朝崇尚赤色、楚國流行褐色、魏晉時期則崇尚清淡、漢代流行紅褐、還出現(xiàn)了“五時服色”，是用于迎氣候時穿用的：立春日，百官到東郊去迎春，旗幟，冠服皆用青色；立夏日，百官則到南郊區(qū)迎夏，穿用紅色；立秋前十八日，是祭皇帝后土，服制用黃色；立秋日，百官則是到南郊迎秋，穿用白色服裝；立冬日，百官則到北郊迎冬，穿用黑色服裝……二、畫面造型元素--色彩階級性色彩進入政治領(lǐng)域具有了更加豐寓的文化內(nèi)涵和鮮明的階級性。政治因素對色彩文化產(chǎn)生了巨大的干擾和強制力。在五行相生相克原理和天人感應(yīng)思想的“帝德學(xué)說”影響下，黃色成為中華民族倍受推崇之色，黃色代表士，是中央之色，象征中央政權(quán)以及國土之義，成為歷代封建帝王所專有，普通人不能隨便使用。

二、畫面造型元素--色彩民族性漢族喜紅色。蒙古族喜桔黃、藍、綠、紫紅。維吾爾喜紅、綠、粉紅、玫瑰紅。

二、畫面造型元素--色彩地域性日本：黑色被用于喪事，紅色被用于舉行成人節(jié)和慶祝６０大壽的儀式。泰國：泰國人喜愛紅、黃色，禁忌褐色。并習(xí)慣用顏色表示不同日期：星期日為紅色，星期一為黃色，星期二為粉紅色，星期三為綠色，星期西為橙色，星期五為淡藍色，星期六為紫紅色。群眾常按不同日期，穿著不同色彩的服裝。過去白色用于喪事，現(xiàn)在改為黑色。泰國的國旗由紅、白、藍三色構(gòu)成。紅色代表同族和象征各族人民的力量屯獻身精神。白色代表宗教，象征宗教的純潔。泰國是君主立憲法國家，國王是至高無上的，藍色代表王室。藍色居中象征王室在各族人民和純潔的宗教之中。馬來西亞：當(dāng)?shù)厝苏J為綠色具有宗教意味，忌用黃色（死亡），一般馬來西亞人不穿黃色衣服。新加坡：由于新加坡居民中華僑多，人們對色彩想象力很強，紅、綠、藍色很受歡迎，視紫色、黑色為不吉利，黑、白、黃為禁忌色。緬甸：喜愛鮮明的色彩，如傳教徒所穿的番紅黃色裝束。越南：村寨路懸掛有綠色樹枝時，是禁入的標志，外人不得進入二、畫面造型元素--色彩紅色——熱烈、喜悅、勇敢、斗爭。象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命黃色——醒目、莊重、高貴、光輝。象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂（黃色缺少透明性，似乎沒有重量感，因此，古今中外，金黃便成為述說光明、神圣、來世、天國等內(nèi)容的“色語”。如拜占庭的殿宇、日本的神廟、玉皇大帝的寶殿、如來佛的尊位、耶穌復(fù)活升騰的炫光、孫悟空識辨人妖的火眼金睛、埃及艷后豪華的金色風(fēng)衣等等。用于武士，則是勇猛與無畏的象征。黃色置于暗色調(diào)的背景里，顯得最歡快、最跳躍。）藍色——安靜、深遠、幽清、陰郁。象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫（藍色與其它暗色調(diào)相結(jié)合，還可以具有迷信、痛苦和毀滅的意味。）綠色——生命、健康、活潑、平和。象征著生長、生命、青春白色——清潔、坦率、樸素、單調(diào)。象征:純潔、光明、高尚、安靜、高雅紫色——柔和、幽婉、華貴、嫻靜、象征著高貴、犧牲灰色——穩(wěn)重、清雅。象征著平靜黑色——沉著、恐懼、嚴肅、神秘。象征著嚴肅、莊重、堅實、寂靜構(gòu)

圖

分

析加法加法，就是在拍攝的場景中加入一些元素，讓主題更鮮明，讓畫面更動。人是世界上最美的風(fēng)景加入的元素可以成為畫面的主體，也可以不是，但能起到很好的烘托作用，或者是有利于氣氛的營造，或者是有利于畫面的平衡。襯托與對比的手法，其實這也是一種加法。就是加入一個與主體有某些相關(guān)的元素，使得主體的形象和個性更加鮮明，讓你表達的主題得以強化等,對比的元素包羅萬有，應(yīng)用極為廣泛，有人物的對比，顏色的對比，材質(zhì)的對比，明暗的對比，大小的對比，冷暖的對比，虛實的對比，甚至是情感的對比等等影子，很多人喜歡拍攝的元素。影子是讓人產(chǎn)生遐想的東西，畫面中適當(dāng)加入影子，無論是單獨出現(xiàn)還是和主體一起出現(xiàn)，都經(jīng)常能起到充滿戲劇性的視覺效果。為主體加一個有趣的背景，或者為背景加一個有趣的主體，相互映襯，也是輕松獲得生動畫面的一個捷徑。色彩的加入。在一大片相近顏色的畫面中加入一種對比強烈的顏色，也能得到生動的畫面多重曝光的手法也是一種加法。此手法運用得好，會產(chǎn)生奇妙的效果，甚至可以跨越時空，制造蒙太奇的戲劇場景。有一種特別的形式也可以說是加法，那就是畫中畫。在你拍攝的場景中找到一些反光物體，折射出另一個畫面，能增加整個畫面的趣味性。減法留白。不要把畫面堆砌滿，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。畫框，也是一種減法，就是利用一些可穿透的前景作為一種特定的畫框，將主體放在框內(nèi)，簡化畫面，突出主體，還可以增加趣味性。高調(diào)和低調(diào)作品也往往是簡潔的，減去復(fù)雜的背景，留下鮮明的主體。很多人物肖像題材中都會應(yīng)用到。剪影，也是一種地減法，不管男女老少高矮胖瘦，不管善良兇惡忠奸美丑，都會被逆光隱去真實的面目，留下的是美麗的輪廓，動人的瞬間形態(tài)。大光比的逆光下拍照，很多元素很容易過曝或欠曝而被簡化，讓畫面顯得簡潔，關(guān)鍵的是要捕捉到剪影的動人形態(tài)。還有一種比較特殊的手法，就是運用慢門，讓占比例小的靜的主體實，讓占比例大的動的物體虛，這樣可以簡化復(fù)雜的場景，又可獲得特別的視覺，比如拍流動的車燈，熱鬧的集市等場景；還可以運用追隨或變焦手法將主體以外的背景簡化。有一種可以通過后期來實現(xiàn)的特殊手法，就是減去顏色。將某些有視覺亮點的顏色保留，將其余部分顏色去掉，會起到新鮮的視覺效果。利用一些特殊的天氣，比如霧天、雨天、雪天等，通常會簡化背景，營造出意境。追求一個畫面簡潔，與拍攝距離及焦段也有關(guān)系。用長焦可以壓縮像場，減少背景干擾。拍特寫當(dāng)然更容易簡化畫面，一些動人的特寫瞬間會讓人賞心悅目。更加極端的是微距，近距離就可以將主體放大，輕易減掉繁亂的背景。乘法乘法，是指相同或相近的元素在畫面上大面積復(fù)制出現(xiàn)，或規(guī)則或不規(guī)則分布，令畫面充滿韻律節(jié)奏感和視覺沖擊。對稱式構(gòu)圖也是一種乘法，因為它也是同一元素的復(fù)制，或左右或上下或斜面呈鏡像分布。大家都有共識，一般情況下主體不適宜放在畫面中間，普遍認為放在黃金分割點位置會比較舒服（如同三分法構(gòu)圖），但對于對稱式構(gòu)圖就不用考慮這個原則，它正好需要從中間開始作對開式構(gòu)圖。線性。這樣能產(chǎn)生強烈的透視感和空間感。如果只是單純的元素排列也許會單調(diào)一點，缺乏視覺亮點，如果在乘法中運用了加法，為畫面增加一個趣味中心，那就更生動有趣了。在美學(xué)的平面構(gòu)成原理中有個名詞叫做突變，突變就是在乘法中融入的加法，打破重復(fù)與規(guī)律，產(chǎn)生對比，增強視覺效果。有兩種情況，一種是突變的是不同的元素，一種是同一類元素自身的突變。除法除法，傳統(tǒng)的觀念常常會告誡我們，拍人要拍全，不要隨便砍頭切腳，但是開放式不管這些，關(guān)鍵看你怎么砍了。聲音影視作品中聲音的種類:影視中的聲音一般分為三種，語言、音響、音樂聲音（一）語言包括：對白、獨白、旁白1、對白對白是影片中人物的對話，是人們在日常生活中最普遍、也是最直接和明確的一種交流方式。人物對白是視聽藝術(shù)聲音語言系統(tǒng)中最常見和重要的信息傳遞或藝術(shù)表現(xiàn)的手段。聲音對白的作用：①傳達敘事信息②塑造人物性格③表達思想主題聲音2、獨白獨白是指畫面中人物單獨說話的聲音。聲音獨白的作用：①描寫心理，抒發(fā)情感。②作為人物心理活動的直接外化，當(dāng)代影視中的人物獨白越來越傾向于內(nèi)心化。聲音3、旁白旁白通常以畫外音的形式出現(xiàn)，呈現(xiàn)為第三人稱敘述或以劇中人物第一人稱敘述的語言形態(tài)。聲音旁白的作用：①敘事性，評價和解釋；（eg：新聞）②表現(xiàn)性，寫意、抒情等作用。聲音（二）音響影視作品中除了有聲語言、音樂外的所有聲音統(tǒng)稱為音響。聲音音響種類：自然音響：自然界里非人為發(fā)出的音響。動作音響：由人或動物的行動所直接發(fā)出的聲響。物質(zhì)音響：由各種機械工具、槍炮彈藥、生活用品等發(fā)出的聲音。效果音響：人為制造出來的非自然音響或?qū)ψ匀宦曔M行變形處理后的音響。聲音音響的作用：1、還原逼真感音響既是對現(xiàn)實存在方式的還原，也是對人的感知愿望的滿足2、刻畫人物音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫人物心理的一種重要手段3、表達情思音響不僅是對生活聲音的還原，而且是對創(chuàng)作者思想情感的傳達4、創(chuàng)造空間音響往往能夠補充視覺形象的不足，表達視覺形象無法表達的生活內(nèi)容聲音（三）音樂音樂包括器樂和聲樂兩部分影視作品中作曲家往往要根據(jù)總體劇情確定作品的音樂基調(diào)，即主題音樂。所謂主題音樂，就是貫串于整部影視作品的，體現(xiàn)出作品總體內(nèi)容情調(diào)、主題思想的樂曲。它是整部作品音樂的主旋律，也是我們評價一部影視作品音樂水準的主要依據(jù)。主題音樂包括主題歌和插曲。聲音音樂分類：有聲源音樂無聲源音樂聲音音樂的作用：1、抒發(fā)感情抒情是音樂在影視藝術(shù)中最突出的功能

2、參與敘事音樂可以用來表現(xiàn)時間和人物的變化，從而推動敘事的發(fā)展

3、展現(xiàn)環(huán)境音樂在影視作品中可以展示地方色彩和時代氛圍4、創(chuàng)造節(jié)奏影視藝術(shù)的節(jié)奏不僅是視覺節(jié)奏，而且也是聽覺節(jié)奏聲畫的關(guān)系1．聲畫合一（聲畫同步）“聲畫合一”是指畫面中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同步配合。2、聲畫分立（聲畫分離）指畫面中的聲音與形象不同步。聲音和發(fā)聲體不在同一個畫面，聲音是以畫外音的形式出現(xiàn)的。聲畫二者各自獨立，從表面上看，各自表現(xiàn)不同的內(nèi)容，但又通過二者的對列，互相補充、彼此策應(yīng)，產(chǎn)生了光是聲音或光是畫面本身所不能有的新的寓意。3．聲畫對列（聲畫對立）對位法原是音樂的技巧。借用在電影電視上，就是指鏡頭畫面與聲音對列，它們按照各自的規(guī)