詩(shī)歌名詞性意象

意象是指詩(shī)歌中熔鑄了作者主觀感情的客觀物象(或說(shuō)是經(jīng)作者運(yùn)思而成的寓意深刻的客觀物象)。“意象”是分析、研究詩(shī)歌特有的名詞，“意”是指詩(shī)人的主觀情意；“象”是指詩(shī)人感受到的客觀物象，“意象”即意中之象，融入了詩(shī)人情思的形象，用康德的話說(shuō)，即“灌注了生氣的形象”，一首詩(shī)從字面上看是詞的連綴，從構(gòu)思上看是意象的組合，詩(shī)人不僅要用意象進(jìn)行感受和思考，還要用意象來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。詩(shī)人對(duì)意象的選取與描繪，正是作者主觀感情的流露，因此，鑒賞詩(shī)歌時(shí)，抓住意象并反復(fù)揣摩、體味意象，是體會(huì)作者思想感情從而順利進(jìn)入詩(shī)歌意境的關(guān)鍵。其實(shí)，中國(guó)古典詩(shī)詞意象的組合，借助了漢語(yǔ)語(yǔ)法意合的特點(diǎn)，詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間、意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語(yǔ)。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，用的是“明月”“清風(fēng)”這樣慣熟的詞語(yǔ)，但是，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)洹?dòng)靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工整了?！霸隆焙汀绑@鵲”，“風(fēng)”和“鳴蟬”并非事物的簡(jiǎn)單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。

這就是意象組合，它以極其簡(jiǎn)省的筆墨，創(chuàng)設(shè)了極其豐厚的意蘊(yùn)，為我們留下了無(wú)盡的想象空間。體現(xiàn)了詩(shī)歌語(yǔ)言的凝煉性，運(yùn)用名詞組成意象，可謂是一詞一景，從畫面中我們分明感到這些景是自然之景，但又分明不僅是自然之景，因?yàn)榘?shī)人無(wú)限情感，所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。⑴詩(shī)中除了“晨起”、“雞聲”表現(xiàn)了早行之外，還有什么詞語(yǔ)也表現(xiàn)了早行？①還有“月”“板橋霜”，月尚未落，板橋結(jié)霜，可見(jiàn)其早。⑵“鳧雁滿回塘”表現(xiàn)了怎樣的意境？聯(lián)系首聯(lián)解說(shuō)作者這樣寫的意圖。

“鳧雁滿回塘”表現(xiàn)了春回故鄉(xiāng)、野鴨滿塘的溫暖意境。通過(guò)這個(gè)溫暖的鄉(xiāng)夢(mèng)反襯了漂泊在外的作者對(duì)家鄉(xiāng)杜陵深切的思念。

《寄黃幾復(fù)》黃庭堅(jiān)我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙滕。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。注：治病不蘄三折肱：《左傳說(shuō)》：“三折肱，知為良醫(yī)。”《國(guó)語(yǔ)·晉語(yǔ)》有“上醫(yī)醫(yī)國(guó)，其次救人”的說(shuō)法。蘄：祈求。

例3：這是一首懷念遠(yuǎn)方友人的詩(shī)。詩(shī)中敘述了兩人十年別離之苦，回憶了昔日友情，并想象好友身處逆境之情形，表達(dá)出深切的思念之情。首聯(lián)，說(shuō)彼此相隔遙遠(yuǎn)，連鴻雁都拒絕傳書，音信難通。頷聯(lián)，彼此相聚的時(shí)間太短，而漂泊別離的時(shí)間太長(zhǎng)。桃李、春風(fēng)，這些春天里才有的美好事物，象征了在一起時(shí)的歡樂(lè)時(shí)光；江湖、夜雨、殘燈指漂泊在外的生活。這兩句喜與悲之對(duì)比強(qiáng)烈，更凸顯了相思之深。頸聯(lián)，寫好友家里雖然只有一座空蕩蕩的房子，但他能做到“君子固窮”，志存高遠(yuǎn)。尾聯(lián)，他想象到黃幾復(fù)如今頭發(fā)已經(jīng)斑白，可還在那個(gè)猿猴啼哭、四處瘴氣的地方苦讀，贊揚(yáng)他學(xué)而不倦、為人正直、不肯屈從流俗的高潔品質(zhì)。1、宋代詩(shī)人張耒認(rèn)為“‘桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈’真奇語(yǔ)”，這兩句詩(shī)奇在何處？試作簡(jiǎn)要分析。①運(yùn)用對(duì)比手法，把“桃李春風(fēng)”與“江湖夜雨”、“一杯酒”與“十年燈”進(jìn)行對(duì)照，將相聚之樂(lè)與別后相思之苦表現(xiàn)得淋漓盡致。②疊加“桃李”、“春風(fēng)”、“酒”、“江湖”、“夜雨”、“燈”等典型意象，名詞性意象疊加，創(chuàng)造了相聚之樂(lè)與別后相思之苦的獨(dú)特意境，令人回味無(wú)窮。

2、詩(shī)的后四句從哪些方面來(lái)表現(xiàn)好友黃幾復(fù)的？表達(dá)了怎樣的情感？①?gòu)某旨?、治?。ㄖ螄?guó)）、讀書三個(gè)方面。②表達(dá)了對(duì)黃幾復(fù)清正廉潔、長(zhǎng)于治國(guó)、好學(xué)不倦的贊美之情，同時(shí)對(duì)其不被朝廷重用表達(dá)了惋惜。“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！鄙暇渥窇浘┏窍嗑壑畼?lè)，下句抒寫別后相思之深。詩(shī)人擺脫常境，不用“我們兩人當(dāng)年相會(huì)”之類的一般說(shuō)法，卻拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，這太常見(jiàn)了！但惟其常見(jiàn)，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》：“勿言一樽酒，明日難重持。”王維《送元二使安西》：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！倍鸥Α洞喝諔浝畎住罚骸昂螘r(shí)一樽酒，重與細(xì)論文？”故人相見(jiàn)，或談心，或論文，總是要吃酒的。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會(huì)的情景。詩(shī)人還選了“桃李”“春風(fēng)”兩個(gè)詞把陽(yáng)春美景一下子喚到讀者面前，用這兩個(gè)詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會(huì)之樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)了。再試想，要用七個(gè)字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么容易。詩(shī)人卻選了“江湖”“夜雨”“十年燈”，作了動(dòng)人的抒寫?！敖币辉~，能使人想到流轉(zhuǎn)和漂泊，杜甫《夢(mèng)李白》：“江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜?！薄耙褂辍?，能引起懷人之情。李商隱《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！痹凇敖倍?tīng)“夜雨”，就更增加蕭索之感?！耙褂辍敝畷r(shí)，需要點(diǎn)燈，所以接著選了“燈”字?！盁簟?，這是一個(gè)常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個(gè)朋友，各自漂泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈，互相思念，深宵不寐。而這般情景，已延續(xù)了十年之久！陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，又如溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是名詞的連綴，從“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系，似離實(shí)合，似斷實(shí)連，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。杜牧《過(guò)華清宮》后兩句：“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。”“一騎紅塵”和“妃子笑”之間沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)詞，直接拼合在一起?？梢哉f(shuō)是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了；也可以說(shuō)是妃子在“一騎紅塵”之中露出了笑臉，好像兩個(gè)鏡頭的疊印。兩種理解似乎都可以，但又都不太確切。詩(shī)人只是把兩個(gè)具有對(duì)比性的意象擺在讀者面前，意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充，又不許將它凝固起來(lái)。一旦凝固下來(lái)，就失去了詩(shī)味；而詩(shī)歌的魅力，正在于詩(shī)的多義。再如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：“雨橫