【高中語文】《玩偶之家(節(jié)選)》知識點清單+統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

2/2高二語文選擇性必修中冊(新教材)《玩偶之家》（節(jié)選）知識點清單12玩偶之家(節(jié)選)一、重點剖析1.劇中“你的泥娃娃”指的是誰?“陌生人”指的是誰?說話人為什么要這樣稱呼?答案：“你的泥娃娃”指的是娜拉，娜拉之所以這樣稱呼自己，是因為她認(rèn)識到自己在家中和丈夫眼中沒有獨立的人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；“陌生人”指的是海爾茂，娜拉這樣稱呼丈夫，是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫?qū)λ齺碚f就像一個陌生人。2.請簡要分析娜拉這一人物形象的特點。答案：1美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“迷人的小東西”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”等。由此

可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。2善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，她不忍心直接發(fā)問，而是用“下次化裝跳舞會咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的舉動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。3追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現(xiàn)，對丈夫無條件、無保留地付出。因此，當(dāng)考慮到偽造簽名一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想要自殺。4追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，她開始清醒，并對當(dāng)時的法律、宗教等產(chǎn)生懷疑，甚至果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。3.請結(jié)合課文內(nèi)容分析海爾茂這一人物形象的特點。答案：1自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。對朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；面對經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫之心，竟然說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。2反復(fù)無常，厚顏無恥。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，他感到自己安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的“翅膀”很寬，可以保護她，在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。3虛偽暴戾，擁護男權(quán)思想。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，但他從來沒有把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨立的思想與人格。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。4.請根據(jù)娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容，分析她出走的原因有哪些。答案：1美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入其中。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動；她為了所愛的人，可以犧牲自己的名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地認(rèn)識到，丈夫并不是真的愛自己，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對于愛情，她徹底絕望了。因此，娜拉決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。2娜拉發(fā)現(xiàn)自己并沒有被海爾茂當(dāng)成一個與他真正平等的人來對待。她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”。海爾茂甚至說出“正經(jīng)事跟你有什么相干?”這樣的話，可見海爾茂并不了解她，并不是真的愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個老婆，一個母親”的“最神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對她負責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位，她決定離開這個家。3娜拉在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位，沒有得到真正的快樂。八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”，沒有獨立的經(jīng)濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧”的“沒出息”的人。4娜拉對教育和撫養(yǎng)孩子失去了信心。娜拉有三個可愛的孩子，但是她出走的時候卻一個都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，卻害怕自己撒謊的行為會對孩子的成長造成不利的影響，她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，自己的內(nèi)心才能獲得解脫。5.《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”，請談?wù)劇锻媾贾摇返乃枷雰?nèi)涵以及社會意義。答案：(1)思想內(nèi)涵：易卜生提出的問題超越了以往人們所關(guān)注的婚姻中的幾種常見的悲劇因素，諸如男權(quán)社會中的法律習(xí)俗觀念(丈夫可尋花問柳，妻子必須忠貞)、父母權(quán)力造成的選擇不自由、門第觀念里衍生的婚姻悲劇，極其尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題。因此，人們認(rèn)為易卜生的《玩偶之家》是“婦女解放運動的宣言書”。(2)社會意義：1女主人公娜拉對男權(quán)社會的叛逆。在《玩偶之家》以前的文學(xué)作品中，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取和與自己理想一致的男子相結(jié)合；本文突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。2娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)時社會如何獲得自由解放的一系列問題的探討，至今仍能夠引發(fā)人們的思考。二、寫法賞析1.現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則易卜生堅決拒絕使用當(dāng)時舞臺上流行的制造戲劇沖突的方法，而是從生活本身出發(fā)，把日常生活搬上舞臺，人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實生活中實際存在的、迫切需要解決的問題，給人以強烈的真實感。2.“追溯法”突出戲劇矛盾作者通過追溯的辦法把矛盾交代出來：柯洛克斯泰為保住自己的職位，以娜拉曾偽造父親的簽名向他借款一事來要挾娜拉。這件事成了戲劇沖突的關(guān)鍵。而且劇情發(fā)生在三天之內(nèi)，顯得十分集中、緊湊和精練。3.把“討論”帶進戲劇劇情的發(fā)展過程，就是討論展開的過程。劇中提出了許多問題，如丈夫把妻子作為“玩偶”的這種夫妻關(guān)系對不對?妻子要求人格獨立對不對?海爾茂維護公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對不對?諸多問題抓住了觀眾的注意力，促使人們思考，增加了作品的思想深度。4.出色的心理描寫出色的心理描寫可以塑造人物形象，刻畫人物性格，揭示文章主旨。如文中通過“跳舞”和“信箱”的情節(jié)來展現(xiàn)娜拉的心理活動。娜拉從幸福、平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂，從幻想到幻滅，最后完成覺醒的轉(zhuǎn)變，這一心理變化的過程強化了人物形象的真實性和作品的藝術(shù)感染力。5.運用“突轉(zhuǎn)”手法突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法，有時也用于文章劇情的突然轉(zhuǎn)變。本文第一次“突轉(zhuǎn)”是收到柯洛克斯泰的第一封信，海爾茂得知娜拉當(dāng)年偽造父親簽名時，他的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”發(fā)生在柯洛克斯泰寄來第二封信并歸還借據(jù)時，這時海爾茂認(rèn)識到事情已經(jīng)平息，自己的名譽不會受損，于是他極力掩飾自己，希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”，使海爾茂的人物形象更加豐富，深化了悲劇主題。三、思維提升針對娜拉出走的結(jié)局，魯迅在雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認(rèn)同?觀點一認(rèn)同。1從社會環(huán)境來看，當(dāng)時社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期，易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，第二次工業(yè)革命還在發(fā)展中；雖然挪威的女權(quán)運動處于高漲階段，但婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認(rèn)可。因此，社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時找到足以養(yǎng)活自己的正常工作。2從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由用人來做的。3從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟基礎(chǔ)的角度來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。觀點二不認(rèn)同。1社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。在長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠為女性提供正當(dāng)、適合的工作機會。2娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的困難，努力實現(xiàn)自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。3娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。娜拉的同學(xué)林丹太太，就是一位典型的獨立女性，她不受男性的庇護，愿意承擔(dān)家庭經(jīng)濟來源；她為了幫助娜拉擺脫借款危機而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經(jīng)濟獨立、有人格尊嚴(yán)的人。?任務(wù)

深受易卜生影響的曹禺創(chuàng)作了中國話劇史上有重要意義的《雷雨》。請通過比較《玩偶之家》和《雷雨》兩部作品相關(guān)內(nèi)容，感受女性的覺醒與反抗。面對同樣被壓迫的境況，娜拉和蘩漪是怎樣應(yīng)對的?人物面對的困境反抗的方式社會背景反抗的實質(zhì)反抗目標(biāo)娜拉意識到丈夫并不愛她，只是把她當(dāng)作玩偶一樣對待，并沒有把她看作獨立的個人，其經(jīng)濟和思想都不獨立。拋下一切出走，學(xué)習(xí)去做獨立的個人。挪威當(dāng)時已經(jīng)受到資本主義的影響。娜拉有意識對當(dāng)時的宗教、法律、社會進行反思，對不合理的法律制度提