2023年運用光線拍出電影感人像旅拍

運用光線拍出電影感人像旅拍許多人都說我的旅拍作品有一種電影的畫面感。簡潔分析，我認為主要源于以下三點：

一、真實而具有感染力的光線，學會查找有魅力的光線，充分運用現(xiàn)場光，調(diào)整角度和位置使人物在環(huán)境光下得到最真實、自然地呈現(xiàn)，即便補光，也要學會“隱蔽”和“融入”；

二、豐富且重點突出的構(gòu)圖，盡量運用標準視角或長焦鏡頭，避開鏡頭畸變和刻意營造視覺沖擊力，充分利用畫面元素和鏡頭景深特點，在環(huán)境中去呈現(xiàn)人物，營造氛圍；

三、自然并由心而發(fā)的心情，使畫面?zhèn)鬟f出心靈的共鳴，攝影師的引導和情境設(shè)定很重要，這種技巧更多是來自閱歷。

接下來我將分三期具體介紹，本期先從光線講起。

▲瑞士盧塞恩夏季的傍晚，順光環(huán)境，人物正常曝光，前后景會被壓暗。忘情的親吻，傾斜的構(gòu)圖，使畫面更具動感。低色溫的夕陽和金黃色的座椅將新人映得暖洋洋的，后期降低了飽和度，增加了黃色調(diào)成分，使畫面更具復古味，呈現(xiàn)出膠片質(zhì)感的電影風。

一、不同光照條件的特點

首先，我們來看以下三張照片，全部是夏季在意大利的托斯卡納拍攝的。體會在不同的光線條件下，畫面呈現(xiàn)出的不同氛圍。

圖一，傍晚五點，順光角度，夕陽暖和而劇烈，將大地涂滿一片金黃，光比較大，景物顏色飽和且濃烈，人物皮膚光明、暖和；

光圈：f/2.8，快門：1/3200s，焦距：45mm，ISO：50

在劇烈的順光下拍攝，以人物為主調(diào)整好曝光即可。拍攝時留意婚紗與教堂不能過曝，這時天空被壓得很暗，呈現(xiàn)一種懷舊的復古味道，較低的色溫讓人物膚色自然呈現(xiàn)一種金黃的暖色。如使用大光圈拍攝，需要留意相機的感光度與快門的極限。

圖二，傍晚七點，落日快接近地平線，逆光角度，此時間線已經(jīng)變得很優(yōu)美，將麥穗映得閃閃發(fā)光，形成一片金色的海洋，環(huán)境氛圍感很強；

光圈：f/11，快門：1/800s，焦距：45mm，ISO：50

夕陽從人物身后穿過頭頂，此時無需任何補光，人物面部也能獲得較為正常的曝光。后期壓暗了天空，呈現(xiàn)夢幻意境。順光拍攝時畫質(zhì)高，顏色還原好，后期無需過多處理，逆光拍攝時，需要適當提亮人物，壓暗天空。

圖三，日落后，借助天光拍攝，散射光下人物膚色自然、嚴厲，畫面反差小，細節(jié)豐富，整體感覺安靜溫潤。

光圈：f/2.8，快門：1/800s，焦距：150mm，ISO：50

日落后天光未全暗，此時明暗反差已經(jīng)很不明顯，整體呈現(xiàn)出散射光狀態(tài)，細節(jié)豐富，人物膚質(zhì)還原好，膚色自然。此時的背景與人物的反差小，為了突出人物，后期對背景環(huán)境做了壓暗處理。

順光

順光的優(yōu)點是顏色還原好、飽和度高、成像清楚；低感光度下畫面質(zhì)感強，更接近其原型；環(huán)境細節(jié)豐富，特殊是云層的細節(jié)，人和景物的受光勻稱，曝光比較簡單把握。順光的缺點是缺乏空間表現(xiàn)力，畫面相對較平，且光質(zhì)較硬，人的皮膚若有瑕疵則一覽無遺，后期修飾上需要更多技巧。我在選擇順光拍攝時會利用鏡頭的景深特點，突出人物，打破平淡。

光圈：f/3，快門：1/2500s，焦距：45mm，ISO：50

意大利夏季的傍晚，這時太陽與地平線大約呈45度角，是最適合拍攝順光人像的時間。陽光從人物正前方照亮面部，夕陽時段的低色溫可以讓皮膚呈現(xiàn)一種金黃色的質(zhì)感。遠處的云在順光下布滿層次，環(huán)境被壓得較暗，協(xié)作后期調(diào)整，呈現(xiàn)出一種暖和的懷舊感。

逆光、側(cè)逆光

逆光、側(cè)逆光的優(yōu)點是空間立體感更強，影調(diào)和層次更加豐富，整體環(huán)境的通透度高，人物會消失輪廓光，很簡單營造唯美氛圍。當逆光散落時，搭配大光圈可以營造朦朧優(yōu)美的畫面感，小光圈下可以形成夢幻的星芒光束，還可以嘗試拍攝剪影肖像，逆光能帶來更大的制造空間。缺點是曝光和細節(jié)較難掌握，曝光點的選擇很重要，有時還需要人為補光來掌握畫面反差。

光圈：f/2.8，快門：1/800s，焦距：45mm，ISO：50

意大利皮恩扎夏季的落日，這時陽光還很劇烈，相機水平位或者低角度拍攝就會帶到天空，很難掌握反差，簡單畫面過曝。于是我選擇高角度俯拍，避開天空，以逆光下通透的草地作為背景。此時的夕陽為人物勾畫出了一圈輪廓光，漏進畫面里的逆光更增加了朦朧夢幻的氛圍。

散射光

散射光，是太陽光線被云層或霧氣所擋而形成的嚴厲、勻稱的照耀狀態(tài)。薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會消失散射光，此時景物影調(diào)簡單顯得平淡，顏色比較灰暗。散射光條件下，不宜拍攝全景深的大場面，并且顏色的處理非常重要，拍攝距離的遠近與顏色的飽和度成正比，所以盡量選擇艷麗的元素作前景，以提高畫面的反差，避開景物影調(diào)平淡。

光圈：f/2.8，快門：1/1000s，焦距：45mm，ISO：64

夏季的意大利皮恩扎，太陽在較厚的云層間穿梭，畫面對比度不高，草地、天空、人物在前期都可以保留更多的細節(jié)。相對晴天的順光、逆光拍攝而言，這種散射光下較為嚴厲的光明，更適合表達清爽的意境。

二、拍攝時段的選擇

午后至夕陽時段

晴天的午后至日落前，是外景人像拍攝的黃金時間，無論是順光、逆光或者散射光，都可以充分表現(xiàn)出特定的氛圍，冬季為15-18點，夏季為16-20點。想要拍出更具電影感的畫面，對于環(huán)境光的利用是關(guān)鍵，我習慣也喜愛用自然光拍攝。日落時段的光線色溫低，令照片暖和而“有心情”，更易表現(xiàn)故事性或人物的情感；光線照耀角度平，拍攝的范圍更大，畫面的細節(jié)層次更豐富；順光時顏色還原好，可以壓暗環(huán)境，布滿膠片感，逆光時通透度高，可以制造唯美、夢幻的高調(diào)氛圍。

光圈：f/2，快門：1/250s，焦距：45mm，ISO：50

哥本哈根的日落時段，夕陽穿過冰淇淋餐車的窗戶照耀進鏡頭，利用餐車阻擋部分直射陽光，減弱逆光帶來的強對比，營造出夢幻的童話氛圍。人物的心情、動作很貼切，后期適當提亮人物即可帶來電影畫面感。

光圈：f/2，快門：1/2500s，焦距：50mm，ISO：50

日本沖繩的海灘，日落的太陽剛好從較厚的云層里露出來，于是形成了“耶穌光”。由于太陽光入射角很低，此時只要調(diào)整人物的位置和拍攝的角度，掌握好畫面中的反差，即可利用自然光完成拍攝，形成獨特的漏光氛圍，特殊留意曝光要精確?????。

多云的晴天

多云且云層變化大的晴天也是絕佳的拍攝時機，很適合創(chuàng)作大場景的全景畫面。云就像是太陽的魔術(shù)師，能給你帶來更豐富的光影變化，在這樣的天氣拍出的畫面，既不會像陰天那樣平淡乏味，又不會像大晴天那樣難以掌握景物的曝光。需要留意的是，要擅長觀看和應變，掌握好人和背景環(huán)境的反差。

光圈：f/2.8，快門：1/2000s，焦距：45mm，ISO：100

意大利托斯卡納的原野，下午15點的順光，畫面通透亮?????亮。天空的云層較厚，云遮住部分陽光的照耀，使原野上有著夢幻的光影變化，布滿意境美。需要調(diào)整人物在畫面中的位置，等待最完善的光線。

日落的余暉

很多奇妙的電影橋段都是在落日余暉中綻開的。此時太陽已降到地平線下，雖然天空的晚霞依舊暖和、光明，但已不足以照亮地面上景物的細節(jié)，拍攝出的畫面對比劇烈，會呈現(xiàn)出較大的反差。此時，意境美遠大于對細節(jié)的呈現(xiàn)，需要留意的是，想要更好得呈現(xiàn)晚霞云彩，人物往往會欠曝，補光時應考慮環(huán)境光源的方向及色溫，做到渾然天成。

光圈：f/1.6，快門：1/8000s，焦距：50mm，ISO：100

佛羅倫薩老橋，該場景的構(gòu)圖打算了光線為側(cè)逆光，太陽已接近地平線，為了保留天空晚霞的顏色，在畫面左前方用閃光燈加暖色片為人物補光，模擬夕陽效果，自然是實現(xiàn)電影風畫面的基礎(chǔ)之一。

傍晚“帶密度”

華燈初上，晚霞剛隱，天空的顏色還未全黑，這個夜幕將至未至的時間段就是“帶密度”時間。簡潔地說，就是日落后、燈亮起的一小時內(nèi)，此時天光與地面燈光的光比基本為1：1，呈現(xiàn)在畫面里天空和建筑都是有細節(jié)和顏色的，整體效果華麗、夢幻。時間再晚一些的話，天空就是一片死黑了，所以要抓住這轉(zhuǎn)瞬即逝的最佳時段。

光圈：f/1.4，快門：1/60s，焦距：50mm，ISO：500

意大利五漁村，日落后背景中的建筑都亮起了燈，已經(jīng)沒有其他可借助的自然補光光源，于是采納低色溫的手電筒打亮人物，以更好得保留環(huán)境氛圍，最主要的是營造了一種冷調(diào)環(huán)境中的暖和感。

三、補光或不補光

打算補光或不補光的關(guān)鍵在于，想要獲得的氛圍以及盼望整體畫面呈現(xiàn)出何種效果。想要實現(xiàn)電影的畫面感，就要更多地留存環(huán)境光效，即便補光也盡量選擇符合環(huán)境光規(guī)律的照明風格，強度、角度、光質(zhì)、色溫，這些都是值得考慮的問題，假如有條件還可選擇恒定光源來補光。需要留意的是，不管哪種狀況，都應盡量保留畫面的細節(jié)，并營造對比，包括冷暖對比和明暗對比，使整體畫面呈現(xiàn)出自然的氛圍，弱化人造光的“存在感”，做到渾然天成。當然，有時也不需要運用人造光源，只需調(diào)整人物站位、姿勢，面部的朝向，就可實現(xiàn)抱負的光照效果。接下來我們來看幾種常見的狀況。

陰天光很平，需不需要補光？

-補光，利用色溫差異營造夕陽效果

光圈：f/1.4，快門：1/1250s，焦距：50mm，ISO：200

日本沖繩，陰天云層較厚，整體畫面偏清冷，手動設(shè)置相機白平衡4000k，人物面部用閃光燈加暖色片照亮，模擬夕陽效果，突出人物表情，形成嚴厲的冷暖對比，后期削減青色的飽和度。這里需要留意的是，閃光燈的輸出指數(shù)不宜過大，否則會破壞畫面的自然度，影響氛圍的表達。

-不補光，嚴厲而光明的散射光更適合表達細膩情感和柔潤顏色

光圈：f/1.4，快門：1/1250s，焦距：50mm，ISO：200

托斯卡納夏季的上午，云層特別厚，但是太陽透過云層照耀出的散射光很舒適，就像一個光明的大柔光箱，此時人物、大地、天空等細節(jié)都可以保留。一般來說，上午的散射光質(zhì)感更好，光明、嚴厲、暖和，會使整個環(huán)境通透、潤澤。下午的散射光中，景物的顏色還原就會差一些。云層里漏出了些許陽光，灑在背景的原野上，更增加了夢幻感。后期可適當提亮人物，壓暗天空，增加飽和度，會令顏色更鮮嫩。

大場景元素繁雜，需不需要補光？

-不補光，調(diào)整人物站位，利用太陽實現(xiàn)戲劇光效

光圈：f/1.4，快門：1/1600s，焦距：50mm，ISO：200

此時為午后16點，順光角度拍攝，云層讓陽光變得時隱時現(xiàn)，背景環(huán)境中明暗層次豐富。畫面的整體曝光基準為新娘的面部，為了突顯人物，我等待陽光穿過樹叢剛好照耀到新娘臉上的瞬間，形成一種戲劇化的光線效果，同時利用大光圈長焦鏡頭壓縮景深，斑駁的背景如油畫一樣。

-補光，平衡光線反差，強化環(huán)境氛圍，還原優(yōu)美膚色

光圈：f/1.4，快門：1/1600s，焦距：50mm，ISO：200

當時已是傍晚，整體環(huán)境陰冷。雖然雪地猶如一面巨大的反光板，使人物勻稱受光，但由于雪自身的反光率很高，依舊會和四周環(huán)境有比較大的反差。為了保留雪地的細節(jié)，我利用閃光燈加暖色片為人物補光，掌握好閃光燈輸出功率，只填充人物面部，還原膚色，保留真實氛圍。

夕陽逆光反差大，需不需要補光？

-不補光，剪影效果突顯形體輪廓，呈現(xiàn)意境美

光圈：f/1.4，快門：1/2000s，焦距：50mm，ISO：200

長灘島的日落，新娘拖動裙擺在海邊跑動，此時如對逆光下的人物強行補光，就會失去場景本身的氛圍感，雖然可以照亮人物，但反而不如剪影表達得真實、有意義。需要留意的是，人物的姿勢是關(guān)鍵。即便拍攝剪影也要調(diào)整好曝光，掌握好