10311024中國古典園林美學(xué)特點-以拙政園為個案

10311024中國古典園林美學(xué)特點——以拙政園為個案中國古典園林美學(xué)特點

——以拙政園為個案

這些園林各有各的特點，如“滄浪亭”寫意性的創(chuàng)作，“留園”托物言志的象征手法，“網(wǎng)師園”的寓情于景的象征手法，從而使園林達到“源于自然且高于自然”的藝術(shù)境界。筆者認(rèn)為，“拙政園”的藝術(shù)特征是結(jié)合其他園林之長，且更具有詩情畫意和情景交融的特征。

總的來說，中國園林的造園師用“本與自然，超與自然”的方式，營造出了詩情畫意中的意境美。

二、案例分析——拙政園

接下來以拙政園為討論對象，分析中國古典園林建筑美在其中的詳細表現(xiàn)。

（一）拙政園簡介

拙政園是蘇州最大的古典園林，占

地面積52000m2，始建于明代，至今仍

保持著平淡疏朗、曠遠明瑟的明代風(fēng)格，

被譽為“中國私家園林之最”。此園為王

獻臣棄官回鄉(xiāng)后，在唐代陸龜蒙宅地和

元代大弘寺舊址處拓建而成。取晉代文

學(xué)家潘岳《閑居賦》中“筑室種樹，逍

遙得意”、“灌園‘鬻’蔬，以供朝夕之

膳，”、“此亦拙者之為政也”之意，遂將

此園命名為“拙政園”。建園期間好友文

徵明也參加設(shè)計，形成以水為主的自然風(fēng)景園林。王獻臣死后，其子豪賭將其園輸于徐氏，后屢換園主，經(jīng)過不斷修理和修建，現(xiàn)存多為清末時所形成。此園大致分成東、中、西三個相對獨立的園區(qū)。豁然開朗的東部園、最為精華的中部景、安靜悠遠的西園區(qū)，三部分奇妙地聯(lián)系在一起，形成一幅詩情畫意的景象，具有“無形的詩，立體的畫”的三維立體效果。1961年，國務(wù)院公布拙政園為全國重點文物愛護單位。1997年12月，聯(lián)合國教科文組織將其列入《世界文化與自然遺產(chǎn)名錄》，標(biāo)志著拙政園真正走向了世界，成為全人類共有的寶貴文化遺產(chǎn)。

（二）“本與自然，超與自然”的藝術(shù)手法

蘇州園林的營建建立在對自然了解的基礎(chǔ)上，從選址到營建，都和園林所在的地理條件緊密相關(guān)。這使得以拙政園為代表的蘇州古典園林自營建始，就表現(xiàn)出對原有大自然的充分敬重和愛護，很好地體現(xiàn)了園林景觀的自然生態(tài)性。

拙政園不僅亭多，而且外形不一，涵青亭是一座別具一格的半亭。涵青亭所處位置，空間狹窄，沒有回旋的余地，但造園者以絕處逢生的本事，以高大的粉墻作背景，建了一座復(fù)合式的半亭，涵青亭一主二從，“主亭平座挑出于水面之上，如同水榭，兩側(cè)副亭略向后退，朝左右綻開?！闭w建筑如同一只展翅欲飛的大鳥，轉(zhuǎn)變了墻體平直、單調(diào)、呆板的勢態(tài)，使墻體產(chǎn)生了凌空飄舞之勢，具有“變單調(diào)為豐富，變生硬為嚴(yán)厲，化靜為動，化重為輕的結(jié)構(gòu)形式美”。

倚墻而建的涵青亭因勢而建，設(shè)計絕妙，出神入化，顯示造園者化腐朽為奇妙制造技藝，的確是亭中佳構(gòu)。榭是我國古代一種鄰水的美麗建筑形式?！秷@冶》中說：“榭者，藉也。藉

景而成者也?；蛩?、或花畔，制亦隨態(tài)”。

榭又稱為水閣，建于池畔，形式隨環(huán)境而不同。

芙蓉榭(圖1)屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，平臺挑出水面，一半建在岸上，一半伸向水面，依水而建，“如鳥斯革，如暈斯飛”，仿佛蓄勢待發(fā)，呈展翅欲飛之勢，透出一股靈氣，具有劇烈的形體美感。

波形廊(圖2)是江南園林建筑中的佳構(gòu)。計成《園冶·屋宇》云：“廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝??隨形而彎，依勢而曲?；蝮瓷窖蚋F水際，通花渡壑，曲折山盡?！?/p>

拙政園波形廊是西花園與中花園交界處的一道水廊，有討論者說若從平面圖上看，波形水廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩部分，臨水而筑。此處原來是一堵分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界，若僅建一面水墻獨立，勢必單調(diào)乏味，聰慧的工匠以墻為借，凌水而建廊，以一種絕處求生的高妙手法來打破單面墻僵硬、沉悶的局面，依水勢建筑形成起伏曲折之勢，增加了景觀空間的變化和彈性，增加了節(jié)奏感：波形廊大幅度的轉(zhuǎn)折，并與園墻拉開一段距離，使之突兀水池之上，使游園者視角上產(chǎn)生一種飛動的感覺，透露出一股生氣。

“與誰同坐軒”和“笠亭”是兩種不同的園林建筑造型藝術(shù)，也是在古典園林中比較少見的象形建筑，“完全自由隨宜、因山就水、凹凸錯落、以這種千變?nèi)f化的面上的鋪陳更強化了建筑與自然環(huán)境的嵌合關(guān)系?！眱蓚€風(fēng)格不同的小亭體現(xiàn)了造園者變化多端的情思和匠意。此外江南園林中的還有各種平面造型別致奇怪的亭子，環(huán)秀山莊的“海棠亭”亭式如海棠，柱、材、裝修等俱以海棠構(gòu)圖：鄧尉山的“梅花亭”亭式如梅花。

（二）詩情畫意中的意境美目標(biāo)

拙政園中借自然之物造園中景觀。有很多精彩的創(chuàng)意和構(gòu)思。建筑植物、山水景觀隨晨夕陰晴的變化，別有一番景象和風(fēng)情。園林中有很多景觀虛景。如風(fēng)聲、水聲、鳥聲、風(fēng)月、風(fēng)雨、風(fēng)影等等。而這些都是自然之物，造園家通過借物言志的手法收入園內(nèi)，為園所用。為了讓觀者獲得同樣的意境，便借助文學(xué)詩詞來構(gòu)成虛實結(jié)合、情景交融的審美情景。如“留得殘荷聽雨聲”(留聽閣)，“獨立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”(蘭雪堂)。聽雨清風(fēng)，這浪漫的文學(xué)詩詞引領(lǐng)觀者的主觀感受，意境就寄于自然物象之外也。

“遠香堂”。取意于周敦頤《愛蓮說》中“中通

外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植”的名句。

荷是遠香堂前主景，荷花出淤泥而不染，是花中君

子。中國文人崇尚清雅，以荷寫意象征了造園者所

追求的“濯清漣而不妖”的精神品行。春天小荷露

尖生氣盎然，夏日菡萏熏風(fēng)芳香遠送．秋季殘荷聽

雨滴答有韻。荷香、荷味、荷情隨清風(fēng)之到來，遠

飄于物景之外。荷及周邊景觀是引發(fā)意象的實因。

風(fēng)是誘因。風(fēng)是客觀的風(fēng)。也可是觀者主觀的風(fēng)。此意境的制造使園林形象有了靈魂，布滿靈動的生氣，景不再只是可觀的物質(zhì)形態(tài)。而是散發(fā)出情趣的精神形態(tài)。這是中國古典園林使人流連忘返、回味無窮的根本所在。

拙政園西園水中小島的東南角。筑以“與誰同座軒”。小軒東南朝向，面對“別有洞天”門，背靠“笠亭”小山，前臨碧波清池，環(huán)境非常幽美。軒特別別致，平面成折扇形，屋面、窗洞、石桌、石凳及匾額均呈扇面狀，給人一種小扇自生風(fēng)的感覺，帶著一絲涼意。小亭的名取意于蘇軾的聞名詩句，很簡單引起觀者之猜想和遐想。無論人在軒中軒外，無論倚門而望，憑欄遠眺，或是依窗近觀，小坐其中，都可感受到前后左右美景不斷。當(dāng)星空夜月，水映月影。清風(fēng)徐來，品嘗蘇軾“與誰同坐?明月、清風(fēng)、我”之詩意．就能領(lǐng)悟到以明月清風(fēng)為知己的意境內(nèi)涵和超凡脫俗的高雅品行。舒適幽寂的園林空問，呈現(xiàn)的是風(fēng)、月、人之間的和諧，達到了自然與人格美的統(tǒng)一。文人士大夫厭卷了煩擾的仕途生活。把安靜樸實的山林田野當(dāng)作抱負(fù)的棲隱地。寄情山水成了士大夫的思想基礎(chǔ)，天人合一的道家思想成了人生追求的最高標(biāo)準(zhǔn)。造園時便借一石一勺、一草一木、一亭一軒、一松一竹、一梅一菊，再加上清風(fēng)，明月，陽光來體現(xiàn)自己的審美情趣和人格品質(zhì)。

“留聽閣”是一座兩面臨水的精致建筑。閣內(nèi)最聞名的是銀杏木立體雕刻，松、竹、梅、鵲之飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結(jié)合，為建筑增加了深邃的追求完善的文化氣息。此閣的名稱取意于李商隱的“秋陰不散霜飛晚。留得殘荷聽雨聲?！贝搜司?，花謝，人老，景猶在，情難斷，觸人心境，發(fā)人深思。與建筑的精致，產(chǎn)生對比。在此聽雨，是愁緒是感傷；在此聽風(fēng)，是現(xiàn)實與抱負(fù)的偏差，是悲喜交加的人生歷程，是蕭瑟冷風(fēng)的沁人心脾。如此境界。便是古時大多文人所追求的殘缺美。這“無可奈何花落去”的真實感受。是產(chǎn)生冷寂清幽之美。

三、結(jié)束語

包括蘇州園林在內(nèi)的中國古典園林，堪稱中國傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)珍寶，即使是從今日的角度看，古典園林所蘊含的一些設(shè)計理念，與現(xiàn)代景觀學(xué)所崇尚的制造和維護美麗宜人的人類戶外和聚居環(huán)境空間有著諸多相通之處。明末聞名造園家計成有謂：“巧于因借，貴在體宜”，