影視史論教學(xué)軟件第一章

1960年，世界電影觀眾達(dá)200億人次1981年，中國(guó)300億人次電視：1995年，697家電視臺(tái)、2、7億臺(tái)電視機(jī)、1200個(gè)有線電視網(wǎng)，年產(chǎn)萬(wàn)余集電視連續(xù)劇。第一章電影藝術(shù)的基本特性一、電影的含義電影是根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用照相、錄音等手段，把外界事物的影像以及聲音攝錄在膠片上，通過(guò)放映、還音，在銀幕上造成活動(dòng)的影像以及聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。視覺暫留：1、17世紀(jì)末，牛頓反映在人的視網(wǎng)膜上形象不會(huì)立即消失

王兆千2、1824年，彼得馬克羅格特公布此理論：人眼在觀看運(yùn)動(dòng)中的形象時(shí)，每個(gè)形象在消失后仍在視網(wǎng)膜上滯留不到一秒時(shí)間，所以才能組合形象的運(yùn)動(dòng)。電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。電影藝術(shù)的產(chǎn)生增強(qiáng)了人的理解能力，因而揭開了人類文化歷史的新的一頁(yè)。——貝拉巴拉茲（匈）二、電影藝術(shù)的基本特性（一）綜合性—“雜種的手段”1、電影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物（1）電影是伴隨著近代科技的不斷發(fā)展而誕生和成熟起來(lái)的。王兆千曝光：14小時(shí)——1840年20分鐘——一兩分鐘——1851年幾秒鐘拍攝：1、逐格攝影2、1879年雷諾連續(xù)拍攝3、愛迪生活動(dòng)電影視鏡4、1895年盧米埃爾兄弟活動(dòng)電影機(jī)

環(huán)幕電影

是一種用多臺(tái)攝影機(jī)同步攝制、多臺(tái)攝影機(jī)同步放映，銀幕呈360環(huán)圓形的電影。立體電影《憨豆先生》王兆千

（2）技術(shù)的發(fā)展不僅導(dǎo)致了電影的誕生、發(fā)展壯大與成熟，它對(duì)于電影創(chuàng)作的作用也是巨大的。A、攝影機(jī)的紀(jì)實(shí)性賦予電影以逼真性。B、鏡頭的可變性與膠片的隨意剪輯拓展了影片的時(shí)空感。C、微型錄音設(shè)備使同期錄音成為現(xiàn)實(shí)。（3）高科技的出現(xiàn)更是給電影帶來(lái)了前所未有的沖擊和全新氣象。澤米斯基《阿甘正傳》：所有的電影元素都是科技的，攝影機(jī)是，鏡頭是，麥克風(fēng)是，對(duì)我而言，這一切是科技的藝術(shù)形式罷了。王兆千2、電影是時(shí)間與空間藝術(shù)的綜合時(shí)間藝術(shù)：是指要在一定的時(shí)間過(guò)程中展開和完成，不具備空間的具體性的藝術(shù)，比如文學(xué)、音樂(lè)。空間藝術(shù)：主要指存在于一定空間之中，以靜止凝固的狀態(tài)訴諸人們的感官，往往依靠“盤馬彎弓惜不發(fā)”的暗示來(lái)造成時(shí)間張力的感覺，比如繪畫，雕塑，建筑。王兆千《擲鐵餅者》作者：米隆

高約152厘米，原作為青銅，米隆作于約公元前450年。雕像選取運(yùn)動(dòng)員投擲鐵餅過(guò)程中的瞬間動(dòng)作，這正是鐵餅出手前一系列瞬間萬(wàn)變動(dòng)作中的暫時(shí)恒定狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)員右手握鐵餅擺到最高點(diǎn)，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個(gè)形體有產(chǎn)生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺。形體造型是緊張的，然而在整體結(jié)構(gòu)處理上，以及頭部的表情上，卻給人以沉著平穩(wěn)的印象，這正是古典主義風(fēng)格所追求的。王兆千垂死的奴隸被縛的奴隸

王兆千電影的時(shí)空綜合性電影藝術(shù)是在時(shí)間和空間上充分展開的，既存在于具體的空間，又具備時(shí)間流程，克服了單純時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的局限性，兼有敘事和直接造型的雙重表現(xiàn)力，從而成為一種時(shí)空綜合藝術(shù)。它可以表現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)面，而且通過(guò)鏡頭的移動(dòng)、場(chǎng)次的轉(zhuǎn)換，化時(shí)間系列為空間結(jié)構(gòu)，以形成電影在空間推移當(dāng)中通過(guò)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)時(shí)間的獨(dú)特的敘述方式。王兆千

電影對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)方式：

A、通過(guò)造型形象或鏡頭組接把時(shí)間縮短B、通過(guò)慢鏡頭將時(shí)間變慢C、在同一時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)在不同環(huán)境中發(fā)生的事件一種藝術(shù)決不能在未開墾的處女地上產(chǎn)生出來(lái)而突如其來(lái)地在我們眼前出現(xiàn)，它必須吸取人類知識(shí)中的各種養(yǎng)料，并且很快的把它們消化。電影的偉大就在于它是很多其他藝術(shù)的綜合?！獑讨嗡_杜爾王兆千3、電影藝術(shù)是諸種藝術(shù)的綜合

電影可以說(shuō)是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。它同繪畫和雕塑的相近在于視覺形象的感染力，同音樂(lè)的相近在于通過(guò)各種音響而構(gòu)成和諧的和諧的節(jié)奏感；同文學(xué)相近在于它能通過(guò)情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)世界的一切關(guān)系和聯(lián)系；同戲劇的相近在于演員的藝術(shù)。——費(fèi)雷里赫《銀幕的創(chuàng)作》

（1）電影與繪畫——運(yùn)動(dòng)的繪畫繪畫是以瞬間的二維形象造型直接訴諸于人的感官，其基本要素是形線、明暗、色彩、光影和構(gòu)圖。這也是它們傳情達(dá)意表現(xiàn)事物性質(zhì)的主要手段。王兆千王兆千共同點(diǎn)：二者都是通過(guò)畫面把欣賞者引入自己的藝術(shù)天地，所以電影在綜合繪畫藝術(shù)時(shí)從繪畫上繼承了光影、線條、色彩、體積的處理方法，對(duì)畫面構(gòu)圖、層次安排和色彩運(yùn)用都極為講求。不同點(diǎn)：繪畫是單獨(dú)的靜止的瞬間場(chǎng)景，而電影是在畫格的不斷變化中匯成了流動(dòng)的視聽形象時(shí)才具有電影的審美意義。電影藝術(shù)家用光和影的變化結(jié)構(gòu)畫面，構(gòu)成運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造電影美感，這正是電影同繪畫的根本區(qū)別王兆千（2）電影與戲劇的關(guān)系——鐵盒子里的戲劇A、戲劇對(duì)電影的影響：a、早期電影曾承襲了戲劇的表現(xiàn)手法和技巧，因而被成為戲劇式電影，如“沖突律”沖突律：強(qiáng)調(diào)通過(guò)尖銳復(fù)雜的矛盾沖突來(lái)塑造人物，表現(xiàn)主題，通過(guò)矛盾沖突迅速激發(fā)戲劇高潮。b戲劇對(duì)電影的影響最主要的影響還是表演。早期電影演員幾乎都是從戲劇轉(zhuǎn)行而來(lái)的戲劇表演理論也極大影響了影視表演斯坦尼斯拉夫斯基完整體驗(yàn)派表演美學(xué)和法蘭西戲劇學(xué)院的表現(xiàn)派表演美學(xué)從角色創(chuàng)造、生活體驗(yàn)角度看，戲劇表演與電影表演也有很多相通之處。王兆千B、區(qū)別：a二者核心元素不同。戲劇核心元素是表演，而電影的核心元素是攝影，這樣就帶來(lái)了由此產(chǎn)生的諸如時(shí)空處理、表演體系、結(jié)構(gòu)形態(tài)、藝術(shù)效果等方面的差異。b在表演上，塑造人物，戲劇靠語(yǔ)言，動(dòng)作輔助，二者都略有夸張，而電影更多的依靠視象造型和動(dòng)作造型，表演要求自然，更趨生活化。c敘述不同。戲劇敘述主要由“場(chǎng)”組成，電影由鏡頭組成。電影有相對(duì)自由，可組成多層次結(jié)構(gòu)，可從不同角度構(gòu)成自己的敘述。王兆千（3）電影與文學(xué)的關(guān)系——形象的文學(xué)，視覺的詩(shī)無(wú)論怎樣，文學(xué)仍是電影最大的表現(xiàn)手段?！猂波布克（法）張藝謀電影作品：《紅高粱》改編莫言《紅高粱》《高粱酒》《菊豆》劉恒《伏羲，伏羲》《大紅燈籠高高掛》蘇童《妻妾成群》《秋菊打官司》陳源斌《萬(wàn)家訴訟》《活著》余華《活著》《搖啊搖，搖到外婆橋》畢飛宇《門規(guī)》《一個(gè)都不能少》施祥生《天上有個(gè)太陽(yáng)》《有話好好說(shuō)》述平《晚報(bào)新聞》《我的父親母親》鮑什《紀(jì)念》《幸福時(shí)光》莫言《師傅越活越幽默》王兆千A、聯(lián)系：a敘述方式電影接近小說(shuō)，它們都不受時(shí)間空間限制，能自由靈活的反映生活化了的現(xiàn)實(shí)。b就電影紀(jì)實(shí)性靈活性而言，電影更接近于散文，因而出現(xiàn)了散文電影。散文電影：往往注意把散文結(jié)構(gòu)和詩(shī)歌的意蘊(yùn)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，把敘述因素和隱喻因素、抒情和哲理有機(jī)結(jié)合起來(lái)，影片往往不以戲劇因素貫穿，而是以疏淡見長(zhǎng)，放的開收的攏，圍繞中心精心造型。王兆千B、區(qū)別：

a、文學(xué)作為語(yǔ)言藝術(shù)具有較強(qiáng)的抽象性，而影視中的一切都須具體可見。國(guó)王死了，王后因傷心而死。b、文學(xué)用語(yǔ)言創(chuàng)造形象，形成自己反映生活的獨(dú)特途徑，其形象是具有間接性的特點(diǎn)，電影則把畫面作為語(yǔ)言的基本要素去反映生活，因而擁有鮮明直觀的造型形象。王兆千(二)視聽性——視聽結(jié)合聲畫兼?zhèn)湫蚊酪愿心浚裘酪愿卸斞改坑渖?，耳欲其?、視覺性——電影是畫面的藝術(shù)畫面是電影語(yǔ)言的基本元素——馬爾丹《電影語(yǔ)言》視覺性的含義：電影是以活動(dòng)的畫面造型直接訴諸觀眾的視覺的藝術(shù)，動(dòng)態(tài)直觀的形象是電影主要表現(xiàn)手段，也是電影藝術(shù)的基本特性。王