阿爾托作品簡介課件

阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)風(fēng)景園林歷史1A阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)風(fēng)景園林歷史1A名人名言“只有當(dāng)人處于中心地位時(shí)，真正的建筑才存在。”“建筑師的任務(wù)是重建一種正當(dāng)?shù)膬r(jià)值秩序，……建筑師的任務(wù)也是試圖將機(jī)械時(shí)代人性化。”

———阿爾瓦·阿爾托2A名人名言“只有當(dāng)人處于中心地位時(shí)，真正的建筑才存在。”2A人物簡介阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。3A人物簡介阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~芬蘭當(dāng)?shù)氐谋尘胺姨m地處北歐，南臨芬蘭灣，西臨波的尼亞灣，海岸線綿長數(shù)千公里。當(dāng)?shù)貧夂驉毫?，夏季涼爽，冬季?yán)寒，冰雪滿天，保暖食房屋得主要要求。芬蘭大部分地區(qū)屬于亞寒帶針葉林氣候，森林資源極為豐富。這樣既為木材加工業(yè)提供了優(yōu)質(zhì)原料，也造就了芬蘭美麗的自然風(fēng)光，亦是阿爾瓦·阿爾托獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格的根本所在。芬蘭多產(chǎn)銅鐵等金屬，特別是銅產(chǎn)量居歐洲前列，因此阿爾托在許多建筑細(xì)部中大量采用銅作點(diǎn)綴。在阿爾瓦的設(shè)計(jì)中多次出現(xiàn)過的波浪線是對(duì)芬蘭波瀾曲折的地形和海岸線的模仿。尤其是阿爾瓦花瓶，其隨意有機(jī)的波浪曲線輪廓就像征著芬蘭星羅棋布的湖泊。4A芬蘭當(dāng)?shù)氐谋尘胺姨m地處北歐，南臨芬蘭灣，西臨波的尼亞灣，海岸第二次世界大戰(zhàn)后，隨著社會(huì)的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展，北歐建筑進(jìn)入繁盛時(shí)期，形成了親切，樸實(shí)，自然，注重功能和環(huán)境優(yōu)美的建筑風(fēng)格。20世紀(jì)初，北歐在英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下出現(xiàn)了國家浪漫主義建筑，吸收了西歐和南歐建筑特點(diǎn)，融匯當(dāng)?shù)氐难b飾，體形穩(wěn)重，比例勻稱，細(xì)部精致。功能主義建筑對(duì)北歐現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。以阿斯普倫德為首的一批建筑師極力推崇功能主義，宣揚(yáng)社會(huì)改良，呼吁解決住房困難與推廣新材料。北歐現(xiàn)代主義建筑從20世紀(jì)30年代斯德哥爾摩博覽會(huì)建筑起，一直沿著從功能主義到有機(jī)表現(xiàn)主義的道路發(fā)展，當(dāng)前正處于多元深化的狀態(tài)。新技術(shù)打破過去那種厚重的封閉感，北歐建筑師正在保持民族傳統(tǒng)和地區(qū)特色的道路上努力探索創(chuàng)新。歐洲當(dāng)時(shí)的背景5A第二次世界大戰(zhàn)后，隨著社會(huì)的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展，北歐建筑創(chuàng)作歷程：第一白色時(shí)期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時(shí)在陽臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩;建筑外部有時(shí)利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。維普里圖書館(ViipuriLibrary1930～1935)、帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(SanatoriumPaimio1929～1933)、瑪利亞別墅（VillaMairea1938~1939）紅色時(shí)期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時(shí)期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對(duì)比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(1949～1952)和美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。第二白色時(shí)期：1953～1976年，這時(shí)期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)、伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1959）6A創(chuàng)作歷程：第一白色時(shí)期：1923～1944年，作品外形簡潔，瑪麗亞別墅VillaMairea建成于1941年的瑪利亞別墅，是阿爾瓦阿爾托一生設(shè)計(jì)最成功的別墅，是阿爾瓦古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”，與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅合稱為四大經(jīng)典別墅。7A瑪麗亞別墅VillaMairea建成于194別墅環(huán)境阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出一個(gè)長方形的庭院，既將自然環(huán)境融為一體，又便于生活起居。在建筑中精心安排了起居和服務(wù)的空間，體現(xiàn)了對(duì)私密性的考慮。8A別墅環(huán)境阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出一個(gè)長方形的庭別墅組成1.公共空間2.主要用房3.服務(wù)用房4.獨(dú)立畫室5.蒸汽浴室6.“腎”形泳池9A別墅組成1.公共空間9A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院10A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院10A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設(shè)計(jì)競賽的中標(biāo)作品，1933年建成。療養(yǎng)院細(xì)致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個(gè)病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計(jì)思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。11A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是192帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院斯堪的那維亞國自然條件，這里冬季長，日照短暫，令人感覺壓抑。北歐盛產(chǎn)的木材和紅磚給人以溫馨的感覺。大尺寸的頂部圓筒形照明孔，一方面是能夠引入日光的天窗，另一方面是黑夜時(shí)的人造光源。把日光與人造光源歸于同一頂部來源，在心理上造成太陽未落的感覺。這種設(shè)計(jì)，迄今還在斯堪的那維亞國家廣泛應(yīng)用。12A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院斯堪的那維亞國自然條件，這里整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，線條簡潔。長條玻璃窗重復(fù)排列，形成干凈簡潔的韻律。最底層采用黑色花崗巖，和白色墻面形成強(qiáng)烈對(duì)比。13A整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，線條簡潔。長條玻璃窗重復(fù)排列，形帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院室內(nèi)采用淡雅的色彩細(xì)節(jié)充分考慮到病人起居需要，而不是單追求理想化和抽象化造型模式，大大擴(kuò)展功能主義的含義。14A帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院室內(nèi)采用淡雅的色彩14A芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)15A芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)15A芬蘭珊納特賽羅市政中心——概況從50年代起，二戰(zhàn)結(jié)束后，阿爾托的設(shè)計(jì)項(xiàng)目接踵而來，但他主要的業(yè)務(wù)活動(dòng)仍集中在芬蘭。阿爾托戰(zhàn)后最著名的作品是珊納特賽羅市政中心建筑組群的設(shè)計(jì)。這個(gè)建筑群全部采用簡單的幾何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點(diǎn)：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現(xiàn)代主義的形式，又有傳統(tǒng)文化的特色，是把現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)審美結(jié)合得非常好的例子，在斯堪的那維亞地區(qū)受到廣泛的注意和模仿。阿爾托的首先是為芬蘭人民的，具有史詩般的特征。芬蘭相對(duì)美國來說是小國，但卻能夠在美國推動(dòng)的國際主義風(fēng)格運(yùn)動(dòng)中保持本民族精神，發(fā)展本民族的現(xiàn)代建筑，走出自己的道路，阿爾托是功不可沒的。珊納特賽羅位于芬蘭中部城市于韋斯屈萊市南面，是一個(gè)可容納3000人的“新城”。它的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是典型的芬蘭式企業(yè)——一個(gè)夾板廠。阿爾托于1942～1947年為它做過整體規(guī)劃，之后當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)人邀請(qǐng)他設(shè)計(jì)市政廳，同時(shí)做出第一份草圖。此外，另外兩位建筑師SeppoHytonen和VeikkoRaitinen也做出了自己的設(shè)計(jì)，負(fù)責(zé)人決定在這三位建筑師之間進(jìn)行設(shè)計(jì)比賽。1949年1月，阿爾托獲勝，1952年該工程完成。這座建筑是阿爾托在戰(zhàn)后最重要的作品，也是他在“紅色時(shí)期”最引以自豪的作品。16A芬蘭珊納特賽羅市政中心——概況從50年代起，二戰(zhàn)結(jié)束后，阿爾芬蘭珊納特賽羅市政中心——構(gòu)造城鎮(zhèn)中心包括市政廳、商店、宿舍，以及附近的劇院體育場。市政廳包括辦公室、會(huì)議室、、圖書館、商店和職員宿舍。建筑平面為“方套方”：方形總平面、方形內(nèi)院、內(nèi)院東面又是方形會(huì)議室。方形平面分為四個(gè)部分，都是兩層，環(huán)繞方形內(nèi)院布局。主入口在東南角，上覆蓋花架，生機(jī)勃勃。西面是自由式大階梯，上邊鋪滿草地，階梯把路人引入內(nèi)庭。公寓在一邊。其他從一層開始都是面向馬路的商業(yè)區(qū)，行政文化設(shè)施面向安靜的內(nèi)庭。西面自由式大階梯西面自由式大階梯17A芬蘭珊納特賽羅市政中心——構(gòu)造城鎮(zhèn)中心包括市政廳、商店、宿舍一些家具STOOL60No.31號(hào)懸臂椅“No.98tea”茶幾18A一些家具STOOL60No.31號(hào)懸臂椅“No.98te阿爾托的設(shè)計(jì)阿爾托的設(shè)計(jì)影響到世界的每個(gè)地區(qū)，其設(shè)計(jì)本身都與他的祖國芬蘭密切相關(guān)。這個(gè)年輕而充滿朝氣的國家為自己的設(shè)計(jì)師提供了必要的創(chuàng)作自由，他年輕的祖國認(rèn)識(shí)到他的獨(dú)特才能并以充分的眼光不斷委以重任。自然資源又為阿爾托的設(shè)計(jì)提供了靈感和操作可能。而芬蘭的社會(huì)傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對(duì)設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此產(chǎn)生他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的巨大貢獻(xiàn)。

他的家具幾乎采用木材制作。他的建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)出與其他幾位經(jīng)典設(shè)計(jì)大師的區(qū)別：場地與陽光的關(guān)系，對(duì)光學(xué)和聲學(xué)的研究與應(yīng)用，以及對(duì)建筑材料的精心而恰當(dāng)?shù)倪x擇。評(píng)價(jià)19A阿爾托的設(shè)計(jì)阿爾托的設(shè)計(jì)影響到世阿爾托的設(shè)計(jì)特點(diǎn)簡潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。阿爾托開辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了“可彎曲木材”技術(shù)，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，有著獨(dú)特的民族風(fēng)格和鮮明的個(gè)性。阿爾托被認(rèn)為是北歐人情化、地域性的代表，他在兩次世界大戰(zhàn)之間的代表作，維堡市立圖書館與怕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院已被列入現(xiàn)代建筑經(jīng)典作品之中。評(píng)價(jià)20A阿爾托的設(shè)計(jì)特點(diǎn)簡潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。鑒于他對(duì)土地的輪廓、光線的角度和方向的敏感性，因此他需要自然環(huán)境和與自然環(huán)境相通的社會(huì)環(huán)境之間直接的聯(lián)系，并能充分利用當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^。他們通過對(duì)自然環(huán)境的考察、自然資源的使用以及對(duì)景觀和植被環(huán)境的利用等，在建筑設(shè)計(jì)上獲得了巨大的成功。大自然、陽光、樹木以及空氣等都在自然與人類和諧與平衡之間起了相當(dāng)重要的作用。珊納特賽羅建筑群全部采用簡單的幾何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點(diǎn)：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現(xiàn)代主義的形式，又有傳統(tǒng)文化的特色，是把現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)審美結(jié)合得非常好的例子。設(shè)計(jì)特點(diǎn)21A阿爾托使用諸如木材、磚塊、石建筑創(chuàng)作的地域性建筑創(chuàng)作中的地域性是指對(duì)當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件（氣候、材料）和文化特點(diǎn)(如工藝、生活方式與習(xí)慣、審美等等）的適應(yīng)、運(yùn)用與表現(xiàn)。近十余年來，由于全球聞名與地域文化的沖突日益尖銳，有些理論家，如K.弗蘭姆普頓主張把地方的自然于文化特點(diǎn)同當(dāng)代技術(shù)有選擇的結(jié)合起來，并稱之為“批判的地域性”。阿爾托不局限于直線和直角，還喜歡曲線和波浪形。這是芬蘭的特色，因?yàn)榉姨m有很多天然湖泊，這些湖泊的形狀都是自然的曲線。

評(píng)價(jià)22A建筑創(chuàng)作的地域性建筑創(chuàng)作中的地域建筑創(chuàng)作的人情化人情化表現(xiàn)為：有時(shí)用磚、木等傳統(tǒng)建筑材料，有時(shí)用新材料與新結(jié)構(gòu)；在采用新材料、新結(jié)構(gòu)與機(jī)械化施工時(shí)，總是盡量把它們處理得“柔和些”和“多樣些”。就像阿爾托在戰(zhàn)前的瑪利亞別墅中為了消除鋼筋混泥土的冰冷感，在鋼筋混泥土柱身上纏上幾圈藤條；或?yàn)榱耸箼C(jī)器生產(chǎn)的門把手不至于有生硬感，而把門把手造成像人手捏出來的那樣。銅質(zhì)的門把手“銅和磚隨時(shí)間的推移會(huì)沉淀出美感。人們可以讀出它們的年齡就像認(rèn)識(shí)樹木一樣?！?/p>

——阿爾托23A建筑創(chuàng)作的人情化人情化表現(xiàn)為：有建筑造型上阿爾托不局限于直線和直角，還喜歡曲線和波浪形。這是芬蘭的特色，因?yàn)榉姨m有很多天然湖泊，這些湖泊的形狀都是自然的曲線。貝克大樓24A建筑造型上阿爾托不局限于直線和直角，還喜歡曲線和波浪形。這是空間布局上阿爾托主張不要一目了然，而是有層次、有變化，要使人在進(jìn)入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)。25A空間布局上阿爾托主張不要一目了然，而是有層次、有變化，要使人房屋體量上阿爾托強(qiáng)調(diào)人體尺度，反對(duì)“不合人情的龐大體積”,對(duì)于那些不得不造得大的房屋，主張?jiān)谠煨蜕匣麨榱?。赫爾辛基芬蘭大廈26A房屋體量上阿爾托強(qiáng)調(diào)人體尺度，反對(duì)“不合人情的龐大體積”,對(duì)地域性在東方的發(fā)展地域性自20世紀(jì)50年代末在日本也很流行。當(dāng)時(shí)的日本經(jīng)濟(jì)已經(jīng)恢復(fù)并正在趕超西方而大有起色，建筑活動(dòng)十分頻繁。以丹下健散為代表的一些念經(jīng)建