音樂(lè)教師考編高中部分知識(shí)點(diǎn)

音樂(lè)教師考編高中部分知識(shí)點(diǎn)高中課本知識(shí)總結(jié)音樂(lè)的基本要素：音的高低（頻率）、長(zhǎng)短（振幅）、強(qiáng)弱（時(shí)間）、音色（發(fā)音體性質(zhì)）音樂(lè)的形式要素：節(jié)奏、旋律、速度、力度、音色、和聲、調(diào)式、曲式、織體等節(jié)奏：音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中音的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱節(jié)拍：強(qiáng)拍與弱拍的均勻交替叫節(jié)拍常見(jiàn)的聲樂(lè)演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、重唱、對(duì)唱、獨(dú)唱、表演唱合唱：由多人演唱多聲部歌曲的形式，按照聲部組合的聲區(qū)和音色的不同分為同聲、混聲兩種齊唱：多人按照同度或八度的音程關(guān)系演唱同一個(gè)曲調(diào)（即多人演唱同一旋律的形式）輪唱：多個(gè)聲部按一定的時(shí)距相互追逐，演唱同一旋律，交疊出現(xiàn)時(shí)構(gòu)成良好的和聲關(guān)系重唱：兩個(gè)以上的少數(shù)人同時(shí)演唱的形式，每人唱一個(gè)聲部，各自獨(dú)立而又相輔相成對(duì)唱：兩個(gè)人對(duì)答式的演唱單聲部歌曲獨(dú)唱：由一個(gè)人獨(dú)立演唱的形式常見(jiàn)的器樂(lè)演奏形式：獨(dú)奏、重奏、合奏、齊奏獨(dú)奏：由一個(gè)人演奏一件樂(lè)器的表演形式重奏：每個(gè)聲部均由一個(gè)人演奏的多聲部器樂(lè)曲或演奏形式合奏：按樂(lè)器種類不同進(jìn)行分組，各組分別擔(dān)任某一聲部，共同演奏同一首樂(lè)曲；同類樂(lè)器分組共同演奏同一首樂(lè)曲也叫做合奏協(xié)奏：一件或幾件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏主調(diào)音樂(lè)：是以一個(gè)曲調(diào)為主，別的聲部作為伴奏以陪襯或增強(qiáng)這一曲調(diào)的作品復(fù)調(diào)音樂(lè)：由兩個(gè)或兩個(gè)以上的曲調(diào)以對(duì)位法的法則聯(lián)合在一起的多聲部音樂(lè)奏鳴曲：是一種由三個(gè)或四個(gè)相互比力的樂(lè)章組成的器樂(lè)套曲交響曲：按照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管弦樂(lè)套曲奏鳴曲式：是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)形式之一，分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三大部分藝術(shù)歌曲：是由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩(shī)作而創(chuàng)作的歌曲。聲樂(lè)套曲：由若干首內(nèi)容上有些關(guān)聯(lián)的聲樂(lè)曲組成的套曲練習(xí)曲：是為練種樂(lè)器演奏和嗓音演唱手藝而創(chuàng)作的樂(lè)曲音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲：技術(shù)練習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂(lè)會(huì)上常見(jiàn)曲目的樂(lè)曲標(biāo)題音樂(lè)：是浪漫主義作曲家將音樂(lè)與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的綜合性音樂(lè)形式。是一種用文字來(lái)說(shuō)明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂(lè)曲交響詩(shī)：按照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說(shuō)等構(gòu)思創(chuàng)作成的大型管弦樂(lè)曲印象主義音樂(lè)：19C末20C初由法國(guó)作曲家德彪西首創(chuàng)的一種音樂(lè)風(fēng)格。作品多以自然景物或詩(shī)歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀感受，音樂(lè)語(yǔ)言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩，擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。民歌民歌：是勞動(dòng)人民在社會(huì)實(shí)踐中為表情達(dá)意而口頭創(chuàng)作的一種歌曲形式，具有集體創(chuàng)作和不斷流傳的特點(diǎn)。一般分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)（兒歌、風(fēng)俗歌）民歌的音樂(lè)特征：①音樂(lè)具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特征②旋律與該民族或得去語(yǔ)言緊密結(jié)合③民歌音樂(lè)特點(diǎn)常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯表現(xiàn)出來(lái)④節(jié)奏、節(jié)拍形式豐富⑤曲式結(jié)構(gòu)比較短小，篇幅長(zhǎng)的歌詞用同一旋律反復(fù)民歌與創(chuàng)作歌曲的區(qū)別：①民歌不受專業(yè)作曲技法限制，是人民群眾自發(fā)的口頭創(chuàng)作②民歌歌詞和旋律不是固定穩(wěn)定的，在歷久撒布中會(huì)不竭獲得加工而有所開(kāi)展和變化③民歌依靠于人民群眾口耳相傳，不借助記譜法或其它方式④民歌不體現(xiàn)作者本性特征，但具有鮮明的民族特征和中央特征勞動(dòng)號(hào)子：是直接伴隨體力勞動(dòng)，并和勞動(dòng)節(jié)拍親昵聯(lián)合的民歌，如陜北《黃河船夫曲》、四川《打夯歌》、《川江船夫號(hào)子》等勞動(dòng)號(hào)子的音樂(lè)特征：①歌詞多與勞動(dòng)有關(guān)②節(jié)拍直承受勞動(dòng)節(jié)拍限定，節(jié)拍鮮明，具有律動(dòng)性③曲調(diào)多樣，視工種而異④贊美方式視勞動(dòng)者幾何和勞動(dòng)是不是具有協(xié)作性分為獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、一領(lǐng)眾和⑤曲式結(jié)構(gòu)受勞動(dòng)過(guò)程和時(shí)間影響山歌：是勞動(dòng)聽(tīng)民在山間、郊野勞作時(shí)即興創(chuàng)作、用以表達(dá)豪情的民歌山歌音樂(lè)特征：①歌詞具有即興性②音樂(lè)奔放、嘹亮，曲調(diào)悠長(zhǎng)，廣泛應(yīng)用自由演唱音和拖腔③歌唱形式多樣，以獨(dú)唱為主④曲式布局短小，呈多樣化小調(diào)：是人民在勞動(dòng)之余，日常生活中以及婚喪節(jié)慶中用以抒發(fā)情懷、娛樂(lè)消遣的民歌小調(diào)的音樂(lè)特征：①多數(shù)為分節(jié)歌形式②節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型豐富多變③歌唱形式以獨(dú)唱為主④歌詞格式多樣西北民歌特點(diǎn)：高亢、悠長(zhǎng)，嘹亮，真假聲相結(jié)合陜北：《腳夫調(diào)》、《蘭花花》青海：《上去高山望平川》山西：《繡荷包》、《刨洋芋》蒙古族民歌：分為長(zhǎng)調(diào)（天下人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄）和短調(diào)兩種。長(zhǎng)調(diào)音域?qū)掗?、?jié)拍自在，旋律悠長(zhǎng)舒緩升沉較大，布局也較長(zhǎng)大，具有抒情性（牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)歌），如《牧歌》、《遼闊的草原》；短調(diào)音域較窄，節(jié)拍較規(guī)整，布局也較短小，具有敘說(shuō)性，如《森吉德碼》、《嘎達(dá)梅林》。藏族民歌：藏族的民歌常與舞蹈密切結(jié)合，常見(jiàn)的歌舞有堆謝（《正月十五那一天》）、囊瑪（《阿瑪勒火》）。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等?！蹲诎屠仕伞罚ㄊ且皇啄椰斠粽{(diào)）、《酒歌》等維吾爾族民歌：維吾爾族民歌的內(nèi)容廣泛、方式多樣、風(fēng)格濃郁，歌詞多采用比興的手法，寓意深刻，襯詞有長(zhǎng)有短，旋律生動(dòng)活潑，熱情曠達(dá)?！赌档ず埂贰ⅰ栋⒗竞埂?、《掀起你的蓋頭來(lái)》、《青春舞曲》等少數(shù)民族代表樂(lè)器：蒙古族：馬頭琴新疆：冬不拉、彈布爾、手鼓、艾介克、熱瓦普藏族：扎木涅、根卡《沂蒙山小調(diào)》又名《沂蒙山好風(fēng)景》，其旋律來(lái)自花鼓調(diào)《十二月調(diào)》，抗日時(shí)期曾被填上《打黃沙會(huì)》的新詞，后在此基礎(chǔ)上形成了這首新民歌。這是一首帶有明明山歌風(fēng)格的小調(diào)。運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”、“魚咬尾”的創(chuàng)作手法（《相親相愛(ài)》運(yùn)用了《沂蒙山小調(diào)》和《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》的素材）《相親相愛(ài)》《王大娘釘缸》：是流行于河南的地花鼓中的一個(gè)代表曲目，由一旦一丑兩人表演。《孟姜女哭長(zhǎng)城》：河北民歌南方民歌特點(diǎn)：歌詞比較含蓄、內(nèi)在，善用比興，旋律表現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。云南：《小河淌水》、《彌渡山歌》浙江：《對(duì)鳥(niǎo)》（采用吳地方言演唱，前兩段徵調(diào)式，后兩段羽調(diào)式）湖北：《龍船調(diào)》、《幸福歌》（蔣桂英按照湖北天門的一首小調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、合的演唱方式）四川：《康定情歌》器樂(lè)（合奏包括鑼鼓樂(lè)、弦索樂(lè)、絲竹樂(lè)、吹打樂(lè)等）打溜子：是流行于湖南土家族的一種民間器樂(lè)合奏。通常用馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂(lè)器演奏，由“頭子”和“溜子”兩部分組成，采用上下句對(duì)偶和螺獅結(jié)頂?shù)膭?chuàng)作手法。代表曲目《錦雞出山》。宣揚(yáng)樂(lè)：流行于中國(guó)農(nóng)村，以吹吹打器和打擊樂(lè)器為主的民間器樂(lè)合奏?！稘L核桃》按照山西絳州鼓樂(lè)改編，樂(lè)曲包孕頭、身、尾三個(gè)部分。吹歌：流行于河北，是鼓吹樂(lè)中的一個(gè)類別。代表樂(lè)曲《童謠》江南絲竹：流行于山海、江浙一帶的民間器樂(lè)樂(lè)種，樂(lè)隊(duì)有“絲竹板”、“清客串”兩種。主奏樂(lè)器：二胡、笛，代表樂(lè)曲《歡樂(lè)歌》、《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》（又名《薰風(fēng)曲》）、《慢六板》廣東音樂(lè)：流行于廣州、珠江三角洲一帶的民間器樂(lè)樂(lè)種，主奏樂(lè)器：高胡、揚(yáng)琴。樂(lè)曲短小精悍，音樂(lè)風(fēng)格輕快活潑、纏綿細(xì)膩、流暢動(dòng)聽(tīng)。代表人物：嚴(yán)老烈、何柳堂、呂文成等。代表樂(lè)曲：《娛樂(lè)升平》、《雨打芭蕉》戲曲世界三大古老戲劇文化：希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇、中國(guó)的戲曲京劇京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，清朝光緒年間形成于北京，因此得名京劇。1790年，四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）進(jìn)京，后經(jīng)“徽秦”、“徽漢”兩次合流，大約在1840年正式形成京劇。主要演員：初期重要演員：余三勝、張二奎、程長(zhǎng)庚三位著名老生，稱“三鼎甲”譚鑫培（藝名“小叫天”）老生唱腔影響最大的“譚派”四臺(tái)甫旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云京劇的聲腔：西皮（快）、二黃（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四平調(diào)（二黃）京劇的四大行當(dāng)：生旦凈丑京劇的表演方式：唱念做打京劇的伴奏：稱“排場(chǎng)”，分文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)為弦樂(lè)部分，主要過(guò)場(chǎng)音樂(lè)和為唱腔伴奏，三大件包孕：京胡、京二胡、月琴；武場(chǎng)為打擊樂(lè)部分，配合身段表演臉譜：即臉譜化妝，用于凈、丑行當(dāng)，臉譜的不同色彩象征不同性格紅色：忠貞、英勇如關(guān)羽黑色：正直、無(wú)私如包公白色：陰險(xiǎn)、疑詐如曹操藍(lán)色：強(qiáng)項(xiàng)、有心機(jī)如竇爾敦綠色：頑強(qiáng)、暴躁如程咬金黃色：兇狠、殘暴典韋梅蘭芳：四大名旦之一，是將我國(guó)京劇藝術(shù)引向世界的第一人，他的表演被譽(yù)為世界三大表演藝術(shù)體系之一，即梅蘭芳表演藝術(shù)體系。代表作品有：《貴妃醉酒》（《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》）、《霸王別姬》（《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》、《穆桂英掛帥》、《天女散花》等。梅蘭芳對(duì)京劇的貢獻(xiàn)：①成功地突破了原來(lái)京劇旦角青衣與花旦的嚴(yán)格區(qū)分，實(shí)現(xiàn)了兩者逐漸統(tǒng)一的改革主張②創(chuàng)造了許多以旦角為主的“古裝新戲”，如《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》等③在戲曲表演以及舞臺(tái)裝置、布景、服裝上都進(jìn)行了革新嘗試。當(dāng)代京?。簭V義的當(dāng)代京劇是指五四運(yùn)動(dòng)以后至今一切反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的京劇。如梅蘭芳的《抗金兵》、《鄭霞姑》；狹義的當(dāng)代京劇是指新中國(guó)建立以后，經(jīng)由進(jìn)程戲曲改革創(chuàng)作的新京劇。如《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》等?！陡蕿嵫獙懘呵铩罚ㄟx自《智取虎山》）楊子榮（生）《家住安源》（選自《杜鵑山》）柯湘（旦）《都有一顆紅亮的心》（選自《紅燈記》）李鐵梅（旦）《雄心壯志沖云天》（選自《紅燈記》）李玉和（生）中央戲曲呂劇山東《李二嫂改嫁》豫劇河南《花木蘭》《朝陽(yáng)溝》《穆桂英掛帥》越劇浙江《紅樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》評(píng)劇河北《劉巧兒》《花為媒》昆曲江蘇《牡丹亭》《桃花扇》《長(zhǎng)生殿》《西廂記》川劇四川《玉簪記》《彩樓記》“變臉”粵劇廣東《紫釵記》黃梅戲安徽《天仙配》《女駙馬》天下民間音樂(lè)東亞：旋律十分厚實(shí)，多采用五聲音階。日本的雅樂(lè)、三味弦音樂(lè)，朝鮮的唐樂(lè)和鄉(xiāng)樂(lè)受中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)影響較大?！端臍q的紅鬃馬》是一首蒙古族的“呼麥”（一小我同時(shí)唱出兩個(gè)聲部的贊美藝術(shù)）東南亞：受外來(lái)音樂(lè)影響較大，采用七聲音階，大型的敲擊樂(lè)隊(duì)是東南亞音樂(lè)的特點(diǎn)之一?！缎切撬鳌肥且皇子《饶嵛鱽喌目寺∽诟枨？寺∽谑怯∧岜就烈魳?lè)與16C傳入的葡萄牙音樂(lè)相融合的產(chǎn)品，曲調(diào)緩慢悠揚(yáng)，略帶憂傷南亞：印度古典音樂(lè)中旋律、節(jié)奏體系完備，有多樣的音階調(diào)式和獨(dú)特的裝飾音體系。孟加拉國(guó)被成為“音樂(lè)之邦”《歡迎》是一首用薩朗吉演奏的樂(lè)曲，以西塔爾、鼓伴奏。薩朗吉被譽(yù)為“印度的小提琴”中亞西亞：屬于伊斯蘭文化，采用七聲音階，中亞的阿拉伯古典音樂(lè)采用二十四均勻律音階。《巴雅提木卡姆》是由卡曼賈演奏的樂(lè)曲，卡曼賈是流行于西亞、中亞和北非地區(qū)的弓弦樂(lè)器。《木卡姆》是波斯、突厥、阿拉伯各民族的共同文化遺產(chǎn)，是一種由多首樂(lè)曲組成的套曲非洲音樂(lè)的特點(diǎn)：①高度發(fā)展的節(jié)奏是非洲音樂(lè)的最主要特點(diǎn)②非洲人偏愛(ài)敲擊樂(lè)器，鼓和馬林巴琴是最常用的樂(lè)器（姆比拉又叫拇指鋼琴）③歌曲最常見(jiàn)的方式是照應(yīng)歌④多采用七聲音階，也有五聲音階⑤音樂(lè)與跳舞親昵聯(lián)合非洲音樂(lè)的功能：①是社會(huì)習(xí)俗的一部分②伴隨勞動(dòng)③與宗教儀式緊密聯(lián)系④有強(qiáng)烈的自?shī)市苑侵薷栉枰魳?lè)作品：《非洲贊歌》加納民歌馬林巴琴伴奏《鼓舞》民間舞曲布隆迪圣鼓表演《門庫(kù)爾雅》坦桑尼亞民間樂(lè)曲馬林巴琴二重奏《男孩之舞》塞內(nèi)加爾民間樂(lè)曲跳舞鼓樂(lè)古印第安人創(chuàng)造的三大文化：瑪雅文化、阿茲臺(tái)克文化、印加文化拉丁美洲音樂(lè)特點(diǎn)：①多以七聲音階為主②節(jié)奏具有較多的非洲音樂(lè)的痕跡，如連續(xù)的切分音③歌舞音樂(lè)是拉丁美洲音樂(lè)的靈魂音樂(lè)可分為：印第安人音樂(lè)、拉丁美洲民間音樂(lè)、以黑人為中心的非洲—美洲音樂(lè)拉丁美洲音樂(lè)作品：《告別》秘魯民間樂(lè)曲，采用五聲音階，演奏樂(lè)器有：排簫、蓋那笛、恰朗戈《美麗的小天使》墨西哥歌曲，采用七聲音階，演唱形式“松”（墨西哥民族歌舞曲被稱為“松”）《小同伴》阿根廷著名的探戈舞曲。由G.M.羅德里格斯【烏拉圭】創(chuàng)作歐洲民間音樂(lè)特點(diǎn)：①音階呈多樣化，主要是七聲音階②多采用均分節(jié)拍③歌曲多采用分節(jié)歌節(jié)奏歐洲民間歌曲體裁主要有：敘事歌、愛(ài)情歌曲、節(jié)慶歌曲歐洲民間樂(lè)器：蘇格蘭風(fēng)笛、意大利曼陀林、羅馬尼亞排簫歐洲民間音樂(lè)作品：《鳥(niǎo)兒在贊美》是一首用歐亞唱法演唱的保加利亞民歌?！秲?yōu)雅》是蘇格蘭著名的風(fēng)笛曲，旋律采用五聲音階。風(fēng)笛分愛(ài)爾蘭風(fēng)笛和蘇格蘭風(fēng)笛《森林的多伊那和婦女的舞蹈》是用排簫演奏的羅馬尼亞民間樂(lè)曲。歐洲音樂(lè)史巴洛克時(shí)期音樂(lè)特征：以沉重龐大的復(fù)調(diào)音樂(lè)為主，宏偉壯觀，充滿活力巴赫：巴洛克時(shí)期德國(guó)著名作曲家，他的創(chuàng)作除歌劇外，各種聲樂(lè)和器樂(lè)體裁無(wú)不涉獵。被稱為“復(fù)調(diào)音樂(lè)大家”。西方音樂(lè)之父。聲樂(lè)作品：以宗教音樂(lè)為主，創(chuàng)作近300部教堂康塔塔現(xiàn)存195部（《宗教改革康塔塔》等），5部受難曲中完整保存2部《馬太受難曲》（共78首分曲，被譽(yù)為“現(xiàn)存宗教音樂(lè)的頂峰”）和《約翰受難曲》。器樂(lè)作品：兩卷《平均律鋼琴曲集》，用遍了24個(gè)大小調(diào)；《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《戈登堡變奏曲》、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》、《賦格的藝術(shù)》是300年來(lái)復(fù)調(diào)技術(shù)的總結(jié)性作品，《G弦上的詠嘆調(diào)》，《d小調(diào)托卡塔與賦格》藝術(shù)成就：①《平均律鋼琴曲集》首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，有力地證明了平均律的優(yōu)越性②把復(fù)調(diào)音樂(lè)技巧發(fā)展到登峰造極的程度，《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》總結(jié)了中世紀(jì)以來(lái)的復(fù)調(diào)音樂(lè)寫作技術(shù)。③高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動(dòng)的主調(diào)手法并用，使巴赫成為音樂(lè)史上一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的人物④他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基者⑤使巴洛克時(shí)期的器樂(lè)發(fā)展到巔峰亨德?tīng)枺喊吐蹇藭r(shí)期德國(guó)作曲家，在歌劇和清唱?jiǎng)∩献龀隽送怀龅呢暙I(xiàn)，他是巴洛克音樂(lè)向古典主義音樂(lè)過(guò)渡的重要音樂(lè)家。歌劇：《尤利烏斯·凱撒在埃及》、《塔梅》拉諾》、《羅德琳達(dá)》、《奧蘭多》清唱?jiǎng)。?3部清唱?jiǎng)　稄涃悂啞贰兑陨腥嗽诎＜啊?、《》《》《猶大·馬加比》器樂(lè)作品：兩部樂(lè)隊(duì)組曲《水上音樂(lè)》、《皇家焰火音樂(lè)。》古典時(shí)期音樂(lè)特征：以簡(jiǎn)介、明快的主調(diào)音樂(lè)為主，崇尚理性、邏輯嚴(yán)密、內(nèi)容充實(shí)，方式嚴(yán)謹(jǐn)、寄義深刻、語(yǔ)言淺顯海頓:維也納古典樂(lè)派的奠基人、“交響樂(lè)之父”、“弦樂(lè)四重奏之父”作品：《G大調(diào)第94“驚愕”交響曲》、《D大調(diào)第104“倫敦”交響曲》44傷感，45告辭，92牛津，31軍號(hào)，100軍隊(duì)，101時(shí)鐘，103鼓聲，6巴黎等；《D大調(diào)第63“云雀”弦樂(lè)四重奏》；清唱?jiǎng)。骸端募尽?、《?chuàng)世紀(jì)》。創(chuàng)作成就：確立古典奏鳴套曲的根本創(chuàng)作規(guī)范；確立近代樂(lè)隊(duì)編制；確立弦樂(lè)四重奏的根本布局；確立近代協(xié)奏曲的根本布局莫扎特：音樂(lè)史上最具天賦的音樂(lè)“神童”、古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家，在格魯克的基礎(chǔ)上，提出“音樂(lè)第一，戲劇第二”的創(chuàng)作原則，為浪漫時(shí)期德國(guó)歌劇的開(kāi)展奠定了基礎(chǔ)。作品：歌?。阂獯罄哺鑴　顿M(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女民氣》。德奧歌劇《魔笛》、《后宮誘逃》。意大利正歌劇《伊多梅紐》等；《g小調(diào)第40“戲劇”交響曲》、《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》、大型聲樂(lè)套曲：《安魂曲》創(chuàng)作成就：古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家，德國(guó)歌劇的奠基人，對(duì)當(dāng)時(shí)古典時(shí)期各種歌劇體裁舉行立異：突破題材規(guī)模（現(xiàn)實(shí)性）；突破了體裁邊界；提高喜歌劇的藝術(shù)性（性格戲劇）；增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)、重唱在歌劇中的戲劇性表現(xiàn)；歌劇序曲暗示劇情（《魔笛》）；運(yùn)用器樂(lè)原則（奏鳴曲式）增強(qiáng)歌劇布局的連接性奏鳴曲式的寫法逐步成熟；在海頓風(fēng)尚性跳舞風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在主部主題中插手贊美性風(fēng)格（源于歌?。?；增強(qiáng)主付部主題的比力；調(diào)性布局的多樣性；增強(qiáng)管樂(lè)音色的運(yùn)用。風(fēng)格特征：古典主義風(fēng)格的典型體現(xiàn)，在作品中體現(xiàn)三大要素的均衡：淺顯的音樂(lè)語(yǔ)言，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)布局，深刻的音樂(lè)內(nèi)容。在協(xié)奏曲序曲部分插手了雙呈示部和華彩段，確立了古典協(xié)奏曲的布局方式。貝多芬：“樂(lè)圣”，維也納古典樂(lè)派的集大成者，創(chuàng)作晚期使浪漫樂(lè)派的奠基人作品：歌劇《費(fèi)得里奧》；交響曲9部：《降E大調(diào)第三“英雄”交響曲》、《c小調(diào)第五“運(yùn)氣”交響曲》、《F大調(diào)第六“田園”交響曲》、《d小調(diào)第九“獨(dú)唱”交響曲》等；鋼琴奏鳴曲32部：《c小調(diào)第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲》、《升c小調(diào)第十四“月光”鋼琴奏鳴曲》、《d小調(diào)第十七“暴風(fēng)雨”鋼琴奏鳴曲》、《f小調(diào)第二十三“熱情”鋼琴奏鳴曲》等；鋼琴協(xié)奏曲5部：《降E大調(diào)第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》等；小提琴協(xié)奏曲1部：《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；序曲：《艾格蒙特》等；大型聲樂(lè)套曲：《莊嚴(yán)》。創(chuàng)作成就：擴(kuò)展和改動(dòng)作品布局，增加音樂(lè)素材（表里）之間的比力沖突性；增強(qiáng)管樂(lè)音色的主要功用；題目交響曲的奠基人（貝六）；建立聲樂(lè)和器樂(lè)相聯(lián)合的創(chuàng)作手法（貝九）創(chuàng)作風(fēng)格：英雄形象的多元體現(xiàn)，史詩(shī)性、戲劇性、悲劇性浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特征：①反對(duì)崇拜理性，歌頌本能和情感②從客觀的角度去感受事物，強(qiáng)調(diào)小我情感的表達(dá)③注重分歧藝術(shù)間的融合，尋求更富想象力的表現(xiàn)韋伯：浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家，德國(guó)浪漫主義歌劇的奠基人。代表作品：歌劇《自由射手》，鋼琴作品《降D大調(diào)華麗回旋曲“邀舞”》《優(yōu)蘭特》《奧伯龍》首創(chuàng)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。舒伯特:浪漫主義時(shí)期奧天時(shí)作曲家，“藝術(shù)歌曲之王”。他創(chuàng)作了600多首歌曲，敘事歌曲《魔王》（歌德），戲劇性歌曲《普羅米修斯》，《野玫瑰》，《鱒魚》（舒巴爾特），《菩提樹(shù)》（繆勒），《致音樂(lè)》，《小夜曲》等。聲樂(lè)套曲：《艷麗的磨坊女》（繆勒），《冬之旅》（繆勒），《鋼琴五重奏“鱒魚”》，《b小調(diào)第八“未完成”交響曲》（只有兩個(gè)樂(lè)章），《C大調(diào)第九“偉大”交響曲》（《大交響曲》），鋼琴曲《音樂(lè)瞬間》，《即興曲》。《軍隊(duì)舉行曲》門德?tīng)査桑豪寺髁x時(shí)期德國(guó)作曲家，首創(chuàng)無(wú)詞歌體裁，把歌唱性旋律和鋼琴織體結(jié)合成統(tǒng)一的整體，稱為19世紀(jì)重要的器樂(lè)曲體裁。創(chuàng)辦了德國(guó)第一所高等音樂(lè)學(xué)府“萊比錫音樂(lè)學(xué)院”。使巴赫的《馬太受難曲》重放光芒。作品：藝術(shù)歌曲：《乘著歌聲的翅膀》（海涅詞），《第三交響曲“蘇格蘭”》，《第四交響曲“意大利”》，序曲《芬格爾山洞》，戲劇配樂(lè)：《仲夏夜之夢(mèng)》，《平靜的海洋幸福的航行》，鋼琴曲集48首《無(wú)詞歌》?！洞褐昬小調(diào)小提琴獨(dú)奏曲》舒曼:德國(guó)。音樂(lè)詩(shī)人。浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家。并向公眾推薦了肖邦、勃拉姆斯等。作品：用歌德、拜倫等人的詩(shī)譜寫的《桃金娘歌曲集》（《奉獻(xiàn)》、《核桃樹(shù)》等），聲樂(lè)套曲：《詩(shī)人之戀》，《婦女的愛(ài)情與生活》，鋼琴套曲：《蝴蝶》，《狂歡節(jié)》《童年情景》（分曲：“夢(mèng)幻曲”）《森林情景》《大衛(wèi)同盟曲集》柏遼茲：法國(guó)。創(chuàng)造了標(biāo)題交響樂(lè)。浪漫主義時(shí)期法國(guó)代表作曲家，著有《配器法與管弦樂(lè)隊(duì)研究》（又稱《配器法》）。他是浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)導(dǎo)者，創(chuàng)作的所有交響曲和管弦樂(lè)序曲都是有標(biāo)題的，某些作品還有具體情節(jié)和文字說(shuō)明作品：《幻想交響曲》被認(rèn)為是音樂(lè)史上第一部浪漫主義的標(biāo)題交響曲，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》是柏遼茲最大的交響樂(lè)作品，傳奇劇《浮士德的沉淪》（歌德），《哈羅爾德在意大利》（取材于拜倫的長(zhǎng)詩(shī)），序曲《羅馬狂歡節(jié)》。奧芬巴赫：浪漫主義時(shí)期法國(guó)作曲家，代表作品《地獄中的奧菲歐》比才：法國(guó)。浪漫主義時(shí)期法國(guó)作曲家，現(xiàn)實(shí)主義歌劇開(kāi)創(chuàng)人，代表作品：《卡門》（《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》或《哈巴涅拉舞曲》）、《阿萊城的姑娘》—小步舞曲?！犊ㄩT》是法國(guó)及世界歌劇史上劃時(shí)代的作品，也是西方音樂(lè)史中最突出的幾部歌劇之一?！对桌住贰恫芍檎摺沸ぐ睿翰ㄌm作曲家，鋼琴家，鋼琴詩(shī)人。他的音樂(lè)蘊(yùn)含著波蘭民族精神。舒曼曾說(shuō)肖邦的音樂(lè)是“躲藏在花叢中的大炮”。他是唯獨(dú)一位把主要?jiǎng)?chuàng)作精神集中在鋼琴上的作曲家，把鋼琴音樂(lè)晉升到史無(wú)前例的高度，被人們譽(yù)為浪漫主義的“鋼琴詩(shī)人”。作品：《降E大調(diào)夜曲》，27首練習(xí)曲《c小調(diào)“反動(dòng)”練習(xí)曲》、《降G大調(diào)練習(xí)曲》（《黑鍵練習(xí)曲》），《A大調(diào)波羅涅茲》，4首敘事曲《g小調(diào)敘事曲》，《降E大調(diào)華麗圓舞曲》、《葬禮舉行曲》《敘事曲》《波蘭舞曲》《諧虐曲》李斯特：匈牙利鋼琴家、作曲家。鋼琴王子?！靶碌乱庵緦W(xué)派”的帶頭人，交響詩(shī)是他在音樂(lè)體裁方面臨西方音樂(lè)最重要的進(jìn)獻(xiàn)。創(chuàng)作重點(diǎn)為交響樂(lè)和鋼琴音樂(lè)，被成為“鋼琴之王”作品：13首交響詩(shī)，《前奏曲》（拉馬?。?，《塔索》（拜倫），《英雄的葬禮》《山中所聞》《普羅米修斯》，兩首帶獨(dú)唱的交響曲《但丁交響曲》和《浮士德交響曲》；13十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級(jí)練習(xí)曲》，和鋼琴小品《愛(ài)之夢(mèng)》等?！禕小調(diào)鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)成就：首創(chuàng)了交響詩(shī)體裁，創(chuàng)用了主題變形的手法，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的形式他創(chuàng)作的19首《匈牙利狂想曲》滲透了匈牙利民族的音樂(lè)特點(diǎn)，成為后來(lái)民族樂(lè)派的先聲；他的超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大地豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；晚期作品中致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五聲音階，對(duì)瓦格納和印象主義音樂(lè)產(chǎn)生了重要影響。瓦格納：創(chuàng)造了標(biāo)題交響曲。浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家、劇作家，浪漫主義歌劇的改革者，樂(lè)劇的倡導(dǎo)者。他把自己創(chuàng)作的歌劇成為樂(lè)劇，撰寫理論著作《藝術(shù)與革命》、《未來(lái)的藝術(shù)品》、《歌劇與戲劇》等。歌劇創(chuàng)作：《湯豪賽》和《羅恩格林》（《婚禮進(jìn)行曲》）?！镀吹暮商m人》《黎恩濟(jì)》這三部歌劇也反映了瓦格納積極改革歌劇的意向，《湯豪賽》開(kāi)始使用分曲結(jié)構(gòu)與“場(chǎng)”相結(jié)合的形式；《羅恩格林》用“場(chǎng)”代替了分曲結(jié)構(gòu)。樂(lè)劇創(chuàng)作：代表作品有：《特里斯坦與伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》（由《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》組成）《紐倫堡的名歌手》。勃拉姆斯：浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家，人們把勃拉姆斯、巴赫、貝多芬并列為“三B”。勃拉姆斯創(chuàng)作了除歌劇以外統(tǒng)統(tǒng)體裁的作品，常用無(wú)題目音樂(lè)方式，提倡音樂(lè)中的方式美，反對(duì)內(nèi)容至上的原則，制止題目音樂(lè)方式。反潮流的浪漫作曲家。作品：藝術(shù)歌曲《搖籃曲》，大型聲樂(lè)套曲《德意志安魂曲》鋼琴曲《帕格尼尼主題變奏曲》《舒曼主題變奏曲》《亨德?tīng)栔黝}變奏曲》、交響曲《C小調(diào)第一交響曲》稱為貝多芬第十（積極悲觀）。序曲《學(xué)院》《悲劇》《匈牙利舞曲》約翰﹒施特勞斯：奧天時(shí)作曲家，“圓舞曲之王”，他的父親老約翰﹒施特勞斯（《拉德斯基舉行曲》）被稱為“圓舞曲之父“。作品：圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》，波爾卡《閑談波爾卡》、《雷鳴電閃波爾卡》輕歌劇《蝙蝠》羅西尼：意大利歌劇作曲家，寫了38部歌劇，被稱為“美聲歌劇”作品：喜歌劇《塞維利亞的剃頭師》、《廉﹒退爾》《試金石》《意大利少女在阿爾及爾》《唐克雷迪》意大利正歌?。☉?zhàn)斗性）等。他在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上舉行歌劇改革，減少了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的區(qū)分，把歌劇中自力的分曲方式開(kāi)展成“場(chǎng)”的布局，并在音樂(lè)時(shí)創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)”的表現(xiàn)方式。他中興了意大利歌劇藝術(shù)，使它與德國(guó)歌劇、法國(guó)歌劇形成對(duì)抗。爾第：浪漫主義時(shí)期意大利作曲家。作品：26部歌劇，《弄臣》、《茶花女》—喝酒歌、《阿依達(dá)》、《游吟詩(shī)人》《奧賽羅》。普契尼：意大利作曲家，《波西米亞人》（《藝術(shù)家的生活》《繡花女》“多么冰涼的小手”，“人們叫我咪咪”）、《托斯卡》（“為藝術(shù)、為愛(ài)情”）、《蝴蝶夫人》（“晴朗的一天”）、《圖蘭朵》（“今夜無(wú)人入睡”）等。民族樂(lè)派音樂(lè)特征：①以反映本民族的歷史和人民生活為主體②具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和深厚的民族情感③大量運(yùn)用民族民間音樂(lè)素材，具有鮮明的民族風(fēng)格格林卡：俄國(guó)作曲家，俄羅斯民族音樂(lè)的奠基人，被稱為“俄羅斯民族樂(lè)派之父”。格林卡的創(chuàng)作有三種身分組成，即俄羅斯民間音樂(lè)的身分，俄國(guó)城市音樂(lè)文化，和西歐古典與浪漫主義音樂(lè)技法，這三種身分的綜合，使格林卡的音樂(lè)形成本人的特有性格，并奠定了俄羅斯民族樂(lè)派的基礎(chǔ)。代表作品有：歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》、《伊凡﹒蘇薩寧》，4部管弦樂(lè)《幻想圓舞曲》、《阿拉貢霍達(dá)》、《馬德里之夜》、《卡瑪林斯卡亞幻想曲》?！犊ì斄炙箍▉喕孟肭凡捎脙墒置窀枳鲋黝}，寫成了一部民族風(fēng)格濃郁的雙主題管弦樂(lè)變奏曲。格林卡強(qiáng)力團(tuán)體：又稱“五人團(tuán)”，是俄國(guó)民族解放運(yùn)動(dòng)中于19C60年代形成的一個(gè)音樂(lè)整體，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫。鮑羅?。航豁懸舢嫛对谥衼喖?xì)亞草原上》，歌劇《伊戈?duì)柾酢?。穆索爾斯基：管弦?lè)曲《荒山之夜》，鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》歌曲《跳蚤之歌》《荒山之夜》是一部富有俄羅斯民族色彩的交響音畫，是一部題目性的單樂(lè)章樂(lè)曲里姆斯基-科薩科夫：歌劇《金雞》、《沙皇的新娘》、《五月之夜》，交響組曲《舍赫拉查德》、《西班牙隨想曲》、《野蜂飛舞》—薩丹王的故事。《天方夜譚》柴可夫斯基：俄國(guó)作曲家作品：歌劇《黑桃皇后》、《奧涅金》；3部舞劇，《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》；6部交響曲，《b小調(diào)第六“悲愴”交響曲》；幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，《1812年莊嚴(yán)序曲》；鋼琴曲《四季》；弦樂(lè)四重奏《如歌的行板》斯美塔那：捷克民族樂(lè)派作曲家，“捷克音樂(lè)之父”。作品：歌劇《被出賣的新嫁娘》、交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》（《維謝格拉德》、《沃爾塔瓦河》、《沙爾卡》、《捷克的原野和森林》、《塔波爾》、《勃蘭尼克》），《e小調(diào)弦樂(lè)四重奏“我的生活”》、《小提琴與鋼琴二重奏“來(lái)自我的故鄉(xiāng)”》。德沃夏克：捷克民族樂(lè)派作曲家。交響曲《e小調(diào)第九交響曲“自新大陸”》西貝柳斯：芬蘭民族樂(lè)派重要作曲家，交響詩(shī)《芬蘭頌》。格里格：挪民族樂(lè)派作曲家，管弦樂(lè)組曲《培爾金特第一組曲》和《培爾金特第二組曲》，其中的《索爾維格之歌》被譽(yù)為挪的“第二國(guó)歌”。馬勒：奧天時(shí)作曲家，《第八“千人”交響曲》，第十部未完成）和交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》《亡兒之歌》《漂泊少年之歌》。印象主義音樂(lè)特征：①作品多以自然景物或詩(shī)歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀感受②音樂(lè)語(yǔ)言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩③擅長(zhǎng)表現(xiàn)寂靜模糊、飄忽空幻的意境德彪西：法國(guó)音樂(lè)家，首創(chuàng)印象主義音樂(lè)風(fēng)格代表作品有：鋼琴作品《版畫集》、兩集《前奏曲》、兩集《意象集》，其中作品均有題目，如《月光》《亞麻色頭發(fā)的少女》，前奏曲《牧神午后》、交響素描《大?！罚ā逗Ｉ稀獜姆鲿缘街形纭贰ⅰ逗＠说逆覒颉?、《風(fēng)和海的對(duì)話》三個(gè)樂(lè)章），歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》他的創(chuàng)作特征有：旋律失去主導(dǎo)地位，強(qiáng)協(xié)調(diào)聲的作用，尋求音樂(lè)的色彩與模糊感，大量采用全音音階、五聲音階及中古調(diào)式，善于使用小型體裁描繪自然和生活，表達(dá)客觀的瞬間感受和直覺(jué)印象，營(yíng)建出模糊的氣氛表現(xiàn)主義音樂(lè)：20c初第一次天下大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)派別，主張藝術(shù)要直接表現(xiàn)思想的本質(zhì)，內(nèi)在的靈魂，代表人物：勛伯格、貝爾格、韋伯恩，因他們的主要音樂(lè)活動(dòng)都在維也納，故被成為“新維也納樂(lè)派”。調(diào)性音樂(lè)：即有調(diào)性的音樂(lè)，調(diào)中的各音對(duì)主音有傾向性無(wú)調(diào)性音樂(lè)：沒(méi)有調(diào)性的音樂(lè)，代表作品勛伯格的《鋼琴曲三首》、《五首管弦樂(lè)曲》、獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》十二音音樂(lè)：20C作曲技術(shù)之一，是無(wú)調(diào)性音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展，代表作品勛伯格的《第三弦樂(lè)四重奏》、《華沙幸存者》爵士樂(lè)：19C末20C初興起于美國(guó)南部新奧爾良的黑人音樂(lè)，源自美國(guó)的黑人民歌布魯斯和鋼琴音樂(lè)拉格泰姆，長(zhǎng)短洲黑人音樂(lè)與美國(guó)音樂(lè)的聯(lián)合?！赌喜恐印酚陕芬姿埂ぐ⒛匪固乩剩ň羰繕?lè)之父）創(chuàng)作并演唱演奏，樂(lè)曲表達(dá)了演奏者愉悅的心情?！恫恢獮楹巍分Z拉·瓊斯（爵士樂(lè)公主）格什溫：20C美國(guó)作曲家，把爵士樂(lè)元素與音樂(lè)會(huì)聯(lián)合，作品：《藍(lán)色狂想曲》中國(guó)音樂(lè)史中國(guó)民族音樂(lè)由宮廷音樂(lè)、民間音樂(lè)、文人音樂(lè)、宗教音樂(lè)四部分組成古琴：演奏形式有：琴歌（《陽(yáng)關(guān)三疊））、獨(dú)奏（《廣陵散》、《流水》）《流水》最早源于朱權(quán)《奇妙密譜》，經(jīng)清代琴家加工，刊于《天聞閣琴譜》我國(guó)古代歌曲藝術(shù)的開(kāi)展①我國(guó)的歌曲藝術(shù)，早在原始社會(huì)就已經(jīng)產(chǎn)生并發(fā)展，如神農(nóng)氏時(shí)的《扶犁之歌》②商周、春秋時(shí)期歌曲藝術(shù)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，如《詩(shī)經(jīng)》中的《關(guān)雎》、《碩鼠》、《伐檀》等③在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)，歷經(jīng)了詩(shī)經(jīng)、楚辭、樂(lè)府、絕律詩(shī)、詞、曲等不同的發(fā)展階段《陽(yáng)關(guān)三疊》唐代名曲，歌詞是唐代詩(shī)人王維的七言律詩(shī)《送元二使安西》，因詩(shī)中“陽(yáng)關(guān)”與“渭城”兩個(gè)地名，又稱《陽(yáng)關(guān)曲》或《渭城曲》，又因其曲式有“三疊”（同一曲調(diào)作變化反復(fù)三次）的結(jié)構(gòu)，又稱《陽(yáng)關(guān)三疊》。1954年，王震亞將詞曲改編為合唱曲《揚(yáng)州慢》宋朝姜夔所作詞調(diào)歌曲?！奥笔窃~調(diào)歌曲的一種體裁，慢速抒情。十大古曲：《高山流水》古琴曲；《廣陵散》古琴曲；《平沙落雁》古琴曲；《梅花三弄》古琴曲；《胡笳十八拍》古琴曲；《陽(yáng)春白雪》古琴曲；《十面埋伏》琵琶曲；《落日簫鼓》琵琶曲；《漁樵問(wèn)答》版本較多；《漢宮秋月》箏曲、琵琶曲學(xué)堂樂(lè)歌：中國(guó)清末民初新學(xué)堂唱歌課中教唱的歌曲。多數(shù)是填詞歌曲，旋律大多采用西洋、特別是日本的歌曲曲調(diào)。沈心工：“學(xué)堂樂(lè)歌之父”，創(chuàng)辦了音樂(lè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校組織“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”，作品：《黃河》、《體操——兵操》（又叫《男兒第一志氣高》）李叔同：創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)話劇團(tuán)體“春柳社”和我國(guó)最早的音樂(lè)刊物《音樂(lè)小雜志》作品：《祖國(guó)歌》、《送別》；《春游》（我國(guó)第一部合唱曲）簫友梅：1927年在蔡元培支持下在上海創(chuàng)建了國(guó)立音樂(lè)院（國(guó)立音專），被人譽(yù)為“中國(guó)近代音樂(lè)教育的宗師”。作品：《卿云歌》、《問(wèn)》、《楊花》，獨(dú)唱套曲《春江花月夜》、女聲獨(dú)唱《別校辭》；簫友梅在德國(guó)留學(xué)時(shí)期寫的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》是我國(guó)作曲家第一首重奏曲；鋼琴曲《哀悼舉行曲》原名《哀悼引》，管弦樂(lè)作品《新霓裳羽衣舞》是我國(guó)第一部交響樂(lè)作品。黃自：音樂(lè)會(huì)序曲《懷舊》、《都市風(fēng)光》片頭音樂(lè)《都市風(fēng)光幻想曲》（美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)演奏的第一支中國(guó)作品）；混聲四部合唱《抗敵歌》（我國(guó)最早的抗日救亡歌曲）；《旗正飄飄》；清唱?jiǎng)。骸堕L(zhǎng)恨歌》（《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》男聲合唱），由韋翰章作詞。此曲共是10樂(lè)章，但黃自只完成了七個(gè)樂(lè)章；《花非花》（唐·白居易）、《卜算子》（宋·蘇軾）、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》、《踏雪尋梅》第一單元學(xué)會(huì)聆聽(tīng)1.草原放牧——琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分，吳祖強(qiáng)等作于1972年，蒙古族少年龍梅和玉榮。2.【俄】柴科夫斯基《第六（悲愴）交響曲》第四樂(lè)章，亞歷山大三世血腥統(tǒng)治下苦悶旁皇不知所措的思想情緒。3.長(zhǎng)江之歌，領(lǐng)唱與混聲四部合唱，王世光曲，胡宏偉填詞，《話說(shuō)長(zhǎng)江》主題音樂(lè)，歌詞：你從雪山走來(lái)，春潮是你的風(fēng)采。你向東海奔去，驚濤是你的氣概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我們贊美長(zhǎng)江,你是無(wú)窮的源泉;我們依戀長(zhǎng)江,你有母親的情懷。你從遠(yuǎn)古走來(lái)，巨浪蕩滌著塵埃。你向未來(lái)奔去，濤聲回蕩在天外。你用純潔的清流，灌溉花的國(guó)土；你用磅礴的力量，推動(dòng)新的時(shí)代。我們贊美長(zhǎng)江，你是無(wú)窮的源泉；我們依戀長(zhǎng)江,你有母親的情懷。啊，長(zhǎng)江！4.音樂(lè)的根本要素是指：構(gòu)成音樂(lè)的各種元素，包孕音的上下、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和音色。5.音樂(lè)語(yǔ)言是憑借音樂(lè)的形式要素來(lái)表現(xiàn)人類情感的藝術(shù)手段。6.節(jié)奏是指音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中音的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱。力度：音樂(lè)中音量的強(qiáng)弱程度。速度：音樂(lè)進(jìn)行中節(jié)拍的快慢程度。旋律：也稱作曲調(diào)，高低起伏的樂(lè)音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來(lái)就形成旋律。7.調(diào)式：音樂(lè)中使用的音按一定的關(guān)系連接起來(lái)，這些音以一個(gè)音（主音）為中心構(gòu)成一個(gè)體系，就叫調(diào)式。如大調(diào)式、小調(diào)式、五聲調(diào)式等。調(diào)式中的各音，從主音開(kāi)始自低到高或自高至低的排列起來(lái)即構(gòu)成音階。8.和聲：和聲包括“和弦”及“和弦進(jìn)行”。和弦的橫向組織就是和聲進(jìn)行。9.曲式：音樂(lè)材料的排列形式，也就是音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)布局。10.織體：多聲音樂(lè)作品中各聲部的組合形態(tài)（包孕縱向聯(lián)合及橫向聯(lián)合關(guān)系）11.音色：有人聲音色和樂(lè)器音色之分。人聲音色又可分為童聲、女聲、男聲等；樂(lè)器音色的區(qū)分更是多種多樣。第二單元多彩的民歌1.上去高山望平川，青海民歌，花兒，高亢悠揚(yáng)，舒展自在。2.刨洋芋，山西民歌，起興開(kāi)始，集敘事與抒情為一體。3.腳夫調(diào)，陜西北部的天游，寂寞惆悵。4.西北民歌以“花兒”和“天游”最具代表?；▋毫餍性谇嗪?、甘肅、寧夏，旋律高亢、悠長(zhǎng)，多用假聲或真假聲結(jié)合；天游流行在陜西、甘肅、寧夏，有兩種類型。5.遼闊的草原，蒙古族長(zhǎng)調(diào)歌曲，1955年，贊美家寶音德力格爾。6.宗巴朗松，西藏傳統(tǒng)舞曲，囊瑪音調(diào)。歌唱家才旦卓瑪。7.牡丹汗，新疆維吾爾族民歌，愛(ài)情歌曲。8.蒙古族音樂(lè)：以長(zhǎng)調(diào)與短調(diào)最具代表性。長(zhǎng)調(diào)有牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)曲；短調(diào)具有敘事性特征。9.藏族音樂(lè)分民間音樂(lè)、宗教音樂(lè)和宮廷音樂(lè)三大類。10.維吾爾族音樂(lè)繼承了古代“龜茲樂(lè)”“疏勒樂(lè)”“高昌樂(lè)”“伊州樂(lè)”以及“回紇樂(lè)”，吸收了中原音樂(lè)、印度音樂(lè)、波斯-阿拉伯音樂(lè)的有益營(yíng)養(yǎng)。11.沂蒙山小調(diào)，又名沂蒙山好風(fēng)光，山東民歌，其旋律來(lái)自花鼓調(diào)《十二月調(diào)》。12.王大娘釘缸，河南民歌，“地花鼓”的一個(gè)代表曲目，由一個(gè)旦角和一個(gè)丑角共同表演。13.孟姜女哭長(zhǎng)城，河北民歌。14.彌渡山歌，云南民歌，共八句，前六句或興或比，直到最后兩句才切入主題，悠揚(yáng)，飄逸。15.對(duì)鳥(niǎo)，浙江民歌，吳方言演唱，前兩段采用徵調(diào)式，后兩端采用羽調(diào)式，加強(qiáng)對(duì)比。16.幸福歌，湖北民歌。民間歌手蔣桂英根據(jù)一首湖北天門的民間小調(diào)改編而成，采用領(lǐng)、合演唱形式。17.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，南方就有“楚聲”“吳聲”之類。南方民歌含蓄、內(nèi)在，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、抒情。第三單元豐富的民間器樂(lè)1.《錦雞出山》，湖南土家族“打溜子”（馬鑼、大鑼，頭鈸，二鈸），分“山間春色”“結(jié)隊(duì)出山”“溪澗戲游”“眾御頑敵”“榮歸”。2.《滾核桃》，山西絳州鼓樂(lè)。3.《童謠》，按照北京兒歌轉(zhuǎn)化而來(lái)，以“吹歌”的方式出現(xiàn)。4.漢魏時(shí)期，宣揚(yáng)樂(lè)分四類：黃門宣揚(yáng)（宮廷），騎吹（立時(shí)演奏），短簫饒歌（祭祀），橫吹（隨軍）。5.中花六板（江南絲竹），又名《熏風(fēng)曲》或《虞舜熏風(fēng)曲》，簫、琵琶、揚(yáng)琴、二胡。6.娛樂(lè)升平（廣東音樂(lè)）。第四單位京劇1.梅蘭芳是將我國(guó)京劇藝術(shù)引向天下的第一人。2.《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》，京劇《霸王別姬》選段，虞姬唱段。3.海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，京劇《貴妃醉酒》選段。6.雄心壯志沖云天，現(xiàn)代京劇《紅燈記》選段，李玉和唱段。7.家住安源，現(xiàn)代京劇《杜鵑山》選段。8.京劇唱腔屬板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔。10.京劇可分為生旦凈丑四個(gè)行當(dāng)。11.甘灑熱血寫春秋，現(xiàn)代京劇《智取虎山》選段。第五單元亞非音樂(lè)大自然和諧和平1.《四歲的紅鬃馬》，蒙古民歌。呼麥：由一小我同時(shí)唱兩個(gè)聲部。2.《星星索》，印度尼西亞克隆宗歌曲。星星索是劃船時(shí)伴隨船槳起落節(jié)拍的哼聲。3.《歡迎》，印度拉賈斯坦的民間樂(lè)曲。薩朗吉被稱為“印度的小提琴”。4.孟加拉國(guó)被稱為“音樂(lè)之邦”。5.《非洲贊歌》，加納民歌。演唱伴以非洲古老的馬林巴琴。6.《鼓舞》，布隆迪民間舞曲，圣鼓在布隆迪象征國(guó)王的權(quán)力。第六單位歐洲民間音樂(lè)拉丁美洲音樂(lè)1.《鳥(niǎo)兒在歌唱》，保加利亞民歌。2.《優(yōu)雅》，蘇格蘭民間樂(lè)曲。風(fēng)笛。3.《森林的多伊那和婦女的跳舞》，羅馬尼亞民間樂(lè)曲。排簫。4.《告別》，秘魯民間樂(lè)曲，安第斯高原印第安人的民間樂(lè)曲。排簫、蓋那笛（豎笛）、恰朗戈（高音彈撥樂(lè)器）。5.《美麗的小天使》，墨西哥歌曲，拉丁美洲民間音樂(lè)風(fēng)格。6.《小伙伴》，阿根廷探戈舞曲。探戈舞曲特點(diǎn)：運(yùn)用多種多樣的切分音。第七單元宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)的頂峰——巴赫（最偉大的宗教作曲家）1.《馬太受難曲》，被稱為“現(xiàn)存宗教音樂(lè)的頂峰”。取材于《》中對(duì)受難過(guò)程的敘述，共78首分曲。2.復(fù)調(diào)音樂(lè)：是指將幾條旋律線依照一定的規(guī)則加以聯(lián)合的一種多聲音樂(lè)，這幾條旋律線都具有自力意義，注重各自的橫向開(kāi)展，彼此形成比力或相互彌補(bǔ)。3.十二均勻律：是將八度音程均勻分為12個(gè)相稱音程的律制。4.1600——1750，巴羅克時(shí)期。巴羅克：原意是指形狀不規(guī)則的珍珠。第八單位劃時(shí)代的音樂(lè)大家——貝多芬1.1750——1820,古典主義時(shí)期。海頓、莫扎特和貝多芬是這一時(shí)期的杰出代表。其中貝多芬是維也納古典樂(lè)派中的最后一個(gè)代表人物。他既是古典主義音樂(lè)的終結(jié)者，也是浪漫主義音樂(lè)的帶路人。2.《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》，比作“火山的爆發(fā)”“花崗石河床中的熔巖”。第三樂(lè)章是從容的快板。3.《第九（合唱）交響曲》，以德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)《歡樂(lè)頌》作為歌詞?！白杂珊瓦M(jìn)步”是貝多芬終生追求的藝術(shù)與人生目標(biāo)。4.奏鳴曲是一種由三個(gè)或四個(gè)相互對(duì)比的樂(lè)章組成的器樂(lè)套曲，其典型結(jié)構(gòu)為：第一樂(lè)章，快速；第二樂(lè)章，慢速；第三樂(lè)章，小步舞曲或諧謔曲；第四樂(lè)章，快速或急速。5.交響曲：依照奏鳴曲的曲式原則作成的一種管樂(lè)套曲。第九單位浪漫幻想的音樂(lè)天下1.1820——1910，浪漫主義時(shí)期，歌頌本能和情感，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)。2.《魔王》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。全曲四個(gè)角色：敘述者、父親、兒子和魔王。根據(jù)歌德同名敘事詩(shī)譜曲而成。3.《鱒魚》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。取材于舒巴爾特的一首浪漫詩(shī)。后用于《A大調(diào)鋼琴五重奏》。4.《菩提樹(shù)》，藝術(shù)歌曲，舒伯特。按照繆勒的詩(shī)作譜成?！抖谩分械牡谖迨?。孤獨(dú)的漂泊漢。5.舒伯特，著名的自在藝術(shù)家，“歌曲之王”。6.《C小調(diào)練習(xí)曲》，肖邦，也稱為《反動(dòng)練習(xí)曲》。7.《愛(ài)之夢(mèng)》，鋼琴曲，李斯特。第三首歌詞選自德國(guó)詩(shī)人弗萊里格拉特的詩(shī)集《一瞬間》中“愛(ài)吧，你能夠愛(ài)得如許久”。8.肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家，稱為“鋼琴詩(shī)人”。9.李斯特，建立了“交響詩(shī)”。10.《幻想交響曲》，柏遼茲，副標(biāo)題“一個(gè)藝術(shù)家的生活片段”，第二樂(lè)章是一首圓舞曲。11.貝多芬《第六交響曲》（又稱《田園交響曲》）是題目交響曲的先聲，真正具有浪漫主義精神的題目交響曲是從柏遼茲開(kāi)始的。12.柏遼茲，法國(guó)作曲家、指揮家，管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。第十單元音響塑成的民族意識(shí)1.《捷克的原野和森林》，交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》第四樂(lè)章，斯美塔那曲。斯美塔那，捷克“民族樂(lè)派”建立者。2.《芬蘭頌》，交響詩(shī)，西貝柳斯曲。分引子，苦難的圣詠主題，嘉贊詩(shī)主題。3.交響詩(shī)：李斯特依照文學(xué)、繪畫、歷史故事和民間傳說(shuō)等構(gòu)想作成的大型管弦樂(lè)曲，多采用單樂(lè)章的曲式。4.《卡瑪林斯卡亞幻想曲》，管弦樂(lè)曲，【俄】格林卡曲。他被稱為“俄羅斯民族樂(lè)派之父”。5.《荒山之夜》，管弦樂(lè)曲，【俄】穆索爾斯基曲，主部主題：代表黑暗之神的形象，另有歌曲《跳蚤之歌》。6.“強(qiáng)力集團(tuán)”又稱“俄羅斯五人團(tuán)”，一個(gè)作曲家小組。第十一單位一小我的派別——德彪西1.印象主義音樂(lè)派別曾被稱做“一小我的派別”，這一小我就是德彪西。2.《海上——從拂曉到中午》，交響素描《大?！返谝粯?lè)章，【法】德彪西。日本版畫：《神奈川沖浪里》3.《亞麻色頭發(fā)的少女》，鋼琴曲，德彪西。（24首《前奏曲》之一）【法】雷諾阿《康爾斯小姐像》。第十二單位傳統(tǒng)風(fēng)格體裁的解體——當(dāng)代主義音樂(lè)的新趨向1.表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物是勛伯格、貝爾格和韋伯恩。勛伯格對(duì)無(wú)調(diào)性音樂(lè)和十二音技法的探索，引起20世紀(jì)音樂(lè)翻天覆地的變化。2.《五首管弦樂(lè)曲》第一首，【奧地利】勛伯格。分“預(yù)兆”“往事”“湖邊晨夏：色彩”“突變”“帶伴奏的宣敘調(diào)”。其中第一首速度很快的樂(lè)曲，表明了無(wú)調(diào)性音樂(lè)非常適于表現(xiàn)恐怖和焦急之類的情緒。長(zhǎng)號(hào)的刺耳聲音，加弱音器的圓號(hào)。3.無(wú)調(diào)性音樂(lè)：八度中的十二個(gè)半音處于平等地位。第十三單元經(jīng)典流行音樂(lè)——爵士樂(lè)精粹1.爵士樂(lè)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于美國(guó)南部新奧爾良的黑人跳舞音樂(lè)，源自美國(guó)的黑人歌曲和“拉格泰姆”。2.《南部之子》，爵士樂(lè)，【美】路易斯·阿姆斯特朗，“爵士樂(lè)之父”。3.《不知為何》，【美】杰斯·哈里斯曲。第十四單位文人情致1.《廣陵散》，古琴曲，描寫的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工匠之子聶政為父報(bào)仇刺死韓王的故事。2.《流水》，古琴曲。相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)期伯牙鼓琴、子期知音，所奏就是此曲。3.古琴最初為五弦，周代發(fā)展為七弦。4.《陽(yáng)關(guān)三疊》，獨(dú)唱曲，唐朝王維《送元二使安西》因詩(shī)中“陽(yáng)關(guān)”“渭城”，得名《陽(yáng)關(guān)曲》或《渭城曲》。5.《揚(yáng)州慢》，古代歌曲，宋代姜夔詞曲，見(jiàn)揚(yáng)州在金兵鐵蹄下一片凄涼而作。6.中國(guó)古代歌曲中傳說(shuō)大禹治水時(shí)他的妻子所唱的“候人兮猗”是最早一首“南音”。詩(shī)經(jīng)中的歌，多用琴瑟伴奏，叫“弦歌”；樂(lè)府歌中，多用絲竹樂(lè)隊(duì)伴奏，叫“相和歌”。第十五單元新音樂(lè)歌聲初放1.《體操——兵操》，學(xué)堂樂(lè)歌，沈心工詞曲，又名《男兒第一志氣高》。另有《黃河》《竹馬》。2.《祖國(guó)歌》，學(xué)堂樂(lè)歌，李叔同詞曲。其他代表作有《送別》《西湖》《春景》等?！端蛣e》中有“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”詞。3.《問(wèn)》，蕭友梅曲，有“你知道你是誰(shuí)？你知道華年如水？”4.《漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)》，清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》選曲，男聲合唱，黃自曲。唐代詩(shī)人白居易《長(zhǎng)恨歌》，元曲《長(zhǎng)生殿》。第十六單元人民音樂(lè)家——聶耳、冼星海1.《金蛇狂舞》，民樂(lè)合奏，聶耳編曲。根據(jù)傳統(tǒng)樂(lè)曲《倒八板》改編，夜晚賽龍船情景。2.《畢業(yè)歌》，影片《桃李劫》主題歌。聶耳曲，田漢詞?！拔覀兘裉焓翘依罘曳?，明天是祖國(guó)的棟梁”。3.聶耳，有《賣報(bào)歌》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進(jìn)行曲》等。4.《黃河大獨(dú)唱》，光已然詞，冼星海曲。1、黃河船夫曲（混聲獨(dú)唱）；2、黃河頌（男中音獨(dú)唱）；三、黃河之水天上來(lái)（配樂(lè)朗誦）；四、黃水謠（女聲獨(dú)唱，混聲獨(dú)唱）；五、河邊對(duì)口曲（男聲對(duì)唱、重唱、混聲獨(dú)唱）；六、黃河怨（女高音獨(dú)唱）；七、守衛(wèi)黃河（齊唱，輪唱）；8、怒吼吧，黃河（混聲獨(dú)唱）5.黃河船夫曲“行船比如上前線，團(tuán)結(jié)一心沖上前”；黃河頌“我站在高山之巔，望黃河滾滾，奔向東南”；黃水謠“黃水奔流向東方，河道萬(wàn)里長(zhǎng)”；河邊對(duì)口曲“張老三，我問(wèn)你，你的家鄉(xiāng)在哪里？”黃河怨“一個(gè)婦女悲涼的歌聲”；守衛(wèi)黃河“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮”。5.冼星海，被譽(yù)為“人民音樂(lè)家”，作品尚有《救亡軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》《出產(chǎn)大獨(dú)唱》等。5.《二月里來(lái)》，《出產(chǎn)大獨(dú)唱》選曲，冼星海曲。第十七單元新中國(guó)的歌1.憶秦娥·婁山關(guān)，獨(dú)唱，詞，陸祖龍曲。詞中有“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”。2.《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》，影片《紅日》插曲，女聲獨(dú)唱，呂其明等詞曲。山東沂蒙山地區(qū)。3.《我和我的祖國(guó)》，秦詠誠(chéng)曲，另有《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》。4.《祝酒歌》，施光南曲，另有《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐魯番的葡萄熟了》等。5.《亂云飛》，民族管弦樂(lè)曲，按照當(dāng)代京劇《杜鵑山》改編，彭修文編曲。尚有《彩云追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》等。6.《御風(fēng)萬(wàn)里》，交響序曲，郭文景曲，應(yīng)香港特區(qū)慶委會(huì)之約而作，于1997年7月1日回歸之夜首演。7.管樂(lè)器：笛、管、笙、嗩吶；撥彈弦樂(lè)器：揚(yáng)琴、琵琶、三弦、阮；弓弦樂(lè)器：板胡、高胡、二胡、中胡、低胡、革胡、大提琴、高音提琴；打擊樂(lè)器：镲、鑼、鼓、木魚、梆子。8.《請(qǐng)粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》，歌劇《小二黑立室》選曲，女聲獨(dú)唱，馬可曲。按照趙樹(shù)理同名小說(shuō)改編。小芹。9.《這一仗打得真漂亮》，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲，男聲合唱。10.《思念》，女聲獨(dú)唱，喬羽詞，谷建芬曲?！澳銖哪睦飦?lái)？我的同伙”。喬羽尚有《我的祖國(guó)》劉熾曲，《讓我們蕩起雙槳》《愛(ài)我中華》徐沛東曲，《難忘今宵》王酩曲等。谷建芬尚有《年青的同伙來(lái)相會(huì)》《那就是我》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》等。11.《懂你》，黃小茂詞，薛瑞光曲，表達(dá)對(duì)母親的愛(ài)。12.《好漢歌》，電視連續(xù)劇《水滸傳》主題歌，男聲領(lǐng)唱、合唱。趙季平曲。曾為《紅高粱》《大話西游》《黃土地》《霸王別姬》《大宅門》《笑傲江湖》等配樂(lè)。第十八單元走向新世紀(jì)1.《走進(jìn)新時(shí)代》，女聲獨(dú)唱，印青曲。2.《你是如許的人》，電視記錄片《周恩來(lái)》主題歌，男聲獨(dú)唱，三寶曲，紀(jì)念周總理誕辰一百周年而作。3.《祖國(guó)頌》，混聲合唱，喬羽詞，劉熾曲。4.音樂(lè)的社會(huì)功能：審美功能，認(rèn)識(shí)、教育功能，娛樂(lè)功能1．《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》原名《義勇軍舉行曲》，由田漢作詞，聶耳作曲。2．《國(guó)際歌》的詞作者是歐仁·鮑狄埃（法），曲作者是比爾·狄蓋特（法）。3．《我的祖國(guó)》是影片《上甘嶺》的插曲，由喬羽作詞，劉熾作曲。4．《翻身的日子》是一首民樂(lè)合奏曲，由朱踐耳作曲。5．《要做共產(chǎn)主義接班人》是一首優(yōu)秀的兒童歌曲，由喻成功、余遠(yuǎn)榮作詞作曲。6．音樂(lè)語(yǔ)言的基本要素有節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、音色、力度、速度、和聲、復(fù)調(diào)等，其中以節(jié)奏、旋律、和聲三要素最為重要。7．《澧水船夫號(hào)子》是湖南民歌，《放馬山歌》是云南民歌，《腳夫調(diào)》是陜西民歌，《茉莉花》是江蘇民歌，《沂蒙山小調(diào)》是山東民歌，《交城山》是山西民歌，《軍民大生產(chǎn)》是隴東民歌，《小河淌水》是云南民歌，《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》是四川民歌。8．中國(guó)民歌的主要方式有勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)三大類。9．《紅星歌》是片子《閃閃的紅星》的主題歌，是一首童聲獨(dú)唱曲，由鄔大為、魏寶貴作詞，傅庚辰作曲。10．《早晨》是一首笛子獨(dú)奏曲，由趙松庭作曲。《瑤族舞曲》是一首根據(jù)瑤族民歌改編而成的民族器樂(lè)曲，由鐵山、茅源作曲。11．《春江花月夜》是一首典雅優(yōu)美的抒情性古曲，全曲共分為十段：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水云深際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欵乃歸舟和尾聲。12．欣賞音樂(lè)是一種審美活動(dòng)，它是以音響的聽(tīng)覺(jué)感知、情感體驗(yàn)、想象聯(lián)想、理解認(rèn)識(shí)相結(jié)合的一種特殊的認(rèn)識(shí)過(guò)程。欣賞音樂(lè)一般可分為知覺(jué)的欣賞、情感的欣賞和理智的欣賞三個(gè)層次。13．劉天華是江蘇江陰人，我國(guó)優(yōu)良的民族作曲家、演奏家和音樂(lè)教育家，主要代表作有《病中吟》《月夜》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《光亮行》等二胡獨(dú)奏曲。14．常見(jiàn)的民族樂(lè)器有笛子、二胡、板胡、箏、嗩吶、揚(yáng)琴、柳琴、三弦、琵琶等。其中竹笛一般分為曲笛和梆笛兩大類。15．民族樂(lè)隊(duì)常見(jiàn)的編制形式有民族管弦樂(lè)隊(duì)、絲竹樂(lè)隊(duì)、吹打樂(lè)隊(duì)、蘆笙樂(lè)隊(duì)等，其中以民族管弦樂(lè)隊(duì)最常見(jiàn)。民族管弦樂(lè)隊(duì)又分為管樂(lè)器組、弓弦樂(lè)器組、撥弦樂(lè)器組和打擊樂(lè)器組四個(gè)部分。16．聶耳，云南玉溪人，原名聶守，是我國(guó)著名的人民音樂(lè)家。主要代表作有歌曲《賣報(bào)歌》《大路歌》《畢業(yè)哥》《義勇軍進(jìn)行曲》及民樂(lè)合奏曲《金蛇狂舞》。17．《鐵蹄下的歌女》是聶耳為影片《風(fēng)云兒女》所寫的插曲。18．賀綠汀，湖南邵東人，我國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)教育家，主要代表作有歌曲《游擊隊(duì)歌》《嘉陵江上》、管弦樂(lè)曲《晚會(huì)》《森吉德馬》、鋼琴曲《牧童短笛》。19．聲樂(lè)的演唱方式有獨(dú)唱、齊唱、重唱、對(duì)唱、合歌、輪唱等。聲樂(lè)曲的體裁方式有頌歌、抒情歌曲、敘事歌曲、諷刺歌曲、詼諧歌曲、搖籃曲等。20．器樂(lè)的表演方式有獨(dú)奏、齊奏、重奏、對(duì)唱、合奏等。器樂(lè)曲的體裁方式有交響曲、組曲、協(xié)奏曲、序曲、室內(nèi)樂(lè)、前奏曲、舉行曲、幻想曲、奏鳴曲、回旋曲、變奏曲等。21．《拉網(wǎng)小調(diào)》是日本民歌，《桔梗謠》是朝鮮民歌，《梭羅河》是印度尼西亞民歌，《小杜鵑》是波蘭民歌，《伏爾加船夫曲》是俄羅斯民歌，《紅河谷》是加拿大民歌，《桑塔·露琪亞》是意大利民歌，《克里門泰因》是美國(guó)民歌。22．《雨打芭蕉》是一首由箏、高胡、揚(yáng)琴三重奏的民間樂(lè)曲。23．鄭律成，朝鮮人，作曲家，主要代表作有歌曲《中國(guó)人民解放軍軍歌》《延安頌》、歌劇《望夫云》等。24．貝多芬，德國(guó)人，世界最著名的作曲家之一，代表作有交響曲9部，其中第三交響曲稱為《英雄交響曲》、第五交響曲稱為《命運(yùn)交響曲》、第六交響曲稱為《田園交響曲》、第九交響曲稱為《合唱交響曲》。另有鋼琴協(xié)奏曲5部、鋼琴奏鳴曲32首、小提琴奏鳴曲10首、弦樂(lè)四重奏16首、管弦樂(lè)曲《埃格蒙特》及大量的聲樂(lè)曲等。25．《歡樂(lè)頌》是貝多芬第九交響曲的主題合唱歌曲，《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》是貝多芬的特性鋼琴曲。26．舒柏特，奧地利作曲家，被世人譽(yù)為“歌曲之王”。主要代表作有歌曲《魔王》《野玫瑰》《鱒魚》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》、交響曲《b小調(diào)（未完成）交響曲》、鋼琴曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》、鋼琴五重奏《鱒魚》等。27．莫扎特，奧地利作曲家，被譽(yù)為“天才音樂(lè)家”，主要代表作有歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐·璜》《魔笛》、交響曲《bE大調(diào)交響曲》《g小調(diào)交響曲》及鋼琴曲《土耳其進(jìn)行曲》等大量作品。28．《藍(lán)色多瑙河》是奧地利作曲家約翰·施特勞斯的代表作，他被譽(yù)為“圓舞曲之王”。29．德沃夏克，捷克作曲家，主要作品有《e小調(diào)第九（自新大陸）交響曲》《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》《狂歡節(jié)序曲》和歌劇《水仙女》等。30．柴可夫斯基，俄國(guó)作曲家，主要代表作有歌劇《奧涅金》《黑桃皇后》、舞劇《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》《睡麗人》、交響曲《第五交響曲》《第五交響曲》《第六b小調(diào)（悲愴）交響曲》及《bb小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《意大利隨想曲》等。31．歌劇是將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)（詩(shī)歌）、舞