第23課-美術(shù)的輝煌課件

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)追求：準(zhǔn)確、完美、細(xì)致、和諧繼承發(fā)展古代希臘羅馬的藝術(shù)形式，以宗教和神話為主題，表現(xiàn)人性的光輝14至18世紀(jì)末歐洲政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化發(fā)生哪些大事？

政治：英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命、法國(guó)大革命經(jīng)濟(jì)：新航路開(kāi)辟、工業(yè)革命開(kāi)始思想文化：文藝復(fù)興、宗教改革、近代科學(xué)的發(fā)展、啟蒙運(yùn)動(dòng)

資本主義逐漸確立和發(fā)展美術(shù)的輝煌課標(biāo)：欣賞19世紀(jì)以來(lái)有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。第23課美術(shù)的輝煌流派新古典主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象畫(huà)派現(xiàn)代主義時(shí)間背景特點(diǎn)成就作者國(guó)家著作一、新古典主義美術(shù)

時(shí)間：18世紀(jì)末19世紀(jì)初背景：法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，主張繪畫(huà)要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。大衛(wèi)：《馬拉之死》9/17/2023因?yàn)樯砘紳裾畎Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡，一邊治療，一邊處理公務(wù)。在畫(huà)家筆下，我們看到的是，剛剛被兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無(wú)力地垂落下來(lái)，臉上是瀕于死亡的表情，但卻沒(méi)有痛苦，畫(huà)家用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫(huà)了人民之友馬拉的悲壯形象，他是死在為人民而工作的崗位上的，值得人民為之哀痛。這幅畫(huà)的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫(huà)面二分之一的蘭灰色背景上什么也沒(méi)有，愈加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫(xiě)著“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”的題字，更顯出它的存在是不可少的。

為什么《馬拉之死》屬于新古典主義美術(shù)？加冕典禮大衛(wèi)《奧維松里伯爵夫人》安格爾（法）古典主義派的代表9/17/2023安格爾：《泉》——古典美與人體美完美結(jié)合的名作9/17/2023

這幅畫(huà)的奧秘在于畫(huà)家表現(xiàn)了人體姿態(tài)從不平衡向平衡的變化，抓住了人體內(nèi)部力的微妙關(guān)系。左傾斜的雙肩——右傾斜的胯部向上的用力——向下的傾倒前趨的右膝——兵力繃的左腿這幅畫(huà)的姿勢(shì)，從最高肘關(guān)節(jié)開(kāi)始，向下穿過(guò)頭部，上身到右邊的臀部，再向下走，直到左邊的腳，是一根長(zhǎng)長(zhǎng)的s形曲線！從右手的手臂向左沿伸，通過(guò)優(yōu)美的左手托住了甁，然后這一條線非常流暢地從瓶口的水直瀉而下，使人聯(lián)想到山泉，生命的源泉，充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完美結(jié)合。

馬拉之死蘇格拉底之死法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)（1748-1825）

拿破侖跨越阿爾卑斯山19世紀(jì)前期

法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦、

西班牙畫(huà)家戈雅的繪畫(huà)有何特點(diǎn)？二、浪漫主義繪畫(huà)（19世紀(jì)前期）

特點(diǎn)：

內(nèi)容：注重表現(xiàn)人類感情

表現(xiàn)：1、鮮明的色彩、奔放的筆法

2、強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整統(tǒng)一

3、不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過(guò)

分刻畫(huà)

18世紀(jì)末—19世紀(jì)30年代

浪漫主義文學(xué)—發(fā)掘人類情感

1、英國(guó)雪萊《西風(fēng)頌》

《解放的普羅米修斯》

2、法國(guó)雨果《巴黎圣母院》

《悲慘世界》

3、德意志海涅

《德國(guó)一個(gè)冬天的童話》背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束以后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”越來(lái)越感到失望，開(kāi)始尋找新的寄托。德拉克瓦（1798-1863）法國(guó)浪漫主義的代表，他的畫(huà)重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。9/17/2023

反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。

本畫(huà)取材于1830年法國(guó)的七月革命事件。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫(huà)家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫(huà)一幅畫(huà)作為永久的紀(jì)念。

畫(huà)上展示的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，是畫(huà)家在上百幅“七月革命“街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫(huà)面。最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國(guó)大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫(huà)的中心，觀眾注目的焦點(diǎn)。女神的左側(cè)，一個(gè)少年揮動(dòng)雙槍急奔而來(lái)，他象征著少年英雄阿萊爾；右側(cè)那個(gè)穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫(huà)家本人，他緊握步槍，眼中閃爍著自由的渴望。西班牙戈雅《1808年5月3日夜槍殺馬德里市民》三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)時(shí)間：19世紀(jì)中期背景：資本主義發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)奪權(quán)，社會(huì)黑暗，知識(shí)分子的苦悶和不滿反映在美術(shù)中。特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直接描寫(xiě)當(dāng)前時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。米勒：《拾穗者》9/17/2023《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以

豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中不難看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下

土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴

朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒

的其它代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽

無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫(huà)、素描、版畫(huà)至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。

9/17/2023伏爾加河上的纖夫

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

9/17/202319世紀(jì)中期：現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)

內(nèi)容：關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)

法國(guó)米勒雨果：從這幅畫(huà)中看到對(duì)人民創(chuàng)造力量的贊美

荷蘭畫(huà)家梵.高:"在米勒的作品中,現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義。"

播種者《晚禱》四、印象畫(huà)派背景時(shí)間特點(diǎn)成就備注1、第二次工業(yè)革命的推動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，科學(xué)進(jìn)步2、青年畫(huà)家反抗保守陳腐的主題。19世紀(jì)后半期19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)印象派代表莫奈（1840-1926）印象日出（法）莫奈9/17/2023四、印象派繪畫(huà)1、早期印象派：19世紀(jì)后半期特點(diǎn)：反抗保守的主題思想；強(qiáng)調(diào)光與色之下的世界萬(wàn)物的“瞬間印象”四、印象派繪畫(huà)2、后期印象派：19世紀(jì)末—20世紀(jì)初荷蘭凡高（1853—1890）吸煙斗（自畫(huà)像）凡?高1889年9/17/2023荷蘭凡高鳶尾花《夜晚的咖啡館》荷蘭凡高《星夜》1、強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)2、線條粗獷、形式夸張、色彩明快、裝飾性強(qiáng)凡高：“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”他的作品極具個(gè)性，熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生命；他不滿足于只是理性的“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫(huà)“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見(jiàn)解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”所以，梵高是用心靈作畫(huà)的大師。四、印象派繪畫(huà)2、后期印象派：19世紀(jì)末—20世紀(jì)初法國(guó)塞尚現(xiàn)代繪畫(huà)之父色彩反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)《靜物》塞尚《埃斯泰克的海灣》五、現(xiàn)代主義美術(shù)時(shí)間：20世紀(jì)背景：1、兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷2、快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感3、科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們嘗試用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。特征：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心自我感受和自我表現(xiàn)，流露出各種復(fù)雜心理。

畢加索的壁畫(huà)《格爾尼卡》。這幅畫(huà)以半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的災(zāi)難。

《舞蹈》，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫(huà)中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪槪床灰?jiàn)他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。

他們?nèi)缤谔炜罩酗w翔的鳥(niǎo)，攜手而舞，又如在清流中游動(dòng)的魚(yú)，無(wú)所依靠，卻優(yōu)哉游哉?！段璧浮窂捻嵚删€上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。西班牙達(dá)利《帶傘的縫紉機(jī)》五、現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)）一、新古典主義（18世紀(jì)末—19世紀(jì)初）法國(guó)—大衛(wèi)、安格爾二、浪漫主義（19世紀(jì)前期）

法國(guó)—德拉克洛瓦西班牙—戈雅三、現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)中期）

法國(guó)—米勒俄國(guó)—列賓四、印象派繪畫(huà)（早期：19世紀(jì)后期）法國(guó)—莫奈（后期：19世紀(jì)末20世紀(jì)初）

荷蘭—凡高法國(guó)—塞尚、高更五、現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)）

西班牙—畢加索、達(dá)利法國(guó)—馬蒂斯4、以下各畫(huà)派出現(xiàn)的先后順序是：①現(xiàn)代主義②浪漫主義③現(xiàn)實(shí)主義④新古典主義⑤印象畫(huà)派A①②③④⑤B④②①③⑤C④②③⑤①D②④⑤③①1、《馬拉之死》充分反映了新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)，下列不屬于其特點(diǎn)的是：A以人物畫(huà)為主B選擇了法國(guó)大革命這樣的重大題材C表現(xiàn)了對(duì)英雄主義精神的追求

D畫(huà)面嚴(yán)整和諧2、浪漫主義美術(shù)作品和新古典主義美術(shù)作品的區(qū)別包括：①注重感情表現(xiàn)②不拘泥于細(xì)節(jié)刻畫(huà)③強(qiáng)調(diào)色彩的作用④畫(huà)面和諧A①②③④B①③④