設計師-艾琳·格雷

艾琳·格雷（EileenGray1878-1976）——愛爾蘭設計大師

是20世紀裝飾藝術派的

重要代表人物。格雷一生涉足

的設計領域很廣，其中包括漆器、

家具、室內(nèi)裝飾擺設以及建筑。她的

作品受到風格派、現(xiàn)代主義藝術家、設計師

的影響，偏愛使用幾何形的簡潔形式，設計風格透露著濃郁的個性和特色。

——大師的

藝術歷程艾琳·格雷（EileenGray）

1898年，格雷在倫敦斯拉德（Slade）美術學校學習繪畫，這所學校參加了當時的藝術和工藝運動。這對于當時一個上層階級的女孩來說是件非常不尋常的事；然而，格雷卻沿著她自己的志向往前走。完成學業(yè)后，格雷于1902年離開維多利亞帝國，移居歐洲文化中心巴黎。在此期間，她受日本設計的影響極大，迷戀東方的噴漆藝術制品，并將之融入到藝術裝飾為靈感的家具和飾品當中。在接下來的25年間，手工藝品成了格雷的主要作品。在她近50歲時，開始涉足建筑領域，并且成就突出。她的一生都在法國度過，直至1976年逝世。艾琳格雷，90多歲在她位于波拿巴特（intheruedeBonaparte）大街的公寓里她的名字常與幾位現(xiàn)代主義大師柯布西耶、米斯以及馬歇·布勞耶相提并論，格雷創(chuàng)新的鋼管家具設計在當時十分具有震撼性，而今日已是經(jīng)典之作。在她創(chuàng)作生涯的第二階段，格雷將重心轉(zhuǎn)為建筑，并持續(xù)創(chuàng)作了許多經(jīng)典設計，簡約現(xiàn)代的設計風格，卻比柯布西耶多了一分女性的婉約與裝飾性，強烈而獨特的個人色彩與她充滿傳奇性的一生，艾琳·格雷可說是劃時代的藝術家。MonteCarlo蒙特·卡羅鍍鉻鋼管紅皮沙發(fā)（1929）E1027可調(diào)式邊幾作為設計師的作品——艾琳·格雷是當時設計界的領軍人物，在多個設計領域都有杰出的表現(xiàn)。包括漆器設計、家具設計、室內(nèi)裝飾設計及家具擺設設計，以及很少有女性涉足的建筑設計。格雷的設計風格透露著濃郁的個性和特色。她的作品以強烈的個人風格表現(xiàn)出充沛的創(chuàng)造性和革新性，并且受到異域文化和部落藝術極大的影響，散發(fā)出別具情調(diào)的異國風情。漆器設計 家具設計室內(nèi)裝飾設計裝修及家居擺設的設計漆器設計——作為著名的室內(nèi)設計師，格雷經(jīng)常采用漆器制作家具。由于她是通過向倫敦的日本著名漆器工藝人Sugawara學習漆器工藝的，所以，在她的設計中，具有東方風格。艾琳的這種設計是一個格雷的傳統(tǒng)屏風徹底改造。它是由28個單獨的嵌板構(gòu)造。這些嵌板以黃銅棒為支點，可以進行調(diào)整，以形成一個半透明分區(qū)，具有裝飾性和功能性。艾琳可能是基于她在巴黎的一間公寓的室內(nèi)設計。有一個類似屏幕的45塊面板排列到房間的墻壁和延伸部分單向的。在這個屏風上每個面板漆黑色，并在中心有塊凸起的方形。這個細節(jié)柔和地增強了表面以及柔化了幾何設計嚴格的輪廓?！崞髌溜L設計漆器屏風

——家具與室內(nèi)設計家具與室內(nèi)設計是法國裝飾藝術設計風格最集中的體現(xiàn)之一。家具造型采用簡單、夸張的幾何造型，使簡單明快的幾何形與復雜的表面裝飾形成對比，利用紡織品創(chuàng)造豪華和絢麗多彩的裝飾品位；室內(nèi)設計上創(chuàng)造出了一種所謂的“小客廳”風格，側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境，在使用材料上，像亞洲的薔薇木、莧木、崖柏、巴西紅木、黑檀木和南非檸檬木，并喜歡用象牙和鯊革作為點綴，甚至把東方情調(diào)的藝術引入到室內(nèi)設計之中。作為裝飾藝術派的典型代表，格雷的設計注重豪華的裝飾效果，同時也注重現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，特別是現(xiàn)代主義材料的運用與形式特征。格雷美洲豹躺椅必比登椅（Bibendumchair）是20世紀最知名的家具設計之一，是艾琳?格雷(EileenGray)1929年設計的，開始并不為世人所知，這情況持續(xù)到1972年的一次拍賣會上，從此開始風靡世界。這款個性名椅的命名取自于法國米其林輪胎公司標志（在法語中，Bibendum是橡膠圈圈的意思，凡是用一圈一圈的好像橡膠輪胎圍合成的造型，都叫做必比登）。LotaSofa洛塔沙發(fā)

TheBibendumChair必比登椅原為圣羅蘭所有的這款大蛇沙發(fā)在與圓明園獸首鼠兔同期拍賣的2009年3月佳士得拍賣會上以2800美元成交。新材料的運用——

金屬制品極具裝飾性的金屬制品設計是法國“裝飾藝術運動”十分重要的設計類別。這些金屬制品主要包括燈具、壁版、刀叉餐具、茶具等。從視覺效果來看，這些金屬制品大都注重表面的加工處理，同時也注重表面不同材料、不同肌理的對比效果，特別是通過在金屬表面上鑲嵌包括陶瓷、琺瑯、木材、象牙、玻璃、寶石等的各種材料，因而顯得豪華、絢麗，這正是“裝飾藝術運動”風格的共同特征。20年代中后期，法國裝飾藝術運動的金屬