《蘇格蘭人的書》中第二人稱的敘述

《蘇格蘭人的書》中第二人稱的敘述

在傳統(tǒng)文學作品中，最高描寫和第三敘述是常見的。自古以來，人們就很少關注第二人稱的敘事，直到20世紀初，它在現(xiàn)代文學作品中發(fā)揮了作用。第二人稱敘述是介于第一人稱和第三人稱敘述之間的一種特殊敘述視角,它在文學創(chuàng)作中具有其它兩種人稱敘述不可替代的特殊效果,是一種表現(xiàn)力和感染力都特別強的敘述方式。在蘇格蘭文學中有重要地位的《蘇格蘭人的書》這部作品的作者劉易斯·格拉西克·吉本是蘇格蘭最富盛名的作家之一。他“對蘇格蘭做出了永恒的貢獻,留下了一部不朽的《蘇格蘭的書》。英國文壇公認吉本為描寫蘇格蘭風土﹑人物和鄉(xiāng)土氣息的大作家”。其代表作《蘇格蘭人的書》(AScotsQuair)被評論界認為是吉本最為成功的作品,由《落日之歌》﹑《云霧山谷》和《灰色的花崗巖》三本書組成。此三部曲是一個跟早期蘇格蘭有聯(lián)系的故事,具有濃郁的蘇格蘭鄉(xiāng)土氣息。它圍繞女主人公克麗斯·格思里從蘇格蘭農(nóng)莊到小城鎮(zhèn)再到工業(yè)城市的三段人生歷程,表現(xiàn)了在二十世紀初蘇格蘭從小農(nóng)經(jīng)濟到工業(yè)現(xiàn)代化的艱辛發(fā)展進程,隨著小農(nóng)經(jīng)濟逐步瓦解而走上資本主義道路,同時社會主義運動逐步興起以及由此所帶來的各種社會變化。這部在英國文學史上頗具地位的蘇格蘭作品是二十世紀三十年代蘇格蘭文學中直到現(xiàn)在依然還在再版并受到評論界注意的唯一一部作品,也是唯一一部被翻譯成中文的蘇格蘭文學的代表性作品,其經(jīng)久不衰的情況可以看出這部書是受到讀者喜愛的。這部小說在敘述上的一個重要特色就是作者經(jīng)常使用的第二人稱敘述。一、敘述手法的“變化”第二人稱敘述通常很少單獨在作品中使用,在《蘇格蘭人的書》中,它是與全知全能的第三人稱敘述一起混合運用的。敘述者在寫人寫地是用蘇格蘭語談話的口氣寫成的,艾弗·布朗說“就是一個人的說話聲,不妨說,就是蘇格蘭本身的聲音”。3敘述者頻繁地變換敘述視角,稱呼作品中的人物為“你”,“作者的聲音從屬于他作品中人物的聲音,這讓吉本位列二十世紀的一個重要作家:他只是把材料組織起來?！钡诙朔Q敘述在整個三部曲中反復出現(xiàn),發(fā)揮了極其重要的作用。首先,它彌補了第三人稱敘述的不足,使敘述功能更加完善,讓敘述視角變得更加靈活。無論在直接引語還是間接引語中,都使用那個類指或特指的“你”,“表達了一個社會階層的希望、恐懼、快樂和憂傷,比常見的第一人稱和第三人稱敘述更能展示廣闊的客觀視野,創(chuàng)造更親切的交流感。”44其次,它拉近了讀者與作者以及作品中人物之間的距離,使讀者進入到了人物的內(nèi)心世界,如臨其境,如經(jīng)其情,因為“第二人稱敘事幾乎總是保有吸引實際讀者的潛力?！背酥?當作者用“你”來稱呼故事中的某個人或某類人的時候,讀者會不自覺地把這個“你”與自己混同起來,感覺作者在與自己進行面對面的交談和傾訴,這種敘述手法“會鼓勵讀者去歸屬于這個故事而不是置身事外遠距離地觀察”。作品讀起來親切真摯,作者、作品中的人物和讀者這三者之間的心理距離拉近,更容易溝通,形成心靈上的默契和情感上的共鳴。第三,第二人稱敘述更有利于表現(xiàn)小說中人物的心理活動,揭示人物的內(nèi)心世界,把人物自己沒有察覺的以及無法表達的潛意識用語言表達出來,這種用第二人稱敘述表達的內(nèi)心獨白體現(xiàn)了它對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的優(yōu)勢。二、“我”generic行業(yè)當敘述者用“你”來指作品中的人物的時候,這個第二人稱“你”又可以分為兩類:一是特指的“你”(specificyou),也就是說,“你”指的是一個特定的、文本中的某個人物;二是類指的“你”(genericyou),所指為一類人,而不是某一個特定的人。第二人稱“你”在三部曲的不同社會環(huán)境中有著各自不同的身份,發(fā)揮著不同的作用和功能?！靶≌f仿佛是一首恢宏的交互輪唱的贊美詩,不同的聲音表達不同社會階層的利益和沖突?！?4在《蘇格蘭人的書》這部作品中,“其中一個優(yōu)點就是它拒絕美化任何人、任何事,這樣讀者對于敘述中所涉及到的各種不同群體的表現(xiàn)有一種特別真實的感覺。”作者在三部曲中分別使用不同的第二人稱敘述技巧,充分地發(fā)揮了它對于表現(xiàn)作品主題的優(yōu)勢。(一)“你”屬于“我”在《落日之歌》中,全知全能的敘述者用第二人稱“你”來親切稱呼女主人公克麗斯和金拉第的鄉(xiāng)親們,并讓這兩者和諧統(tǒng)一,把金拉第描繪成為一個和諧寧靜的莊園?？他愃故堑柁r(nóng)的女兒,與金拉第的鄉(xiāng)親們親如一家,思想上沒有很大的隔閡,讀者幾乎分不清哪些“你”是特指克麗斯,哪些“你”是類指金拉第的鄉(xiāng)親。也就是說,讀者幾乎可以把克麗斯的聲音等同于整個金拉第鄉(xiāng)親們的聲音?！盁o論是克麗斯一個人說話還是金拉第的鄉(xiāng)親們在說話,都能夠喚起對土地和人民的強烈共鳴?！弊x者通過敘述者的描述感覺與金拉第的居民更加貼近了,感受到作者對蘇格蘭土地和人民的深厚感情,以及他對田園生活的認同?！按禾靵砹?田野里一片歌聲和潺潺流水聲,你傾聽著,聽到這些聲音,這就好像是在傾聽著大地剛在蘇醒過來,……”190然而第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了,戰(zhàn)爭對耕地和環(huán)境帶來了破壞,打破了金拉第人民田園詩般的寧靜生活,青壯年男子都被征入伍。同時,戰(zhàn)爭也扭曲了人性,對人們的精神帶來了很大的摧殘?？他愃沟恼煞蛴韧驗閷ν恋睾娃r(nóng)耕生活的深深眷戀而逃離戰(zhàn)場,后被抓回槍殺。金拉第其他的一些精英們都先后在戰(zhàn)爭中死去了。為了表達對戰(zhàn)爭的痛恨,敘述者通過第二人稱“你”來稱呼金拉第的人們:“你永遠也忘不了長腳羅布,……,想起了他跟你講的那些故事……,羅布他可是個好小伙子,你又想起了早晨他在那兒哼著歌的情景,……,是《西班牙女郎》?，F(xiàn)在你幾乎聽不到這種老歌了,……”278讀者仿佛也變成了金拉第的鄉(xiāng)親,深深地懷念那些可愛的鄉(xiāng)鄰們。(二)克麗斯的思想與第一部小說中克麗斯和金拉第鄉(xiāng)親們的思想和諧一致不同,在《云霧山谷》中,克麗斯的內(nèi)心想法與謝格特小鎮(zhèn)上居民的想法和觀點是對立的。謝格特是一個半工業(yè)化的小鎮(zhèn),居民之間比較疏遠,與金拉第農(nóng)村里那種鄉(xiāng)鄰之間親密互助的關系是很不一樣的。特指的“克麗斯-你”和類指的“謝格特-你”在第二部小說中區(qū)分得很清楚了。為了顯示出謝格特鎮(zhèn)的階級矛盾危機和鎮(zhèn)民的分裂,吉本使用了第二人稱敘述來分別特指小說中的幾個不同人物以及類指謝格特的居民,表達了作者對謝格特鎮(zhèn)的不同群體和政治問題的不同觀點。敘述者運用了類指的“你”來稱呼謝格特的普通民眾,反映出他們的內(nèi)心思想。謝格特鎮(zhèn)民分為上層階級和普通民眾,而牧師羅伯特,即克麗斯的丈夫,不被任何一方所信任和支持:羅伯特站在普通民眾一邊,同情并試圖改善他們的生活條件,這就觸犯了那些上層紳士們的利益,所以上層階級拒絕接受他;另一方面,謝格特的老百姓也不喜歡他、支持他,因為他們認為羅伯特要做的事情違反傳統(tǒng),認為那不是一個牧師該做的事:“過了一會兒你不去聽這些布道,你對布道這類事也不甚了解,可一個牧師是不是應該這樣布道呢?”389而且他們對社會主義者也有很多的誤解:“這幫社會主義者認為你愛住在哪兒就可以住在哪兒。他們不遵循道德規(guī)范或婚姻關系?！?30相反,他們還指望著那些紳士老爺們來解決他們的問題,拯救他們脫離苦難?！澳銦o法相信你聽到的這些謠傳。小莫瓦特先生是一位不錯的紳士?！?31從這些類指的第二人稱敘述中,我們可以很清楚地看到謝格特民眾的心理活動。除此之外,敘述者頻繁地使用第二人稱“你”來稱呼克麗斯,把克麗斯的思想與謝格特鎮(zhèn)民的思想?yún)^(qū)別開來,反映了她與謝格特居民交流的困難?？他愃故チ伺c她所摯愛的土地的聯(lián)系,成為了一個社會主義者牧師的妻子。從“克麗斯-你”的第二人稱敘述中,讀者可以從她的內(nèi)心獨白中感受到她對鄉(xiāng)村土地和生活的那種不變的渴求和強烈的熱愛:“……而是紅色的土地,是你對耕耘過的土地的依戀,腳依然踩在土地上,依然是那樣的時光,……”350克麗斯對于她丈夫的宗教社會主義改良行為充滿了同情,但是對于他的改良計劃沒有看到任何成功的希望:“你明白他知道他追隨的只是場夢,面臨現(xiàn)實他情緒低落,而他的希望只是一團迷霧?！?50她認為羅伯特的社會主義改良行為終將是一場虛空。這些特指和類指的第二人稱敘述對于表達作品的主題起了重要作用,讀者可以看到克麗斯對土地的熱愛和渴望,對老百姓的深切同情,謝格特鎮(zhèn)階級之間的矛盾,同時也表明羅伯特的宗教社會主義是沒有希望、不會成功的。(三)工人階級改變自身理想的策略在三部曲的最后一本小說中,故事情節(jié)是發(fā)生在一個叫鄧凱恩的工業(yè)城市,階級矛盾更加激化。在前兩部小說中,敘述者用類指的第二人稱敘述來表達金拉第鄉(xiāng)親和謝格特居民普遍的觀點和集體的聲音,但是在第三部小說中已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在鄧凱恩這個資本主義危機日益尖銳的工業(yè)城市中,居民根據(jù)階級和所住地理位置的不同被分成好幾個部分,不可能有一個統(tǒng)一的、集體的聲音。因此,敘述者用不同的類指的“你”來表示不同的社會群體,并且我們第一次聽到了無產(chǎn)階級的聲音,反映了作者的革命意識,因為“吉本十六歲的時候就曾是阿伯丁蘇維埃政權最積極的創(chuàng)始人之一”。通過類指無產(chǎn)階級中不同的群體,我們可以看到無產(chǎn)階級內(nèi)部的分化:有些是毫無目標地發(fā)出不滿的牢騷聲;有的則目光短淺、沒有什么革命覺悟;有的是些搖擺不定的革命者;有的則表現(xiàn)出日益堅定的政治態(tài)度。這些不同的“你”用來類指工人階級中持不同觀點和態(tài)度的不同群體,對于表現(xiàn)無產(chǎn)階級的復雜性和革命的艱巨性起了重要作用。無產(chǎn)階級還沒有發(fā)展到一個足夠成熟的階段,它需要一個長期的過程。同時,我們也要用希望的眼光來看待無產(chǎn)階級革命,只要堅持不懈,它終將取得勝利。在最后一部小說中,我們看到了克里斯的兒子小尤旺是如何成長為一個共產(chǎn)主義戰(zhàn)士并成為無產(chǎn)階級革命的領導者的。“新的蘇格蘭將要從城市的階級斗爭中崛起,民族主義和社會主義的結合需要參與而不是逃避”。作者在小尤旺這個人物身上寄托了他的雙重理想:民族主義與共產(chǎn)主義,反映了作者對于蘇格蘭的未來是充滿希望的。小尤旺的內(nèi)心獨白顯示出他的本質(zhì)是蘇格蘭過去和未來的結合體,他天生就有著一種對歷史、古老的東西和土地的興趣和熱愛,同時還具有強烈的正義感。在他親眼目睹了失業(yè)游行者遭受警察毒打之后,出現(xiàn)了一段用第二人稱敘述表達的內(nèi)心獨白:“好像那是你自己正在遭受歷史的折磨,被踐踏,遭蔑視,棍棒交加,似乎那每一聲聲的慘叫,每道傷痕,所有的血肉都是你的,你的肉,你的血?！?28這些心理活動表達了小尤旺對于所有遭受壓迫的苦難民眾的深切同情,他后來的種種行動正是基于他的革命意識和共產(chǎn)主義信念。特指的“克麗斯-你”在整個三部曲中不時地出現(xiàn),始終如一地反映出她不變的信仰。不管面臨什么人生挫折和社會環(huán)境的變化,她始終都懷著對土地和鄉(xiāng)村生活的眷戀,特別是到了鄧凱恩這樣一個冷漠的工業(yè)城市中,她感到無趣和灰心,無所適從。“還是打打瞌睡,想想農(nóng)村的生活更好,這種晚上粘土地里的玉米在一點點轉綠,跟很久以前你在金拉第時情景一樣……”561經(jīng)過三段艱辛復雜的人生經(jīng)歷,克麗斯認為沒有什么是持久的,只有土地是永恒的。帶著對土地的深厚感情和農(nóng)村生活的強烈渴望,她最后回到了她出生的地方,葉落歸根?？偠灾?《蘇格蘭人的書》這部三部曲中各自的第二人稱敘述技巧的運用充分發(fā)揮了它對于表現(xiàn)主題的優(yōu)勢。整個三部曲描述的是一個從緊密聯(lián)系的世界發(fā)展到一個超然物外和無比失落的世界的過程。這種效果很大程度上是通過敘述技巧和風格來完成的。不同人物的內(nèi)心世界是